時間：2023-05-16 16:50:34
導語：在色彩在環境設計中的應用的撰寫旅程中，學習并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優秀范文，愿這些內容能夠啟發您的創作靈感，引領您探索更多的創作可能。
關鍵詞 色彩 室內環境 設計應用
中圖分類號：S611 文獻標識碼：A
色彩作為室內環境的構成要素之一，它直接訴諸人的情感體驗，影響著人的心理和生理感受，關系到室內生活、生產活動的質量，關系到人們的安全、健康、效率、舒適等方面。因此，有的設計師甚至認為色彩是室內環境的靈魂。隨著社會財富的豐富，人們從要求“物的堆積”中解放出來，要求室內設計各種物件之間存在統一整體之美。室內設計是整體的藝術，它應是空間、形體、色彩以及虛實關系的把握、功能組合關系的把握、意境創造的把握以及與周圍環境的關系協調。在室內設計所有的造型要素中，沒有其它元素能夠代替色彩。
1色彩在環境藝術設計中的意義
色彩在環境中，不是孤立存在的。一方面因為它附載某些具體的物體上，通過這些物體形態表現出來；另一方面它在環境中處于背景色、相鄰色等非常復雜的情況。色彩視覺效果常常取決于環境中綜合色彩、形態和材料，以及色彩與光、色彩與色彩之間的相互關系。是色彩讓處在這個環境中的人感受到它的存在和魅力。
2色彩在室內設計中的應用
色彩是表達室內體面造型美感的一種很重要的手段，如果運用恰當，常常起到豐富造型，突出功能的作用，并能充分表達室內不同的氣氛和性格，也能體現居住者的情操。室內色彩的調配和居室塊面上色彩的安排，具體表現在色調、色塊和色光的運用。
2.1充分考慮色彩的功能室內裝飾中的主色調
首先，要認真分析空間的性質和用途。室內裝飾色彩雖然是由許多方面所組成（如吊頂面色、墻面色、地面色、家具色以及陳設物的色等），但各部分的色彩變化都應服從于一個基本色調，才能使整個室內裝飾呈現互相和諧的完美整體性。就像一首樂曲要有一個主旋律一樣，如沒有主旋律樂曲就不成調子。室內色彩的整體感，通常多采取以一色為主，其它色輔之以突出主調的方法。常見的室內色調有調和色和對比色兩類，若以調和色作為主調，室內就顯得靜雅、安祥和柔美，若以對比色作為主調，則可獲得明快、活躍和富于生氣的效果。但無論采用哪一種色調，都有要使它具有統一感，以獲得統一中有變化，變化中求統一的整體效果。
2.2室內裝飾中的色塊應用
在室內裝飾設計中合理運用色塊來調節室內氣氛是十分重要的。所謂色塊，就是室內色彩中一定形狀與大小的色彩分布面（如窗簾、家具、墻面造型、裝飾品、設備等的色彩），在室內裝飾色彩中它又叫重點色，恰當地使用重點色能取得畫龍點睛的效果。顯然，它與面積有一定關系，不同色彩如面積大小不同，給人的感覺就不相同，如面積小的紅色、綠色交織在一起，遠看時便覺得紅、綠混而為一，接近于灰；而面積大的紅、綠色塊，則能給人以強烈對比的印象。面積大的綠色與面積小的紅色合理擺放，則能給人以萬綠叢中一點紅的感覺。
2.3密切結合建筑材料室內裝飾中色光的應用
配置室內色彩不同于作畫，離開材料孤立地研究色彩無疑是不妥的。研究色彩效果與材料的關系主要是要解決好兩個問題：一是色彩用于不同質感的材料，將有什么不同的效果；二是如何充分運用材料的本色，使室內色彩更加自然、清新和豐富。同一色彩用于不同質感的材料效果相差很大。它能夠使人們在統一之中感受到變化，在總體協調的前提下感受到細微的差別。充分運用材料的本色，可以減少雕鑿感，使色彩關系更具自然美。色彩在室內裝飾設計上的運用，還需考慮色光問題，即結合環境、光照情況來合理運用色彩。從室內自然采光的角度來說，如果自然光線不理想時，可應用色彩給以適當的調節。如朝北面的房間，常有陰暗沉悶之感，可采用明朗的暖色，使室內光線轉趨明快。南面房子的光線明亮，可采用中性色或冷色為宜。東面房有上下午光線的強烈變化，可以采用在迎光面涂刷明度較低的冷色，而在背光面的墻上涂刷明度較高的冷色或中性色。西面房光線的變化更強烈，而且光線的溫度高，所以西面房間的迎光面應涂刷明度更低些的冷色，并且整個房間以采用冷色調為宜。在高層建筑的上部室內，由于各個方面的光線都強，應采用明度較低的冷色。
2.4努力改善空間效果不同區域的色彩設計與運用
空間形式與色彩的關系是相輔相成的。一方面，由于空間形式是先于色彩設計面確定的，它是配置色彩的基礎；另一方面，由于色彩具有一定的物理效果，又可以在一定程度上改變空間形式的尺度與比例。例如，空間過于高大時，可用近感色，增加親切感；空間過于局促時，可用遠感色，使界面后退，減弱局促感。頂棚過低時，可用遠感色，使之“提”上去；頂棚過高時，可用近感色，使之“降”下來。墻面過大時，宜用收縮色，“縮小”其面積；墻面過小時，應用膨脹色，“擴大”其范圍。柱子過細時，不宜用深色，以防更纖細；柱子過粗時，不宜用淺色，以防更笨拙。走廊高而短時，可以通過水平劃分色彩使之低而長；走廊低而長時，可用垂直劃分色彩增加高度，減少單調感。
3結語
色彩是室內環境藝術設計所要傳達情感與文化的象征。室內環境設計中的色彩要考慮設施所處的空間大環境的基本色調，經過加工使之融合到整體環境美的秩序中。研究和運用色彩在室內環境藝術設計中的這些作用和效果，有助于室內環境藝術色彩設計的科學化，增添室內環境藝術的美觀性，達到色彩所表現出的藝術效果。
參考文獻
[1] 李鳳崧.家具設計[M].北京：中國建筑工業出版社，1999.
[2] 王海平，董少峰.室內裝飾工程手冊[M].北京：中國建筑工業出版社，1992.
