時間：2023-12-28 11:52:23
導語：在室內設計環保設計案例的撰寫旅程中，學習并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優秀范文，愿這些內容能夠啟發您的創作靈感，引領您探索更多的創作可能。
隨著房屋建設的不斷發展與進步以及人們對于居住環境的要求不斷提高，從而當前的室內環境方面的設計已經不能滿足人們的精神方面的需求了。因此，對于生態方面的室內設計成為了現階段備受關注的一個領域。怎樣有機的將環保材料應用到現代室內設計中值得設計人員進一步思考。
1室內裝飾環保材料特點
社會經濟的不斷發展也帶動了國民在室內裝飾方面更傾向于使用綠色環保的材料。在具體的裝飾設計項目中，環保材料能夠集中體現出下述特征，一是環保材料可作為以往慣用材料的拓展，此外也可作為對傳統材料的優化和完善。二是在科技的支持下，室內裝飾更傾向于綜合運用傳統和環保材料，促使產業結構的橫向拓展，這樣不但能夠助推傳統材料逐漸向環保方向轉化，同時還可為環保材料的研發提供更多的資金支持。三是運用到室內裝飾中的各類原料均具有自身的獨特價值，而新型的環保材料更能夠迎合社會的環保需求，大幅降低能源的消耗。隨著經濟水平的不斷提升，我國人民也更為關注在環保方面的深化研究，運用更高質量的環保材料來提升整個設計項目的質量，同時對周圍的生態也具有保護作用，實現資源利用效率的優化。有環保原料參與的室內設計也能夠在另一側面促進環保原料的生產。
2室內設計里的環保材料
2．1木質裝飾板
該種原料指先對達到成熟水平的樹木材料進行創切處理，從而獲得需要的薄片。此后將經過處理的木質薄片與基材共同粘合，使用熱壓等技術形成質量更高的裝飾用板材。該種材料主要分為兩種，天然或人造裝飾板材。其中前者的紋理清晰度較高，具有更高的整體性，后者外觀的紋理更為通直，規則度較高，但缺乏真實感。其對摩擦、浸泡等腐蝕具有較強的抵御能力，成本也相對合理，因此人造裝飾原料在市場中的應用率較高。
2．2塑料裝飾板
該種裝飾板材屬于行業新興的板材類型，其在隔音和透光方面具有更高的優勢，同時也具備較高的耐火特征，安裝便捷，磨損程度較低。從與樹脂原料的差異方面分析，可將塑料板材分為聚乙烯、聚丙烯等不同類型，該種材料可全面替代使用頻率較高的鋼材等，從根本上改進室內空間設計，從而達到室內設計的預期效果。當前室內設計領域中，以塑料裝飾板材替代能耗更高的材料類型是主要的優化趨勢。此外裝飾板在制造的過程中更提倡生態化實施，在運輸和安裝方面也能夠表現出一定的優勢特色。
2．3裝飾涂料
實施室內設計時，裝飾涂料的運用也較為常見。大致可將涂料劃分為內外墻和木器裝飾涂料幾種類型。由于涂料本身的類型較為多樣，難以完全控制其質量，因此在行業市場中也充斥著較多質量不達標的涂料類型。不合格的涂料中含有大量的甲醛、甲苯等有害物質，對人體的危害極高。典型的案例是在聚氨酯木器漆中含有的有害物質能夠直接危害人類的健康，對此水性涂料的產生便能夠有效解決上述問題。該種涂料的環保性能更高，危害更小，因此也受到了用戶的廣泛青睞。當前應用率較高的水性涂料大多由丙烯酸酯類乳液構成，該種涂料能夠有效協調自然環境，同時還具有更高的抗腐蝕和氧化等能力，使用周期更長，因此在行業中具有更好的發展。
3環保材料在室內設計中應用的具體方法
3．1加強環保設計理念
首先需以盡量降低室內環境污染和能耗作為實施設計的指導思想，全面應用環保設計理念和技巧，從設計之初為形成環保設計提供前提。其次，需注意實現資源的回收利用，盡量降低設計使用材料對人體構成的健康影響。在實施室內的平面設計時，需盡量降低室內隔斷設計，從而保證室內空間具有良好的通風效果，為室內人群提供更為適宜的環境。在實施南北方向的陽臺設計時，需將門窗設計為靈活的開關式，不能做成封閉式的。在對家具進行設計時，應盡量降低木質類家具的使用頻率，適當配置木材家具的數量，提升家具的實用性價值，避免由于數量過多造成板材原料的浪費。在對臥室開展設計時，由于其空間不大，可傾向于設計占地空間不大且能夠滿足日常使用的衣柜。衣柜可使用拉門設計，這樣不但能夠最大限度減少占地面積，同時還可在一定程度上提高美觀度。對主臥室的設計思路應與更衣室不同，更衣室由于具有一定的密封性，因此其通風效果不佳，容易形成空氣污染。如果必須設置更衣室，則需盡量拓展設計空間，保持良好的通風效果。床頭位置應減少使用木質柜體。可使用天然的材料進行設計，風格可盡量多樣化，同時還可發揮一定的環保效果。在設計室內環境時，需一直本著重視裝飾、減輕裝修壓力的原則，減少不必要的裝飾操作，以更具藝術水平的裝飾物點綴室內環境，提升室內的藝術氣息。此外還需為后續的優化設計和調整提供余地，在設計中不以豪華風格作為主要的追求目標，大量材料的堆砌使用也會提升污染物含量，對人體造成極大的破壞性影響。如果要達到一定的裝飾效果，大量使用具有美觀度的大理石材料，而其中的放射性元素會對人體造成極大的傷害，這也有悖于環保設計的最初理念。
3．2合理搭配材料
實施墻面設計和裝飾時，應用率較高的材料是涂料。而質量未達到標準要求的涂料中具有大量的有害元素，不但對室內的空氣質量構成極大的影響，同時對人體健康也會產生極大的威脅。當前在室內裝飾中，壁紙的應用頻率較高，但長期應用壁紙也會出現發霉或者清理難度較大等問題。對此，新興的高品質壁布便可有效解決上述問題。壁布的主要構成材料為有機物，造型更為美觀，同時對人體的傷害也更小，因此室內設計可傾向于選擇上述類型的原料進行裝飾。對地面的裝飾可使用復合地板或天然石材、人造地板等。其中實木地板在導熱方面具有明顯的優勢，更適合用于地熱環境，具有更高的穩定性效果，性價比更高，甲醛等有害物質含量更低，但重復利用率低，消耗量較大。而復合地板的美觀度更高，對靜電及浸泡等腐蝕抵御能力較強，但質感遠不及實木材質。天然石材的成本更低，石材本身硬度高，因此其輻射也較大。
3．3室內設計中環保材質的選擇
選擇空間材質類型時，應以安全環保作為首要原則。如果原料不能達到一定的安全系數，則設計便無法持續長久。其次應以健康性為衡量標準。如果材料中所含有的甲醛等有害物質過高，則會對人體造成更大的負面影響。因此在實施空間設計時，需同步衡量材料的健康價值。三是需達到一定的舒適度。該方面特征不僅體現在材質的質感，還需從空間管理方面進行優化設計，不但能夠滿足人類的日常使用需求，同時還可達到一定的美觀程度。四是經濟價值。當前人們的生活節奏更高，因此簡約的室內設計風格更受到青睞。空間設計應傾向于通透、色調明快，細節處理前衛，能夠給人較好的視覺體驗。
4結語
綜上所述，不管是室內裝飾材料的選擇以及應用，還是室內設計人員對室內環境設計生態化理念的靠攏，均可以視為現代室內設計中生態理念的應用。優秀的設計方案，需要結合實際情況將此兩方面有機的結合在一起。作為設計人員，要不斷探索與實踐，從而進一步提高室內空間設計中環保材料的運用水平。
參考文獻:
［1］張運謙．淺析環保材料在室內裝飾設計中的應用［J］．建筑技術研究，2019，2(2):96．
［2］薛皓陽．淺析環保材料在室內裝修設計中的應用［J］．西部皮革，2019，41(3):82．
關鍵詞：室內設計；綠色裝修；施工管理 0引言
因為傳統裝修觀念的設計原則是線形的、非循環的，且表現為最大限度的追求室內裝修的優化性，所以會大量消耗自然資源，同時會排放大量廢氣廢物等污染，長期下去，傳統裝修將會使整個裝修體系崩潰。而現在所提倡的“室內綠色裝修設計”是維護人類綠色環境的設計，是科技和藝術的完美結合。環境質量的優劣對人們的影響很大，人們逐步從“以人為本”的設計思想向“以自然為本”的設計思想轉變，因此，綠色裝修己成為全球當代室內設計的主流。
