時間：2024-04-13 09:17:00
導語：在庭院景觀設計的特點的撰寫旅程中，學習并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優秀范文，愿這些內容能夠啟發您的創作靈感，引領您探索更多的創作可能。
關鍵詞：小庭院景觀設計；思路分析；研究探討；植物景觀；設計搭配
本文主要結合實踐，探討了小庭院植物景觀設計的基本思路，以期能夠更好的提升小庭院景觀設計的效果。
1小庭院設計中植物的選擇應該堅持的基本原則
1.1首先要堅持以人為本的原則
在小庭院的設計過程中要能夠體現以人為本的原則，最大限度的滿足使用者自身人性回歸的渴望，這是小庭院景觀設計中一個十分重要的規則。在進行設計的過程中，應當依據不同的人群，選擇不同的庭院設計風格。比如一些住戶喜歡進行戶外活動，則應該將植物沿著小庭院的周邊進行布局，以便可以留出較為寬闊的活動空間，有的住戶則是希望能夠形成一個四季有景，美麗宜人的觀賞型的小庭院，這種情況就要注意利用植物的多樣性，形成一個四季有景、美麗宜人的觀賞型的小庭院。因此小庭院植物景觀的設計首先就應當堅持以人為本的原則，依據不同的人群和不同的需求進行設計，這是設計過程中所應該考慮的重要因素。
1.2 其次要堅持經濟性的原則
經濟性的原則主要是指在小庭院的設計和施工以及養護的過程中，要能夠開源節流，以達到經濟和實用的目的。另外還應該減少后期的各項投入，一方面是要選擇壽命長和生長速度比較快的植物，以最大限度的減少后期的各項重復工程。另外一方面還應該選擇管理比較簡單的植物，這樣可以在很大程度上減少后期的管理和維護的成本。另外小庭院的景觀設計還應該和觀賞相互的結合，在滿足觀賞需求的同時，可以種植一些采摘的果實和鮮花類的植物，比如百合、玫瑰等等，或者桃、杏、李等果樹品種。
1.3 另外還要堅持個性化原則
小庭院設計的個性化主要體現在利用植物營造出可以識別的有標志性的景物，可以快速的分辨出和其他庭院的不同之處。在小庭院的植物景觀設計的過程中可以利用相同植物的大量種植進行營造，也可以選擇一些比較有特色的稀有形態或者是色彩的植物進行種植，這樣都能夠形成比較有特色的空間。在目前社會的發展過程中，園林空間的個性化已經成為了一個十分獨特的亮點，在小庭院植物景觀的設計中堅持個性化原則能夠更好的為住戶設計所需要的庭院居住場所。
2植物配置的重要元素分析
在進行庭院造景設計的過程中，視線要相對比較通透，宜透則透，宜閉則閉，同時還要以適量的葉子植物和花灌木以及竹子來進行造林，同時還可以配以古樸的亭臺廊榭來進行配景，這可以最大限度的避免園林設計中呆板的感覺，會形成比較好的縱深感，給人更多的意境的聯想。
植物的選擇應該堅持四季有花、喬灌草相互結合的原則，當然不能夠放棄美學的基本原則胡亂搭配，而應該在花香、花色上做出詳細的考慮，從而營造出植物和人良好交流的過程。同時因為庭院的空間比較小，所以在營造的過程中植物不應當過多，一般以同類植物為主基調，再輔助以其他的同類樹種，這樣就能夠在庭院營造出情趣盎然、井然有序的庭院景觀。
3景觀設計的實例分析
依據以上的原則，以某會展小庭院為例，小庭院的面積為200m2,位于會展廳的東面，是一個觀賞性的小庭院。庭院為正方形，四面都是建筑的外廊，西面和南面則是被建筑圍合了，背面和東面被濃密的樹林所圍合。該庭院采取自然式的布置方式，沿襲建筑的風格，通過科學的方法來進行營造。其中種植池是采取的白色的碎石進行堆砌，小道則是使用鵝卵石進行鋪裝，灌木則進行了精心的修建，嚴格種植灌木的高度，在樹種的選擇上各種樹木齊全。整個設計應用了不同的植物，他們的高度不同，能夠將空間合理的進行區分，再加上不同植物的不同色彩和質感，組成了優美、豐富以及和諧的圍合空間。由此可見在小庭院的設計過程中只要能夠結合小庭院的一些特點和居住著的個性化的需求，就能夠提升小庭院景觀設計的效果。
4小結
總的來講，小庭院的植物景觀設計的原則，一方面是要考慮美學和功能，同時還要兼顧到個性，小庭院植物景觀設計追求的是“小中見大，小有作為”的自足自樂之道，這樣才能夠更好的提升小庭院設計的效果，滿足居住著的現實需求。目前庭院景觀的布局以及植物的選擇，包括色彩的搭配都要進行合理的考慮，這樣才能夠營造出一個舒適的空間。本文主要結合實踐，探討了小庭院景觀設計的基本原則，并結合景觀設計的實例分析了小庭院景觀設計的基本原則和思路，以其期能夠更好的促進小庭院景觀設計的效果。
參考文獻
1 邵蘭蘭，段淵古，王敏，馬強，邵珂華.基于生態理念下的景觀更新設
計探討――以黃龍溪鎮景觀更新為例[J]. 西北林學院學報，2013（4）
2 馬強，段淵古，王敏.海州礦國家礦山公園主題廣場景觀設計淺析[J].
湖北農業科學，2013（15）
3 趙嫣妮，謝文佳，車代弟.寒地校園植物空間與環境心理學應用研究
[J].農業科技與信息(現代園林)，2013(12)
關鍵詞： 別墅；庭院；景觀設計
中圖分類號：TU986 文獻標識碼：A 文章編號：1006-4311（2014）24-0142-02
0 引言
隨著生活水平的提高，越來越多的成功人士選擇購置別墅型房產。隨著潮流的輪轉，別墅庭院與綠色植物搭配成為一種價值的體現，別墅庭院有了綠色植物后價值倍增。要充分發揮別墅庭院的美感作用，別墅庭院中的植物搭配就要遵循一定的原則。其植物功能應當具有多樣化，除了具有觀賞娛樂的目的外，還應當讓人參與的功能以及使人獲得滿足感和充實感的功能。
1 別墅庭院的分類及設計的注意事項
根據設計的不同，可將庭院大致分為自然式庭院、西式庭院以及混合式庭院三種。其中，自然式庭院就是從設計以及植物的移植方面都以回歸自然為主線。西式庭院則多為人為景觀，又稱為規整式庭院。而混合式庭院則是綜合以上兩種庭院的特點來設計完成的。庭院具有正方形、長方形以及寬扁或窄長等多種形狀，在確定庭院鋪裝以及綠化的方式的時候主要考慮庭院中可能出現的具體行為活動，即是停留坐臥還是穿行往來。別墅庭院的景觀設計有許多章法可循，例如形式與風格、造園材料、色彩、線條等，從整體到局部都要講求統一，但過分統一則顯呆板，疏于統一雜亂。綠化的部分注重層次，注意高矮搭配和色彩搭配。如果是盲目種植只會顯得雜亂，毫無美感。
2 國外別墅庭院景觀設計研究
2.1 美國別墅庭院景觀設計 在別墅風行的美國，別墅園林分豪華型和普通型兩種。豪華型設計一般有獨特的風格，綜合中法意美英等各式園林的優點。普通型的家庭園林，業主一般請一家專門的家庭園林公司設計兼施工。通常設計是簡潔的美式風格。美國的園林服務公司分工細致，有主攻設計施工的，也有主攻維護的，甚至有專門提供草坪維護的公司。美國的業主比較在意維護，一年四季都需要園林公司維護。春季，需要添花草、灌木，種植樹木等；夏季，針對草地的維護活動較多，如剪草、除蟲，更換壞死的草皮。營養草皮；秋季的主要任務是清理落葉；冬季則要鏟雪。近15年來，園藝已經成為美國人最流行的戶外活動。據《有機園藝》雜志最新的調查表明，一般從事園藝的人在種植季節平均每星期花3-4小時在花園挖土、修剪、種植和澆水。此外他們還舍得花錢用于園藝，每年美國人用于購買種籽、花草、灌木、樹木、肥料、工具等的費用總計高達250億美元。