1.了解不同色彩對人的感覺印象
了解不同色彩對人的感覺印象是在空間環境設計中合理運用色彩的基礎。很簡單的一個例子，在比較傳統的印象中，紅喜白悲，盡管白色看起來純凈無暇，但是在空間環境設計中不宜過多的運用白色，首先給人的感覺就很不適，另一方面，白色易顯得空洞；但是，從傳統空間環境設計來說，大量運用紅色也不合適，紅色本身就不適合鋪天蓋地。這樣我們就可以清晰地明了，不管什么顏色，首先了解人們印象中色彩的圖式是非常重要的。
2.合理的色彩運用在于合理的搭配混用
在空間環境設計中運用色彩也是如此，單一的色調，就算是印象再深刻的色彩，一開始即使給人一震撼的感覺，但是天長日久，極為單調的色彩也極易使得人們產生困倦感，一味地追求新奇不顧人的真正需要最后都不可避免的遭到淘汰。合理的色彩運用在保持人們新奇感覺的同時，也是設計者一個美學修養的體現。好的色彩搭配設計使得感覺新鮮有趣的同時，還能讓人心理上感覺舒適安心。
3.色彩運用需考慮到空間環境的應用者
在空間環境設計中運用色彩的時候，必須考慮到的一點是，在不同地方的色彩有著不同的意味，即使身為設計師，為了自己的作品力盡完美，但是空間環境設計的最終使用者如何感覺才是最重要的。在空間設計中，要充分考慮到空間環境當地的人文環境，人民的社會意識，避免使用敏感色彩。另一方面，還有考慮當歷史發展的影響，人們的審美情趣，一個舒適宜人的空間環境包方方面面，涉及影響也是多方面的，應用者是最終對色彩運用做出反饋的人，在色彩運用中是不可避免的問題。
二、合理的色彩運用在空間環境中的積極影響
1.在空間環境設計的整體和諧方面
色彩是空間環境的語言，在塑造空間情感中起著十分重要的作用。色彩多方面的特質被應用到環境設計中，其象征性原理的設計意味被普遍應用。合理的色彩運用，不僅可以令空間環境有序合理，另一方面，也使得色彩本身得以彰顯，好的空間環境，應該是環境和色彩相得益彰，相互輝映。約翰•羅斯金所說過：“光線與陰影有助于我們對物體的了解，顏色則有助于我們對物體的想象與情感。”空間設計行為無疑都會經歷對色彩、光線環境的設計把握，在空間環境設計中它色彩已經成為創造空間環境不可或缺的因素。
2.在社會環境反應方面
整體的空間環境設計，色彩運用合理良好，不僅可以反應當地的歷史人文風情，更能促進當地的社會進步，這是因為良好的空間設計能夠使得人們的身心愉悅，從而成為當地休閑放松的好的空間，有利于促進當地社會風氣的好轉，而好的社會整體環境，自然而然就會體現在當地的空間環境設計中，空間環境色彩設計和社會的風氣相得益彰，從而使得整個的社會更加的和諧。
3.在色彩運用的發展方面
色彩在空間環境設計中的應用，可以反應了一個設計者較好的美學修養和體現。在社會發展的過程中，我們可以發現，藝術是靠不斷的創新和改進來發展的，比如高迪對建筑學的重要影響，在色彩運用的發展方面，我們可以看到的是，色彩作為現代空間環境設計的語言，其發展和運用擁有者廣闊的前景，合理的色彩運用在良好的空間環境設計中，既可以使得空間環境更加的怡人舒適，另一方面，如果存世成為經典的空間環境設計典范，也可以使得色彩的創新和發展達到一個新的高峰。
三、結束語
對于室內墻壁、家具、地板，以及室外的風景、街景、道路、車輛色彩、人物穿著等等視覺總體事物的構成都應當擁有較為統一的色彩。這些色彩的搭配一方面要使整個畫面看起來的色調更加和諧，另一方面要讓這些色彩都具有相互的統一性，從而讓整體事物、物體所具有的色彩能夠恰當的烘托出需要的氛圍。能夠形成氛圍、烘托氣氛的色彩搭配，更能夠傳達這一場景布置，這一環境設計所要傳遞的中心思想，能夠讓觀看者更容易把握環境設計者所要傳遞的信息和其傳遞信息時候所處的觀點、態度。另外，對于色彩搭配要統一這一問題也并不是狹義的，其擁有更多廣義的因素。最近經常就會在大街上公交站臺、地鐵站臺看到天貓雙十二廣告，其平面廣告設計當中存在的環境設計是需要借鑒的。排除其內容不說，天貓設計的平面廣告就是為了路演所設計的，在大街上燈紅酒綠，而具有突出色調、夸張突感的色調設計才能夠引起人們的注意，其所要傳遞的就是一種讓人敢于擺脫匆忙、釋放壓力去購物的一個中心思想。
二、光照在環境設計中的應用
光照對于環境設計所要達到的視覺藝術也有著重要的幫助。通過一個影片、一個客廳等的光照就決定了這個影片所要傳遞的主題、這個客廳所居住人物的背景和經歷。隨著科學技術不斷的發展，越來越多的媒體將光照帶入了影片和攝影現場。例如，我們可以對比一下《行尸走肉》和《喪失國度》這兩部影片的室外拍攝光照。《行尸走肉》影片對于室外光照的渲染色調更加偏低，從而讓人從其視覺中感到周圍場景的神秘和不安。對于《喪失國度》同樣是以僵尸為題材的美劇，其對于室外光照的選擇就是更加偏向暖色調，其場景當中光照由于影片世界末日的主題更受到了灰塵影響，讓整個畫面看起來非常的沉悶和焦慮。通過對比可以發現，視覺藝術是與環境設計當中的光照戚戚相關的，通過改變光照可以恰當的表達影片所要拍攝的主題，給人以視覺沖擊。那么，對于客廳的環境設計，也是能夠通過光照表現的。這是一種室內的視覺藝術。經常瀏覽眾多家居商場，就會發現他們在給樣品所增添的光照都是不一樣的。其在客廳、臥室、衛生間，給予樣品光照的程度不同。不同品牌對于其商品所給予的光照也是不同的。例如，IKEA，也就是宜家家居，其對于商場內家居樣本的光照就是非常的充足。這家公司期望能用更加蓬勃和生機的家居吸引年輕化消費者。還例如，紅杉樹家具城，他就是通過暖色調和弱效的光照，希望能夠渲染一種和諧、融洽、安居的視覺效果，從而吸引中老年人的注意。可見，光照作為一種環境設計元素能夠對視覺效果實現起到促進作用。
三、材質在環境設計中的應用
材質的選擇也是環境設計當中常用的一種手段。不同材質能夠反映出歷史、時間、經歷從而為視覺效果實現增添一份助力。例如，在很多戰爭影片當中，拍攝者通過會選擇破舊的服裝、生銹的鐵槍、石頭砌成的城墻、干涸土地當中的壕溝等來反映戰爭本質的殘酷與無情，反映一個時代背后的故事，襯托出故事中人物的經歷。這種材質的選擇就能夠充分達到視覺藝術效果，從而讓影片觀看者深切體會這一時代人物的經歷、故事的發展。另外，在現實生活當中的室內設計當中，家具的材質也通常能夠反映出居住者的年紀、心理等等。年輕人喜歡三合板、壓縮板制成的材料，而中老年人更喜歡純木材、紅杉木等比較結實的材料。這些材質的選擇，最終是能夠對其室內環境設計起到關鍵的作用的。就是上文作者對宜家家居和紅杉樹家具光照的比較一樣。這些材質的選擇就能夠通過觀看更加直觀的了解到居住者的年齡、心態、喜好了，無需再進行詢問。另外，視覺藝術其實也能夠應用到更多的方面，例如可以通過材質的觀察來了解犯罪現場，通過仔細查看、度量就大致能夠判斷犯罪者的大致體貌、年齡、日常行為。一張臉能夠反映出人生百態，而起對室內環境的設計給予人的視覺效果則是另外一扇了解其心靈的窗戶。
四、結語