1綠色裝修的概念
所謂綠色裝修，是指利用環境保護型的材料來對房屋進行裝飾，將最大限度的降低對環境的危害，裝修后各方面不危害居住者的身心健康，能夠符合國家標準。在裝修材料選擇方面，應該使用可回收利用的材料，例如：在木材上可用再生林代替非天然林木材等等。大多數人都認為室內裝修只要用了所謂零污染的綠色裝修材料就一點污染都沒有了，這其實是對綠色裝修的一種誤解，在整個裝修中，零污染污染幾乎不可能，只能說是相對的。那么，室內裝修要想做到綠色，必須要從裝修材料、設計理念以及施工管理中多加關注，整體綠起來。
1.2理念
裝修理念一定要從房屋本身的實際出發，把業主的滿意度與節能效果結合起來，科學合理的制定裝修設計方案。一般可以采用”綠色設計”的手法將屋內設計屋外化或者內外一體化，讓人們最大限度地獲得新鮮的空氣、溫暖的陽光和美麗的景色，即，把自然引進屋內，內外通透；把部分墻面打開，創造開敞的流動空間，屋內、外一體化。譬如，為了追求田園風格，可以將設計主題定位為農家田園風格，城市住宅和寫字樓均有這樣的典型案例，且贏得了很多人的喜愛。另外還可以從舒適度以及個人喜好等方面，通過利用色彩的組合和搭配、綠植美化以及屋頂造型等方面來提高裝修的綠色性、舒適性，讓居住者回歸原始，舒適自在。
1_3施工管理
一是材料方面一定要使用節能材料和相關產品，利用新技術、新設計、新設備把節能減排的思想放在首要位置，嚴格控制高能耗，最大限度的約資源，降低成本，提高收益。二是施工管理環節一定要嚴格把控，項目指定第一責任人，專人負責監管，確保施工安全，同時也不會對現場人員（施工人員以及監管人員等）的健康以及周邊環境造成影響。
2當前室內設計存在的問題
隨著社會的不斷發展，室內設計涵蓋的建筑類型越來越多，使用的材質也己涉及到鋼鐵、木材、玻璃等多個行業，這些行業在施工中引發了很多社會問題和環境問題，如果解決不及時，將加大環境治理的難度，發展成為破壞生態和環境的“病痛”。從當前的整體情況看，可以將存在的問題歸納為以下四方面。
2.1存在過度追求“豪華、氣派”的傾向，大面積使用銅條、大理石、不銹鋼、木材等材料；大量使用不可再生的珍貴材料，對建筑行業的可持續發展很不利，值得業內關注。
2.2過多使用人工合成的化學材料，這些材料含有對人體危害嚴重的物質，在使用過程中，會不斷的向空氣中釋放刺激性氣體，污染室內空氣，影響居住者的身體健康。
2.3成為環境的污染源，室內裝修具有“時效性”，拆除后的裝飾材料，因不能再生循環利用而被丟棄，形成建筑垃圾，造成環境污染。
3綠色裝修理念在室內設計中的應用
3.1綠色裝修理念
綠色裝修是一種態度，遵循無害化、生態化原則以及循環性原則，要達到綠色環保設計生態節能的目的。即，裝修過的生活環境不會被污染，在使用過程中不會對人體和外界造成污染，既能滿足消費者的安全和健康需求，又能滿足消費者的生存和審美要求。因此它要求人們樹立綠色環保意識，充分考慮房屋與周圍環境的協調，以人為本，在環保和生態平衡的前提下，追求高品質的生活空間。
3.2選擇合適的施工材料
室內裝修材料要嚴格按照國家規定標準，選擇無毒氣散發、無刺激性、無放射性的綠色環保安全型材料。多了解相關資料和細節，不輕信非專業的廣告，理智地進行分析和比較，同時注意選擇正規廠家的產品。另外，盡量使用不含苯、甲醛的粘膠劑、夾芯板、貼面板、石膏板材等材料，選用水性涂料，改善裝修后室內的空氣質量；盡量使用資源利用率高的材料。
3.3綠色裝修的施工管理
第一，應選擇帶綠色環保標志的裝修公司，簽訂合同時增加綠色環保施工條款，要求施工中執行室內空氣質量的綠色環保標準，驗收時室內環境必須符合室內環境空氣質量標準，不合格時要明確賠償條件和違約責任。
第二，裝修施工要成立領導小組和技術小組，小組組長為第一安全責任人，負責制定施工方案和措施以及現場施工安全，同時成立施工監督小組，負責監督和檢查施工現場，嚴格控制施工材料的使用和現場環境的安全性，確保施工安全和各項指標均符合相關規定和標準。
最后，加強環境保護措施，控制施工現場的揚塵以及噪音，在運送垃圾和建筑材料時，要對運輸車輛進行密封，防止出現垃圾散落、流漏、飛揚的情況；二是要控制光污染，尤其是電焊作業和安裝玻璃幕墻時，要進行遮擋，防止電焊弧光灼傷，以及玻璃幕墻造成反光造成安全事故；三是控制水污染，對于裝修施工過程中所產生的污水要采取相應的處理措施，防止污水不經過處理而直接排入地下，施工中所使用的油料、裝飾涂料、溶劑以及有毒材料要做好嚴格的保護和隔離措施，防止滲漏后對水造成污染。
關鍵詞：空間光影；室內設計；光線與空間
中圖分類號：G512.74 文獻標識碼：A doi:10.3969/j.issn.1672-7304.2016.03.023
近年來，我國經濟形勢突飛猛進，人們生活水平的提高，必然對住宅室內設計的舒適度及觀賞度提出更高的要求，建筑能耗必將大幅度增加。本文就以空間與光影的角度為例，對室內設計的光線與空間關系問題以及對策進行探討。
1光線與室內空間融合的必然性
伴隨室內設計的風格和理念不斷進步，人們更加重視在室內設計中利用空間結構與光線和融合，達到更加光明和人性化的室內感覺。根據室內空間構造結合光線進行設計是一個綜合性非常強的任務，結合了建筑學、美術學、視覺學、心理學、環境學、地理學、幾何學以及電氣學等很多方面的知識領域。這種建立在建筑內部空間結構并結合光線的照射強度、角度等作為室內的照明用光、背景用光等，需要室內設計師的高度配合，從而達到光線與空間非常完美的結合，并且要對室內空間裝飾設計以及風格、造型的整理都要考慮周全，在室內空間的構造基礎上，利用光線能到達到充盈、豐滿的效果來升華室內空間[1]。在現代室內設計理念的引導下，優秀的室內設計作品是要將室內的空間結構和整體框架同室外的環境比如光線實現高度的結合，形成內外一體化的設計效果。利用光線在室內的飽滿感形成光環境，光環境這一概念是當下室內設計的先進理念，其將室外的光線環境同室內空間的構造化作為同屬一個概念下的整體，在這個整體的設計范疇里，讓二者達到有效統一和平衡，所以說光環境就是光線與空間高度融合的結合體，是二者一體化的結晶，為室內設計起到了畫龍點睛的關鍵作用。隨著室內設計步伐的不斷前進，光環境的設計理念與室內空間的結構設計既是對立又是統一的關系，而在未來的發展中，將光線作為室內設計中更加重要的要素來運用到空間結構的整合中，是室內設計行業發展的必然趨勢。設計師在進行室內設計的過程中，要將空間內部的光影現象達到極致，形成同樣光照下的室內亮度更加飽滿、溫度更加適宜、風格更加明亮、整體呈現出溫暖宜人的室內氛圍。在視覺法則的引領下，空間設計的明亮程度與光線的投入度是呈正比例函數關系的，從視覺法則作為基本點出發，結合光線與空間進行動態結構的考慮，保障了室內設計的可持續發展，實現綠色環保的設計理念，并更大程度的滿足了空間構造的穩定性宗旨，將室內空間設計與光環境的結合設計發揮到淋漓盡致，表現出最完美的結合體[2]。
2光線對室內空間的作用
2.1光線構筑空間
光線對室內空間秩序的調整具有非常重要的調節作用，在表現空間與空間的調整上都就非常具有戰略意義。從光線角度來說，室內設計在空間的整體感覺營造上更加注重對光線的合成程度，形成一體化的表現方式。光在構成建筑空間中，力求做到室內空間的充盈感覺，因此，在進行室內設計的過程中，需要在空間結構下，利用光線來進一步表現空間、調整空間，同時達到創造空間的集成影響，發揮光線對空間的積極作用，作為一只無形的手，構筑著空間的整理環境。
2.2光線塑造形體