2.2 日本別墅庭院景觀設計 日本庭院受中國文化的影響很深，也可以說是中式庭院一個精巧的微縮版本，細節上的處理是日式庭院最精彩的地方，所以現在在國際上比較流行。作為島國的日本，大海具有非凡的意義。白茫茫的大海不僅會令人靜思更會讓人浮想，同時結合日本禪宗的空靈和清遠，能夠造就不同的景觀。一方庭院山水容千山萬水的景象是在景觀設計中較好的一種手法。為了突出自然生命力的美，將精心梳理的草種植在石縫中和山石邊；置于園中的樹都是經過刻意挑選和修剪的，就像西方藝術雕塑一樣具有豐富的表情含義；精心挑選的石頭不是自然恰似自然的景地，不僅是人對名山大川的向往，更是對自然的向往，這些都表現了日本人對自然資源的珍愛。太多的人工痕跡襯出了濃縮的自然體驗，純凈化的景象留下了大片思想的空白正是東方景觀的特征。
3 庭院景觀設計的原則
3.1 均衡原則 所謂均衡是指人們對其視覺中心兩側以及前方的景觀物具有相等趣味和感覺的分量，又稱作平衡。如：一對石獅或華表即會產生平衡感。
3.2 比例原則 為了使庭院更加賞心悅目，庭院必須具有合適的比例，大到局部與全局的比例，小到一木一石與環境的小局部都需要考慮。
3.3 韻律原則 為了使得游人獲得韻律感，在設計庭院的過程中必須對多種韻律的同步進行巧妙的運用。
3.4 對比原則 將兩種相同或不同的事物進行對照或比較就是對比，對比作為是在各類一書中最常用的表現手法之一。如：在創造庭院的形象時，通常利用相互對立的體形、色彩以及明暗等造就一種強烈的喜劇效果，在給游人一種鮮明的審美情趣的同時更加突出了園內的局部景觀。
3.5 和諧原則 在變化統一的原則下，庭院內的景物從色彩、體彩以及線條上在時間和空間上給人的一種和諧感即為和諧，又稱為協調和調和。
3.6 質地原則 園景中生物與非生物體表面結構的粗細程度以及由此引起的感覺就是質地。質地美隨處可見，如：細軟的草坪以及均勻而細膩的青苔讓人舍不得踩碰。
3.7 簡單原則 簡單具有樸素、天真以及坦率的意思，在園林設計中主要是指安排以樸素、淡雅為主的景物。在庭院設計中，可以追求以及模仿的要點就是自然美，而只有經過一番提煉的自然美才能升華為藝術。
3.8 尋求意境的原則 具有創作和欣賞二重性的作品即為藝術品。庭院這類藝術品在成境之后就成為了欣賞者的游樂之所。一座耐人尋味的庭院能夠成為幾百年的樂往之地，可見創作的形象和情趣已經觸發了游人的聯想和幻想，即意境。
4 別墅庭院的植物配置
4.1 入口處的植物 對于一個庭院而言，大門設計的重要性不言而喻。設計配置的植物應當使人獲得穩定感和安全感。常見的綠色平常不僅能夠起到與其他庭院分隔的作用，又能夠給家庭成員起到增加安全感的作用，通過一定數量樹木的組合就能起到勾畫入口處主體特征的效果。
4.2 主庭中植物 配置庭院植物的品種不宜太多，選擇一兩種植物為主景植物，然后選擇一兩種作為搭配即可。選擇的植物除了符合整體庭院風格外，其層次也應當清晰簡潔。在北方地區比較適宜種植常綠植物，但是在處理這種組合的時候安排植物位置的一個重要標準就是綠色深淺程度的細微差別。此外，安排此類組合的重要依據還包括葉形、葉片大小以及紋落圖案的差別。
當庭院被劃分成若干部分或者在園地上制作了幾何圖形，高大的樹木和園地灌木就會成為十分重要的設計因素。當將兩種或兩種以上顏色相同的觀花植物栽種在一起的時候，一般通過株型和葉形的差異來確保組合的景觀效果。如：為了營造強烈的粉色浪漫氛圍，將淺粉色的金花菊和福祿栽種在一起。但是由于金花菊一個花梗上盛開一
朵成串的粉色，因此，與福祿在花形上還是具有較大的差別的。
4.3 小庭里的植物 垂直的線條在花園側邊或露臺等小空間的景觀中，增強了庭院的整潔簡約感。通常在較小的庭院空間中更多地會使用毛竹，這類空間中采用單株植物能夠充分發揮其形體、色彩以及質地和季相變化等。此外，叢植和群植的植物通過形狀、線條以及色彩等要素的組合和合理的尺度，加上搭配不同綠地的背景原色能夠潛意識地調節人的審美感覺。
5 結語
別墅現今已成為人們的理想居所，居民對其庭院空間的景觀設計要求也日益增高。庭院的景觀設計應充分考慮居民使用的舒適性、方便性，以及植物配置的優美性，要因地制宜，既經濟又實用。
參考文獻：
[1]吳麗萍.從云上別墅看別墅景觀設計的基本原則[J].福建熱作科技，2008，33（3）：53-54.
摘要:林業建設為改善寧夏農村生態環境,提高農業綜合生產能力,增加農民收入作出了積極貢獻.但由于受自然
條件,經濟落后等因素的制約,寧夏農村園林景觀的設計和建設一直未能提到議事日程.在建設社會主義新農村
的偉大戰略決策中,寧夏首次將促進村容整潔,優化人居環境,實施"塞上農民新居"建設工程列入其中,而在這個
決策中,農村園林景觀的設計與建設成功與否,將對寧夏新農村戰略的實施起到事半功倍的作用.
園林是在一定自然條件和人文條件綜合作用下形成
的優美的景觀藝術作品,按從屬關系可分為皇家園林,寺觀
園林,私家園林,陵寢園林,公園和小區園林等.由于它需
要高額的投入,古代園林一般為皇室貴族,高級僧侶以及少
數富裕階層游憩,享樂的花園或別墅庭院.現代園林雖由政
府將其屬性從私有性質變為充分滿足社會各階層居民游憩
娛樂的公共場所,但由于它的所在地基本以城市為主,所以
被稱做城市園林,農民很難享受到城市園林所構成的理想生
活環境,而農村園林景觀設計的提出正好彌補了這一缺憾.
一鄉鎮,莊點,庭院的設計范圍和基本原則
1.綠化設計范圍
寧夏地處黃河中上游,分南部山區,北部川區,地理氣候
南北差異,風土人情各有不同,而更重要的還有農村經濟發
展的不平衡,所以對在寧夏農村園林景觀設計中所提出的要
求也就各不相同.由于地理和氣候原因,在南部山區進行園
林綠化設計時,應首先從抓好溝道,河道,荒山造林人手,同
時做好鄉,鎮,村大環境綠化工程和綠色通道工程的設計和
改造;在銀川平原應以加強農田防護林建設,保障農業生產
能力,改善農田小氣候,做好防沙治沙工作為主;在加強鄉
鎮,莊點和庭院的綠化中,兩地區有著相似的要求,這就是:
四旁植樹,綠化村莊,搞好環村林網和莊點庭院綠化美化,加
強綠色通道工程建設等,逐步實現農村社區,庭院園林化,推
進城鄉結合部園林綠化一體化的戰略方針.
在農村進行園林景觀設計時,要優先將各地優勢特色林
果木統籌考慮,如蘋果,梨,桃,葡萄,枸杞,紅棗,山杏等.這
些特色林果木不僅是促進當地農民增收的良好經濟樹種,也
是綠化美化環境的特色樹種.此外,還應特別注意,在為農
村設計園林景觀時,切不可與農田爭土地,要在農田以外的
閑散地,荒地,道路,河渠,湖泊,庭院上做文章,最佳作品便
是園林,農田,庭院的有機結合,使三者相得益彰.
2.景觀設計原則
以人為本,優化環境.運用社會,經濟,藝術,科技,政治
等綜合手段,調動各方面的積極性,來滿足農村在美化綠化
景觀中的需求.用高超的設計水平和成熟實際的設計方案,
認真處理好生態,審美,游憩和經濟的關系.各種植物配置
應有層次感,所有的景觀設計要貼近自然.要將文化內涵融
入庭院農舍,花草樹木,溝渠道路,小橋流水之中,讓農民在
親近自然景觀時受到文化氣息的熏陶.景觀的設計一定要
以農民的審美情趣為目的,將其打造成可觀,可行,可棲,可
用的地方,要與周圍環境充分協調.