隨著生活水平的提高，人們對室內環境設計已經不再只滿足于物質功能方面的需求，視覺文化和情感也都成了判定室內環境設計的重要指標。基于此，室內環境設計的視覺文化，就成了設計領域新的關注焦點。本文就結合理論與實踐對室內環境設計的視覺文化進行深入分析，希望能夠加強室內環境的視覺文化、情感和使用者之間的關系，推動室內環境設計質量的不斷提升。
關鍵詞:
室內環境設計；視覺文化；分析探討
1室內環境設計視覺文化的重要性
1.1滿足不同人的不同需求
每個人都屬于一個獨立的個體，生活的家庭不同、接受的教育不同以及信仰的不同，都會導致每個人的愛好、性格、需求不盡相同。因而不同室內環境使用者往往會根據自己的文化認知以及行為習慣，對室內環境進自己評價和判斷。所以在室內環境設計過程中要充分考慮不同使用者的不同需求，特別是視覺文化更是滿足使用者精神需求的主要內容。在室內環境設計過程中通過點、線、面和整體空間的關系，滿足使用者在視覺、感覺上的需要。啊要想保證室內環境設計視覺文化能夠滿足不同人的不同需求，可以從以下幾個方入手：首先，要對我國傳統的文化有充分的掌握和了解，我國幅員遼闊每個地域都有各自的文化，所以在室內設計過程中，要充分利用這一點，室內環境設計中彰顯出具有獨特民族風格以及當地的文化。但是傳統文化具有非常顯著的歷史特性，所以在設計過程中要進行恰到好處的加工處理，設計出既具有傳統文化的內涵，還能洋溢出現代文化氣息的室內環境設計作品。從而使得室內環境設計和使用者產生共鳴，已滿足使用者視覺文化的精神上的追求[1]。
1.2能夠激發使用者情感體驗
我國豐富的歷史文化為室內環境設計者提供了良好的發揮想象的空間，在實際應用個過程中，但設計者要首先對文化進行充分學習和掌握，不能不明含義就生搬硬套。在傳統文化的基礎上進行重新演繹，通過不同的手法、方式、加工把傳統文化和現代文化進行結合，從而激發使用者的情感體驗。主要體現在兩個方面，一方面，使用者室內環境受到的視覺刺激，主要來源于室內環境結構、格局、色彩、辭職、造型元素等因素通過不同方式的結合而營造出來的視覺沖擊。另一方面，來源于室內環境不同元素之間的蘊涵的審美情感。比如：北京的香山飯店的中，把我國古典園林的設計的曲水流觴進行了適當的簡化，使得曲水流觴非常完美融合到現代飯店的整體設計當中。使得過去香山飯店的人無不為之震撼，不但能讓人們感受到傳統文化魅力，還能感受到現代文化韻味。在色彩方面，北京香山飯店選擇了主白輔灰的色彩，并且增加了其他色彩的點綴，給人一種煥然一新的視覺文化效果[2]。
2室內環境設計中的視覺文化解析
2.1室內環境設計中造型元素中的視覺文化
人是通過視覺感官器官開始認識事物的，也就是說感覺人類情感活動的基礎。所以在室內環境設計過程中的造型要元素要作用在人的感覺器官上才能發揮真正的價值和作用，從而突顯出視覺文化藝術特性。設計師在室內環境設計中要把造型元素當作感知的冷暖情緒。滿足人的視覺審美和情感體驗，增加室內環境設計的創新性、多元性以及空間秩序性。通過造型要元素相互之間組合、排列、結構形式的多樣性，滿足使用者情感上的需要。除此之外，還有應用整體大于部分之和的原理。在每個人的心理當中一個事物的整體受到局部的的影響比較小，但是局部會很大程度上影響到整體的美觀、價值、意義、重要性等等。所以在室內環境設計當中一定要注意到這一點。無論是整體還局部都要滿足使用者的視覺感官上的需要，而不要因為部分或者整體的設計失誤，影響整體室內設計的完整性[3]。
2.2室內環境設計中材料方面的視覺文化
材料是室內環境設計基礎，所以在材料表現在室內環境設計當中非常重要。但是人們都知道，材料是沒有任何感情可言的，但是通過加工、上色、合理搭配以后，就能給使用者帶來情感上的體驗。科學家表示，人類的進化史其實就是使用材料的進化史，設計者把自己的情感和思想加載到材料中，就能表達出使用者的情感，不同的材料通過設計者搭配應用，就能形成固定的審美感受。比如：某銀行內部就是通過通體米黃色的石材構建而成，給人一種即親切又安全的感覺，非常符合銀行辦公環境的需求。而且在室內環境設計中利用凹凸紋路的石質材料具有非常好的質地感，借助溫和的燈光，顯得非常溫馨且親切自然。
3基于視覺文化的室內環境設計
3.1通過形式設計提高室內環境的功效
通過提升室內環境的功效能很大程度提升使用者的情感體驗。隨著人們生活水平的提高，室內環境設計功能越來越多樣化，僅僅具有使用的功能，已經算不上優秀的設計。需要把室內環境所具有的功能全部都高效使用，才能稱得上一個成功的設計。人們在室內環境中工作或者活動是不固定的，時刻都處于不規則的運行狀態，在室內環境設計中往往會忽視這一點，對室內環境功效的設計是減少使用者的時間、提高體驗和使用效率基礎目的。在人流量比較大的室內環境中這一點就顯得更加重要，比如：火車站，在火車站中設計的科學、合理、規范的功效，是維持火車站秩序杜絕發生混亂事故的主要因素，也能很好的避免室內出現不必要的往復運行，減少使用者的時間，保證火車站內部人員的活動井然有序。再比如：美國紐約的古根海姆博物館就是利用形式設計提高室內環境的功效。古根海姆博物館在設計過程中并沒有遵循傳統的設計方案，而是用立體的流線，代替了傳統平面流線，參觀者可以通過自由選擇路線的方式進行參觀，無論是選擇乘坐電梯還是選擇步行都能進行有條不紊的參觀，而且參觀者在古根海姆博物館內部任何一個樓層，都能看到其他樓層的狀況。不但非常自由，而且不會擔心看不到其他展品，很好的解決參觀者盲目參觀的問題[4]。
3.2室內環境設計要加入光線和色彩的傳達
在室內環境設計當中，光線和色彩非常中重要性能很好的表達出設計師情感，也是室內環境設計中非常重要的元素之一通常情況下，較高的亮度和鮮艷的色彩能很好的表達歡樂的氛圍，較低的亮度能和灰暗的色彩代表著凝重和神秘。通常情況下僅僅依靠材料并不能很好的表達出室內設計的應用的視覺文化和情感，這時就需要融入光線和色彩來詮釋。尤其是在教堂的室內環境設中更加重視光線的設計。光線照射的角度以及影射材料的不同獲得的視覺效果也不盡相同。比如：托萊多大教堂就巧妙的應用了這一點，當個光線照射到雕刻的色彩玻璃上時，光線就通過色彩玻璃的照射到室內，就能產生五顏六色的色彩，使得教堂雕像如同懸浮在空中一樣具有非常震撼性[5]。
4結語
綜上所述，近年來隨著我國社會經濟的發展，人們對室內環境設計的要求越來越高，怎么設計的科學、合理、有效的室內環境設計就顯得尤為重要，本文通過查詢大量文獻首先從，滿足不同人的不同需求、增加使用者對室內環境設計文化的認同感、能夠激發使用者情感體驗三個方面分析了室內環境設計視覺文化的重要性，在此基礎上分析室內環境設計的形態和使用者的情感，最后分析了光線和色彩對室內環境設計傳達，希望對提高我國室內環境設計的視覺文化傳達有一定幫助。
參考文獻
[1]雷鳴.論室內環境設計的創意空間和發展趨勢[J].設計藝術研究,2015,04:22-28+68.