從光線制造出來的視覺表現中，能夠反射出每個物體最本真的輪廓，細致的描繪出空間內部的線條美，從空間物體的背后聚集非常強烈效應的陰影，賦予了整體空間深度的設計感。在實體的立體感顯示下，如果沒有非常適當的光線，空間中很多細節無法充分的體現出來，很多富有設計理念的美感特征就失去了本身的概念與作用，讓整體的室內設計分數在外界因素的影響下變得失色。從空間角度來說，為了讓空間布局顯得更加明亮，充滿了自然光線的韻味之美。如果室內空間較小，在金屬物體下與光線進行完美結合更能凸顯出空間的質感和美感，在光線的映照下，金屬折射出閃亮的造型，具有非常完整的立體感，展現了之間非常清晰的形式關系[3]。
3光線營造室內空間的經典案例分析
3.1光之教堂
光之教堂為日本設計大師安藤忠雄打造作品，其魅力遠遠溢出建材與外觀，采取清水混凝土材打造圍合空間構成了它的主體部分，宗教十字架用自然光線作為主要表達。教堂中地面靠近講臺處層級式下降，前面主墻用十字裂口將墻壁分割開來，內有玻璃鑲嵌，陽光從此處透過，給黑暗的角落帶來光彩，使得十字架越發顯現，地面上我們能看到十字架的影像，同時伴隨日升日落，光影也發生改變。自然光是生活中無限資源，為清潔安全天然能源，不單亮度與光源充足，顯色性能也夠好。人們與生俱來依賴親近自然光，賞心悅目，對身心健康也十分有好處。憑借自然光和影肆意穿插在建筑中，這樣就造就了人工光源遠遠不及視覺盛宴，表面簡單卻富含深刻意蘊設計內容，自然光暈營造宗教意味十字架，讓人精神為之振奮，因具有純凈，清澈，震撼與神圣，不得不承認為人內心信仰同自然完美融合。
3.2朗香教堂
朗香教堂為勒柯布西耶于法國浮日山某座小山上設計建起，人們將其稱作二十世紀表現力最佳建筑。教堂建設并不循規蹈矩，全部墻體均呈現出傾斜與彎曲形態，外表沉重屋頂對外、朝上翻卷，粗糙白色外墻還有著大大小小、或方或矩的窗口，上嵌帶有教堂意蘊彩色玻璃。置身于室中，光自由透過墻面與屋頂縫隙，還有大小分布不勻窗洞，將每一道光束投射出來，給人一種別樣氣氛。在不考慮參觀者喜好與信仰情況下，舉足邁入，審視神秘光線肆無忌憚穿梭于空間之中并形成變化，將彩色玻璃色彩肆意體現，就像我們跟著作者設計擺脫理想觀念，邁步神秘主義與浪漫主義。白天的時候對室內空間進行營造，需要結合天空散射與自然光直射這種自然資源，為讓它更富層次感，可考慮適當改變光進入室內渠道，利用光的一些物理原理，散射、折射等。通常使用借助門窗開合，窗玻璃顏色與窗簾形式加以調節，比如朗香教堂的走廊內不規律彩色玻璃類似，讓自然美和設計最佳契合[4]。
4光線與空間設計的演繹手法
4.1點、線、面的綜合運用
依賴對藝術單獨精神分析，該元素分析即為通往作品內核律動紐帶，造型藝術方面該元素形態就主要以點線面的形式呈現。可以說點線面在光線與空間設計中的作用是十分重要的，在傳統的室內設計中，任何組織形式和表現的手法都離不開點線面的使用。在室內設計過程中，我們通過點線面的使用創造出形態各異、絢麗多彩、風格各異的室內環境。現代室內設計與傳統室內設計相比，具備相同的審美原則[5]。現代室內設計也必須要符合人們的視覺審美，人們的視覺審美是決定設計好壞的標準，室內設計人員在空間信息的視覺表達上，必須要以受眾的審美觀念為基本點，合理利用點線面來進行視覺導向，將各種視聽元素更加的條理清晰化，室內布局的構成元素更加的層次分明，進行更合理的安排。點線面是組成視覺空間的最基本元素，是設計最基本的元素，因而要靈活合理的進行運用，所有的室內設計所展現出的視覺形象和格局都可以歸納為點線面的視覺元素。
4.2光線的顯色與對比
缺少光色彩感覺便無從可談，光憑借色彩給空間賦予情感意蘊。當色彩不同，傳達給人心理感受與視覺體驗也會不一樣，光憑借色彩語言所營造空間氛圍亦是不一樣的。涉及場合不同，對于光環境也會提出不同的要求，用以營造不同氣氛。公共廳堂，光顯色應以略微高出自然光為宜，確保人們對公共活動增加更多興趣。像夜總會、酒吧這類地方，高低顯色就比較凸顯了，用來讓人形成色差感。微弱黃光能給人曖昧與昏暗的感覺，暗淡紅光則會將恐怖、壓抑氛圍渲染到極致。空間主要憑其塑造精神場域讓人感同身受，而光卻為一個非常好的媒介。就像月亮一樣，光自身并沒有什么內涵，也只有經實體造型襯托才會給人呈現不一樣的美景，憑借光線明暗對比具有視覺焦點強化的效果。安藤忠雄設計光之教堂，運用光環境對比手法將光影交疊之感營造視覺震撼效果反映出來。厚重堅硬混凝土構件黑暗空間和明亮光十字給人強烈視覺比對效果，讓人立馬心生憧憬與神圣之意。
4.3合理運用光線值得注意的地方
房間在四季太陽直射不充足情況下，應選取透光、輕薄窗簾，這是特別要注意的，或者選擇百葉窗也不錯，窗玻璃顏色盡量選取無色透明的。營造室內光線時，一盞主燈式照射模式應盡量杜絕，也就是想實現照明效果就要安置吸頂燈，用此照明，避免單一光源給人造成刺激。還有單一過亮光源可能使空間單調乏味，想要的視覺呈像營造不出來。所以，空間光源設計方面，很多小光源聯合應用憑借光漫反射就有很好的照明效果，還能讓空間不至過亮，還能憑借不同光源開關組合讓人萌生新奇之感，并且綠色環保。按功能不同來區分照明，參照空間使用功能照明，亦或是參照裝飾區的裝飾節點照明均可。分區照明形式讓空間光明有序，有種輝煌氣派、熠熠生輝之感，對稱布置燈光可以讓空間顯得更為正派大氣。這種分區照明辦法在當代空間設計中同樣適用，相同空間中，不同燈光設計分區，這樣層次感更鮮明，也更飽滿豐富。此外，燈具屬于人工光源范疇，白晝它本身造型可當成空間風格裝點，當夜幕徐徐拉開時，它便成為裝點空間的精靈。
5結論
綜上所述，光線作為室內照明與視覺呈現的關鍵因素，需要在室內設計中作為重要組成部分予以充分利用。在現代室內設計風格的引領下，人們更加追求低碳化和綠色化，因此，在室內利用光作為設計主要元素并高度室內空間結構的關系進行系統整合，能夠設計出充滿人性理念和環保理念的室內裝修方案。室內空間作為建筑空間環境的重要組成部分，利用現代設計理念完美呈現空間與光影的高度結合，實現室內空間中的每一寸與光線的關系夠非常融洽。做好室內空間與光線的關系，從光照角度、強度以及覆蓋度等方面進行合理設計，做到室內光線良好、照射充足，能夠達到節約能源、綠色環保的目的。總的來說，室內是建筑的內在世界，充滿了對光的追求與渴望。使光線完整的遍布在室內空間中，利用光線來調整空間、表現空間、以及塑造出不同的空間風格和特點。因此，在室內設計中，我們更應該注重光線的整合與分析，在室內設計的實踐中更好的利用光、更好的為人們服務。
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(1)室內設計的內涵。室內設計即根據建筑物的使用特性與人們的居住需求，運用物質技術手段和建筑美學原理，改變室內居住空間和裝飾，美化建筑物內部環境以及其他建筑功能。創造人們物質與精神的室內空間是室內空間設計的基本功能，也是環境設計的重要目的之一。從我國當前建筑工程的分析來說，室內空間設計成為其中重要的一個部門。室內空間設計包括室內空間、色彩、線條以及其他室內功能的設計，包括照明系統、門窗、電器以及其他裝飾用品。
(2)“人性化”空間設計的內涵。隨著人們生活質量的提升，對于環境的要求愈來愈嚴格，不僅僅滿足于空氣、陽光、溫度等基本需求，更重要的是滿足一種自然、和諧、歸屬、豐富的心理需要，以及一些便捷的生理需求，這些都是“人性化”空間的基本任務之一。所謂人性化空間，即與人們生活習慣、心理需要等因素相聯系，并在這基礎上不斷優化設計，更加符合人們的生活需要。可以這么說，“人性化”空間的設計方案是充分利用藝術、科技融合人們的生活人性化設計，使設計更趨近于人們生活，方便于人們生活，是一種先進的設計理念，也是人們維持資源可持續發展的重要方式。