因地制宜,就地取材,景用結合.農村的地形地貌,河流
湖泊,綠地植被,山體坡度,以及有特色的民居庭院等要素都
是寶貴的景觀資源,尊重并強化原本的自然景觀特征,使人
工景觀與自然環境和諧共處,更有助于農村園林景觀個性與
特色的創造.利用好自然條件,一方面可以保持本土特色,
另一方面可以節約成本,因為環境景觀設計并不意味著材料
越高檔越好,就地取材同樣能夠做出非常好的環境景觀.
在農村進行園林景觀設計工程中,一定要考慮和注重經
濟合理性.應以綠化為主,水景,小品等設施配置可適當減
少,在設計這些景觀時,不僅要考慮一次性投入費用,還應考
慮其建成后的使用和維修成本.在為農民創造良好的景觀,
滿足他們觀賞需求的同時,降低農民的經濟負擔.
3.其他設施設計要求
農村園林景觀及設施設計還應能體現農村社區文化的
特殊性,要為農民提供休息交往空間和休閑娛樂場所,應設
置兒童活動,老年人休息和健身鍛煉的場地和器械.甚至還
可讓農民在田間地頭都能享受到舒適的休息場所和適宜鍛
煉的活動器械.各種環境設施應起到點綴和強化景觀效果
的作用.建筑小品等硬質景觀設計應具有功能性,觀賞性和
趣味性,應適合農村環境所需,可以亭臺,水榭,假山,動物等
適合農村環境所需的小品為主,形式要簡潔美觀,不宜追求
維普資訊
豪華與氣派.農村水景設計還必須結合當地氣候特點和水
源情況,利用現有水源,適當確定水體面積,深度和形狀,采
取多種手法創造以水為中心的動態和靜態景觀,當然,一定
要考慮季節性枯水和冬季水體變化的因素.
二農村園林景觀設計的一般程序
在農村設計園林景觀要始終把村鎮所轄的坡地,道路,
溝渠,河堰,湖泊,庭院作為一個整體素材來考慮,協調好人
與環境,植物與動物,植物與植物之間的關系.設計規劃程
序包括,收集和調查環境景觀的基礎資料,對當地村鎮進行
景觀生態分析與評價,擬訂整體景觀規劃等.
1.資料的收集與實地踏勘
設計方在與業主初步接觸時,要了解整個項目的概況,
包括建設規模,投資規模,可持續發展前景等方面,特別要了
解這個項目的總體框架方向和基本實施內容.收集規劃設
計前必須掌握原始資料,這些資料包括:(1)所處鄉鎮,村的
自然條件(氣溫,光照,風向,水文,地質土壤等).(2)周圍
環境(主要道路,河堰,山川,湖泊,水渠,地形等).設計者
要結合業主提供的當地基本地形圖,對將要規劃的地區進行
總體了解,對較大的影響因素做到心中有數,在今后進行總
體設計時,克服和避讓不利條件,充分合理地利用有利因素.
2.初步的總體構思和修改
收集到足夠的資料后,首先要進行整理和歸納,以防遺忘
那些較細小卻有較大影響的因素.在進行總體規劃構思時,
要將業主提出的項目總體定位進行構想,并與抽象的文化內
涵以及深層的警世寓意相結合,將設計任務書中的規劃內容
融合到有形的規劃構圖中去.構思草圖只是一個初步的規劃
輪廓,然后需要對收集到的原始資料進行補充和修改.逐步
明確總圖中的村落,庭院,山川,道路,水渠,河堰,湖面,綠地,
建筑小品等各元素的位置.經過這次修改,應使整個規劃在
功能應用上趨于合理,在構圖形式上符合園林景觀設計的基
本原則,即:視覺上的美觀與舒適,生活上的經濟與實用.
3.方案的修改和文本的制作
設計人員經過初次修改后,還應該將規劃構思的草圖多
渠道,多層次,多次數聽取各方面的建議.不但要向設計同行
們請教方案的修改意見,還要向當地農民請教,并與之交流,
溝通,使整個方案不僅具有新意活力,還要有其地方特色.經
過反復修改后的方案,就可以根據需要進行文本的制作與包
裝,然后交給業主.在得到業主的信息反饋后,設計人員應認
真聽取反饋意見,積極主動地調整方案,以贏得業主的信賴.
4.施工圖的設計
在農村園林景觀的施工圖設計中,施工方一般急需的圖
紙有:總平面放樣定位圖,豎向設計圖,大剖面圖,土方平衡表
等.由于農村園林建設的施工者一般都為當地農民,他們對
圖紙的概念較模糊,所以設計師必須耐心地向他們闡釋圖中
所列內容和要求,以使他們t3領神會.在工程項目施工過程
中,設計師僅做到講解圖紙還不夠,還要經常踏勘建設中的工
地,解決施工現場暴露出來的設計問題,以及設計與施工相配
合的問題等.由于農村面積廣大,施工季節時間有限,不少業
主可能會采用邊設計邊施工的方法,一個工程甚至拖延幾年.
針對這種情況,設計師更要勤下工地,嚴把質量關,結合現場
客觀地形,地質,地表情況,做出最合理,最迅捷的設計,與施
工者朝夕相處,密切配合,以達到工程所需的最佳效果.
三不同功能植物的配置
1.確定基調樹種,喬灌搭配得當
由于寧夏農村經濟發展有限,不可能像城市社區那樣大
量種植草坪和名貴樹種,加之可供園林設計建設的土地也有
限,所以除有條件的鄉,鎮,村外,一般應以種植各種適應本
地生長的喬灌木為主.為此,在設計過程中,須首先確定被
設計社區的基調樹種,這些樹種主要用于道路兩旁和庭院四
周.但由于過于規范,其效果必然呆板,所以,為了達到既不
呆板,又不凌亂,還要有多樣化和統一性,并保持常年綠化效
果和觀賞價值,設計時必須注意喬灌木以及常綠植物與落葉
植物的搭配.喬灌配合要考慮植物的生態習性和園林布局
要求,木本植物和草本植物配置主要應考慮景觀效果和季節
變化,以此來構成多層次的復合生態結構,達到人工配置的
植物群落自然和諧.
2.經濟實用結合,觀賞游憩相顧
農村園林綠化設計應充分體現所在地域的自然特征及
歷史,文化淵源,因地制宜地進行景觀環境的創作,力求創作
出具有時代特點與地域特征的環境空間.農村的園林景觀
設計有別于公園設計和小區設計,應注重實用性和經濟性,
兼顧觀賞性,貼近農民生活.其環境綠化與環境配置要突出
居住條件的均衡性和共享性,為農民提供戶外休閑,觀賞和
改善生態環境的綠化空間.在環境設計中應以綠色植物為
主,應根據農村莊點,庭院,道路等景觀形成點,線,面相結合
的完整綠化系統,植物配置應適應氣候特點和居住環境要
求,形成各種富有特色的經濟植物和觀賞植物群落.在設計
規劃中,還要盡可能地保留村落,庭院以及所轄區域的原有
樹木,保護并利用古樹和名貴樹種.
四寧夏農村園林景觀設計的前景
我國園林景觀設計有著悠久的歷史,但對寧夏農村來
講,園林景觀設計的提出才剛剛開始.隨著寧夏社會經濟的
全面發展和廣大農民群眾生活水平的不斷提高,農村園林景
觀設計理念的提出一定會得到廣大農民和全社會的認可.
實施"塞上農民新居",促進村容整潔,優化人居環境建
設等工程,為農村園林景觀建設提供了良好的發展機遇,也為
園林專業設計者提供了前所未有的展示舞臺.目前,寧夏林
業部門以搞好環村林網和庭院綠化美化為重點,采取了義務
植樹和國家扶持結合的辦法,并專門組織有關專家幫助農民
規劃,指導"塞上農民新居"示范點的綠化設計工作.各地市
還開展了"綠化家園示范村","小康林業示范村","生態文明
村"等富有地方特色的村莊綠化示范創建活動,開展了以村為
單元,整村推進的村莊綠化活動,逐步實現農村社區園林化.
