時間：2023-09-25 11:38:52
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關鍵詞；城市小區；兩種典型配電模式；計算；技術經濟
中圖分類號：TM7文獻標識碼： A 文章編號：
一．城市小區兩種典型配電的模式
隨著我國科學技術與市場經濟的不斷發展，我國人民用電的需求也在不斷的增大，從而形成了兩種典型配電模式，分別是中壓配電模式和低壓配電模式，這兩種模式被廣泛的應用在城市小區中。因此，為了滿足人們的用電需求和保證人們用電的合理性、安全性，我們應對城市小區兩種典型配電模式進行計算分析，最終找到一個符合合理性、安全性的模式數據。下面我們舉個例子說明城市小區兩種典型配電模式的計算：一個城市小區中有4幢居民樓，這4幢居民樓的用電最大負荷量都為70KW（S=100KVA），功率因數為0.8，城市小區中兩種典型配電的導線按照正常規定進行截取，10KV的變壓器一直保持著滿負荷的運行中。那么，城市小區兩種典型配電模式的計算如下：
1. 城市小區第一種典型配電模式。城市小區第一種典型配電模式是低壓配電模式，在小區中間安裝一個變壓器，此變壓器是400KVA的10KV/0.4KV，此城市小區運用的是300m半徑的低壓供電，JLY--150的低壓主干線，以及50m長的低壓接戶線。如下圖顯示：
城市小區第一種典型配電模式（低壓配電模式）
2. 城市小區第二種典型配電模式。城市小區第二種典型配電模式就是城市小區中壓配電模式，在城市小區的中間設置一個長為600m的KV線路，把城市小區第一種典型配電模式的一臺400KVA的10KV/0.4KV的變壓器，改成四臺100KVA的10KV/0.4KV的變壓器，并且將這100KVA的10KV/0.4KV的變壓器安裝在城市小區的四幢居民樓旁邊，每幢一臺。如下圖顯示：
城市小區第二種典型配電模式（城市小區中壓配電模式）
二．城市小區兩種典型配電模式的潮流計算
1. 城市小區兩種典型配電模式在總有損耗中的潮流計算
在總有功損耗中，城市小區第一種典型配電模式的變損值為6.215KW，城市小區第一種典型配電模式的低壓線的損耗值為32.8KW，城市小區第一種典型配電模式的中壓線損耗值為0KW，城市第一種典型配電模式的總計損耗值為38.295KW。而城市小區第二種典型配電模式的變損值為7.432KW，城市小區第二種典型配電模式的低壓線損耗值為8.0KW，城市小區第二種典型配電模式的中壓線損耗值為0.15KW，城市小區第二種典型配電模式的總計損耗值為15.582KW。
2. 城市小區兩種典型配電模式在總無功損耗中的潮流計算
在總無功損耗中，城市第一種典型配電模式的變損值為24.147kvar，城市第一種典型配電模式的低壓線損耗值為38.408kvar，城市第一種典型配電的中壓線損耗值為0，城市第一種典型配電模式的總計損耗值為62.555kvar。而城市第二種典型配電模式的變損值為23.124kvar，城市第二種典型配電模式的低壓線損耗值為4.252kvar，城市第二種典型配電模式的中壓線損耗值為0.06kvar，城市第二種典型配電模式的總計損耗值為27.436kvar。
三．城市小區兩種典型配電模式的技術經濟比較
城市小區第二種典型配電模式（也就是城市小區中壓典型配電模式）不論是在模式的形成、網損和電壓損失、供電的可靠性、搶修的容易性、技術經濟性，還是未來的發展方面，都要比城市小區第一種典型配電模式（也就是城市小區低壓典型配電模式）的效果要好，可見城市小區第二種典型配電模式是非常值得運用和推廣的。城市小區兩種典型配電模式的技術經濟比較可以從以下幾點進行分析探討：
1. 城市小區兩種典型配電模式的網損和電壓損失的比較
由于城市小區第一種典型配電模式不論是在主干線電流、距離、電壓等方面都要比城市小區第二種典型配電模式來的大、長，因此，城市小區第一種典型配電模式的總有功損耗和總無功損耗都要比城市小區第二種典型配電模式的總有功損耗和總無功損耗高很多。
2. 城市小區兩種典型配電模式的未來發展比較
城市小區第一種典型配電模式將會隨著城市小區居民的用電負荷的增大，而出現承載不了高負荷的現象，如果換上新的低壓導線和變壓器，都只能暫時的解決目前高負荷的現象，而不能實質解決問題，只要隨著時間的增長，無法承載高負荷電量的現象就會出現，這樣不斷的循環，將會對城市小區居民產生生命危險。而城市小區第二種典型配電模式的運用就不會出現城市小區第一種典型配電模式的現象，及時出現了超負荷的現象，也只需要更換新的變壓器就可以解決問題了，也就是說，城市小區第二種典型配電模式是非常值得長期的運用于發展的，不論是投資，還是工程量方面都要比城市小區第一種典型配電模式來的小。
3. 城市小區兩種典型配電模式的可靠性比較
城市小區第一種典型配電模式中城市小區的四幢居民樓只用了一臺400KVA的10KV/0.4KV的變壓器，如果這臺變壓器停電的話，那么就會發生連鎖效應，城市小區的四幢居民樓也會因此全部停電，也就是說第一種典型配電模式的停電范圍大，變壓器供電的可靠性太差。而城市小區第二種典型配電模式則是運用100KVA的10KV/0.4KV的變壓器安裝在城市小區的四幢居民樓旁邊，每幢一臺，這樣的模式可以有效的降低發熱、網損、電流，尤其是可以有效的降低發生故障的機率，一旦其中一個變壓器停電的話，也就只有那幢居民樓停電，不會影響到其他三幢居民樓。也就是說，城市小區第二種典型配電模式有效的縮小了城市小區的停電范圍，搶修容易很多，供電的可靠性高。
四．總結
隨著我國科學技術與市場經濟的不斷發展，我國人民用電的需求也在不斷的增大，從而形成了兩種典型配電模式，分別是中壓配電模式和低壓配電模式，這兩種模式被廣泛的應用在城市小區中。因此，為了滿足人們的用電需求和保證人們用電的合理性、安全性，我們應對城市小區兩種典型配電模式進行計算分析，最終找到一個符合合理性、安全性的模式數據。
綜上所述，本文通過對城市小區兩種典型配電模式的對比與潮流的計算，以及城市小區兩種典型配電模式的技術經濟性比較，得出城市小區第二種典型配電模式（也就是城市小區中壓典型配電模式）不論是在模式的形成、網損和電壓損失、供電的可靠性、搶修的容易性、技術經濟性，還是未來的發展方面，都要比城市小區第一種典型配電模式（也就是城市小區低壓典型配電模式）的效果要好，可見城市小區第二種典型配電模式是非常值得運用和推廣的。
參考文獻：
[1]盧志豪.城市小區兩種典型配電模式的分析[J].沿海企業與科技，2006(8).