[2]冷先平.論視覺文化傳播的現代民居室內裝飾設計[J].中國建筑裝飾裝修,2013,07:114-115.
[3]薩興聯.凝視理論與室內環境設計研究[J].山東工藝美術學院學報,2014,03:62-64.
[4]王葉.從城市圖像消費看現代室內設計[J].理論,2013,12:81-83.
【關鍵詞】手繪表現技法 應用型本科院校 教學研究
【中圖分類號】G642 【文獻標識碼】A 【文章編號】1674-4810（2013）14-0048-02
應用型本科院校是指介于研究型高校和高職高專之間的一種高等教育的類別或類型，是以應用型人才培養為主要任務和目標的辦學層次，包括歷史較長的省屬老校和不久前“專升本”的新建本科院校，也稱“中間類型高校”。目前，國內大部分應用型本科院校都開設了培養應用型人才的環境設計專業（2012年教育部把環境藝術設計專業更名為環境設計專業）。“環境藝術設計專業是為了培養具備堅實的設計藝術學理論素養與設計技能；擁有環境藝術設計的基礎知識；掌握環境藝術設計的基本技能；具有房地產公司、園林設計公司、廣告裝飾工程公司以及企事業單位從事環境藝術、電腦美術、廣告規劃圖形、標志設計及管理工作，有較高綜合素質的應用型人才。”因此，應用型本科院校的環境設計專業人才培養既不同于研究型高校中的注重理論研究，也不同于高職高專人才培養體系下的技能型人才培養，是以培養堅實的理論和技能素養、應用技能操作為主，服務地方、面向區域的專門人才。手繪表現技法課程是環境設計專業重要的基礎課程，之所以重要是因為其在專業設計中的設計方案構思，設計表達與交流，方案競標，客戶交流，工程施工中都有實際應用，與電腦方案和效果圖表現相比，手繪表現更直接、更快捷、更方便，所以其突出地位更加說明了教學改革的必要性。
一 手繪表現技法課程的現狀
手繪表現技法課程改革需要我們針對應用型本科院校的具體情況進行分析，查找不足，然后才能進行改革。就目前的現狀來說，整體大環境是好的，學生們對業界前沿信息的了解途徑十分便捷，十分清楚手繪在將來就業中的重要性，學生們有著很高的學習熱情。對手繪技法表現課程也比較重視。誠然，僅有熱情和重視是不夠的。一些因素嚴重影響和制約了該課程的教育教學質量，主要有以下四點：（1）電腦效果圖的照片級效果，受到大多客戶群的青睞，學生們盲目跟風，不能正確認識電腦效果圖在方案設計中的位置。過于迷信電腦效果圖表現，忽視方案構思、草圖表現的重要作用。認為以往的手繪效果圖在清晰度、仿真度、外觀質地效果及調整修改性等方面的確遠不如電腦設計表現，因而手繪效果圖在當今工程方案設計運用上受到強烈沖擊，手繪效果圖相對減少，部分高校的設計教育基礎也有減弱趨勢。（2）應用型本科院校，特別是地方應用型本科高校，“專升本”高校，由于種種原因，手繪表現技法課程的師資隊伍落后。究其原因，主要是教師非專業對口出身和教師存在惰性所致。（3）高校擴招導致生源質量水平不高，特別是地方應用型本科院校學生水平更難以保障，學生幾個月的考前培訓水平無法具備扎實的造型能力，直接影響手繪課程的教學質量。（4）手繪表現技法的掌握需要時間和作品數量的積累，很多高校在課程設計上，存在學時不足或者學時集中的現象，學生在短期內無法得到提高，導致課程質量下降。
二 應用型人才培養下的手繪表現技法教學
手繪表現技法課程強調學生的動手操作，需要建立完整的教學體系才能使學生在大學階段掌握正確的方式、方法。使學生把手繪作為一種習慣、一種思維，才能真正為專業設計打好基礎。手繪表現技法在教學中應當重點把握好以下幾個環節：（1）線條和透視關系。線條在教學中是最基礎的，不能輕視，特別是線條要結合透視關系進行練習，近大遠小，近實遠虛等透視的基本關系與線條的大小、長短、疏密結合要相得益彰。線條與透視的練習要貫徹課程教學的始終。（2）造型和結構關系。這里的造型和結構關系要求與線條和透視關系進行較好的結合，造型要體現結構的準確關系，素描線條造型不能把結構交代得模糊，色彩造型表現不能影響結構體現，要圍繞結構進行材質和色彩關系的處理。（3）色彩和質感表現。手繪表現技法分為馬克筆、彩鉛、透明水色、水彩、水粉等多種材料的表現技法，但我們在教學中應有所側重，不能面面俱到，以最需要突出的技法表現為主，加以練習。當下馬克筆結合彩鉛的技法更為實用，色彩和質感表達優勢明顯，效果突出，方便快捷。學習過程中但求一專，不求多能。（4）課程設計應有延續性，作為重要的專業基礎課，應當“分學期，拉長線”進行教學，勤于檢查和督促學生的課業情況。
三 與相關課程的聯系
手繪表現技法課程是個系統的、實踐性很強的專業基礎課程，需要各門課程協調起來才能學好，比如素描造型課，要突出結構素描的練習，色彩課程要突出色彩的歸納與總結，平面構成注重點、線、面的穿插，色彩構成注重明度推移，色相純度基調練習，透視學應注重線條和透視的關系把握等，相關課程符合環境設計的課程體系來開設，實際上就等同于按照專業基礎課——手繪表現技法課程來開設，因此什么樣的素描課程有利于手繪技法表現，有利于環境設計方案表達，我們就應當開設什么樣的素描造型課程，同理，在色彩構成等其他相關課程也同樣適用。
參考文獻
[1]陳解放.應用型人才培養的國際經驗借鑒[J].北京聯合大學學報（自然科學版），2005（19）
[2]潘懋元、董立平.關于高等學校分類、定位、特色發展的探討[J].教育研究，2009（2）
[3]潘懋元、吳玫.高等學校分類與定位問題[J].復旦教育論壇，2003（3）：5～9
隨著人們對于居住環境的要求越來越高，不再是單純的居住，而是生活品質的體現。因此居住環境的裝飾成為環境設計的重要內容。文章探討裝飾藝術在設計中的應用，期望以此促進裝飾設計的發展與進步。