由此可見,農村園林景觀設計的提出,符合當今社會發
關鍵詞：日本枯山水；造園藝術；景觀設計
縱觀日本的園林文化可以看出，他們在完善自我的基礎上也相應的借鑒了中國園林方面的藝術，再經過洗練加上其所追求的禪宗美學，已經達到了極高的造詣，日本枯山水園林藝術是園林文化的創新與發展，具備很強的民族特色，在現代景觀設計中的應用也非常廣泛。
一、日本枯山水造園藝術的構成元素
枯山水主要是用石塊來當做大山或者島嶼，用白沙當做小溪或者海洋，屬于庭院山水景觀的一種，在禪宗寺廟的應用相對比較廣泛。那些設計者把禪宗美學跟現代園林藝術結合在一起，運用相對抽象的手法，給園林景觀一種枯寂的美，或者說是哀怨的美，帶給人超凡脫俗的感覺。日本的枯山水造園藝術的構成元素有植物、石燈籠、石塔、鋪地、理水、洗手缽以及須彌山石組幾種，下面我們選擇其中幾個來闡述：
1、植物
日本枯山水園林藝術主要是為了營造精密的美感，在中國“枯藤老樹昏鴉”自古就有傷春悲秋的感覺，日本枯山水也是這樣。我們觀察這種園林的植物，可以看出其配置特點，一方面這種園林藝術的植物配置的種類比較少，但是即便是這么少的植物種類也是有很好的層次感，彼此相得益彰，一般的主景植物就一兩種，點綴植物也不多，但是很精細。另一個方面植物的選擇通常是那些常綠植被，基本不會開花，這點能夠突出景觀所強調的永恒的美感，用色彩跟植物葉片來對比，把日本枯山水園林的古樸、美觀、淡雅顯示了出來。事實上，有的枯山水景觀也會選擇那些開花的植物，主要目的是把色彩對比的震撼感凸顯出來，像杜鵑或者紅楓等；還有一個方面就是主要景觀是常綠植物，充分利用翠綠、黃綠或者墨綠等同一類色系的區別來展示色彩變化。
2、石燈籠
枯山水園林中的燈籠一般都是用石材制作而成，被擱置在庭院中，起到觀賞作用，也可以起到照明作用。這種元素的雛形是中國佛院中供佛的供燈，這種燈流傳到日本這個國家之后，就被改造到庭院園林設計中，成為獨特的景觀元素之一，象征著無限的光明。
3、鋪地
在日本枯山水園林景觀中，飛石是其特有的創造元素，其中的間距主要是根據人類的普通步伐來進行設計，飛石的具體形狀一起其圓滑程度都會對整個園林的景觀效果產生影響。我們打個比方，在宮廷園林景觀設計中，飛石就會很大，具備比較寬的間距，而茶室景觀中的飛石小巧、纖細，間隔不是特別大。
二、日本枯山水造園藝術在現代景觀設計中的應用
隨著社會的發展進步，現代景觀設計對日本枯山水園林藝術提出了新的要求。在進行現代景觀設計的時候，要從傳統園林設計中吸取其中的精華，積極融合傳統藝術讓其設計更加符合現代化理念：第一個層面，可以把握日本枯山水園林景觀中的基本布局和傳統原則，用上文所述的白沙與石塊等來象征海洋與高山，讓園林的創設更上一個高度；第二個層面，在具體細節化方面，局部的園林景觀材料運用上可以給大家展示出多樣化的感覺，讓觀者體會到強烈的時代感，更加富有趣味性。第三個層面，結合本國具體實際，把抽象寫意的日本枯山水造園手法跟傳統園林景觀結合，在這基礎上進行創新，創造獨居本國特色的新型景觀設計作品。下面我們以幾個具體實例來分析日本枯山水造園藝術在現代景觀設計中的應用：
1、屋頂上的枯山水庭園
這個園林景觀主要呈現在屋頂上，把白沙、石塊以及植被擱置在屋頂之上，這是在傳統園林造詣上的創新發展，代表作是在美國芝加哥市一棟大樓上，隨著科學技術的發展與人類的進步，把沉重的景觀元素搬上高樓是完全有可能實現的。設計者在設計的時候會考慮到場地的荷載量，選擇那些纖維增強混凝土，通過相應的工藝來制作，從而保證這個元素跟其他元素的結合。此外，由于美國的西部冬季氣候比較嚴寒，設計師在植物的根部還進行了巧妙的設置，加上了一些加熱的電纜，這些新的技術讓日本枯山水園林景觀得以應用到其他國家和地區。
2、播摩科學技術中心庭園
這個園林景觀是著名的西方現代景觀設計師彼得•沃克，這位大師比較注重極簡主義的體驗，這個中心庭院帶給參觀者的感受就是神秘的超現實主義。整個庭院的地面全部被砂海覆蓋，兩座高山拔地而起，位于庭院中央，分別是石山與苔蘚山。在設計的時候，山體遵循枯山水的設計元素，用的是相對負責的幾何體，在山體的下方用砂石的波紋來環繞，這點也是枯山水的設計體現，兩座山是相對的，中間設置的有古木和石頭。人們徜徉在其中的時候會感受到園林景觀設計的精致，體會到空間藝術在其中的表現。在園林的另一邊設置的還有竹林，網格狀的規格，竹林中有薄薄的霧，所有的設置都是設計師精準尺度的把握，從中表現出日本枯山水景觀那種靜謐的力量，讓人流連忘返。
3、蘇州博物館新館庭園
中國的傳統文化博大精深，在蘇州博物館新館設計的時候，還是沿襲了傳統元素，在建筑物的色彩選擇上以當地民居的灰色和白色為主要基調。貝聿銘是新館庭院景觀設計的設計人員，把蘇州園林古典裝飾等逐步簡化，用幾何體為主要形狀，主要是為了表達那種純凈的感覺。在新館庭園的假山、砂石等配置的時候，把中國傳統的江南園林的疊山藝術與枯山水藝術融合。為了表現相對比較清晰的輪廓，創造出剪影的感覺，就在庭院北墻下片山橫展于沙礫之上，這點用明朗的表達方式展示給參觀者的是群山起伏的感覺，在有限的天地空間中展示枯山水效應，但是又比單純的枯山水更加靈動。日本的枯山水元素結合中國傳統園林景觀元素把東方園林的藝術魅力無限放大，取兩國園林景觀藝術的長處，發揮各自的優勢，創造出美輪美奐的效果。
三、結論
綜上所述，枯山水造園藝術是日本園林景觀的代表，給園林設計賦予了恬淡和純凈的氣氛。在新時期，園林景觀設計人員可以吸取日本枯山水園林造景的精華，結合本地特色，從而創造出更迎合現代社會需求的園林景觀藝術。
參考文獻:
[1]池田二郎.日本造園設計與鑒賞[M].陳吾,譯.北京:中國科學技術出版社,2009:18.
[2]王曉俊.西方現代園林設計[M].南京:東南大學出版社,2012:204.