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[4]周文海.幾種適應于農網的配電自動化建設模式淺析[J].科技資訊，2010（5）.
兩個關鍵:交融與探索
所謂交融是指在危機、挑戰和機會中,多種力量的交鋒對峙和交匯融合。
回顧09年上半年可以看到:總書記會見吳伯雄,總理出席達沃斯經濟論壇,國內汽車行業整合,上海戶籍制度改革,這些社會事件無不體現了中國社會交匯融合的一面。正因為這些交匯融合,造就了較為開放的國際環境,中國才能在更自由更廣闊的世界市場,繼續發揮自身最大的優勢,吸收更豐富優質的世界資源。
所謂探索是指中國社會經濟在危機和挑戰面前將積極探索,尋求屬于并適合中國的一種新的發展和突破。
4萬億投資拉動內需、家電下鄉、汽車以舊換新、旅游消費券發放等具有中國特色的產業振興規劃,3G移動通信新時代開啟將帶動生活和工作方式以及工商業模式的新轉變――這些政策和社會現象也很好地體現了中國社會探索和突破的一面,而無論突破或探索都是建立在融合開放的基礎之上。
在交融和探索的社會整體的大基調下,電通預測09年下半年的潮流趨勢是:以國家的總體規劃、社會大背景、經濟大環境為誘因,以政策實施和社會大事為刺激,將會帶來社會潮流和消費趨勢的質的變化,而這種質的變化將會產生全新的模式。
社會潮流“新模式”解讀
經研究發現,未來我們將面臨三個主要的社會潮流變化分別是:家庭生活模式新顯現、職業規劃模式新思考、生存模式新標準。
體現家庭生活模式新顯現的Keyword是“似近亦遠的新城市化運動”。
城市化進程的加速及經濟的繁榮,進一步加大了人才的流動和城市異地婚姻的增多,城市地域擴大,公共交通的大力建設導致的地域間距離縮短,社會制度的進一步完善導致的城市間距離縮小,在這些背景下,人們的家庭生活模式發生了質的變化。
例如“周末夫妻”現象。高學歷、高收入的年輕都市夫妻平時在各自城市工作,而利用周末相聚,對于他們來說這種生活模式更能維護個人空間,保持婚姻新鮮感。再如“子唱親隨”現象。獨生子女因在異地工作繁忙,無暇照顧新生子女,很多家庭把家長接到家中幫忙照看小孩。也有很多人在大城市安家立業,接父母來養老,家長隨著孩子異地安家,度過晚年。
而體現職業規劃模式新思考的Keyword是“積極打拼和回歸平穩的主流化凸現”。
多元化的社會帶來多元化選擇,也孕育出不同的職業發展模式。加上在金融危機風暴的蔓延下,失業、降薪成為許多白領目前面臨的職場壓力,從而引發了他們對危機應對的職業思考,對職業發展也出現了截然不同的態度――是積極應對主動出擊,還是“穩”為上策,各有各的選擇。此外,國家和各級政府出臺的鼓勵創業的政策也成為職業規劃模式新思考的誘因和刺激。
所以我們在社會生活中可以看到這樣兩種主流化趨勢。一方面,第四次創業浪潮的到來和“白領兼職”等現象體現了積極打拼的主流化凸顯。另一方面,“考碗族”和“”等現象體現了回歸平穩的主流化凸顯。
最后,生存模式的新標準的Keyword就是“以我為本的低能耗生活”。
改革開放三十年, 經濟飛速發展, 對能源需求逐年攀升。自然資源的過度開采使環境問題日趨嚴重。國家陸續出臺許多有關節能減排方面的政策方針,節能環保和新能源利用越來越被重視。于是人們的生存模式出現了新標準。隨著國家政策的倡導和民眾意識的提高,人們的節能環保意識漸漸從過去的“特意而為之”轉而成為自然而然的“以我為本”,從自身做起。
消費趨勢“新模式”:本質消費主義
從以上電通對社會潮流“新模式”的分析,我們可以看到,中國經濟正在由投資驅動模式向消費驅動模式進行著轉變。而這種轉變將消費者直接推向了中國經濟發展的最前沿,個人消費驅動中國經濟的時代即將到來。社會潮流新模式的出現,也將帶來消費模式的轉變。那就是本質消費主義中的新發現。
本質消費主義,它不同于以往簡單追求價格的實用主義和追求虛榮的面子主義,它注重的是包括消費的商品和消費行為在內的消費價值的合理性。在這種消費價值合理化的理念下,我們發現了一些新的消費模式:
一、“避輕就重”式模式。
其特點是:合理配置有限的金錢,在有限的支出范圍內,注重消費需求的輕重選擇,以謀求最大化的物質與精神的需求滿足。
“避輕就重”式消費也體現在以“家庭為本”上。大家都希望通過消費行為的本身能感受到家庭的溫暖和安慰。和家人一起使用的休閑娛樂產品如電子游戲、電影等,以親情為主題的休閑娛樂方式,還有以“家庭”為溝通概念的各種營銷方式,以及能提供家庭休閑娛樂的場所,都將會更加受到消費者青睞。
二 、“教育消費的買方市場化”模式。
多元化的社會帶來了多元化的教育需求,非傳統教育機構不斷涌現。越來越多的人選擇通過文化教育消費來完成自己的知識補缺。在這些誘因的刺激下,在教育消費上出現了新的模式。
三、“主動安全防衛”消費模式
食品安全、藥品安全問題的頻發,引發了政府、企業和消費者的集體關注。國家的監管力度雖在不斷加大,但是消費者已經在屢屢的教訓中形成了一種健康消費的主動安全防衛意識。主動安全防衛的消費體現在重視權威機構的認證。
四、“高享受、低成本”消費模式。
經過各種歷練的消費者將變得更加成熟和冷靜,不再像以前那樣以奢華來體現時尚,而是在精打細算中去追求個性。以低廉的價格達到高品質的時尚個性享受,這就是“高享受、低成本”時尚消費的特點。
“新‘奢侈’主義”和“廉價”時尚是體現了“高享受、低成本”型時尚消費的兩大現象。
MOMO的“傳”與“承”