關鍵詞：
裝飾藝術；居住環境；審美；舒適；藝術；文化
文章從裝飾藝術的內涵與價值開始探索，以此說明裝飾的作用，把握其在環境設計應用時的基本方向，并提出了應用的具體方法和設計理念，從而使應用有路可尋，為居住環境設計的美感、舒適度等的提升尋求路徑。從設計手法、裝飾材料、設計理念等方面全面分析，為裝飾藝術更好地融入居住環境鋪好道路。
1裝飾藝術的內涵與價值
1.1視覺沖擊下的審美體驗
了解裝飾藝術，首先需要對裝飾有一定認識。裝飾即對主體的美化，裝飾藝術即為一種設計手法和藝術技巧。裝飾藝術是外在表現化的審美文化，毫無疑問，裝飾藝術的目的是通過營造視覺沖擊來給人以美的體驗，增加人們對裝飾課體的審美評價。圖案、色彩等極具視覺沖擊力的要素是裝飾藝術的重要手段，居住環境的設計為了給居住者提供一個充滿美感的居住環境，往往會對環境進行相應的設計，這個過程便需要裝飾藝術進行指導。因而裝飾藝術的最重要內涵或者價值就在于，能通過對裝飾客體的外在修飾達到刺激欣賞主體視覺感官，從而產生美的體驗或者評價。這種美感的體現可以有多種方式，例如通過材料、設計手法等多種途徑，即裝飾藝術的各個方面進行。
1.2傳統積淀的文化內涵
裝飾藝術是文化的產物，亦是文化的載體。不同的國家與民族在其歷史實踐中創造了多樣化的裝飾藝術形式，集中體現其思想、情感與意志，表現其獨特的審美觀念。文化與裝飾是雙向的，裝飾體現文化，而文化孕育裝飾。在中國幾千年的文化傳承中，承載了各民族文化特色的裝飾藝術歷久不衰，仍然以其獨特的方式體現著各民族對于環境、對事物、對人類的各具特色的解讀；體現著各個民族生活習俗、文化背景的差異，傳統文化通過裝飾藝術世世代代的口傳心授得以延續留存[1]。留心生活的人會發現，各地區的裝飾風格存在著極大的差異，文化相近的地區，其裝飾風格亦是大同小異。這是因為地區文化深深影響著裝飾藝術的發展，而且裝飾藝術具有較強的時代性，與一個時代的文化特色亦是緊密相關。
1.3充滿魅力的藝術形式
裝飾藝術通過感官的刺激帶給人心靈上的安慰與欣喜，體現了藝術的基本特征，是人們感知藝術魅力的重要途徑，是藝術的重要體現和形式。裝飾藝術不僅是給人視覺沖擊，對于觸覺感知、嗅覺、聽覺等多種感知系統，裝飾藝術均有考慮，能夠從多方面為居住者呈現一場藝術盛宴。裝飾藝術與美術、建筑等藝術形式關系密切，借鑒了多種藝術形式，通過色彩、構圖、線條、造型等的組合，將藝術與文化完美融合，成就居住環境的美感與舒適。現代、后現代的藝術理念深深影響著裝飾行業的藝術價值取向，對于改變人們思想，改善居住環境等具有莫大的作用。藝術講究價值取向，與科技的不同，藝術與思想理念相關，調和難度較大，不同的藝術形式極容易碰撞出思想火花。
2裝飾藝術在居住環境設計中的應用
2.1合理選擇裝飾所用材料
各式各樣的裝飾藝術品布滿人們的居住環境之中，這已經成為房屋裝修的趨勢。裝修藝術應用于居住環境的設計中時，需要對裝飾材料進行全面的調查與分析，借用材料本身的美感，在裝飾的整體效果上盡力做到完美，尤其是視覺上的美感和觸覺質感應該作為首要考慮因素。發現并恰到好處地應用材料的美，以材料的美感來實現整個裝飾的多樣裝飾風格組合。當然，在選擇裝飾材料時，除了材料的質感和色調之外，還需要考慮材料的安全。現代居家環境中，許多事故的發生均是材料的質量不合格，因此存在安全隱患，導致慘劇發生。在居住環境設計時，對裝飾材料的選擇要注重質量與安全，從而確保居住環境的安全，創造舒適、美麗、宜居的環境。
2.2應用多種設計方式和手法
裝飾藝術在居住環境設計中應用之時，要合理運用各種設計方法和裝飾手段，適應客觀的居住環境，創造出具有美感的作品。中國傳統美學講究對稱、均衡，居住環境設計體現尤其明顯，因此裝飾藝術也承襲這種特色。對比、調和的形式也是中國美學的重要特色，在設計中還需要體現韻律。在裝飾藝術設計之時，盡量運用夸張的藝術手法對各種元素進行變形，對具體的裝飾用品賦予抽象化的內涵或者將元素進行模糊，從而使其具化形象抽象化。此舉目的在于提升環境美感，增強文化底蘊[2]。尤其要牢記，不能使用單一元素，避免視覺疲勞和環境單調，運用裝飾圖案、色彩、結構等的搭配，提升居住環境的層次感和空間感，必要時可以采用留白等藝術手法。中國文化講究過尤不滿，適度是關鍵的審美標準，也是重要的設計手段。
2.3美與適并重、關注居住者心理
人類對美的追求是其精神本能，因為美而愉悅，美是滿足人的精神追求的重要因素。居住環境作為人吃穿住的基地，容納了人類大部分的時間，也是其修身養息的重要場所，因此舒適度是衡量居住環境優劣的重要標準。居住環境的裝飾藝術設計必須要考慮美與適，把握二者的尺度問題。例如，色彩是裝飾藝術美感體現的重要擔當，不同人對于色彩美的評判標準不一，使得裝飾藝術異彩紛呈。有時色彩美學與人體舒適感提升存在一定沖突。例如，有人對于鮮艷的色彩比較偏愛，在設計時往往會提出相應要求，設計人員需要考慮的，不能僅僅是視覺沖擊，還需要結合居住者休息時需要的居住環境對色彩進行選用，將美與適做到極致[3]。同時，需要將人的心理納入設計理念之中，如選用溫馨、幸福的風格。
3結束語
居住環境的設計已經成為藝術設計的領域，裝飾藝術應用于其設計更好地說明了這一點。文章研究前沿課題，為這一問題進行了深入的探討，從而促進裝飾藝術的應用，也希望文章的研究能夠促進更多的人來研究，從而促進居住環境設計整體水平的發展，為人們營造更舒適、更具美感的居住空間。
作者：張茜 單位：哈爾濱華德學院
參考文獻：
[1]姜喜龍.家庭幸福與住宅設計的關系[J].裝飾,2013,(1):64-65.