2“人性化”室內空間設計的重要意義
(1)“人性化”的室內空間設計是當前居住環境個性化的體現。隨著改革開放的深入進行，人們的思想解放運動也早已開始，倡導個性化和發展個人興趣已經成為時尚。在室內空間設計中，不同人對于室內空間要求都不同，尤其是人們興趣、閱歷、習慣以及其他特點的不同，使當代“人性化”的室內空間設計有了獨特性，我們又稱為“個性化”。“人性化”的室內空間設計使室內空間滿足于每一位使用者，充分發揮人們的“個性化”理念，對于開闊思想、發展人類文明有著重要的意義。
(2)“人性化”的室內空間設計折射出當代人文精神。隨著物欲橫流時代的到來，人們在物質的追求的同時也不能忽略豐富的精神世界活動，尤其是在室內空間設計中。人們居住在一個個性化、舒適、安全、環保的室內環境，能夠保持愉快的心情，大大提高了工作效率，增加了個人的社會價值和社會效益。在“人性化”的室內空間設計中，很多環節都是從人們的基本需求出發，充分發揮“以人為本”的設計理念，可以很大程度上折射出了當代人對于人文精神世界的重視度，也間接地推動了當代人文精神世界的發展。
(3)“人性化”的室內空間設計發展了低碳環保技術。環保節能的低碳技術一直是當今世界推崇的資源可持續發展技術，也是當前世界各國各行業可持續發展的核心工作之一。尤其是面對嚴峻的環境問題，人們對于環境的保護意識逐步提高，因此環保節能技術成為當前環境建設的核心技術。在室內環境設計中，很多設計者把環保節能技術運用其中，使環保節能設計成為“人性化”室內空間設計中重要的設計原則之一。只有將人們的環保節能的設計理念融入室內空間設計中，才能充分發揮“人性化”的應用價值，對推動世界的可持續發展做出貢獻。
3“人性化”室內空間設計原則
(1)安全性原則。隨著建筑行業的發展腳步的加快，人們對于室內環境設計的要求也越來越高，與此同時，所突出的安全問題便越來越嚴峻。尤其是在室內設計安全問題，一旦發生便不可收拾。據我國室內設計學者的不完全統計顯示，有百分之九十的房屋初次裝修后不能得到用戶的肯定，部分被要求對房屋再次裝修。在這些調查結果中，有百分之七十的用戶反映來自于室內有害氣體、物質過多，直接影響了用戶的健康。百分之二十表示室內環境設計合理性不夠，比如廚房過道較小、臥室物件擺放設計不合理等，間接地造成安全隱患。由此觀之，“人性化”室內空間設計安全性原則的重要性，必須確保在設計安全的前提下才能進行其他設計。在設計過程中，應當避免設計尖銳的突出物，如果必須設計，可以適當增加保護網。如果用戶需要拆除墻體以滿足其他設計需求，必須建立在室內整體墻體結構安全的前提下;減少有害裝修物質的使用，這也是對裝修工作人員和居住用戶健康安全的一種保護措施之一。總的來說，安全性原則是“人性化”室內空間設計的首要原則，一切違背安全性原則的室內空間設計工作都是不會被允許的。
(2)舒適性原則。“人性化”室內空間設計的目的是為了滿足人們不同的心理需要，也是個人個性化的體現之一，只有舒適、溫馨的室內空間才會被人們愉快接受。“人性化”的室內空間設計舒適性原則要求我們從人的視覺舒適、心理舒適、行為舒適、居住舒適等當面入手，保證設計的合理性和舒適性。
(3)環保性原則。上文筆者也提高，環保性原則是“人性化”室內空間設計的基本原則之一，也是當前世界發展的重要原則之一。在“人性化”室內空間設計過程中，設計工作者保持一個“人與自然”和諧統一設計理念，充分為環境保護設計思考，減少對不可再生資源的消耗，保持可持續發展的設計理念，是廣大用戶所接受的，直接推動世界環保節能工作的進行。
4“人性化”室內空間設計的運用
“人性化”室內空間設計已經在全世界范圍內廣泛應用，它已經流行為一種室內的基本設計理念，受到很多室內設計工作者的追捧和喜愛。與此同時，人們也逐漸將“人性化”室內空間設計理念作為發展研究方向之一，不斷滿足廣大用戶的個性化設計需要。
(1)貼近自然的“人性化”設計應用。根據人們喜歡大自然的特點，充分利用接近大自然的色彩組合和材質，充分發揮色彩對于人們心理的作用，使人們的生活貼近大自然，從而達到“個性化”的目的。特別是一些緯度高的國家和地區，運用暖色調作為基本設計色調，使人們感覺到來自大自然的懷抱，大大增添了舒適度。與此同時，“人性化”的室內空間設計，能夠有效地拉近了人們與大自然之間的距離，看起來簡單實則非常有效。
(2)“人性化”在室內空間改動上的應用。對于室內空間設計來說，往往很大部分是不能一次性滿足所有用戶的，因此“人性化”的空間改動成為當前室內設計的常見工作之一。尤其是當前房價市場居高不下的中國，合理地利用好每一寸室內空間，對消費者有著莫大的意義。因此，在室內設計時，減少多余擺置物體的空間設計，增加室內空間的利用率;增加階梯式環繞設計樓梯，并在室內結構安全的前提下適當增加內凹墻體的設計(比如內凹櫥窗、陽臺等)。可以這么說，“人性化”設計在室內空間改動上的應用直接增加了用戶的空間使用額，即符合當前“人性化”室內空間設計的幾個原則，又能為房產企業增加競爭力度。
(3)“人性化”在世界環保上的應用。環保意識在當今世界已經普及，因此“人性化”的室內空間設計在世界環保節能上的應用案例也頗為廣泛。在日常的設計過程中，使用簡單環保的裝修材料，增加環保節能的太陽能、風能等儲能設備供能;在建筑屋頂增設環保節能雨水收集箱，改造室內水管布置，并經過過濾、凈化，使雨水充分循環滿足于日常的生活需要;廚房水收集池可以經改造接入花園或者廁所，增加水資源的利用次數。總的開說，“人性化”在室內空間設計應用的典型性實例還有很多，筆者便不多提及了，只有充分把握住環保節能技術，才能增加“人性化”在室內空間上的應用，不斷促進室內空間設計的發展。
5結語
《卡美拉的衣裳》設計作品室內面積92平米,設計以音箱數碼產品、時裝、新貴、簡約做為設計元素,顛覆了傳統裝飾意象,以簡約的建筑藝術設計手法與裝飾藝術設計手法相結合,烘托出現代室內空間的藝術美感和貴族氣質!同時也襯托出數碼影音產品與家居的融合。
在平面規劃設計中我以對稱的手法,組建出直線、中矩的空間關系,營造出具有簡約、大氣的空間氛圍。利用點與線、線與面相互穿插、相互烘托的處理手法,使空間更富于變化和張力,產生視覺上不斷變化的形式美和感官上的流暢柔和。并且在各個界面之間,采用不同色彩與不同肌理材質之間的對比和互補,充分發揮并且延伸出卡美拉的新貴族風格,又增添出新居室空間的時尚性和趣味性。
在功能分區上,注重其合理性、呼應性、延續性,使室內視覺效果富有奔放的節奏韻律。
在功能使用上,我注意到主人與功能區域之間的互動性與適時的隱藏性,如進戶門口與客廳沙發之間的金屬簾,及遮掩又能反射出周圍的景色,這樣的虛與實,適應了不同客人的需求。
在室內我大面積以黑、白、灰色調為主,大膽采用雕花磨砂不銹鋼做墻面裝飾、圓型黑鏡玻璃與皮軟包做頂面裝飾、鏤空雕花鋼板與黑鏡做局部裝飾,用這些裝飾元素,配以爵士白大理石、煙灰色沙發并點綴水晶、銀器等飾品更加表現出時裝、摩登、絢麗的卡美拉新貴族風格。
我在設計中也對新材料使用和環保節能上做了許多研究,如水的循環利用和風能的利用、玻璃上貼節能貼膜、智能燈光的使用,使節能成為現實。居室中藝術品也隨處可見,對藝術的深厚理解,使每一件藝術品與家具結合出新的語境,讓人在品位之余倍感快樂。
“卡美拉的衣裳”還原了音箱數碼產品與室內設計之間的和諧與統一,給人以精致、內斂、明朗、動感、優雅、時尚、新貴的視聽空間效果,這迷人的情調,隨意中不失其理性考慮,質樸中不失其文化氣息,這也正是我在設計時所追求的設計效果。正如大賽的口號:“用最美的影音產品和最美的家居設計,成就出最美的優質數碼家居生活!”