1988年出生的李辰是土生土長的西安娃，今年25歲，兒時學習過繪畫，因此打下了過硬的美術功底。2009年，由李辰創作的卡通形象白吉饃“MOMO”，以生動有趣又不乏現代的表現手法在人人網上迅速傳播。工作是設計的李辰，將西安本土的飲食包括白吉饃、冰峰汽水、涮牛肚等等設計成了時尚宣傳畫。在他看來，經過幾代人傳承的富于地域特色的飲食文化是西安人身上最深的烙印，也是展現西安文化傳承的最佳載體之一。“MOMO就是我心中西安人的化身，表面冷冷的，但其實很熱心，有些自己的小壓抑。”李辰說道。
李辰的店開在文藝氣息濃郁的師大路，名字就叫做西安MOMO。肉夾饃是陜西的特色小吃，MOMO就取意自白吉饃的“饃”。李辰、壹壹和TONY 組成了MOMO的創意團隊，3位主力隊員，一個負責設計和產品，一個負責銷售和宣傳，一個負責市場和網店，互相協作，互相幫忙。“我們仨人的性子都比較直，意見不一致的時候常有，難免說話犯沖，好在大家都真心希望這個品牌向上發展，所以遇到問題大多以品牌為首要考慮。”提起隊友，李辰的話語中都是滿滿的溫暖。
在卡通形象MOMO大受歡迎之后，MOMO受到西安本地媒體的關注，慢慢開始在西安有了些小名氣。“那時以個人的形式做文化創意在西安還是個新鮮事，我覺得這是很好的契機，于是就想借用平面設計來做一些實體的產品。”李辰認為西安文化積淀深厚，又以旅游產業為盛，實在是最好不過的資源寶庫。“我們希望來到MOMO的年輕人能夠看到古都西安的現在時——一個古老而又年輕的西安，也希望生活在西安的娃們能夠對自己的城市更加自信，更加自豪。”李辰認真道。
就在MOMO原創店鋪開張的時候，MOMO發起的“C潮計劃”也開始啟動。“C”是“潮”和“傳”兩個字的拼音首字母，“傳”是傳統、傳承的意思，即在秉承傳統的基礎上對接與融合時尚潮流元素。
李辰說：“MOMO想為西安這座千年古都的城市標記再進行一次包裝。”
現代設計展現西安氣質
作為西安本地人，古城西安在李辰眼中是可愛的，雖然也有小缺憾，不過西安娃沒有不愛自己家鄉的理由。“西安長久被貼上古老的標簽，但古老并不等同于經濟落后，也不等于文化缺乏包容性。”李辰解釋道：“當你來到這座城市的時候，會覺得它和你想象中的西安有很大不同。西安人非常歡迎新鮮事物，與之相應的文化市場也十分活躍，包括活動、演出等等。西安人都有著古樸的生活習慣卻迫不及待地去吸收新的文化形態，所以我們常常可以感受到這種反差帶來的沖擊，這種反差也許就是西安的魅力，這也是我們做設計重要的靈感來源。”
MOMO的商品90%都是自主設計，從T恤到手機殼、水杯、包袋等都有著巧妙的西安元素。這些商品大多以平面設計為基礎，衍伸發展成為生活常用的實體產品，設計內容從冰峰汽水到鐘樓盤道幾乎涵蓋了在西安生活的方方面面。李辰說，不管是產品、設計元素，還是設計手法，選的都是他最為熟悉的東西，這樣做起來得心應手。
MOMO并沒有特定的消費群體，只要是對西安文化有興趣的人，就是MOMO的顧客。但MOMO有一點十分堅持，即只做與西安文化相關的設計，這是MOMO從一開始就定下的品牌基調。現在，每天不乏有對西安文化感興趣的青年男女來MOMO的店尋找心儀的物件，從服裝到3C周邊再到生活配飾，每一樣都可以成為游客在西安的美好紀念。最受歡迎的還是T恤產品，上面印著冰峰與肉夾饃的卡通形象，既貼近西安文化又便攜。李辰說：“MOMO的產品無論哪種都適合放進背包帶走，一些易碎易皺的產品已逐漸被淘汰。”
李辰愛吃會吃，這也是西安人身上的特質。“在回民街咥西安”系列產品的靈感就來自西安回民街上的各種美食。如果說大多數情況下，美食帶不走令人很惆悵，那么MOMO的這套產品就可以作為一個載體讓來到西安的人回憶起西安的美食體驗。西安美食撲克也是MOMO的當紅主打，雖然以撲克為載體的文化產品已經不再新鮮，但MOMO仍然希望將這套美食撲克做出新意。“我們想，能不能把撲克做成DM的形式而又不是廣告，或者說更像是一本導游書而又沒有廣告內容，然后用新鮮一些的排版設計來制作。”李辰對記者解釋道。
李辰認為雖然西安透著“古”意，但在現代設計中可以將傳統與現代設計元素相融。“我希望運用更容易被現代人接受的表現方法和載體來制作西安文化產品。傳統文化被人所了解的最大阻礙往往在于它晦澀亢長，要普及就必須直觀簡單地表現。很多人都說MOMO是潮流品牌，‘潮’的含義見仁見智，我們并沒有局限MOMO的發展方向，只是順其自然。”
西安是最深的眷戀
2011年，西安世園會吸引了全世界的目光。騰訊大秦網獨家簽約了MOMO創作者李辰，共同推出《小花“話”世園》四格連載漫畫，由李辰創作的小花Q版形象躍然于網上。自稱更擅長編段子不擅長畫漫畫的李辰，在這部由60多幅四格漫畫所組成的系列作品中，展現了一把西安人的幽默與創意。
李辰說，接下來他的主要目標還是和同伴們一起把西安MOMO經營好，讓MOMO成為傳達西安現代精神的一個小窗口，他希望未來品牌的影響力不只局限于西安地區。目前西安MOMO以實體店經營為主，網絡銷售為輔，經過兩年的市場試煉，品牌發展如今已逐漸走向正軌。雖然現在網絡購物方式正當紅，但李辰希望MOMO還是以實體為主要的銷售途徑。“因為實體店鋪對顧客的反應可以感受得更為直接，這對創意設計行業很重要，而且MOMO立足于西安本土文化，實體店更接地氣一些。”李辰說道。
在李辰眼中，而今的國內原創品牌大多都被貼上了設計師風格孤傲、產量低、產品價格高的標簽，這成為原創品牌發展緩慢的主要原因。對于MOMO而言，更愿意多嘗試著去和市場打交道，聽聽市場的聲音，畢竟被買走的設計才是好設計。
