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徘徊生活

時間:2022-02-27 10:39:59

導語:在徘徊生活的撰寫旅程中,學習并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑,好期刊匯集了九篇優秀范文,愿這些內容能夠啟發您的創作靈感,引領您探索更多的創作可能。

徘徊生活

第1篇

或許,是你的思想過于復雜:或許,是你對生活有太多的不滿:也或許,是你的環境與別人都不一樣.可是,你對一些事物過于執著的時候,你就感覺不到,這將是一種無言的傷害嗎?

蕓蕓眾生之中,又有幾個人會真正在乎你的存在呢?在現實生活中,你只不過是一位微不足道的"小丑".用自己的丑色和小丑的辛酸,去調劑著生活中的蒼白.苦澀的淚水在心中無聲無息的流淌著,難道你感覺不到自己的悲哀嗎?或許,也就是如此,你在荒野中才會佇立的太久.是不是想讓輕柔的風,柔和的細雨,為你抹去心中的溪水呢?

或許,你的在意,本來就是一種難以表達的話題.而你自己卻總是找個理由為自己開脫.燃而,卻又無法逃避中的無奈.或許,你的選擇,在現實生活這個方程式中是不能成立的.可是,你卻難以舍去往昔的歡歌笑語.只是在夢中一次又一次的回味,不敢面對生活,你說對嗎?你總是如此如此的徘徊,似乎想在徘徊中尋找到失落后的欣慰.可是,你是是否明白,如此的徘徊只會給自己帶來更多的傷害!

無言的辛酸,總有無言的凄惶相依偎.或許,你的選擇本來就是一種美麗的錯誤.用錯誤中那一點點欣慰去換取更多的傷害.或許,這就是你所謂的執著,為自己增添著所謂的姍闌,你所對嗎?!!

第2篇

人生,如同一場考試。我們總會遇到許許多多的選擇題,應用題。在解決這些問題的時候,難免會遇到絆腳石、攔路虎。甚至有時候,會在兩個答案之間猶豫不決。心里仿佛有兩個小人在斗爭,很難分出勝負。人生中有太多磨難,不懂得退一步,怎么得到海闊天空的心胸;人生中有太多艱難,不懂的向前走,怎么能得到柳暗花明的光景。

可是,在你猶豫不決的時候,別人很可能就會超越你。當我們被艱難險阻所束縛,是前進,還是后退?當我們被權勢所誘惑,是抓住,還是放下?當我們被無奈所牽絆,是沖破,還是與愁苦相伴? 在你到達勝利的途中,只有毫不猶豫地翻過一座座險峻的高山,才會看到勝利的曙光啊!

我也經常會徘徊在分岔路口,在兩個答案之間猶豫徘徊。每當我著急徘徊的時候,媽媽總會對我說“寶貝,不要著急,靜下心來做出一個讓自己后悔的選擇。這時候,在涼爽的夜晚,躺在床上,慢慢地思考媽媽的話……

生活,也如同一場考試。平時在學校單元自測的時候,同學們總是會聚在一起猜測老師可能會出什么題目。可是,在生活這場考試中,我們無論怎樣也猜不到未來會怎樣。與其這樣沒有根據地猜測,還不如踏踏實實地認真去解決。

第3篇

誰?是我徘徊時的方向?

誰?是我失敗時的警鐘?

誰?又是我失意時的安慰?

猛然回首,才發現:伴隨我成長的人

是我……

不再無助,因為有自己做依靠。

不再徘徊,因為我找到了方向。

失敗?成功?一笑而過;

未來,自己選擇;

命運,自己操控。

明天過后,生活更精彩!

明天過后,人生更有趣!

第4篇

心情不好下廚,

心情不好的時候,她喜歡在廚房里面徘徊,徘徊著看到什么可以讓她下廚的,她也就說干就干!開工,打開抽煙機,抽煙機發出的聲音讓她有種與世隔絕的感覺,她喜歡全身心的投入廚房中,因此,一般在他下廚的時候是她最專注的時候,是她最認真的時候,是她注意力最集中的時候。心情不好的時候,專注著干一件事情,讓她忘了因什么事情而心情不好!心情不好的時候,全身心的投入,讓她不想對其他人發任何的牢騷!因此,下廚,讓她漸漸地學會控制自己的情緒。下廚,讓她發現什么煩惱其實都是自己找的。下廚,讓她忘了......