1.1強調空間使用功能
傳統的景觀設計方式側重于靜態藝術效果，而現代極簡主義景觀設計更強調空間環境的使用功能。極簡主義提倡空間環境的使用功能是為城市居民提供能進行公共社會活動的場所，因此在現代極簡主義景觀設計中，建筑空間常與景觀空間相通，更好的滿足人們在現代化城市中生活和工作的需要。極簡主義景觀設計還能呈現較明確的方向感，便于外地游客識別。美國著名景觀設計時丹•克雷的設計作品中吸收了較多的建筑元素，將景觀元素和建筑元素相互融合，使設計作品更加適用人們的現代化城市生活。克雷在農場的設計方案中，將花園建筑融入到鄉村農場空間，將現代建筑設計中的流動概念和古典景觀中的疊加、對稱、軸線等設計元素相結合，創造具有實用性的景觀空間。
1.2設計形式和色彩簡潔
現代極簡主義景觀設計推崇使用簡單的設計創作手法，達到預期的景觀效果。極簡主義景觀設計常見的設計手法是序列，使用簡單的形體幾何構成景觀單元或要素，通過重復使用或要素單元之間的間隔重復，形成簡潔的設計形式。簡單的形體幾何如三角形、方形、橢圓形和圓形等。施瓦茨在他的景觀平面設計作品中，多運用純形體幾何、網格和直線，如方形、橢圓形和圓形，使景觀構圖系列化，景觀整體具有強烈的秩序感。現代極簡主義景觀設計時，為了達到引人注目和純凈視覺效果的目的，設計師往往將同一種設計材料運用到大面積的景觀元素中。
2極簡主義在現代景觀設計中的應用
極簡主義具有的強烈個性、開放性和適應性引起了我國現代景觀設計師的關注，中國現代景觀設計正朝著簡約化、整潔化和優雅化發展。廣州會展中心、蘇州博物館和中山岐江公園是中國現代景觀中極簡主義應用的代表作品。2002年，造型前衛大膽、規模宏大的廣州會展中心建成并正式投入使用。建筑主體戶外的景觀空間設計中應用極簡主義整體有機性的特征，使戶外景觀與建筑主體風格一致，運用大氣簡潔的線條與建筑主體的玻璃幕墻、不銹鋼板形成和諧、統一的氛圍。
蘇州博物館是由我國著名的建筑設計師貝聿銘親自設計，運用極簡主義中色彩簡潔和形式簡潔的特征，將白色粉墻作為建筑主體的主色調，建筑整體由若干個內庭院和主庭院構成，建筑外立面處理時運用幾何線性，形成簡潔、祥和、靜謐的氛圍。中山岐江公園于2001年建成，整個設計平面分為南部和北部2大部分。公園的第一入口將鋼鐵立柱群排列在入口兩側，立柱筆直，排列整齊有規則，通過簡潔的線條造型展現出積極向上的力量精神，給人強烈的視覺效果。公園南部是以自然水系和植物形成的自然景觀，整體造型采用三角形、圓形和正方形，運用藍色、黃色和紅色，體現了極簡主義中形式簡潔和顏色簡潔的特征。（本文來自于《現代園藝》雜志。《現代園藝》雜志簡介詳見。）
3結語
現代極簡主義景觀設計具有簡約、整體性、整潔的特點。盡管極簡主義在我國現代景觀設計中有所體現，但極簡主義在我國的發展情況并不樂觀。國內景觀設計師出現2種情況：一是堅持傳統景觀設計，不講究適應與變化；二是完全依賴西方極簡主義的設計思想，不考慮國內景觀設計的現狀。國內設計師應當順應時代的發展，積極吸取新興的設計方式，并結合我國景觀的現實狀況加以創新，從而產生具有極簡主義的、優秀的現代景觀作品，推動我國現代景觀設計的發展。
關鍵詞：景觀 中國傳統園林 平面布局 空間體驗
一、景觀
“景觀”一詞最早出現在希伯來文本的《圣經》（the Book Psalms）中。在新華字典（2001年修訂版）里，“景觀”指的是自然景色或人文景物。如今，景觀已經深入我們的生活，它同設計規劃、生態、園林、建筑物、人文等緊密聯系，是一個外延廣闊、內涵豐富的詞匯。
景觀設計有別于二維設計或者三維創作，它要求參觀者能在一個四維的空間里對其進行體驗。因此，本文將就景觀設計里的景觀空間設計部分進行探討。而在景觀空間設計部分，筆者認為中國傳統園林的審美體驗有著精湛的內容，在中國現代景觀空間設計中能夠得到借鑒和運用。這對于延續中國傳統文化、增強民族文化意識、創造具有中國特色的現代景觀具有重要作用。
二、中國傳統園林空間的審美體驗
中國園林具有悠久的歷史，在園林創作上也有一系列經驗。“雖由人作，宛自天開”，這是明代造園家計成在《園冶》中對理想園林的設想，同時成為中國幾千年造園思想的精髓，對自然生態的關注與尊重是中國傳統造園的立足點。在關注人與自然關系的今天，我們對于中國傳統造園經驗的學習將更有助于人與自然關系的和諧發展。
1.平面布局
中國的造園講究山水畫般的深刻立意。怎樣使參觀者通過觀賞眼前的美景，進一步在意識形態上領略更深刻的造園意義，是傳統園林中對“意境”的追求。
造園者或者通過景點由大到小的排列順序，或者通過景點的串聯，或者通過圍繞中心景點布局次要景點等方式，來實現平面的景觀規劃設計。無論采用什么樣的布局方式，中國造園布局講究的幾乎都是“起點――前奏――――尾聲”這樣的景觀平面布局。而這看似簡單的景觀平面布局公式卻包含著千變萬化。布局規劃可以如北海畫舫齋般簡單易懂，也可以像蘇州留園那樣多變化，比如，蘇州留園由入口（起點）經走廊到古木交柯院（前奏1），然后看中部的園景（1），再經過小巷到東部院落（過渡），看五峰館前院（前奏2），途經東部院落到鴛鴦廳（前奏3），然后到達冠云樓前院（2），接著北院景色與西部園景（尾聲）。諸如此類的典范不勝枚舉。
2.空間體驗
怎樣在四維空間中達到“步移景異”的效果，是傳統園林中對空間體驗的研究和體現。為達到“天然之趣”的效果，傳統園林在空間設計上講究收放有序、藏露得宜。
一般的空間體驗序列是按照“收――開――收”進行的。在各個景觀節點的空間感營造上，傳統園林也有值得學習的經驗。在對空間的“收”上，可以采用的方法多樣，如曲折縈回的走廊、視線局促的小院或者天井等。在對空間的“適度開”上采用的方式也讓人印象深刻，如經典的漏窗設計、含蓄的障景手法、造型獨特的各類門洞等。而在對空間的“開”上，更令人拍案叫絕，如視線開闊的庭院、有較大景深的院落等。
三、創造具有中國審美體驗的現代景觀空間
隨著經濟全球化的發展，文化也面臨著被全球化的危險。在這個緊要關頭，許多景觀設計師提出要保護、繼承和發揚傳統文化。在繼承和發展傳統園林審美體驗的大前提下，對于園林空間體驗的學習不僅能增強景觀空間的文化特性，讓景觀更加深邃，還要能很好地結合新材料、新技術，實現現代景觀設計對傳統景觀的繼承與發揚。
1.經驗的借鑒
在文化的借鑒與創新上，日本具有較為成功的經驗。中國的造園經驗傳入日本之后，日本開始了對中國造園經驗的學習，并在保持文化精髓的前提下根據日本國的審美、地理條件、物產等特點發展出了具有日本特色的園林――枯山水和茶庭。另外，日本對小面積景觀的營造經驗也是值得學習的。同樣的推理，我們是否也可在保留下傳統精髓的同時，根據當前人們的審美、物產、技術等特點創造出具有中國特色審美體驗的景觀呢？
在景觀空間審美體驗上，近代的中山陵為我們提供了中西方景觀結合的成功經驗。由中山陵的平面布局上可以明顯體會出其設計脈絡：由牌樓正式進入中山陵（起點），經過長而規則的林蔭道到達碑亭（前奏），再經宏偉的石階來到祭堂（），最后來到墓室（尾聲）。在空間體驗上，中山陵同樣震撼人心：收（起點）――適度收（前奏）――開朗（）――收（尾聲）。中山陵的整個景觀空間序列清晰而不古板，設計線條簡潔而震撼，在近代中國景觀歷史上具有重要的地位。
2.創造性思維
設計師們也一直在思考怎樣來繼承和發展中國傳統文化。而新蘇州博物館的出現似乎給了我們一個很好的提示：具有中國傳統園林的輪廓，但同時又具有時代特征。
新蘇州博物館具有中國傳統園林的空間審美，但營建方式卻是當代的。在平面布局上同樣遵循“起點――前奏――――尾聲”的格局。由入口（起點）進入，到達前廳部分（前奏），由走廊到達中心主庭院（），再進入后部小院落（尾聲）。在空間體驗上依然能夠找到“收――開――收”的規律：收（博物館入口）――適度開（前廳）――收（走廊）――開朗（主庭院）――收（后部小庭院）。各個景觀節點的空間感營造，體現出了傳統審美體驗的魅力，如具有傳統印象的走廊部分、具有江南風情的主庭院、具有精致構圖的主庭院石景、具有傳統神韻的漏窗設計等。
從平面規劃到空間體驗的把握，繼而到細節的營造，新蘇州博物館無不體現出了中國傳統審美體驗在當代的成功運用。它的出現，無疑為當代的景觀設計師有重要啟示：在當前的社會情況下，具有傳統審美體驗的景觀設計是可行的，是受歡迎的。
綜上， “天下有大美而不言”，大自然的魅力是無法超越的。只有很好地理解與運用前人成功的造園經驗，才能在景觀上創造出“詩情畫意”般的景象。
參考文獻：
[1]彭一剛.中國古典園林分析[M].北京：中國建筑工業出版社，1986.
[2]潘西谷.中國建筑史[M].北京：中國建筑工業出版社，2004.
[3]陳志華.中國造園藝術在歐洲的影響[M].濟南：山東畫報出版社，2006.
（合肥學院 藝術設計學院，安徽 合肥 230601）
摘 要：本文根據景觀設計的基本原理和具體要求，詳細介紹了在園林鋪路設計中將各項要素有機組合，從而達到功能性與藝術性統一的方法.