（本刊訊）于2008年1月17日閉幕的上海美容展再次鞏固其“殿堂級” 實力，為國內專業買家構筑專業商貿平臺，接觸國際美容頂級品牌及潮流風尚。
來自24個國家及地區的343家中外參展商，攜同各自明星產品及當地最前沿的風尚潮流，在26,000平方米的展場亮相。由12個國家及地區組成的團體展館成為第二屆展會的亮點，包括澳大利亞、比利時、法國、德國、以色列、意大利、韓國、新加坡西班牙美國、中國香港及臺灣地區，共同把上海美容展打造成國內獨一無二美容盛事。
借力國內主要行業協會的攜手支持， 主辦方組織了多個來自中國主要及二級城市的買家參觀團，親臨展會物色各類尚未在中國市場一展芳容的優質產品及技術。
透過與中國百貨商業協會及上海美發美容行業協會的合作，展會組織了由超過120位買家及分銷商組成的買家代表團前來觀摩交流，他們來自國內主要城市如北京、廣州及上海；以至二級城市如長春、成都、重慶、大連、杭州、哈爾濱、南京、青島、沈陽、天津及武漢，把各地最高水平的產品潮流盡收眼底。
青島中山巴黎春天百貨有限公司企劃部王麗小姐稱：“上海美容展提供理想獨特環境，與國際知名廠商會面洽商。”
內蒙古集寧奧威購物廣場董事長姜勇革先生評價：“這里有許多尚未在中國市場呈現的國外美容品牌，正好符合國內消費者對國外高端產品的渴求。”
廣東省美容美發化妝品行業協會、中華全國工商業聯合會美容化妝品業商會及美容美發業上海合作組織亦攜手邀請各省市買家遠道而來。除此之外，主辦方亦從國內主要城市中挑選久負盛譽的進口商及分銷商，邀請他們的企業領導前來與參展商開拓商機。
「火紅魅惑 ― 國際專業美發潮流秀掀國際發型新風向
為期兩天的“火紅魅惑 ― 國際專業美發潮流秀”于2008上海美容展亮麗登場，呈獻一場震撼人心的現場表演，帶來國際美發大師的頂尖技術及潮流預測。
1月15日TONI&GUY旗下專業發廊品牌label.m的美發大師精湛表演，為活動揭開序幕。TONI&GUY全球藝術總監Eamonn Boreham率領幾位中國發型師，現場演繹新季風造型及美發技術示范，點燃400多名觀眾的激情。壓軸則是一場美輪美奐的美發時裝秀，淋漓展示中國北部及臺灣地區藝術總監Frankie Chan陳礎威的近期作品。
1月16日國際知名品牌露華濃接棒TONI&GUY，繼續上演“2008露華濃指定模特、指定發型師大賽暨美發造型秀”，傳承一貫的“Sexy Strong Woman”品牌文化。美發專家置身擠滿觀眾的舞臺 ，落力為大家示范創新概念造型。超現實主義美發造型秀由幾位日本頂級發型師現場演繹日本美發造型技藝，解碼日本最新發型潮流。
窺探中國美容市場
除此以外，展會主辦方聯同各大國內主流美發美容協會及業內專家舉行一系列深度論壇及研討會，提供有關中國市場特點的全面概覽，協助有志發展中國市場的公司定出最佳營商策略。
由中國百貨商業協會協辦的“打開中國化妝品市場的決勝鑰匙論壇”反應熱烈，座無虛席 。議題覆蓋化妝品零售分銷概況及演變趨勢以及化妝品市場銷售現狀。
論壇的焦點是由北京燕莎友誼商城有限公司總經濟師和陽先生發表的專題演講，與觀眾分享北京燕莎友誼商城 ─ 作為國內數一數二、擁有一群高收入和穩定客戶的百貨商店的經營成功之道。
主辦單位再次與中國美容界法規專家歐華益鴻咨詢公司 (SEYCO)始創人及副總裁李毅丹女士合作，舉辦“化妝品進口中國內地”研討會，為有意進入中國市場的參展商，講解化妝品進入中國內地市場之最新法規、程序及須知。參展商享受現場免費的法律咨詢服務，50多家公司因此而受惠。
除此之外，由參展商為業內專業人士而舉辦的主題研討會亦大受歡迎。其中包括由國際頂級SPA品牌蓓麗雅（PEVONIA）主辦的“SPA 管理者專業研討會”，集中討論奢華SPA 服務SPA產品銷售SPA 會所管理及SPA從業員教育。由LCN主持的“歐式指甲及手足護理――嶄新冒起的商機”研討會，為大家剖析如何利用歐洲指甲及手足護理概念，抓緊中國指甲市場的機遇。TONI&GUY的專業品牌label.m舉辦了一連兩天“觀摩與學習”研討會，吸引本地發型師前來參加。
2008展會資料概覽
* 來自24個國家及地區的343名參展商
* 展場面積達廣26,000平方米
* 12個國家及團體展館，包括: 澳大利亞、比利時、法國、德國、香港以色列、意大利、韓國、新加坡西班牙臺灣及美國
初中德育 城市化背景 管理 對策
一、引言
城市化是每個國家發展的必然趨勢。而就我國而言，在工業化迅速發展的推動下，我國城市化進程也不斷加大。自上世紀七十年代以來，隨著改革開放的潮流，我國經濟出現了空前發展的局面。這也近一步導致了我國城市人口數量隨年增加。而由于城市人口占總人口的比例，正是因為它的加速，它給人們帶來或多或少的負面影響。今天，我們將著重講城市化對初中教育的影響。我們先會論述城市化對教育的影響，然后講解初中教育的重要性和教育管理的現狀，最后闡明我自己的觀點。希望能夠對中國的中學教育有著一定的積極影響。
二、城市化對德育的影響
城市化的影響，不僅僅是表面上人口的變化，還有對德育的影響等。城市化對德育的影響著重表現在對農村教育的影響。由于歷史原因，我國是個農業大國。提升農民的綜合素質也因此成為我國“育人”計劃的重要工作之一。而能夠有效地提升農民素質的主要途徑便是――德育。由此可見，德育對農民的發展前途有著至關的重要性。在城市化迅速發展之前，我國的農村教育體制較之城市體制有著鮮明的獨特性，它的依附于農村的現狀而制定的。但是，在城市化迅速發展的大背景下，農村德育體制顯然與時代“脫節”。城市化對德育的影響主要有以下幾個方面：