ICDA國際建筑裝飾室內設計協會會員
中國建筑學會室內設計學會會員
中國建筑裝飾協會會員 中國注冊高級住宅室內設計師
獲獎情況:
2006年獲得“華耐杯”中國室內設計大賽入圍獎
2006年獲得“香格里拉杯”宜昌市第二屆室內裝飾設計大賽二等獎
2006年獲得“清江山水杯”時尚裝飾設計大賽二等獎
2007年設計作品入選06-07年度亞太室內設計年鑒
2007年獲得2007鷹牌陶瓷杯”全國室內設計大賽榮獲全國家裝案例百強獎
2008年獲得“長江畫廊杯”宜昌市第三屆室內裝飾設計大賽三等獎
2008年獲得“尚高杯”中國室內設計大獎賽入圍獎
作為歷屆“金堂獎·中國室內設計年度評選”的媒體支持單位，本刊特別辟出版面對2012年“年度選材”優秀作品進行報道，選擇了獲獎的無錫靈山精舍以及入圍的河北白洋淀民居改造公益設計兩個項目作為點評案例。旨在希望更多地產商、材料商、建造商、設計師及相關業者，通過對本土材料和人居生活的潛心研究，在產品中更多折射對中國歷史與文化的當代解讀。
從當年提出的“設計創造價值”到2012年提出的“空間眷戀指數”，“金堂獎”不但設計觀形成了完整的理念體系，更在獲獎作品中體現更多亮點，如：居住類空間作品出現了回遷房、鄉村民居改造等民生項目，樣板間和售樓處的設計風格更為豐富多樣；公共類空間作品涌現出物聯網研發中心、教堂、高鐵車廂內飾等門類的作品：餐飲、辦公和酒店類空間作品競爭異常激烈；購物、休閑和娛樂類空間作品展現出多姿多彩的生活方式……更將低碳自然的設計選材作為評選獎項，引領設計及相關行業風尚。而“年度設計選材推動獎”的設置，是針對在中國境內執業的室內建筑師/設計師、設計機構、產品廠商、相關機構或相關人物，在提升工程項目價值、綠色低碳環保，提高建筑裝飾設計選材水平有突出貢獻和卓越成就所進行的表彰。——“金堂獎”發起人，中國建筑與室內設計師網董事長謝海濤
以竹勾勒無盡禪意
作品：無錫靈山精舍
獲獎者：陸嶸
無錫靈山“精舍”坐落于無錫靈山勝境內，毗鄰靈山大佛，總體建筑規模大約1萬平方米左右，擁有90間左右客房，掩映在一片安靜的竹林之中。來這里的客人們可以安下心來修身養性、體悟禪境并參加精舍里提供的各項與參禪相關的活動。
在精舍的室內設計中，設計師以竹為母題，傳承佛陀千年前在印度竹林精舍時的意境。這所精致的Resort正以“禪”為主題，給提供客人“禪”的教誨、“禪”的感悟、“禪”的意境。
項目在選材方面，圍繞竹林精舍主題，運用天然質樸的材料打造出禪意的空間感覺。室內環境以中性偏暖色調為主，結合“竹”元素的演化將室內外空間融為—體。
空間整體色彩以冷暖兩種灰色為主基調。原木、青磚作為室內材質的主旋律大面積運用，通過自然銹斑的古銅以及各種圖案的竹編加以點綴，交替出現在主要墻面上，地面上的青石板、老木地板與其相呼應，營造出安靜舒適的禪意空間。家具運用了歷史悠久的老木頭和純手工打造的銅來制造。生動自然的竹狀燈具穿插在整個空間中。
獲獎點評
靈山梵宮是以中國佛教文化為主題，集人文、藝術、旅游、會議等功能于一身的佛教建筑群，將中華傳統木雕、銅雕、石雕、玉雕、琉璃、甌塑、手工壁畫等裝飾工藝融入其中。無錫靈山“精舍”是繼“梵宮”調度絢麗用材和七彩光影后，陸嶸繼續引領自然質樸、清新優雅的設計選材新風尚，用竹子勾勒出了無盡禪意。陸嶸擅長精準把握平衡各種材料的色調、造型、紋樣、觸感、肌理的變化與對比，展露出扎實的選材功底和出色的設計修養。
建造當代完美人居生活以本土材料
獲獎點評
中國建筑設計集團筑邦環境藝術設計院設計總監高志強，在“新農村”樣板工程——河北白洋淀民居改造公益設計項目中，采用了環保低造價材料，循環使用太陽能、化糞池沼氣。實現了因地制宜、就地取材、環保舒適、控制造價、取法自然、文化傳承的設計理念，將占地180平方米的不規則地塊建造成為供三戶七口居住的新居所，令祖孫三代的居住品質發生了翻天覆地的變化，探索出北方農村民居建設的設計選材新思路。
擁有“幸福感”地居住
訪河北白洋淀民居改造公益設計項目設計師高志強
接手這個項目完全是公益性質，那戶居民沒什么錢，也不是政府行為，完全出于個人的意愿。改造我想達到的目標就是讓這戶農民花很少的錢住進去之后也能有“幸福感”，和某些人住豪宅的體驗是一樣的。業主雖然對我提不出具體的設計要求，但是城里人、農村人對于居住的幸福感體驗都是一致的！
這是一個占地180平方米、朝面向西呈“凸”字形的不規則地塊，需要在建造中克服人口多、面積小、造價低、鄰舍擁堵、天氣寒冷等現實問題。開始設計工作之前，我在那個村子住了一段時間，了解當地的氣候、蓋房子的風俗、使用材料的沿襲，更重要的還有當地農民的生活習慣和方式。
當地所有人家收獲后都要在自家院子曬糧食，改造之后變成了在屋頂曬，一層層高加個梯子就上去了，避免了地上的貓狗家畜亂跑污染糧食。當地冬天特別冷，我觀察農民們冬天有個生活細節——隨手把杯子里冷掉的水潑到自家地上，所以我選用了大塊灰地磚，吸水性好造價低而且環保。同時保留并改造了當地采用自制的夾壁墻和窯磚等抗寒材料的沿襲和技術，循環使用太陽能、化糞池沼氣等環保手段更是自不必說。
【關鍵詞】繪畫材料 室內裝飾設計 教學
在室內裝飾設計的教學當中，材料是實現一個空間的物質基礎，是創意語言，是實現功能和裝飾效果的必要條件，是學生研究的重要對象。除了熟悉各種材料的物理性能、化學性能及加工特點，學生還應了解前沿的設計資訊、藝術風格和流派。一個完整的室內空間要表達的內容有很多，包含人的各方面需求，需求越多，設計的層次要求越高，設計的工作就越復雜。可以說在室內設計空間的表達里，基本上都是在演繹材料，是材料在傳達空間的表情，材料是空間里非常重要的一種語言，我們可以把空間中的每個界面上的多種元素都看作是裝飾材料，包括藝術作品。本文就是從藝術作品材料的視角，探討藝術作品材料與室內裝飾設計的關系，或者說是繪畫作品的一個延伸，也可以說是一種平面上的三維空間。
室內裝飾設計用到的材料十分廣泛，表現手法也多樣化，新材料、新方法更新換代迅速。另外，當下以健康、低碳為核心思想的綠色設計、綠色材料和環保等概念的提出，大大開拓了室內空間材料的內涵，室內空間的天地也越來越廣闊。如果說設計應關注環保，那么，設計更應“以人為本”，進一步上升到對人的精神的關懷，設計出慰藉人的精神和心靈的室內空間。室內設計不僅是一門技術，更是一門藝術，是創造高品質生活或者是“藝術的生活”的過程。在室內裝飾設計的教學中，我們融入了繪畫材料的內容，從繪畫材料的視角探討與室內裝飾設計的關系，這與傳統的繪畫教學和設計教學的聯系性不強甚至脫節的教學模式相反，尋找藝術、設計與技術結合的可能，將繪畫藝術當作一種新的材料，與室內設計相結合，同時引導學生正確認識和了解當代藝術現狀，通過多學科交叉教學的方式形成兼容互補，促使和拓寬學生的創造性思維和繪畫語言。
一、國內外設計教育簡述