關鍵詞：環境藝術；色彩設計；靈魂
環境藝術是一個城市物化的歷史和文化，體現出城市的個性風貌與氣質，有人形象的比喻它是城市“會說話的眼睛”。人類生活在一個五彩繽紛的世界，色彩對人類的生活起著非常重要的作用。色彩就其本身而言它是沒有靈魂的，但它的變幻莫測的神奇力量，卻客觀上給人們的生理和心理帶來了巨大的影響。同時人們從主觀上也積極研究色彩的特性，并把研究的成果與人類的社會生活緊密聯系，形成了豐富的色彩歷史和色彩文化。現代的城市環境設計非常注重色彩與城市環境的關系，許多城市環境色彩顧問也相應產生。
一、色彩在不同社會環境中的體現
人類在早期便把色彩運用到生活中，新石器時代的仰韶文化和馬家窯文化出土了大量的彩陶，簡單、質樸、明快的色彩和幾何化圖案體現了我們祖先的裝飾和審美意識。在漫長的封建社會時期，色彩使用中的等級觀念逐漸強化，同時不同的統治階層也使得每個朝代所偏好的正色都各有千秋，在建筑和服裝中便可窺一斑。西周時期，色彩作為“明貴賤，辨等級”之用，色彩被分為正色和非正色，正色即五色，指的是朱、青綠，黃、白、黑，只有統治階級才使用。春秋時已將朱紅、青，淡綠、黃灰、自、黑等色用于宮殿建筑柱頭、護欄、梁上和墻上的彩繪中。秦始皇統一中國后以黑色為主色，《史記》記載秦始皇“別黑白而定一尊”。到了漢代，由于盛行五行理論，青綠、朱、白、黑、黃五色分別象征東南西北中五個方位，黃色居五行中央，遂成為中國封建王朝一統天下的象征之色，只限于最高統治者使用。這種使用傳統一直延續到清末。盛唐時期建筑上流行綠色、青色琉璃瓦，并開始使用深青泛紅的紺色琉璃瓦，服飾色彩以紅色為主，多種色彩共生，由此可見人們的多維化審美情趣。到了宋代，受儒家和禪宗哲理思想影響，色彩重點表現品位，偏向清淡高雅，建筑和室內裝飾色調追求單純穩定。元代吸收少數民族特點，室內裝飾色彩豐富，紅、黃、藍，綠等色被廣泛應用于建筑彩畫中。明朝受“存天理，滅人欲”的影響，追求清秀明朗、濃重端莊，服飾上盛行青衣素面。清代受華麗煩瑣的藝術風格影響，油漆彩畫流行，民宅色彩多為材料本色，北方灰色調為主，南方多粉墻、青瓦，梁柱用深棕色、褐色油漆。由此可見，色彩文化隨著社會的發展而不斷變化，影響著人類的生活。
二、環境藝術的色彩需求
環境藝術是開放性的、公眾自由介入的藝術形式是公眾獲取情感交流體驗的良好方式。直接關注人們生存的方式和品質，以自身的和諧、舒適去安慰人的精神調節人的心理，關心人的需要。創造一個環境從某種意義上講，是創造或引導一種人的生活方式和行為規范。在現代城市環境中，人的生活、工作、娛樂等日益豐富，人的活動范圍也在日益擴大，人的交往日益頻繁，因此對環境的要求也就更加多樣化，對環境的質量標準也就越來越高。如城市環境中多功能廳，專賣店、綜合性商場、室內外多種的共享空間、步行街等等都是環境設計需要更新的內容。同時還有對于人們不同層次的需求的滿足，老年、兒童、青年、殘疾人不同的行為方式和心理境況，都體現了功能性與精神性的不同特征。有關研究表明，人們感知的外部信息有80％是來自視覺，感覺知中最初的20秒內，色彩的成分占80％。因此色彩具有先聲奪人的視覺效應。環境藝術中這些不同需求在很大程度上可以通過色彩得以滿足。這是值得我們在設計中深掘的內容。
三、色彩的情感因素
人類生活在色彩的世界里，多少年來一直對神奇的色彩現象進行探索和研究，但是色彩仍然是一個模糊性很高的研究對象，人類無法全面地把握色彩。這是因為，客觀的色彩現象所產生的色彩效果是與人靈敏、微妙的感覺相聯系的，帶有一定的主現性。即使是同樣的色彩也會產生不同的聯想。如：同樣的大紅色在我們中國傳統是充滿吉祥的色彩，在某些場景中它又成為流血、死亡、戰爭的色彩。色彩的性格特征因人而異。人們會逐漸形成符合自身性格特征的色彩觀。同時，人們對色彩的反應還受到地理位置和自然環境的影響。因此長期生活在某一種色彩環境中，會影響人們的習慣性色彩觀。
關鍵詞：園林景觀；元素；應用；設計
中圖分類號：S611 文獻標識碼： A
一、園林景觀設計元素概述
國內在園林景觀設計的理論研究上起步較晚，國外的各種設計元素理論對國內都有一定的影響。國內學者將園林景觀構成要素按照自然景觀、人文景觀以及人工景觀分為三大類。也有部分學者將園林景觀的構成分為硬質元素與軟質元素。其中硬質元素主要指建筑、墻體、雕塑等；軟質元素指水體、林木等。本文主要研究園林景觀設計元素的虛體元素與實體元素理論。實體元素即所謂物質形式的構成，包括建筑和自然景觀，虛體元素則是指實體單獨或者組合之后蘊含地域風格、人文環境、文化意境等的光、聲、風、色、等主觀感知元素。
二、園林景觀設計元素應用解析
1、園林設計中視覺元素的應用分析
（一）園林設計中基礎性視覺元素的應用
視覺藝術的基本構成要素比如點、線、面等，是事物造型根本和形態基礎。現逐一分析不同元素在園林設計中的應用。1）點是作為視覺元素最基礎構成，若空間內只保留一個點時，人們的視線無可避免的隨其而動。現代的園林景觀的設計點的內涵及內容都被得到了擴展，點又可分為功能性與裝飾性兩種類別，功能性的具有實際的景觀作用，而裝飾性是作為視覺的信息符號傳遞存在的。點的形體是比較小的，因此，其可同面、線、體等元素自由組合更好應用在園林的景觀設計中；2）視覺中所謂的線指的是由很多點沿相同方位并緊密性的排序而形成的狀態，即是點運動的軌跡。園林設計中有相應方向感和長度的燈、流水、長廊、欄桿、曲橋及圍墻、道路等都可視為線元素。線又有直線及曲線之分，曲線的特性較溫和且柔美，有自然飄逸的感覺，因此多用于休閑及娛樂場所。而直線則是比較剛毅，因此多用于主題嚴肅的景觀中；3）面積較大的任何形態在視覺中都可以定義為面，點及線的聚焦都可以形成面。而線條的首尾部位的相接在視覺空間上也會給人面的感覺。園林景觀中又有實面和虛面之分，草坪以及廣場地面可歸為實面類，小溪及水池就可劃分為虛面類。而在外形上面又有自然面和幾何面之差，不同形狀面的自由組合以及色彩的亮暗變化，在園林景觀的設計中都可以通過不同的施工方案及材料來實現。