（1）城市化的價值觀使得農村教育目的非正常化；
（2）農村教育脫離自然環境，更為商業化；
（3）“農民工”打工潮流使得孩子在讀書的過程中缺乏家長的陪伴與監護。
三、初中教育的重要性和德育教育的現狀
1.初中德育教育的重要性
教育是一個國家的百年大計，同時也是一個國家未來發展的“奠基石”。而初中是一個孩子學習生涯中的“中轉站”，它對孩子的德育有著至關性的作用。就我國現狀來看，我國初中學生年齡大概為13～16周歲，它正是還是成熟與懵懂相互碰撞的時期。因而，在這個時期，為孩子日后的學習會有著基礎性的影響。在這個時期，學校應該全方位培養孩子的“德智體美”，使其在小學所學的知識有所近一步了解和靈活運用，除此之外，初中德育的好壞也影響著孩子高中的德育。根據我國的調查，部分孩子離開教育的“軌道”正是由初中畢業后開始。
2.德育教育的現狀
（1）孤立性。農村教育由于受地理環境和人為因素的影響，它往往都是每個學校為獨立的主體，很少與外界相互交往。隨著城市化的進程，學校生源嚴重兩極分化，這也是學校德育教育孤立的典型表現。
（2）效率低。農村學校較之城市學校而言，學費收的更為便宜，使得學校缺乏資金。因此，學校不愿購買課桌、椅子的硬件，而不重視學校的軟件建設，這從另一方面也導致了農村學校的教育浪費。
（3）缺乏家庭教育。由于城市化的進程，它推動了工業化的進程，使得發達地區愿意以高價雇傭農民工。而農民工也由于種種原因選擇遠離家鄉，去外地打工。這使得孩子嚴重缺乏家庭教育。
四、初中德育教育弊端的對策
拓寬各個學校的溝通與交流渠道。隨著科技的發展，人們的通訊方式也逐漸增加。因此，拓寬各個學校的溝通與交流渠道也顯得更具有可行性和操作性。除此之外，該舉措可以從根本上解決了德育教育的孤立性。
政府加大對教育經費的投入。教育對一個國家的發展有著功不可沒的地位。但是，那微薄的經費明顯是不能彰顯德育的地位。因此，經費的增加的很有必要的。除此之外，經費的投入，絕對能夠給政府帶來相應的回報，政府應懂得：“放長線，釣大魚”的道理。
工廠給農民工安排合理的住宿：家庭教育是德育很重要的一部分。而缺乏家庭教育的孩子往往都是那些“農民工”家庭，因此，工廠若能給農民工安排適當的住宿，可以從根本上杜絕缺乏家庭教育的這個現象。
五、結束語
城市化是社會發展的必然趨勢。它對各行各業都有著一定程度的影響。而教育對一個國家或是一個家庭的未來發展有著根本性的影響。而作為學生學習生涯中“中轉站”的初中，它必定是受到國家或是家長的高度重視。盡管城市化是人們不能阻止的社會發展步伐，但是它對德育教育的影響卻是人們所能控制的。
參考文獻：
＼[1＼]王留獻.城市化進程的影響＼[M＼].南京：江蘇教育出版社，2010.3-4.
cabbeen卡賓是較為通俗化的1個品牌男裝。Cabbeen卡賓是我國著名時裝設計師卡賓老先生1997年香港開創的個性化休閑男裝品牌。顛復時興的品牌文化。
品牌男裝也展現出1個猛烈的市場競爭發展趨勢，在多種多樣知名品牌之中人們能夠看見某些有整體實力的品牌男裝一直能夠立在潮流趨勢的最前沿領著這新一代女裝發展趨勢的方位，在其中卡賓男裝就是說那么1個出色的女裝品牌，依據銷售市場數據調查報告卡賓男裝的年銷量早已擠入了世界男裝品牌的前二十名。從1997年進到國內銷售市場，CABBEEN的經銷店早已遍布上海市、北京市、廣州市、成都市等中國時尚潮流大城市，超過300多家;2002年剛開始，CABBEEN在東南亞國家設立好幾家經銷店;2006年在紐約市設立首家經銷店。2007年2月，CABBEEN在國際性四大時裝周之首的紐約時裝周舉行專場新品會，變成第一位走上紐約市國際服裝演出舞臺的我國原創品牌。CABBEEN展現給全球中國傳統文化設計，而已不是中國制造業，全部英國時尚圈而為震撼人心，《衛報》等近百家新聞媒體競相報導。CABBEEN10年辛勤耕耘，以與眾不同而新潮的設計風格和東方時尚風采，獲得了世界各國時尚潮流人員的普遍稱贊。
（來源：文章屋網 ）
NMD鞋是阿迪達斯2016年推出的新品運動鞋，因為造型新穎，甫一發售即被搶購，官方報價1500元的鞋子甚至被黃牛炒高到5000元。能拿到該產品獨家貨源，被視為在潮流領域有較好的渠道地位。
有貨網全稱為“Yoho！Buy有貨”，是國內最大的流行品牌網絡銷售平臺。該平臺在售潮流品牌1400多個，其中50%是國內設計師的原創品牌；而大家熟悉的耐克、阿迪達斯、Levi’s等大眾潮牌只占他們品牌總數的30%。
潮牌并沒有嚴格的定義，只是一個相對概念。與大眾品牌相比，這些品牌的產品張揚個性，會凸顯設計師的設計風格和生活態度，更容易給人帶來新潮酷炫的感覺，這些特征很容易吸引年輕人的關注。這種文化最早興盛于歐美，后來影響到日韓，20世紀90年代進入中國，隨后就成為愛酷一族追求的商品。
2016年，有貨網銷售額超過20億元人民幣，迄今已完成5輪融資，總融資金額近1億美元。值得一提的是，眾多明星將自己的潮流品牌放到該網站上銷售，例如五月天阿信的STAYREAL品牌早在2011年就已入駐有貨，而余文樂的MADNESS、林俊杰的SMG等品牌同為該平臺供應商，甚至吳亦凡也是有貨網的粉絲，并擔當他們的代言人。
起步于潮流雜志
有貨網是在2011年獨立運營的，在此之前它只是《YOHO！潮流志》――一本潮流時尚雜志的電商頻道，而這是梁超最初的創業項目。