心情好下廚,

心情好的時候,她同樣喜歡在廚房里面徘徊,徘徊著看有沒有什么讓她更高興的食物,她也是說干就干,打開抽煙機,插上耳機,音樂伴隨著他的廚藝在跳動!開心的時候,她喜歡耍一些新鮮的“藝術”,把西紅柿做成天鵝?把火腿腸做成愛連心?把......看著這些“藝術”,她的心里也是別提有多樂!更重要的是,耍一些花樣,讓她的媽咪大吃一驚,或者,讓她的媽咪哈哈大笑,她也是心里別提有多樂!當然,在她想耍花樣的時候,好多時候都會弄巧成拙,會把廚房弄得一塌糟!會把好好的一盤菜弄得面目全非!會把一盤本很美味的佳肴弄成焦味熏天的“佳肴”!但是即使這樣,她還是會為她這樣的杰作而哈哈大笑!下廚,讓她忘了所有!

無聊下廚,

無聊的時候,能見到她的地方不是廚房就是書房!在廚房里面徘徊,尋找可以讓她忙的食物,她也是說干就干,馬上消除無聊的狀態!打開抽煙機,插上耳機,笑話伴隨著她的廚藝把所有的無聊趕走!有的時候,因為無聊下廚而讓她忙上了一天!但還是會很開心,畢竟沒有讓時間白白浪費掉,還可以看到一盤佳肴,對吧!

太忙下廚,

第5篇

隱藏在人海中,到處徘徊

我知道沒有人會為了我而停留

我知道沒有人會一眼認出我來

我知道沒有人會陪伴我太長久

所以我始終帶著一副面具

無論痛苦,無論失敗

我都永遠“淡然”,

我帶著一副虛偽的面具

永遠做不到做一個真正的自己

我帶著一副面具

無論被生活折磨的多么累

無論被命運傷的多么難過

我都帶著一副面具

無喜無憂,無笑無淚

第6篇

是誰讓我獨自一人徘徊著。我獨自一人在那徘徊著,思忖了許久,在想哪里該才是我的容身之處。

哎,天色不晚了,漸漸地黑暗了下來,城市在霓虹燈的照耀下顯得格外地繁華。可這一切,并不吸引我的注意,好像周圍的一切都與我無關一樣。每天面對的城市,面對的人,面對的物,在這頃刻間變得很陌生。漸漸地,我發現周圍的人都在離我而去了。或許是天黑的緣故吧,大家都趕著快點回家去。人越來越少了,大街瞬間變得空蕩蕩的,只剩下我一人,獨自行走。

我害怕一個人行走在這荒涼的大街上,很想有人陪我一起走完下面的路;我害怕天黑,夜晚的到來猶如寂寞在襲擊著我,讓我變得更加地膽怯,變得更加地寂寞。有人說,夜晚的到來,可以讓人回想起當天發生的事,可以靜靜地想自己所想的。可是,我并不喜歡夜晚,猶如我害怕孤單一樣。但是,時間終究更改不了,已經是被定格好了,無法改變。

第7篇

1、有人說,運動場上狂奔的男兒,是一匹匹黑色的駿馬。有人說,運動場上活躍的巾幗,是一道道亮麗的風景。我說,你們都是我心中的英雄,你的颯爽英姿,你的頑強拼搏,你的永不屈服,你的自我挑戰,都深深地烙在每個人的心中,你的精神在大家心中凝聚成了一股強大的力量,這力量源源不息,只因你是我心中的英雄。

2、給予的越多。收獲的越多。奮斗的越多 收獲的越多 堅韌的毅力 堅定的信念 收獲閃光的金牌 成功屬于誰 人生的路,有坦途,也有坎坷;做過的歲月,有歡笑,也有苦澀,淚水告訴我一個跌倒的故事,汗水使我多了一份沉重,幾多成熟。理想畢竟不同于現實,失敗是生活的一部分,誰也無法選擇,無法拒絕。人生要自己去拼搏,去奮斗,在風雨中百折不撓勇往前進,在集資的每個驛站上都留下一段不悔的回憶。流淚不是失落,徘徊不是迷惑,成功屬于那些戰勝失敗,堅持不懈、勇于追求夢想的人。加油吧,運動健兒們!

3、人生的路,有坦途,也有坎坷,做過的歲月,有歡笑,也有苦澀,淚水告訴我一個跌倒的故事,汗水使我多了一份沉重,幾多成熟。理想畢竟不同于現實,失敗是生活的一部分,誰也無法選擇,無法抗拒,人生要自己去拼搏,去奮斗,在風雨中百折不饒勇往直前。流淚不是失落,徘徊不是迷惑,成功屬于那些戰勝失敗,堅持不懈,勇于追求夢想的人。

(來源:文章屋網 )

第8篇

媽媽明天就要走了,要去半年,半年,多長的時間啊!

沒有了媽媽的孩子,就像魚兒離了水,怎么行?

媽媽,您可知女兒的心酸,爸爸已經不理我,您怎能再離去?