（二）園林設計中色彩視覺元素的合理應用
色彩元素是占據了視覺藝術的主導地位，并且是視覺策略中不可缺少的設計元素之一。色彩的合理應用會強烈的刺激到人的感官使人對于此情此景達到更好的共鳴感，因此在園林景觀的設計中我們應該靈活運用多類可變幻的色彩吸引人的視覺，達到園林景觀的豐富多彩性及協調統一效果。而當前我國的大多園林景觀設計其色彩元素的應用仍舊維持在原始的單調層面中，只是注重了景觀的協調和統一，并沒有帶給人們過多的視覺色彩感官，因此色彩的視覺愉悅性受到了很大的局限性。而讓人們打破類似的視覺疲勞感覺，我們有必要在園林景觀的色彩元素合理搭配下手，爭取凸顯出色彩的夸張性與對比性。
2、圖形元素在環境設計中的具體應用
（一）環境設計中對圖形元素的直接運用
在有些環境設計中，設計者對圖形元素直接進行運用。所謂圖形元素的直接運用是指環境設計的作品本身就包含著圖形元素。例如，著名設計師高文安的辦公室原先是一個破舊的廠房。高文安通過改造，現在它已經成為一個設計公司。這個公司的地面和墻面都是由百年枕木構成的。據說這些枕木都是清朝末年修建川漢鐵路所用的，后來才被廢棄了。這些枕木就象征了那段歷史，看到枕木上的文化印記，人們仿佛感受到了那段滄桑的歲月。這種具有特定文化含義圖形元素的運用，使得環境設計能夠透過形狀而感受其中的精神文化內涵。
（二）環境設計中以圖形符號為基本元素
在有些建筑的設計中，設計者把一些特殊的圖形符號作為環境設計的基本元素，通過這種圖形符號的特別之處來達到創新的效果。例如，光之教堂的環境設計就是通過十字架這個特殊的圖形元素而創造了建筑環境設計中的奇跡。光之教堂是日本大阪的一個教堂。這個教堂是在原先一個小教堂的基礎上重新擴建而成的。在這個教堂的環境設計中，設計者通過一些特別的改造和特殊圖形的利用，從而使光之教堂在許多教堂中脫穎而出，形成自已的特色。光之教堂的名稱由來就與這個教堂設計的奇妙之處有關。設計者根據太陽的光照，在建筑物上留出一個“十字架”形狀的洞口，陽光就通過這個“十字架”切口照射進來，使得教堂內形成一個由光線聚集成的十字架。光之教堂便由此得名。眾所周知，十字架是教會的典型標志物，這樣的設計不僅符合教堂的主題，而且具有很高的藝術造詣。
3、虛體元素應用解析
（一）光元素。由于地形、時節導致每一個地域的光條件都有所不同，在園林景觀設計中，好的光影布置能夠引導視線，使得觀賞者視線直接落于美景之上，讓園林內觀賞的人看到設計者想讓他們看到的美妙景色。在設計中，常用的光元素的手法有：遮光、濾光、反光等。遮光主要用于營造光影效果，另外也可以利用鏤空結構，創造出剪影的光圖案；濾光是采用半透明的材料，如彩色玻璃、彩色張拉膜等，將光線過濾得到需要的色彩，如水立方游泳館就是如此設計；反光在園林景觀中也非常常見，通常利用水體來實現，尤其在月夜，能夠得到最佳的光影效果。
（二）聲元素。聲元素也被稱為園林的聲景，研究發現，聲音能夠帶來很強的心理暗示，觸動人的情感，影響人的情緒。園林設計中常用的聲景手法有襯托、回聲、擬聲等。在園林設計中，聲景能夠營造特別的意境，如日本的傳統園林設計中常見的取水器“驚鹿”，就是巧妙利用了水流灌滿竹筒后使杠桿一端下沉，擊石產生清脆聲音，并且回復原位后能周而復始地有節奏地產生景聲。北京的天壇的回音壁則是對回聲的絕佳利用，類似的應用在許多需要體現莊嚴的場合中被應用，是古代皇家園林中的一大特色。另外，如無錫寄暢園八音澗則是利用水流不同情況下沖擊產生的聲音模擬樂聲取景。揚州個園的風音洞則是以風哨效應來利用自然風模擬樂音，創造聲景。
4、植物元素在園林景觀中的應用
（一）以植物的季節性來設計景觀。園林設計者應該根據植物的特征在園林中搭配種植不同花期的植物，使園林同一地點可以在不同季節展現出不同的景觀，讓游人在充分感受時令變化的同時獲得全新的體驗。（二）以植物的地域性來設計景觀。園林的設計者應該根據植物的地域性特征進行積極的應用，創造出具有濃郁地方特色的園林景觀，在弘揚地方文化的同時開闊人們的視野，陶冶人們的情操。（三）實現植物的人文化。進行園林景觀設計的時候，設計者要積極的將我國傳統文化中的植物人格化內容運用到園林的設計中來，將對植物形態美和意境美的欣賞合二為一，以達到天人合一的思想境界。（四）實現園林景觀的空間變化。應將植物作為一個的三維實體，起到分隔、構成、引導空間變化的功能的。要根據人們的視野和視線營造出"一步一景"的效果，擴大觀賞者感受的空間。（五）注意植物與園林建筑相搭配。園林景觀應用植物的過程中要注意竹屋本身的色彩，要以豐富自然、線條柔和多變、姿態優美飄逸的自然曲線與建筑線條相配合，調節建筑物單調硬直的觀感。（六）注意植物與園林道路的搭配。園林主要道路的兩側要以喬木為主，以花灌木為輔，以便形成別具特色的道路，諸如在實踐中很多園林景觀設計有"合歡路"、"銀杏路"等道路景觀；此外，在較長的園林景觀道路兩側，培植多種植物，以增強觀賞性，但是要注意不要影響主景的表達。