改革開放30多年來，中國的設計教育經歷了“圖案——美術工藝——實用藝術——工業藝術——工藝美術——藝術設計”的過程。室內設計作為環境藝術設計的一個專業分支，也在經歷著這個過程，并且比起其他設計門類，室內設計更是一個比較新的專業。社會的需求又很大，因此室內設計教育不得不順應市場，為社會培養相對應的人才。在今天，工藝、設計、建筑、家具和藝術都已經互相滲透，出現了更加開闊和活躍的交流，推動著藝術設計從相對獨立的形態和形式向多樣化轉變，從實用型走向藝術型、時尚型。新形勢下的藝術設計教育向傳統思維方式提出了嚴峻的挑戰，過去單學科、單層次的教育模式及教學內容，已難以適應今天藝術多元發展的要求。
國外的現代設計從歷史看，已經發展了近100年。從1919年世界上第一所完全為發展設計教育而成立的學院——包豪斯學院到現在，培養了一代又一代的設計專業人才，形成了許多新的設計理念。與之日益繁盛的設計教育理念相比，中國的藝術設計起步晚，也比較落后。尤其是環境藝術設計教育，發展快，是一個多種學科的綜合學科，所涉及的面很廣，有藝術的內容，也有技術的內容，知識含量高，信息量大，是一個將藝術思維、現場、施工、材料、管理、溝通等集于一身的專業，還要求學生了解歷史，了解現代，了解市場等，具有多方面的人文知識。因此，我們在思考本學科的培養目標和內容的同時，也應服從當前的國情和市場，在教學過程中，除了要求學生掌握室內裝飾設計的標準和規范，還應培養學生的創造性思維，既重視基礎訓練的嚴格性與科學性，又強調探討所有知識、技能與表現之間的借鑒、融合的可能性，才能在較深層次上實現綜合創新的表現，也為室內裝飾設計教學增添一些新的生機與活力。這也是研究本課題的意義所在。將數字化的技術、二維設計和其他繪畫藝術放進室內空間里來研究，完全是一個新的嘗試，也為學生今后在較寬闊的層面上進一步向深層次發展提供一種可能。這樣一來，教學和育人這兩方面都是雙贏的。
二、室內裝飾材料與繪畫材料的和諧統一
室內設計，實質上就是對墻面進行裝飾設計，一個完整的室內空間由墻面、地面、天花等界面組成，每個界面必定是以材料來展現。不管是大尺度還是小尺度的空間，我們看到越來越多藝術化的設計。好比室內陳設設計，雖然和二維的室內界面的材料呈現有所不同，但陳設品作為一種特殊的材料，在空間中也充當了重要的角色，印證了室內空間與藝術的距離越來越近。
繪畫藝術伴隨著人類文明的發展，具有十分悠久的歷史。繪畫藝術起初應用到室內環境中，是為了美化環境，賦予空間精神層面的表達。隨著生活方式的改變，出現了各類新的空間，繪畫藝術與裝飾材料的結合精彩紛呈，難以分辨歸類，成為了一種綜合的載體，所以，我們可以把一幅油畫當作是室內空間的材料，與墻紙、涂料、燈光等其他要素共同演繹著一個空間。在教學中，以室內空間設計為原理及運用為切入點，強調對繪畫藝術的研究，用設計的思維合理地去運用和表現。學生可以嘗試用多種繪畫材料表現空間，融進構成、肌理、體塊和色彩等研究室內裝飾綜合創新表現的可能性，尋找與領悟繪畫藝術表現的新領域。
將繪畫藝術材料應用到設計中的案例很多，令人過目不忘。例如我國香港的cristal酒吧室內的墻面（圖1），計算機所描繪的絢爛圖案將天花、墻壁和地面天衣無縫地連接在一起。通過顏色和形狀所描繪的動植物形象，把酒吧內部的空間分為四個相互關聯的部分。以海洋生物形象和一些浮游生物為主題，不同區域用不同的色調和圖案來區分，多種跳躍的色彩共同完成一個“空想世界”，展現給大家一幅天馬行空的自然景象。繁復的圖案與夢幻般的色彩成為極富辨識度的指標。將藝術作品與室內空間完美結合的獨創性表現手段提示我們，藝術正以多元化在發展。再如以“森林”為主題設計元素的法國艾德力咖啡館室內設計（圖2），使用了繪畫藝術來表現墻面的裝飾，虛實結合，豐富而飽滿，有著很強的情景感受，就像一個優雅而精致的藝術品。這種藝術創作有股超感觀的特殊感染力，大大開拓了空間的材料內涵，為使用者提供了廣闊的聯想空間，獲得了更多的回味。繪畫作品這種特殊意義的材料，無疑使空間變得更加精彩。假如空間沒有這些轉換，沒有藝術的寄托將會多么貧乏。我國臺北的都峰苑接待中心（圖3），藝術文化是整體設計的關鍵詞，將繪畫藝術作品以不同角度的影像輸出附貼，賦予空間濃厚的藝術氣息。著名的Fox Hotel酒店的室內設計，向人們展示了一個室內與繪畫藝術密不可分的空間，不僅滿足酒店使用方面的要求，還傳達出多種繪畫藝術元素，使我們了解到繪畫與設計相結合的無限可能。就像中國古典建筑中以繪畫藝術為代表的楹聯、匾額、題詠等，表現出整體環境的詩情畫意。在新的時代背景下，新的繪畫形式在室內空間里進行結合與表達的可能性將會增強。可以預測，還有更多其他的繪畫藝術正等著我們在新的空間用新的手法去嘗試，去呈現出更有魅力的作品。
我們可以把繪畫作品當作是室內空間的第二層皮膚，這也是繪畫作品和裝飾材料最大的不同之處，因此，那些美的畫面總是給人許多的感受，或是抒情，或是耐人尋味，表達了情感，展現了意境。在教學中，我們希望能夠體現這些概念，用美的概念去影響設計；結合實際案例，使學生能夠領悟這種表現方式的特殊意義；并且增強學生對多學科專業的運用能力，為室內設計注入新鮮的血液。
三、具體的教學手段
在教學中，教師應喚起具有不同氣質與才能的學生的學習積極性；通過設計和想象，對室內空間的材料語言加以再創造，憑借藝術的語言啟發人的審美聯想，營造出別樣的感官刺激；培養學生大膽探索各種繪畫語言在室內裝飾空間中所可能呈現的表現效果，是訓練學生藝術眼光、認識自我的有效途徑，這些可作為重點培養。同時，根據不同的教學階段采用不同教學方式，并以此來確定研究方法。
1.前沿的設計圖片解說、相關書籍的閱覽和臨摹；
2.理論教學方面：室內設計的相關規范、有影響的相關案例分析；
3.實踐教學方面：將繪畫材料在虛擬空間或實體空間中表達。
在實現過程中，以前沿的設計資訊和繪畫藝術積累為基礎，以虛擬空間和實體空間的設計為依據，從而實現繪畫材料與室內設計相結合的藝術效果。
主要按照以下5個步驟完成：
概念設計——環境分析考察——分析和整理資料——技術制作——現場施工。
研究過程中，將根據進度和項目內容合理分工，在研究后期將組織工作團隊，通過以上程序進行課題研究與總結。
科技在夜以繼日地進步著，就像我們總是驚奇地發現又多了令人激動的新材料、新造型和新的視覺感受，所以科技的重要性也不言而喻；然而在一個空間里，應該滿足人們多方面的審美需求，不斷吸收與展現不同的視覺元素，創造一個與眾不同的室內空間，未來必將是走向時尚、以創新為主的設計之路。在教學中把材料與繪畫藝術貫穿起來，以多樣的形式傳達室內空間的意義。學生在不斷豐富自己精神世界的同時，也提升設計的眼光與修養。希望這些努力能夠使室內裝飾設計教學與研究得到進一步拓寬，能與同行互相交流，不斷更新。
參考文獻：
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[2]張延剛.壁畫藝術與環境[M].合肥：安徽美術出版社，2003.