關鍵詞 ：園林景觀設計；園林鋪路；美觀
中圖分類號：TU986文獻標識碼：A文章編號：1673-260X（2015）02-0054-02
0 引言
車輛通行的公路道路和園林道路是不一樣的，園林道路的交通功能主要是滿足游覽需求，雖然園林道路在對人流疏導過程中有一定的作用，可是其修建原則不是建立在取得捷徑的基礎之上.園林道路和園林中的各種景物、建筑之間交相輝印，互相配合，一同受到自然環境的影響.并且在現代化城市的建設過程中，各種寬闊筆直的道路上人來人往，車來車往，和林立的高樓大廈組合，使人覺得壓抑.但是貌似隨意設計的園林道路，卻能夠給人一種親近自然的感覺，使人們脫離煩躁、緊張的情緒.所以園林道路設計需要有生機與活力，體現人與自然和諧相處的美感.
1 景觀設計與人的審美
景觀設計其實就是在某個區域范圍內創造一個有形態特點的、獨立性較強的且社會人文內涵、審美價值突出的景物.簡單來說就是以戶外設計為主的一項整體環境空間設計，屬于構建在環境藝術設計理念上的藝術設計類別.景觀設計包含的設計對象范圍寬廣，包含了自然生態、人工建筑、人文社會環境等各項內容，從這里可以發現，景觀設計之中對人文和審美價值的要求極高，這和觀賞景觀要具備審美觀是一樣的道理，都需要人們高度的情感參與和精神融合.園林景觀設計必須具備自然屬性與社會屬性兩方面的內容，自然屬性指的是色彩、光學、形態、體形等特點，而社會屬性是其必須具備一定的社會文化內涵，具有觀賞性功能、環境改善功能與使用功能等，透過各種內涵性特點，引起人們情感、情趣、聯想、移情等方面的心理反應[1].景觀設計的首要功能便是觀賞，由此激發出人們的情感心理共鳴，引發出對景觀的高度熱愛.景觀與景觀設計過程中，人與景是互相融合的，彼此間的關系為主體與客體.而在景觀設計中的一項重要組成——園林鋪路，使用的是自然生成或者人工合成的鋪地材料，用一定方式將其鋪設在地面上的一種地表外形表達形式.作為園林景觀建設過程中的一項有機化組成方式，園林鋪裝指的是對園林中的各種不同景致所做的排列組合，例如道路、空地與廣場等，其對空間整體形象的塑成，意義明確.園林景觀設計過程中的園林鋪路，不但能夠對空間起到分割性作用，還能組織各種路線的走向，并且為人們提供良好的休息場合，創造優美的地面景觀設計，使人們得到美的享受，極大的強化了園林藝術的表現效果[2].
2 園林鋪裝的功能
園林景觀設計的一項重要原則就是功能性，特別是公園等一些公共場合，人流量大，更加需要體現人本主義的色彩學特點.給人印象深刻的成功的園林景觀設計，最突出的便是功能性特點，功能性特點是一種集合了功能性和藝術性的完美表現.
2.1 空間的分割和變化
園林鋪裝利用各種不同的材料變化或者樣式變化，以表達不同的空間界限，以至于對人們產生一種心理暗示，實現空間分割和功能變化表現效果.不一樣的功能活動空間，選擇的鋪裝材料也是不一樣的，這樣所達到的效果也各不相同，就是使用同樣一種材料，也會在鋪裝方式上做適當的改變，這種表現情況出現在公園中的概率很高.
2.2 加強視覺引導
園林鋪裝所表達的視覺效果，能夠牽引游客的表達視線.在園林景觀的設計過程中，使用最多的一種方式就是用線條鋪裝指導游客行進.而一些要求游客駐足停留的地方，則會使用一些方向性不明確的或者較為穩定的鋪裝方式設計.另外一些要求游客重點關注的地方，一般是聚向型的景點方向走向做鋪裝設計.另外，改變不同的鋪裝線條，能夠有效強化空間感，比如使用與視線保持平行的線條可以達到加深鋪裝面深度的效果，但是使用與視平線垂直的鋪裝線條則能夠達到擴大寬度的效果[3].將這些特點合理利用，可以有效的調整空間大小，讓小空間呈現大空間的視覺特點.
2.3 表現主題和意境
合理的景觀鋪裝可以更好的表現空間作用，能夠實現空間特點色彩鮮明的效果.借助各種有設計的鋪裝圖案，可以強化其中的表現意境，這也是我國園林設計藝術中使用較多的一種方法.這種表現方式就像文字和圖形，能夠傳遞出深刻的空間表現，意境性意義突出，在一些有紀念性、學習性、指導性的空間出現的概率較高.
3 色彩表達在地面設計中的運用
3.1 色彩表達的情感變現作用和表現特點
環境造景中使用最多的一種方式就是色彩，也是表現心靈的主要方式.其能夠將風景的各種特點表現在情感訴求上，進而作用于人們的心理.所以在園林造景過程中，色彩的使用得到了人們的高度關注.地面鋪裝色彩的使用，需要做到人與自然和諧，將各種山水、植物、建筑等集合統一，實現彼此之間的有序設計.如果地面色彩過于單一，就要選擇線條和形狀的豐富多樣，組成全新的空間表現特點.
在進行地面鋪裝設計過程中，一般會將風景當成背景依托，或者地面鋪裝是色彩調和盤中的底色，人和具體風景是畫的主體，除了一些特殊性因素外，在地面鋪裝的使用過程中，選擇的色彩盡量低調一些，這樣和大多數人的審美觀相符合.但是沉穩的色彩不能過于死板，要有亮色點綴，不可選擇艷俗的色彩.人們在對色彩進行欣賞的過程中，心理反應是不一樣的，通常情況下，暖色調代表興奮和情感、冷色調代表安靜、愉悅、灰暗色調代表憂郁沉悶.因此在鋪地設計中，要對這些色調的情感表現有所了解，有變化的突出色彩特點，豐富色彩空間的表達內容.
3.2 色彩調和使用在地面設計中的效果
進行色調調和的過程中，同色調、近似色調和對比色調的組成要重點注意，例如公園的鋪裝設計，可以同時選擇混凝土、塊石與碎石等進行鋪裝，在鋪裝的過程中，各種形式不一的材料同時存在，如果對色調調和作用不夠重視，給人的視覺感必然是混亂的.假如環境色調給人一種無聊沉悶的感覺，就可以適當改變地面鋪裝的組成方式.在整個配色過程中，要重視近似色調中的主色調，彼此要實現差異化對待.如果色調種類有所增加，就要適時減少一些造型組成要素.對比色調配色組成屬于補色范疇，彼此排斥或者互相吸引都會有對比感存在，因此在設計過程中，要謹慎使用對比色調的配合.
園林景觀設計過程中，雖然要盡量的提供一些理想化的私密性空間，可是假設其四周有高墻圍欄，便會因為光線照射不足而略顯昏暗，最好的解決方式便是：利用光線反射，鋪設大量的地磚可以實現光線強化的作用，但要注意不要用彩色地磚，彩色地磚長時間使用會出現褪色.
4 園林鋪路的材料裝飾
4.1 軟鋪裝
園林地面鋪裝使用的軟材料類別不多，各種低矮植物不但能夠強化地面空間組成，而且能夠切實有效的優化因為地面過熱而出現的小氣候環境[4].在庭院與花園中的園林鋪路設計中，樹皮的使用也是一項不錯的選擇，這樣設計的林中小道給人一種寧謐的感覺，樹皮和自然環境的互相融合有一種和諧感，同時也可以選擇枕木鋪地，厚重修長的枕木能夠給人一種力量感，長葉植物和淺色調沙礫地面的配合，能夠達到更好的視覺表達效果.
4.2 硬鋪裝
園林鋪路過程中，不同的硬材料在經過人工精心的雕琢后，也能夠表現不一樣的形象，其所表現的環境景觀特點也是豐富多彩的，對空間表現質量的提升十分突出.一般使用較多的天然材料有石板、卵石、亂石等.人工合成材料有混凝土磚、水磨石、斬假石和瀝青混凝土等.在小范圍內，可以用花崗石作為裝飾性材料.這是因為其自身體積較小，放在庭院、廣場、公園的鋪裝中，不同的形狀有不同的表現效果.但是花崗石鋪出的路面高低不平，因此座椅下或者餐區等不適用這種材料.鋪地材料最理想的材料之一便是鵝卵石，其隨意鋪散在地面上，或者鑲嵌在砂漿中都能夠獲得自然和諧的審美情趣.但是使用鵝卵石鋪地不能將泥土和砂漿露在外面.雖然鵝卵石的表面也是高低錯落不一，可正是因為這種突出的質感，在很多的公園小徑中都有鋪裝使用.地面鋪裝使用最多的材料便是地磚，使用地磚可以將一些風格相近的庭院圈在一起.也可以使用在露臺或者其他固定的裝置之上，確保整個庭院風格保持一致性與連貫性.
