摘要：歐洲首飾藝術(shù)設(shè)計(jì)是世界首飾藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展的搖籃,對(duì)中國(guó)當(dāng)代首飾藝術(shù)設(shè)計(jì)的形成和發(fā)展具有重要影響。本文以中國(guó)珠寶首飾設(shè)計(jì)與制作大賽第九屆獲獎(jiǎng)作品為例,以管窺豹,具體分析了歐洲不同時(shí)期首飾藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格在獲獎(jiǎng)作品中的體現(xiàn),探討了歐洲不同時(shí)期首飾藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格對(duì)中國(guó)當(dāng)代首飾設(shè)計(jì)影響的差異及其原因。對(duì)不同作品的藝術(shù)設(shè)計(jì)元素的分析顯示,獲獎(jiǎng)作品中受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期首飾藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響最明顯,而文藝復(fù)興時(shí)期首飾藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響較少,顯示了珠寶首飾設(shè)計(jì)風(fēng)格的傳承和擴(kuò)散與社會(huì)發(fā)展的階段性及文化交流融通的密切相關(guān)。中國(guó)珠寶首飾設(shè)計(jì)與制作大賽第九屆的獲獎(jiǎng)作品體現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代首飾藝術(shù)設(shè)計(jì)的最高水平,充分反映出我國(guó)當(dāng)代珠寶首飾設(shè)計(jì)師們?cè)谂c歐洲珠寶首飾藝術(shù)家學(xué)習(xí)交流多年后,已逐步走向成熟,但在個(gè)性創(chuàng)新和風(fēng)格系統(tǒng)化等方面仍存在較大的進(jìn)步空間。