2002年，梁超從南京航空航天大學畢業，隨后進入南京電視臺成為一名編導兼策劃人。兩年后，他發現搞媒體創作的同齡人，都希望自己可以更潮更酷更有個性。
2005年前后，80后一代從學校進入社會。經濟獨立后的這些年輕人，一改早前聽父母建議購物的習慣，展現出對個性化商品的喜愛，但當時市場上并沒有足夠的時尚資訊，能買到的都是一些香港、臺灣的時尚雜志。梁超回憶說，甚至他的同事會去購買日本雜志來提高品味，即便他們并不懂日文。
這讓梁超看到了商機。“如果中國的年輕人越來越個性化，越來越有品味，我為什么不創辦一個媒體來幫助大家一起提高呢？”
2005年，梁超從網上搜來一個刊號，之后招聘了十幾個員工在南京開始創業。同年10月，他們發行了第1期《YOHO！潮流志》。這是一本每期200頁的潮流月刊，用戶定位為16～24歲的男性。
但剛創業，梁超就遇到了挑戰――去哪兒找內容？員工雖然對潮流有自己的看法，但都沒有媒體從業經驗。找不到合適內容的他們，開始盲目地在南京城內搜羅時尚產品。
“南京不比上海和北京，并不是潮流重鎮，我們當時只能到南京最好的商場――金鷹百貨中去找衣服。”梁超回憶說。
靠朋友介紹，他們在金鷹借衣服拍攝圖片，但這畢竟不是長久之計。幾期之后，他們就發現了更好的方法――看中某件衣服之后，先刷卡買下，拍攝完畢，趕在7天之內退掉。
梁超承認，最初幾期雜志，內容并不是很好，但限于當時的財力狀況，他們只能在力所能及的范圍內去完成目標。
好在雜志的銷量還不錯。前3期《YOHO！潮流志》在北京、上海、南京、成都4個城市發行，每期發行1萬本，實銷率60%～80%，對于一本剛創刊的雜志而言，這是一個驚喜。
一年后，雜志營收持平。2007年年底，他們嘗試做潮流品牌零售――在雜志中夾帶廣告頁，向讀者推銷潮流商品。
“當時每期都會收到幾百封讀者來信，他們抱怨稱，他們身處的城市無法購買到雜志上的某款衣服或鞋子，希望我們為他們提供購買途徑。”正是這些讀者來信催生了梁超做零售的想法。之后，潮流志A帶的廣告頁上面，不只提供商品信息，另附購物電話，讀者可以電話訂購雜志中的部分潮流商品。
這為梁超打開了一個新的贏利點。營收很快突破一天1萬元。到2008年年中，他們將雜志內容搬上了網絡，同時電話銷售也變成了電商頻道――YOHO！BUY有貨網的前身正式上線。2011年，梁超為有貨網購買了專門的域名（），同時請來前當當網CTO鈕叢笑負責運營，正式將零售業務從媒體業務中剝離。
潮牌生意再拓展
最早銷售的品牌基本來自香港和臺灣。梁超解釋說，那時候這些港臺潮牌在內地沒有銷售渠道，《YOHO！潮流志》先以媒體身份采訪接觸品牌，后以商身份洽談合作，雙方一拍即合。
以現在的數據看，梁超確實趕上了中國年輕一代追求潮流的浪潮。從2008年上線迄今，有貨網以每年超1倍的速度增長，那些身處一、二線及沿海城市，年齡在18～35歲的青年人成為他們的主力客戶。這群消費者為有貨網貢獻了不錯的業績，當前有貨網客單價為400～500元，并以每年5%～10%的速度增長。
在梁超看來，有貨網之所以能夠贏得年輕人的喜愛，是因為它抓住了用戶和品牌對差異化、個性化的需求。實際上，不僅年輕人喜歡個性化的商品，品牌方也希望他們的產品有差異化的定位。
“同一個品牌，在王府井和在三里屯賣的產品肯定有所不同。”梁超介紹稱。
品牌方希望針對不同人群、不同商圈，提供不同的貨物。與此類似，品牌方也希望網絡上不僅有天貓、京東這樣的“王府井”，還希望有相應的“三里屯”。從某種角度看，有貨網就是線上的潮牌街，很多潮牌不希望在京東、天貓等平臺開店，但愿意在有貨網售賣，根本原因在于，品牌方比較在意自己的產品調性能否對應恰當的消費人群。
調性看起來是一個很抽象的詞語，但梁超正通過一系列工作將其具象化。在有貨網獨立運營之后，他為該網站成立了一個專門的品牌審核組。這個五人小組由《YOHO！潮流志》編輯、資深潮牌愛好者等人員組成，每天查看潮流趨勢，分析設計師和品牌的風格，最終幫助有貨網選定合作品牌。只有他們五人達成共識，才能將某品牌引入有貨網，因為這樣才能保證有貨網的潮流調性。
現在有貨網與在售品牌絕大部分都是以一級的方式合作的。
像京東一樣，有貨網選擇做自營電商，他們在南京建立了倉庫，網站所售貨品須從該倉庫統一收發。
而在拓展電商業務的同時，2013年梁超又開辦了針對女生的《YOHO！GIRL女生志》雜志。同時，“YO’HOOD全球潮流新品嘉年華活動”也從2012年開始在上海舉辦。在2016年的嘉年華活動中，兩天內有150多個潮流品牌到現場新品，吸引了近5萬人次入場參觀。
但梁超的理想不止于此。他希望借助媒體和活動影響更多的人關注潮流，并借助這個趨勢，去發展更多的生意。
2013年，有貨網嘗試為設計師孵化潮牌。在此前的電商銷售中，梁超發現，有一些自創品牌很難做大，一方面是設計師懂設計，卻不懂企業管理；而另一方面則是，國內資本更關注互聯網，卻疏于重視服裝行業。
在國外有很多買手店會幫助這些中小品牌發展，但國內買手行業還不夠發達，國內的獨立品牌發展緩慢。正是看到這樣的不對稱，梁超決定做潮牌的孵化器。梁超說，設計團隊只需做設計，其他的產品計劃、供應鏈、資金投入等工作都由有貨網方面完成。
5年來，有貨網孵化了40多個潮流品牌。去年，這些品牌的銷售額達到了2億元，銷量最高者超過6000萬元。
梁超將此計劃稱為“YOHOPE ”。在他看來，這套模式運作成熟后，可以幫助更多的潮流愛好者創建自己的品牌。