5 園林鋪路和其他要素的聯系
5.1 園林鋪路與周邊環境的協調性
園林景觀建設內容多種多樣，園林鋪路就是其中重要的組成，其色彩、形狀和花紋等都要與周邊環境協調統一.
5.2 地面鋪裝與文化主題的統一性
文化就大范圍分析，就是人類創造的一切事物.園林文化的內在特點就是將各種自然事物進行人性化處理，而將人往自然化方向引導.園林文化由創造景觀與創造生活兩方面的內容組成，園林鋪路是園林文化的內容之一.所以在園林鋪路過程中，選材、圖案、質感等各項組成要素都需要與主題文化有密切聯系，達到和諧統一.
6 結語
在園林景觀設計過程中，園林鋪路是一項重要的內容，園林鋪裝設計中，要合理有效的使用各種藝術表現方式，將功能性、藝術性、生態性完美融合在一起，給人帶來美的享受.
參考文獻：
〔1〕胡發浩.淺論現代園林景觀中鋪路設計[J].現代園藝,2012（19）:45-47.
〔2〕王慶海,張哲,李洪升,孫文舒.淺析色彩在園林景觀中的設計構想[J].神州,2013（15）:211.
關鍵詞：景觀規劃；居住區；現狀；設計原則；方案
中圖分類號：B819文獻標識碼： A
1相關概念解析
1.1 人性化
當今社會，可持續發展已經成為時展的主題。居住區景觀規劃設計就是以人性化為基礎，為用戶提供可持續發展的物質空間和精神環境，這就要求居住區環境兼有觀賞和實用兩方面，以及形式和功能的統一。
1.2 人性化設計
人性化設計是指在設計之前充分考慮到其服務對人的作用，本著“以人為本”的原則，討論如何解決人的生理需要、情緒、個體差異等需求。因為每個用戶單體都有其自身獨特的需求，人性化設計旨在盡可能多的讓用戶在使用相應物質空間時感到滿意和舒適，從而保證最終獲得較滿意的用戶反饋。
1.3 人性化空間
居住區是用戶的家園，可解釋為自我的一種延伸，因此，居住區公共空間的設計要堅持“以人為本”的原則，建立了多種人性化服務場地，以滿足不同人群生活空間的需求，處處都能體現人性化關心。當用戶在這個空間內進行活動，可以得到滿足、舒適、輕松、愉快，有尊嚴、平靜、自由和活力等感受，這就可以稱之為“人性化的空間。”
2居住區景觀規劃設計現狀及不足
2.1“人性化”思想缺失
當前社會，雖然“以人為本”的規劃設計幾乎被所有人接受，但在實際的規劃設計項目中依然沒能得到認真落實。居住區在規劃階段為了滿足周邊用戶日常生活的相關需求，強調功能主義和物質空間，但事實上卻極少顧及用戶家庭和社會的精神需求，更忽略了居住區環境景觀設計，缺乏活潑的公共交往空間。因此，住宅區的景觀規劃設計應注重用戶的需求，充分考慮居住區人的因素，完善“以人為本”的居住區布局。
2.2 與城市的發展相脫節
居住區景觀規劃設計方案應與相應城市規劃緊密結合。對于未來的發展趨勢，提出城市化、前瞻性的規劃設計理念，以應付當今住宅區發展的種種問題。例如很多居住區停車位供給失衡，造成了極大的不便。這種現象便是沒有充分考慮到住宅區的發展。
2.3 未能充分考慮周邊環境協調發展
由于居住區在開發時極少考慮發展項目與周邊環境的相互關系，以及沒有很好的考慮到地形和周邊地區環境因素的關系，從而造成大面積的地表破壞以及整體景觀的失衡。規劃者應充分考慮到居住區景觀的物質空間結構，與周邊地區建筑形式的和諧關系，形成一個有機的整體。
3居住區景觀規劃設計中“人性化”的設計原則
居住區的景觀環境設計，在設計中必須以人為中心，本著“以人為本”的設計理念和精神，同時遵循以下原則，即：
3.1 生態性原則
居住空間環境的設計應符合人與生態的平衡，人與自然之間的和諧關系，讓人們可以生活在和諧的居住區自然環境之中。其中，生態景觀除了為居民提供休閑娛樂的功能之外，最大的功用便在于均衡城市發展、清潔空氣、美化環境等，這已經成為居住區可持續發展的重要保障。設計者在居住區公共環境設計中引入生態設計的理念，它從一個單純的物質空間轉向的物質空間形態的外形設計，即在精神和文化上追求整體設計與生態環境，這種設計不僅僅停留在用戶生活、生理等物質需求層面，更提升到精神文化和精神活動的較高水平。因此，滿足人與環境的生態和諧，才能稱之為“以人為本”的居住區空間環境。
3.2 人性尺度原則
居住區景觀環境的終極目標是保證居住區物質空間環境的“人性化”尺度，這種設計具有人性的親和力，不僅包括公共空間環境中景觀小品的規模、道路尺度，休息平臺等區域場所，還包括對中國傳統園林意境營造，例如“曲徑通幽”的景觀感受，“雖由人作，宛自天開”的景觀氛圍。私密空間能營造和諧的氣氛，并有提供的私密性，而圍繞更大的公共空間可以增強社交團體的凝聚力。居住空間環境設計應以人為出發點，充分考慮相應人性化尺度，營造宜人的景觀，創造較強的歸屬感。
3.3 經濟性原則
遵循經濟性原則在居住區空間環境人性化設計占有同樣重要的地位。居住景觀環境應徹底告別浮夸的鋪張浪費廢棄，在保證設計成果質量的情況下，優化成本。因此，居住景觀環境經濟性，主要集中在能源、原材料、水、土地、環保上，并最大限度地利用新材料、新技術、新設備，實現了更高的景觀價值。
4居住區景觀的人性化設計方法探析
4.1 組織空間立意
居住區的人性化景觀設計必須呼應整體景觀規劃的風格主題，同時運用硬質景觀與柔和的綠色景觀相互協調。不同的住宅設計風格將產生不同的景觀配置效果，需要根據居住區不同的建筑風格，組織相應的景觀設計風格，包括“新中式”“西方極簡主義”運用。同時，根據空間的開放與收合形成人性化景觀設計空間。
公共庭院的園林植物造景的規劃要注重長遠、以人為本，通過對園林植物群落景觀的科學規劃，為人們創造出一個親密和諧、優美自然、生態良好的工作和生活環境。公共庭院應該是一個具有私密性、娛樂性、休閑性的空間。所以在進行植物景觀規劃時，需在滿足庭院功能的同時，還要根據不同空間的功能進行不同風格的景觀植物設計。做到因地制宜，與大環境協調。在自然式的庭院中應該多運用自然的姿態進行自然式規劃。在規則的庭院就要多運用對植、行列植景觀。而在自然山水的水池邊緣，草坪上則要采用自然式的規劃。總之，要有植物景觀的總體遠近、大小、高低層次效果景觀與優美的植物之間都是相輔相成的，園林構圖中喬木、灌木和草本植物要有緩慢的過度，相互間又要形成對比，以利觀賞。進行庭院設計時還要注意的是，要以生態為基礎，對于植物栽植的密度也要保持合理。在進行庭院園林植物景觀規劃時，必須要先了解植物的生態條件，通過施工技術盡量排除不利因素，盡量給庭院的植物提供良好的生態環境，保證植物生長時所需的光照、風力、土壤肥力、排水等條件都要滿足。植物植株密度也是很重要的，它直接影響綠化景觀和綠地功能的發揮。應該以成年樹冠大小作為株行距，保持一個合理密度，注意近期與遠期效果都要考慮到。了解不同植物隨季節的變換而產生不同效果及生態功能。庭院植物景觀設計時還要注意人文內涵，創造庭院景觀特色。植物景觀不僅是美觀的觀賞對象，而且蘊含著一定的思想情趣，在各種不同場合的內涵不同。造景時要利用小品和植物的搭配引入文化，使人們在心靈上得到熏陶。
4.2 注意點線面相結合。
居住區景觀設計的點在整個居住區景觀設計中極為重要，這些點大多通過道路交織相互聯系，并通過他們與其他線性元素相呼應使景觀空間的變得井然有序。面是住宅區的景觀融合的，在現代住宅小區景觀規劃必須是人與景觀之間的有機融合，從而為建立一個新的空間網絡。
4.3 使用地方材料，體現地方特征。
材料的選擇是居住區景觀人性化設計的重要內容。通常比較常見的利用當地的材料，體現當地的自然特色。中國廣大地區擁有豐富的自然和文化特色，在居住區景觀設計應充分利用這些特點的優勢，創造環境的豐富的地方特色。
5結語
隨著城市居住區的迅猛發展，其中的環境景觀設計越來越成為不可或缺的組成部分，規劃師需要綜合考量復雜的現狀問題，本著“以人為本”的設計原則，極力打造富有“人性化”的景觀環境。同時，在未來“人性化”的設計定將成為評價一個景觀作品成敗的重要標準。
參考文獻：
[1]周同. 居住區景觀的生態和人性化設計[J]. 山西建筑，2005，31（18）：15-16.