（一）中國室內設計市場現狀
1.住房制度改革為室內設計市場提供了基礎。
上世紀90年代國家開始實行住房制度改革，室內設計人才需求隨著裝飾行業逐步興起而迅速增加。
2.城市化進程和新農村的建設為室內設計提供了更為廣闊的市場。
一方面，城市化進程中，外來人口和農村人口大量涌入城市，城市擴建、老百姓住房問題急需解決等現狀催生了房地產業的興起，一座座高樓大廈、一棟棟綜合商場以及那些源源不斷拔地而起的住宅樓盤為室內設計提供了廣闊的市場。另一方面，為了緩解城市的壓力，提高和改善農村的生活質量和水平，國家提出了新農村建設的策略，從農村包圍城市，美化、亮化農村，這些也為室內設計市場增添了新的份額。
3.人們經濟、物質生活和文化素質的提高對室內設計提出了更高的要求。
中國的改革開放和世界經濟一體化使得中國人民的經濟和物質水平得到了空前的提高。人們開始注重提高自身的文化精神生活質量，國外的先進理念和生活方式逐步地融入到中國老百姓生活的方方面面。人們開始思考人與環境的關系，對居住環境提出了更高的要求，那就是舒適、健康、綠色環保的居住環境理念。這也對室內設計提出了更高的要求。室內不僅僅是遮風擋雨、棲息修養的空間，更是人們生活娛樂享受、人文交流、賴以生存的環境。
4.行業不規范導致室內設計市場混亂。
中國室內設計行業規范性還有待提升，在公裝方面，相對規范，不同場所和性質的設計施工都有明確的相關條例。由于涉及的受眾范圍廣泛，國家相對重視，再者設計施工比較專業、難度大，所以一般的室內設計師難于介入。相比較而言，家裝行業卻亂象環生，設計圖紙的收費、工程質量、室內裝修驗收認定、售后服務等，都沒有明確的規定。
（二）中國室內設計師現狀
室內設計師是專門從事室內設計的人員，其職責在于提高室內空間的功能和居住質量，工作內容包括室內空間的規劃、研究、設計、形成以及工程實施，專業的室內設計師必須經過教育、實踐和考試合格后獲得正式資格。目前中國的室內設計師大體分為室內家裝設計師、室內公裝設計師、室內軟裝設計師和家具設計師等。在歐洲、美洲，分為室內建筑設計師、室內裝飾設計師、室內陳設設計師。
1.中國職業室內設計師的來源。
主要來源大概歸納起來有三類：科班出身、從其他藝術或相關技術行業轉行的人員、某些培訓機構速成的從業者。第一類，科班出身的設計師主要來自環境藝術、建筑土木工程、工藝美術等專業高校的畢業生，他們在室內設計專業知識方面各有優勢，比如環境藝術專業則對光影、時尚、藝術方面有更多的了解，建筑土木工程專業對空間結構、材料、光影等方面的知識較豐富，工藝美術專業對設計手法、色彩、空間層次、美術方面更有優勢。而第二類，其他藝術或相關技術行業轉行的人員，可能來自相關的藝術專業，如產品設計、網頁設計、美術繪畫等專業；也可能以前是工長、工程技術人員，如木工、泥工、水電工等。這部分人員藝術或技術的功底和素質相對來說還是比較扎實的。第三類，某些培訓機構速成的從業者，是就業壓力和市場需求帶來的產物，他們大多沒有經過嚴格的藝術素質的練習，只是在某些專門培訓機構學了一些應用軟件，如3DMAX、AUTOCAD等，經過短期速成培訓，就匆匆進入到室內設計行業中。
2.中國職業室內設計師的整體素質。
中國職業室內設計師從業人員隊伍可謂是規模龐大，其中有很多優秀的室內設計師，也不乏眾多的魚目混珠者。為了適應社會對室內裝飾設計的人才需求，許多高校開設了室內設計專業。從上世紀90年代末中國高校擴招以來，高校培養出來的設計師已經占據了大部分市場，但是專業素質良莠不齊。據有關資料統計，中國每年畢業的室內設計人才堪比整個歐洲每年畢業的設計師的總和。而我國每年從事室內設計工作的應屆畢業生就業合格率不夠理想。這些畢業生雖然具有一定的設計能力，但實際操作能力普遍較弱。至于另外一些轉行或是通過培訓速成的人員，由于缺乏扎實的藝術功底，整體藝術與設計素質就更低。
二、中國高校室內設計專業職業能力培養存在的問題
（一）生源數量和質量對室內設計專業職業能力培養的影響
1.生源數量現狀。
近十年，中國高校室內設計專業畢業生數量巨大。全國近1400多所院校每年大概保守估計平均有100名左右的室內設計專業學生畢業，就算其中有一半的畢業生以后將不從事室內設計行業，每年仍有7萬左右的室內設計師進入中國設計市場，這是一個巨大的數目。有人戲說“量變引起質變”，不是完全沒有道理。但從目前中國室內設計行業現狀看，雖然出了一些聞名的室內設計大師，但是相對于龐大的室內設計師隊伍來說那只是天空中的幾顆明亮的星星，少得可憐。
2.生源質量現狀。
當今，在中國高考，一談及學藝術，大部分人眼里立馬就將那些考生視為學習成績差不得不走冷門的一類，錄取分數低，倒是成為許多高中提高升學率的途徑。而學室內設計，更是被認為不需要很強的藝術功底，就能踏進高校的捷徑。很多高中生只花一年的時間進行突擊訓練，便可以考上此專業，而真正奔著追求藝術夢想目標的人則少之甚少。這個問題讓筆者困惑了許多年，當朋友每每談及某某的孩子成績不好想跟筆者學藝術考大學時，筆者無奈只能一笑了之。當然產生這種現象主要原因是中國高校擴招所帶來的負面影響，使考生步入藝術殿堂的門檻大大降低，從而魚龍混雜。縱觀中西方藝術發展史，哪位藝術大師不是滿腹經綸、博學多才。橫向比較我們再看看西方的室內設計專業，不管是建筑工科等綜合類的院校，還是專業的藝術院校，學生都必須具備良好的藝術和文化功底。學藝術的不是為了追求藝術境界，學設計的不是為了追求能動創新，這樣的生源質量怎能提高中國整體的藝術和設計水平呢？
（二）室內設計專業教學中職業能力培養方式
目前，高校室內設計專業依然延續傳統教學模式，普遍采用老師講、學生聽的灌輸式教學方法。室內設計專業自中國的各類大學擴招以來便無節制的興辦，這些新開的專業在許多綜合類的院校沒有扎實的教學根基，師資力量也不足，教學環境和條件不完善，沒有自身的專業特色和優勢，都本著人有我有的辦學模式開展，這樣畢業出來的學生與室內設計行業的需求相差甚遠，有的畢業生大概只有初步的設計理念，沒有扎實的基本功，制圖粗陋，方案單調，對于施工技術更是一片茫然。筆者對目前高校室內設計專業的職業能力培養進行分類比較：
1.位于第一梯隊的應該是清華大學美術學院、中國美術學院、中央美術學院等這些國際一流的藝術院校和同濟大學、華南理工大學等這些國內領先的建筑設計專業的工科類院校。
這類大學專業性強、師資力量雄厚、設備齊全和教學培養計劃完備，具有很好的實踐條件，并且未受擴招的影響，招生數量雖有增加但嚴格控制，生源品質優良，教學質量得到保障，因此培養出來的室內設計專業學生基礎知識扎實，藝術功底深厚，職業技術能力超前。
2.其次是原先已有美術專業后來增設藝術設計專業的院校。
此類院校依托原有的藝術教學經驗、藝術專業師資隊伍和院校特色，開設室內設計專業，具有一定的優勢，但由于后期規模發展較快，生源增多導致品質下降。此類院校培養出來的室內設計專業學生藝術功底較好，但實際制圖、施工技術能力缺乏，能看不能用。換句話說就是“能做出看上去好的設計，但是不能轉化成現實，缺乏職業技術的支持”。
3.排在末尾的是一批為適應時代需求應運而生的新開藝術設計專業的院校。
此類院校發展速度很快，不但新設藝術設計專業而且還相繼成立了藝術學院或設計學院，開設的藝術專業門類廣，招生數量巨大。此類院校場所、設備和師資都匱乏，部分學校甚至把藝術設計專業當成一個產業來做，一味招生，從而忽視了質量問題。在教學形式方面，大部分高校室內設計專業都采取課堂教學模式，以理論教學為主，知識抽象難懂、枯燥乏味，缺乏趣味性、真實性的實踐過程。這種教學方式導致學生完成課程學習后1-2個學期后便對所學知識漸漸遺忘，以致對知識點陌生。另外，還存在教材脫離實際、過于理想化，設計案例也過于陳舊，與現實技術和設計發展脫節，在學生設計練習的評述上過于注重形式而忽略職業能力內容等問題。最終導致學生的室內設計知識過于松散，缺乏室內設計師最重要的創造能力和實踐能力。
三、探討提高室內設計專業教學中職業能力質量的策略———藝術與技術并重