陽光撒在身上,并不感覺溫暖,反而感到孤單,寂寞。看著行人熙熙攘攘地往來,心里很雜亂,腦子一片空白。我在想什么連我自己都不知道。。。。。。

怎么辦?怎么辦?我一直在不斷重復地問自己這個問題。

那一刻,我的無助,仿佛是一個沒有家的人,在街頭徘徊。。。。。。

我害怕,害怕媽媽不在的日子,害怕沒人理我的生活,更害怕魚兒沒水的世界。。。。。。

那時,就像有一個省略號在身邊蕩漾。。。。。。

望著得了100的成績單,只想博得父母一笑,誰料他們連看的時間都沒有,你可知我那一刻的委屈?

天氣晴朗,可是我的內心世界卻是陰冷的,沒有一束溫暖的,為什么你不肯幫我補充那一束溫暖,為什么不給魚兒一點水?

第9篇

一、通俗易懂,有口語化的特點

兩漢樂府詩多由下層勞動人民創作,最明顯的語言特色莫過于質實、渾樸、通俗。曹植學習了其“質而不俚,淺而能深,近而能遠”(《詩品·魏陳思王植》)的優點。如樂府民歌《長安有狹邪行》:“大子二千石,中子孝廉郎。小子無官職,衣冠仕洛陽”,淺顯直白,欣賞者無須較高的文學修養,明白如話。曹植繼承并發展了這一傳統,《名都篇》用一種講述性的口吻描述了一貴族子弟的生活片段,《七哀》一開篇便寫出了“明月照高樓,流光正徘徊。上有愁思婦,悲嘆有余哀”,語言樸素優美、清新流暢,似素描,似速寫,疏疏幾筆,讓獨困空閨的愁婦思戀的柔情躍然紙上,充滿濃厚的生活氣息。

二、在沿用樂府舊題的基礎上,自創新題擬作樂府

自建安時期起,文人寫作樂府詩大增,幾乎人人寫作樂府詩,可說是雅俗文學的一次大融合。其原因便是曹氏父子已經將樂府的曲、題、辭三者作了改革,擴大了樂府的創作自由度。曹植也作了大量樂府詩,沿用舊題的有《箜篌引》《野田黃雀行》等,自創新題的有《美女篇》,與樂府民歌《陌上桑》的聯系是不言而喻的。葉燮曰:“《美女篇》意致幽眇,含蓄雋永,音節韻度皆有天然姿態,層層搖曳而出,使人不可仿佛端倪,固是空千古絕作。”(《原詩》卷四)“音節韻度,皆有天然姿態”者,是指其詩作在華麗的外表下仍保持著一股民歌的韻味。

三、沿用樂府民歌的句式、章法,甚至化用民歌原句

樂府詩中問答句極多:“何用問遺君?雙珠玳瑁簪,用玉繞繚之”,(《有所思》)“羅敷年幾何?二十尚不足,十五頗有余”。(《陌上桑》)但在魏晉前期,文人詩中還是不多見的,曹丕用語也稱通俗,可也很少用這樣的問答句式。而曹植的五言詩中,問答句式隨處可見:“借問誰家子,幽并游俠兒”,(《白馬篇》)“借問嘆者誰?言是宕子妻”,(《七哀》)“借問女安居,乃在城南端”,(《美女篇》)“悲鳴夫何為?丹華事不成”,(《棄婦篇》)不但起到承上啟下的作用,而且在一問一答的過程中,詩中主人公的形象便顯現出來,自然而妥帖。

連章體的應用。這種體制又被稱為“頂真”,是樂府民歌常用的,曹植也常用此法。如《贈白馬王彪》,除首章外,詩篇的其余六章全都采用了首尾相接的形式,“我馬以玄黃”(二章末),“玄黃猶能進”(三章首),“攪轡止躑躅”(三章末),“躑躅欲何留”(四章首),使全詩既完整貫通,又節奏變化分明,既能化零為整,又可獨立成篇。

四、大量運用比興

兩漢文人詩用比興不多,曹植實開一代風氣之先。如《七哀》中便使用了“比”的手法:“君若清路塵,妾若濁水泥。浮沉各異勢,會合何時諧?”遠行的丈夫就像路上飛揚的輕塵,飄蕩不定,思婦卻像水中沉積的淤泥,一心等待。將夫婦比作塵與泥,似乎少了些文人的高雅情趣,多了一些平民的俚俗味道,更符合民歌的傳統方式。另外如《雜詩》四:“南國有佳人,容華若桃李。”以花喻人,古已有之,桃李也無甚新奇,可桃紅李白,以此描繪佳人,卻也符合世俗的趣味。

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