結束語
我國的園林景觀設計有著悠久的歷史，故都的皇家園林、江南的私家園林都具有著深厚的傳統文化底蘊。在現代的園林景觀設計中，實體元素的自然造物或者人工造物的景觀與虛體元素營造的意境與風格是同等重要的。虛體元素一般較難把握，而且也需要實體元素作為依托，兩者應該是相輔相成的。我們在園林景觀設計中，應該綜合運用多種元素進行規劃創作，充分把握實體元素與虛體元素的關系，使兩者有機且融洽地結合，來營造更富藝術性的舒適園林環境。
參考文獻
光是設計師有力的表現工具，也是室內環境設計中重要的構成要素之一。良好的光環境設計能起到意想不到的效果，不僅能夠影響室內環境的氛圍，還能產生不同的光線效果，從而給人帶來不一樣的視覺效應。比如說，陰影與暗部是光的組成部分，亮部、陰影、暗部共同構成了光的韻律感，這種韻律感仿佛給空間賦予了生命，并烘托出建筑及環境的氣氛。首先，根據環境的不同選擇光照。光照具有十分明顯的實用功能。一般而言，設計師會將建筑室內環境中的光線區劃分為兩部分，一是環境照明，二是局部照明。在設計時，環境照明區可以暗一些，而局部照明要結合具體的情況進行設計。當然，環境照明與局部照明的差距不能太大，否則會分散使用者的注意力，產生混亂的視覺效果。
除了實用功能，建筑室內環境中的光還具有明顯的美學功能以及精神功能。眾所周知，室內視覺環境的質量好壞與室內的空間環境、材料質感以及色彩等有密不可分的關系，只有相互配合，一起協調，才能相得益彰。在現代建筑室內環境內，光的美學功能可以在一定程度上改變視覺環境的空間感、色彩感以及材料質感，這是光照的獨特功能。比如直接光的光影可以凸顯室內環境空間的層次感，使室內環境變得更加豐富，給人以充實感和滿足感。側墻面或天花板通過反射光的照射，可以產生向發光的墻面一側擴展的趨勢，或者產生向上的空間感。總之，合理適度的光線照射可以成為室內環境中的視覺中心，也可以表達室內環境的導向感。由光線明暗所造成的視覺效果差，可以強調室內環境的體面轉折關系。反之，如果光線夠亮，就會使室內環境的空間限定邊界消失，使空間形體發生相應的變化。
要通過光線強弱來體現室內環境的材料質感美，就要依托于光線的投射方向。光線的投射角度不正確，或者光線過強、過弱，都會對表現空間材料的質感美產生不利的影響，甚至會曲解材料質感的真正意思。視覺環境中的色彩效果與光線的光源色的色性和冷熱傾向密切相關，不同色溫的冷暖光源，照在同一固有色的物體上，會有明顯的差別和不同的色彩效果。所以，在建筑環境視覺設計中，應充分發揮光的美學功能，通過光照營造適合不同使用空間的環境氣氛，以符合各種環境中人們的行為特點和心理需求（如人際交往的心理需求，私密性的心理需求等等），以達到提高視覺環境質量和具有整體統一及賞心悅目視覺效果的目的。
其次，選擇合適的人工裝飾照明。由于照明的實用功能及在光照設計中所特有的表達功能，它已經同空間環境的形態、色彩、采光、形式、通風等因素一起，成為室內環境整體設計中的基本要素。正確選擇照明方式、光源種類、燈泡功率、燈具數量、形式、光色與燈光控制器，使光照氛圍能體現設計意圖，創造良好的光環境，達到良好的環境藝術氛圍。人工裝飾照明設計的基本原則包括安全、經濟、美觀。安全是指裝飾照明設計必須首先考慮裝飾照明設施安裝、維護和檢修的方便，以及安全運行的可靠性，防止火災和電器事故的發生。經濟是指在確定設施時，權衡價值取向，盡量采用先進技術，充分發揮照明設施的實際效益，盡量以較少的費用獲得較好的照明效果。美觀是照明的重要因素，是指照明裝飾的空間層次，既要具有美化環境的作用，又要充分顯示被照明物體的輪廓美與材質美。
二、材質在室內環境設計中的應用
材質是構成空間形式美必不可少的要素，充分發揮材質美感屬性，對材質進行有規律的構圖及重組，不僅能為空間氛圍增添獨特的色彩和情趣，進而完善空間形式美的內容，而且可以提高室內環境的心理感受價值。
首先，材質要與空間形態相結合。材質作為室內空間藝術的載體，同色彩和燈光等元素一道共同參與著室內空間環境氣氛的塑造過程，不僅能夠借助其視覺表面的剛柔、精細、深淺、明暗或其以線、面、體構成變化的美感聯系來刺激人們心靈的感動，而且在空間環境設計中材質也具有重要作用，一方面能保護圍合空間的承重構架系統，充分發揮圍護體界面的保溫、隔熱等物理性能，另一方面也可利用新材料、新工藝來拓展空間的使用功能，強化空間的審美功能。
材質不僅要建構室內空間的實體，其內部空間的再劃分也需要材質的支持。為表現輕盈、自然、通透、現代的氛圍，許多展覽中心、大型會館、商業中心和大型建筑的中庭空間經常運用玻璃和金屬構架來界定與烘托。而傳統的木材、素材、纖維等卻常常是電影院、歌劇院等觀演空間的主要材質，具有改進空間音響效果和美觀的作用。這些材質獨有的特性，及其帶給人的真實感受和無盡的藝術魅力，是來源于生活、體驗于空間又歸屬于生命本體的。
其次，借助材質烘托環境氣氛。在空間的功能和流線的組織過程中，空間的主題通常以空間形體變化來實現，但大多時候還要借助材質，即充分運用肌理、色彩、質感差別較大的材質，可以獲得空間跳躍性的生動感，使組成空間形態的各界面之間表現出不同特征，讓觀者產生視覺動感，也可以利用材質的曲直、剛柔、寬窄、銳鈍、虛實、明暗、方向、大小等來強調空間各界面的對比。