[2]胡水仙，張規富. 試論人居環境中景觀設計的人性化[J]. 咸寧學院學報，2006（10）：63-64.
現代園林景觀發端于1925年的巴黎“國際現代工藝美術展”，20世紀30年代末，由羅斯（J.Rose）、凱利（D.Kiley）、愛克勃（C.Eckbo）等人發起的“哈佛革命”，它強有力地推動了現代園林的發展，并使之朝著適合時代精神的方向前進。第二次世界大戰以后，現代景觀設計大師大量的理論探索與實踐活動，使現代園林的內涵與外延都得到了極大的深化與擴展，并日趨多元化。現代景觀設計的發展在經歷了以觀賞性為重的不厭其煩的裝飾到純粹功能主義之后，開始呈現出更為冷靜的生態化景觀趨勢。
在現今城市急劇膨脹和環境日益惡化的背景下，現代城市景觀設計的發展具有時代意義，正如我國著名景觀設計師俞孔堅教授在《走向新景觀》一文中所闡述的：“它不僅提高了景觀設計在城市中的地位，而且在發展關于生態問題，基礎設施和土地利用的思想中起到了重要作用。”[1]
隨著園林景觀的發展與變革，現代城市景觀經歷了傳統與現代關系的對立，再到以華麗、奢侈的語言進行的設計，時至今日，現代城市景觀設計開始在不斷的思考中趨向于自然、簡潔的“無為而治”的生態設計。
二、現代園林景觀的“無設計”趨向
不難看出，現代園林景觀無關中西，無論是強調師法自然，還是高于自然，其設計實質都是強調對“自然”的生態藝術處理。與其說“藝術”設計，不如說是“仿生”的極簡主義表達。其審美的意趣不斷地趨向于“無設計亦是好設計”的理念。
也就是說，“無設計”是將人的審美觀點所產生的設計與改造無限的弱化，凸顯人與人、人與自然的關系的設計，是一種在裝飾層面極簡的關懷人性的設計。
隨著現代生產力的發展，人們生活方式的不斷改變，引發出各種不同的生理及心理需求。現代園林景觀設計在沿襲古典園林設計的觀賞性的同時，開始從環境心理學、行為學理論等科學的角度進行設計，為現代園林設計進行了重新定位。于是，生態化設計與人性化設計成為了今天園林景觀設計的主題詞。這在當代各國城市園林景觀設計的作品中屢見不鮮。
由美國景觀設計大師彼得•沃克PeterWalker）設計的慕尼黑機場凱賓斯基酒店花園（GardenofKempinskiHotel），將模紋花壇這一傳統西方園林要素進行重新組合演繹，創造出一個綠色的、令人愉悅的場地如（圖1）。
簡單、不修邊幅的大塊朵樹籬，一眼平川似的的草坪，看似隨手栽植的植被星星點點，沒有精心雕琢的奇花異草，雕廊畫柱，噴泉跌水，但一切確是如此措手可及，人們可以輕易的徜徉于任何一片綠浪之中，沒有任何阻隔與障礙。在這里，自然與人便是設計的手法與最終結果。
德國薩爾布呂肯市港口島公園（BürgparkHafeninsel，1989年建成，設計）就是一個建在被炸毀的碼頭之上的“大地藝術”景觀，設計師PeterLatz將原有的廢墟瓦礫再利用，在公園中構建出港口島公園的骨架，并于荒草叢生中用碎石瓦礫堆放簡單幾何圖形的干石墻，一切“設計”意在保護景園中的再生植被及野生動物，有如荒野的“無設計”景觀中的僅有設計均透露出設計師追求自然恢復的生態平衡觀。（圖2、3）
日本現代園林景觀設計中，枯山水園林一直占有較重要的藝術地位。作為日本的一種園林景觀藝術，小巧而精致、枯寂而玄妙、抽象而深邃，用極少的構成要素達到極大的意韻效果是其主要特點之一。顧名思義，枯山水即沒有水，屬于干枯的庭院山水景觀，在某些地方，枯山水庭院內甚至沒有草木。它的主要特點，是以山石和白砂為主，象征自然界的各種景觀（圖4、5）。此外，在枯山水景觀藝術的表現形式上值得一提的是，枯山水中極少見任何開花植物，不好于鮮艷的植物色彩，究其原因，在日本這個民族看來，美總是轉瞬即逝的，正如櫻花，花開花落是最令人傷懷，稍縱即逝的美總是難以琢磨和把握的，容易給人造成一種“短暫易逝的無常感”。如果一切凝固，豈不溫暖！可見，枯山水景觀藝術是以極其簡單的抽象設計語言凝固下了人性的關懷，看似了然無痕的表現技法，卻蘊含著無窮的人文生機。
有著園林藝術悠久傳統的我國，現代景觀設計的起步則較晚，但發展速度確實驚人，其中景觀設計師俞孔堅教授有著突出的貢獻。其設計與規劃作品無不帶領著中國現代景觀設計的生態化趨向。正如他在《回到土地》一書中將“景觀”的概念定義為：“土地及土地上的空間和物體所構成的地域綜合體，它是復雜的自然過程，人文過程和人類的價值觀在大地上的投射。”從他所設計的沈陽建筑大學校園景觀作品中大面積的東北水稻種植景觀（圖6），到波士頓中國城鋼架框中的茅草竹叢（圖7），再到秦皇島湯河公園的“綠蔭中的紅飄帶”（圖8），無不對中國生態環境的發展極為關注，它喚起了人們對足下鄉土文化景觀和自然景觀的審美。與此同時，他將“沒有設計師的設計”歸納為創造現代景觀的重要意義之一，這與本文中提及的“無設計”概念異曲同工。
生態主義的浪潮促使我們開始重新審視現代景觀設計，設計師們也開始將自己的設計與整個地球的生態系統緊密聯系。在景觀設計行業較為發達的一些國家，生態主義已經成為景觀設計內在的和本質的考慮。尊重自然發展的規律，倡導人文關懷和保護場地的自我維持，發展可持續等思想貫穿于現代景觀設計的整個過程。在設計中對生態的追求已經占據設計的首要位置。生態學的引入使景觀設計的思想和方法發生了極其重大的轉變，也大大影響甚至改變了現代景觀所呈現的形象。[2]以最簡練的設計措施達到對環境的改造和保護維持，近乎白話的尋常景觀卻表達出最具美感和生態價值的人文景觀。
另外值得一提的是，盡管從景觀設計的視覺觀賞上，大多數的景觀或多或少地體現了綠色，但必須糾正的是，“綠色的不一定是生態的”，須消耗大量人力、物力和財力才能形成和保持的景觀效果，無法稱之為生態意義上的“綠色”。冗繁的設計程序、復雜的設計語言，易使設計師沉浸于創造奇特景觀以求一鳴驚人的設計追求中無法自拔，而無法將設計真正從普通人的角度體現人文關懷。所謂“生態設計”應是多運用鄉土的植物，尊重場地上的自然再生植被，遵循自然的演變和更新的規律去將生態思想在景觀設計中做出一些視覺化的表達。#p#分頁標題#e#
結語
綜觀以上景觀作品，我們不難體會到設計師無限弱化設計與改造，不斷關注生態自然與人文關懷的“無設計”已經成為現代景觀設計的主要發展趨向，其主要特征與表現可歸結為以下幾點：
1、重視環境中人的存在。將人文關懷滲入生態化的設計語言中，甚至作為現代景觀設計的初衷來把握設計的過程與結果。