也許不能說“沒有巴黎就沒有時尚”，但卻可以說“沒有巴黎，時尚就不會像現在這樣”。對于這個時尚界的王者，時裝，家具、建筑、化妝品、首飾……巴黎的生活，無時無刻不在散發出一種流行的氣味。是的，生活在一個同時深受夏帕瑞麗、夏奈爾或是迪奧精神影響的城市，設計師們只需放任自由地盡情吸取城市流行風中最美的元素，我們就會由衷感嘆――《原來，我們的生活很巴黎》
(瓊恩?德尚著)。
無論何時，家都是心靈的歸宿，而家具是最貼近生活的藝術。巴黎的奢侈、米蘭的前衛、科隆的技術，時、司在把這些特色沉淀下來的同時，也沉淀下來了另種東西――文化。與其將這樣的展示看作是一次貿易展，不如看作是場藝術秀。如果說紐約展示了商業，米蘭展示了技藝，倫敦展示了膽色，而巴黎，展示的是夢想，它正為追隨者營造一個關于生活的時尚之夢。
世界幾大家具設計展幾乎都是二戰以后，隨著現代工業的發展而發展起來的，半個世紀的歷史在人類文明坐標中雖是滄海一粟，但足夠刻錄一部現代家庭日用品的演化歷程。家具作為縮影，足以成為所有關于蕭條，新浪潮、嬰兒潮、朋克、網絡等現代文明的側影與佐證。家居設計的文化也就在這年復一年的潮流更迭中沉淀下來，不經意地勾勒出整個現代生活與文化的面貌，而展覽則是集中表達它們的舞臺。MAISON&OBJET巴黎家居裝飾博覽會正是以一種獨特、充滿活力的風格定位，扮演著國際時尚創意生活中不可或缺的角色。
作為全球生活用品類最大的博覽會，不同于其他歐洲展會的是，這場全球家居藝術盛宴體現了家具、時尚、裝飾三者的完美結合，凸顯出全球創意和時尚的交會。也許是時尚行業對家居的需求越來越多，越來越多的買手來自時尚界，正如MAISON&&OBJET的創辦者SAFI公司總裁艾迪安?科切爾(Etieme Cochet)所說，講究個體的平衡和健康如今成為家居生活的優先考慮，同樣，對于MAISON&OBJET而言，這充分體現在其越來越多對擺件和飾品類展品的重視上。
的確，在巴黎這樣的城市，一件不起眼的東西都讓會你覺得很有來頭，巴黎的設計師們在混搭流行的擺件與家具創作中自娛自樂。
2009年9月4日-8日在巴黎北郊維勒蓬特舉辦的秋冬巴黎家居裝飾博覽會上，世界頂級大師和品牌帶著他們的最新作品而來，為展會搭建起美輪美奐的舞臺，共慶創意的誕生。展館內，流行趨勢區以及3000多個展商的最新產品，為巴黎――這個名副其實的時尚之都獻上饕餮的視覺盛宴。此時，巴黎比以往任何時候都更加被肯定其作為“創意之都”的地位。
家居全景之約
Q=《T3秀》A=Etienne Cochet Q：你在13年前開始啟動巴黎家居裝飾博覽會，當時的構想是什么?
A：當時在巴黎有幾個規漠并不大的室內裝飾展，我想把這幾個小型展出會聚在―超，創造出世界首屈一指的大型展覽盛事，于是就有了巴黎家居裝飾博覽會的構想。
Q：為什么在E一年中舉辦兩次展覽?
A：就像時裝展一樣，我希望家居裝飾也呈現季節的流行格調。很多時候，家的空間并沒有改變，而是其中陳設的格調、色彩發生了變化。
Q：每次展覽都有一些全新的內容嗎?
A：2009年9月份的展覽中，我們設置了戶外裝飾展區，而在2010年1月份的展覽、中，我們將會增加一些高端家具和裝飾物作為亮點。
Q：2009年剛結束的展會所傳遞的潮流是什么?
A：講究個體的平衡和健康如今成為家居生活的優先考慮，這充分體現在越來越多對擺件和飾品類展品的重視上。當然，展會也不單純關注潮流，而是更多傳達氛圍，啟迪靈感。
Q：在你看來，是時尚在引領創意設計，還是相反，是創意設計引領著時尚?
A：很多時尚界的人士參與我們的展會，尋找靈感，在我看來，時尚和設計是跨界的。
差異簡直就像放在白熾燈下那么明顯。我們無法想象一個上海小姐,穿著夾腳拖鞋在恒隆廣場逛街;也無法想象一個廣州男仔,穿著西裝革履去上班。上海,號稱中國最時尚的都市,它的文化是偏女性化、小資化的,吃穿用度講究優雅、精致、時髦與品位,有能力就會用最好的最新的來犒勞自己,沒能力過得也要體體面面。因此上海的原創產品,創作班底、市場定位、運作模式走的大多是國際化路線,因此產品形態優美、中西合璧同時價格高昂。廣州,先得改革風氣之先,也曾經引領了全國潮流,更趨于市民化、個性化,隨隨便便,自家覺得舒服就好。講究的是“型格”,對于主流通常報以微妙的不屑和嘲弄,出其不意常冒出些鬼馬惡搞的點子。所以從事這行的,大多是本地的文藝青年們,看重的是自身創意的實現,面對的是相似的消費群體,生猛鮮活、有趣前衛而且價格實惠。
可是,兩地也有共同的優勢,支撐起設計產業的發展。珠三角、長三角發達的加工業,就近解決了設計產品生產的問題,大大節省了中間環節的費用;兩地繁榮的商業市場、先進的商業觀念,讓有才能的人擁有更多機會去從事這種新興產業,并擁有穩定的銷售渠道;更重要的是他們在固守本土文化的同時,有著開放的心態。這種對外來文化的接納,是建立在對本土文化優越感基礎之上的,所以根本不必操心,文化的淪落之類,無非是通過本造、為我所用罷了,因此在設計形態上,更加出彩。
談上海,談設計
松果設計藝術總監王楊、上海組合創意總監盧薇、圓串創意團隊創始人陳聰、Antotine Loison(簡稱Toni)
你覺得自己是個有腔調(上海方言:形容人有氣質,很有型,想法做法有個性)的人么?
王楊:應該是吧, 我一向喜歡與眾不同, 不管是生活方式上還是設計風格上。
盧薇:我覺得我并無特別之處,只是喜歡探索發現,葆有好奇心罷了。發現人們,這是我生活中的樂趣。 我喜歡美好的生活并愿與身邊的人一同分享。生活中的美其實并不復雜,它可以很簡單的!