世界上第一所現代設計學院包豪斯設計學院，確立了現代高等藝術設計教育體系，倡導藝術與科學技術結合的新精神。強調“藝術不應當是一項專門的職業，藝術家與工藝技術家之間并沒有根本的不同……然而，藝術家的素養與技巧的熟練對每一個藝術家都是不可或缺的，真正的創造力、想象力的源泉就建立在這一基礎之上。”
（一）室內設計師應該具備的職業能力知識
職業室內設計師應該具備的職業能力知識應該是藝術與技術結合，歸納起來有如下幾個方面：
1.應具備較好的藝術素養和設計表達能力
藝術素養源于平時的積累，涉獵的知識要廣泛。其中優秀的傳統文化知識對提高藝術素養有著重要的作用，如對歷史文化傳統、地方人文風俗、鄉村風土人情的學習和運用。設計表達能力是將創意思想有效地轉化成設計圖形的能力，作為設計師不能只是空想，應該能熟練掌握設計技能，在設計中能及時發現問題、分析問題、解決問題。
2.應具有建筑裝飾材料、建筑裝飾結構、施工技術方面的知識以及建筑與環境設計的基本知識
特別是對室內功能分析、平面布局劃分、空間分配組織、形態色彩塑造的必要知識。此外，還必須具備對室內環境藝術設計的理解和素養。
3.應具備建立和改善室內環境設計基本知識
如：聲、光、水、電、通風等物理和設備，并掌握與相關技術的協調能力。同時還應了解建筑和室內設計的相關規章和法規知識，比如，防火與安全、標準與殘障、招投標法規、合同標準與工程管理等。
4.應學習并熟悉設計的相關學科知識
如人體工程學、建筑力學、設計與環境心理學、結構工程學、環境生態學等，以及能及時掌握現代信息技術知識，保持與時代同行。
（二）提高室內設計專業教學職業能力質量的策略
對設計藝術院校來講，培養什么樣的設計人才能夠適應社會的發展，應是急待解決和重新思考的問題。具備良好的科學文化素養、敏銳的審美視野、綜合的創造思維方法和熟練掌握本專業能力的綜合素質，應該是普通高校設計藝術人才的培養目標。
1.加強師資隊伍的培養和學科建設，強調辦學特色。
雖然俗話說得好：“名師出高徒”，然而，全國開設藝術與設計專業的高校眾多，不可能擁有這么多的名師與之匹配。國內只有少數的幾所頂級藝術院校匯聚著大師，對于大部分的院校來說那是遙不可及。這就要求這些高校要切實加強已有的專業老師的培養、人才的引進和學科的建設。
2.制定符合現代職業室內設計師要求的教學計劃、培養方案、課程設置。
不斷修訂、更新教學內容，以堅持育人為根本，以就業為導向，做到理論知識與實踐緊密結合，在培養學生藝術創作與設計思維能力的同時，更要注重提高學生的職業技術能力，培養面向生產、建設、管理、服務第一線需要的應用型人才和高技能人才。
3.培養學生的發散、聯想和創新思維等藝術設計創作能力
從而為提升室內設計專業學生的職業能力服務。在傳統的室內設計專業教學課程中，學生的思維往往停留在對原有設計的摹仿上，很少想過如何進行發散和聯想，更談不到創意性設計的問題，勢必限制著思維能力和創造力，導致設計只會照搬和摹仿，少有真正意義上的突破。室內設計教育應該注重培養學生的社會適應性及創新意識，從基礎到專業應該是循序漸進，不能將兩者分開。在教學內容的設置上注重介紹中外設計的源與流的發展和比對，提供宏觀學習的視野。引導學生在學習上形成主動分析的習慣，以培養學生的發散、聯想和創新思維及能力的發展，會用自己的意識去理解來達到創新創造的目標。轉變觀念，探求如何提高室內設計專業學生創造性思維的能力，這是室內設計專業教學走出設計與創新困境的重要途徑，以適應二十一世紀社會發展對室內設計專業人才的需求為教學的主要目的。
4.采用多元化與現代技術相結合的職業能力
關鍵詞：室內設計；市場；軟裝；家具定制
建筑裝飾行業已經成為建筑業中的三大支柱性產業之一，室內設計行業是隨著建筑裝飾熱潮而逐步興起，是近年來快速成長起來的朝陽產業。自2009年以來伴隨中國經濟的快速增長以及建材、家具、廚衛等裝飾行業的蓬勃發展，室內裝飾設計行業愈加顯示出了其巨大的發展潛力，據不完全統計，家裝市場的產值占整個建筑裝飾市場產值的近5成規模，其市場增長以平均每年20%左右的速度遞增。但隨著房地產腳步的放慢以及建材市場價格透明、裝飾市場日漸規范，現在有很多裝飾公司面臨著產品升級、業務轉型的境況。那么作為向市場輸送設計人才的職業學校來講，更要審時度勢地根據這一市場變化來進行專業調整、課程改革與創新。
1 家居裝飾市場的環境分析
多年以來，家居裝飾市場可謂是紅燥一時，全國的裝飾設計連鎖企業如雨后春筍般地發展起來，由于當時市場剛剛起步，不是很規范，因此利潤主要來源于硬裝市場，而且盈利可觀，室內設計師被譽為最熱門的職業，稱之為“金色灰領”，可想當時對該職業的贊譽。但是隨著市場逐漸規范、國家質量部門的嚴格監管以及裝飾企業之間的競爭加劇，使得裝飾工程造價進一步地透明，市場變得沒有像起初那樣的好做了。特別是隨著人們的文化藝術水平不斷提高，對設計品位、工藝技術方面的要求也越來越高。而且國家也出臺了相關抑制高耗產能和環保法規等政策的多重影響下，以傳統硬裝模式發展的裝飾企業也到了一個瓶頸發展階段。這是現在很多裝飾企業所面臨的一個現實問題。
2 當前職業學校室內計專業所面臨的問題分析
2.1 教學方面
第一，與實踐脫節，市場結合度還不夠，大部分的職校的教學上還只僅僅局限于傳統的課堂教書滿堂灌的形式上，過于強調理論。沒有充分地考慮到中職生普遍年齡偏小，思維活躍、動手能力強，愛動不愛靜的特點。因此不可能讓學生全天上課坐在教室里，應發揮其主觀能動性，調動他們的興趣點。雖然近幾年來國家教育部門也在倡導加強實踐方面的操作，以及校企合作等舉措，但也只是停留表面沒有深層次的進展，實操也基本注重對設計軟件方面的操作，且操作水平還不能達到裝飾企業的專業要求。第二，由于大多學校教學條件的限制，教學案例方面缺少對實際工程項目的結合。教學題材脫節于市場，許多學生畢業后反映在學校所掌握的技能還不能夠遠遠滿足工作的需要。因此產教融合力度還有待于加強。第三，中職學校在專業教學方向上過于單一，一直以來專業方向都是以“室內設計”的傳統硬裝范圍內進行教學，已經不能適應當前市場多元化的發展的需要，應盡快調整教學內容，使教學方向多元化。
2.2 師資方面
第一，當前職業學校室內設計專業的教師年齡較為年輕，多數的技術職稱為講師或者是助理講師，有部分師資是從建工類的或者是美術教育等相近專業轉型過來的教師，缺少對專業發展的敏銳度。第二，師資結構單一，缺少技師型和專家型的專業教師，這對專業長遠的發展是極為不利的。因為室內設計專業是一門實踐性很強的學科，他是在建筑設計的基礎之上對建筑內部空間、外部空間再進行改造與優化，同時合理運用裝飾材料、結構工藝技術提升空間的使用功能以及文化性與時尚性于一體的多學科的專業，因此要求教師綜合素質較強，并且需要具備一定的工程設計方面的經驗也很重要。第三，很多學校還沒有制定完備的教師社會實踐制度。因為在職業學校教師教給學生的不僅僅只是專業上的技能和技術，那么從業經驗、行業操守也是比較重要的，畢竟學校培養的是具備一定職業素養的職業人，在這方面是在校教師無法給予的。所以還缺少完備的引進社會專業人員作為實習指導老師和專職教師參與社會實踐的制度。
2.3 教研方面
第一，專業發展及人才培養方向過于單一，缺少室內設計相近專業的有力支撐，還不具備專業綜合發展的能力。第二，教學研究多局限于課堂和學校內，沒有真正的走出校門多與行業進行交流，并與設計及施工企業在教學上進行合作，這樣長期下去專業發展就會與市場脫節。另外在專業教學計劃執行度上，每門專業課程之間的銜接還不夠，教師在專業課程教學上缺少專業指導性，還沒有形成一個較為完備的教學體系。第三，中職學校室內設計專業現有的考證主要是以電腦技能考證為主，如：CAD、Photoshop、3DS MAX等，這使得學生對專業技能的掌握過于單一，缺少綜合性的專業職業資格證書，這與國家教育部提出的“兩證教育”是不相符合的。第四，正規實用的室內設計專業教材、輔助教材較少。現有的市面上教材種類魚目混珠，基本都是以理論型為主，缺少具有專業特色的實操性課程。專業核心技能的精品教材開發力度還遠遠不夠。