陳聰:腔調這個詞覺得不恰當,我們都是年輕人之所以能走到一起恰恰是因為我們都很平易近人不會有特別的腔調。我們有互相吸引的地方。Toni比較有藝術氣質思維更加跳躍。Max有著法國man的紳士風度,而我則介于他們之間多重性格。
Toni: 并不覺得自己是個與眾不同的人。我覺得我就像個過濾器,將每天激蕩人心的情景和由此產生的絲絲情結萃取出來,再根據我的經歷和感悟,把它們轉譯成圖畫、物品等身邊的一切。我要把所見與知我、懂我的人分享。我又像是一個媒介,發送者是設計師,接收者是觀者,兩者中間由一種情感維系。
為什么最終選擇在上海開創設計事業?
王楊:第一, 本來就是上海人, 回到上海對我來說一切都很熟悉。第二, 上海―― 時尚之都,今日最受歐美承認的現代都市,精致洋派且多元化,非常適合設計產業。
盧薇:我的中國探索發現之旅始于上海,她是我來中國的第一站。我知道上海并不能代表中國的全部,但我對她有一種特殊的情感。對我而言,她有著懷舊的醇香,亦有著嶄新的現代氣息。我感覺我好像出生于此,對我來說這就像是我的家鄉,那彌漫在街道上的氣息,還有這里的人們,都給我一種熟悉的感覺……
陳聰:緣分首先吧,其次就是上海這個特殊的城市本身的特質吧(經濟、信息、多元化等)。
Toni: 上海很狂熱!這里的事物形形,千奇百怪,對靈感啟發大有裨益。即使坐在街道中央,你會學到比任何課堂上都要多的設計:看看人們根據需要賦予廢棄物第二次生命。就像在參觀一個博物館!
在上海,許多品牌的原創設計作品都呈現出濃郁的中西合璧的特征,你們覺得是什么原因呢?
王楊:中國傳統文化本身就有很多可取之處, 設計產品面對的是不同國度、不同文化背景的消費者,走中西結合的設計之路,在西方先進設計理念基礎上融入中國文化,為產品賦予文化價值,已經成為一種世界潮流。
盧薇: 我們的設計并不融合中西。我們只想以自己的風格在上海這片土地上創造美麗的事物。這里面飽含著法中兩國人民的悠悠情絲。
陳聰:上海的開放程度是相對其它國內城市比較早的,“老外”這個特殊的群體已經很好的融入這個城市,這勢必有文化的碰撞。看看黃埔江邊中西建筑就可看出這樣的融合早就開始了。
Toni: 我認為,把中國傳統的桌子截取一半與一個法國路易十格的桌子拼起來是件很容易的事,一個小孩(中國或是法國的)就能把它在紙上畫出來。你能說他是一個出色的設計師嗎?所以要看一個物體所要表達的信息:美麗、幽默、抑或是功能......?你是唯一的判斷者。
5.你們作品主要針對哪些消費群體?是否有實體店?對品牌的未來經營有何計劃?
王楊:對生活品味有一定追求, 熱愛文化, 推崇個性化產品的中高收入人群。已在定西路開設專營實體店。計劃兩年內在上海北京等一線城市開品牌專賣店, 把YAANG打造成高端的中國設計師原創品牌。
盧薇:我們主要的客戶群集中在亞洲,比如日本、新加坡和香港等。我們希望會有更多中國的客戶。
陳聰:其實我們沒有太多考慮消費群體,當然我們是希望更多人能接受的,不希望變成小眾。實體店開不起,有些代銷店。至于品牌未來經營我們還是一致認可需要找到更好的平臺合作而不是我們,力量太薄弱了。希望能和好的品牌合作開發更有針對的產品。
你們熱愛上海這座城市的哪些特質?推薦幾個平時最愛去的地方吧。
王楊:我覺得上海是一個有活力,性感的城市。
新天地的露天酒吧(比較有國外的感覺), 濱江大道的露天咖啡廳、餐廳(夜色下的外灘景色無比迷人), 復興公園(很有歷史的法式公園,發呆的好去處)。
盧薇:我喜歡上海綠樹成蔭的街道,喜歡騎著自行車,喜歡在古老的公園中休憩,看著小船在黃浦江上游弋。在戶外的露臺上品一杯咖啡。在上海復興西路一帶的古區漫步或是騎單車,那種感覺真是棒極了。
陳聰:上海,是個矛盾交加的城市。喜歡這里的多元卻無奈這里的房價,上海的太康路確實是個很典型上海文化交錯的縮影,是個值得一去的地方。當然上海的一些安靜有特質的小街小弄還是很不錯: 長樂路、汾陽路、復興西路等。
Toni: 我非常喜歡上海!老實說,當我第一次來到上海時,我沒有在她身上發現我所預期的美麗。但我沒有覺得很失落,而是奮力找尋這種美麗。
我花了幾周時間來適應上海的節奏,并發現了未曾覺察的美。這是旅行所帶來最美好的部分。我很感謝上海,因為她,我的身上發生了些許改變,眼界也較從前拓寬了不少。
談廣州,談設計
+DTEAM設計師Kin Tsang 、“OOU!”設計師Elton、石川設計工作室創辦人石川
你覺得自己是個潮人么?從事的設計行業很潮么?
Kin: “潮”是個多向性的詞,我們希望是做弄潮人,而不是嘲弄別人。+D TEAM設計的是我們這年紀和生活狀態而衍生理念,和我們一樣的人越多,認同我們的人越多,就是+D成為的“潮“。我們不希望是以“潮“來掩護自己,糊弄他人。
Elton:我覺得自己不算是潮人,從事的設計工作與潮流有重疊的地方,但也不可以等同。
石川:“潮”其實是流行文化和消費文化帶來的一個詞語,代表了消費社會中在衣食住行方面的潮流趨勢。就個人來說,我還蠻喜歡新鮮的事物,從服飾上來講,我還可以吧。我從事的行業,的確有一定引領潮流的作用,但是這個以創新為關鍵點的行業與潮流關系不大,創新能力我們希望它是可持續性的,并不是一陣短暫的流行而已。
為什么會選擇廣州作為事業開創地?
Kin:主觀的原因是這個城市的風格在于極度關注生活的細節,這正是+D的靈感來源。
廣州這個城市古風與現代人文以非常草根的方式結合在一起,純粹的以日常生活為主題的靈感在這里遍及可循。這些都是+D TEAM一直持續創作的內因。在被認為沒有原創的地區去發掘原創的靈感,我們希望堅持以Design from Guangzhou去改變被認定的現狀。
客觀的原因是廣州是加工與物流的交匯,對于像我們這樣的創業中的設計團隊,創業成本更低,操作更有效率。
我們要做的是能進入主流市場的本土原創品牌,而不單是被放在美術館的小資擺設。所以,+D TEAM除設計外十分關注合理的售價和生產質量。在越靠近生產和批發的地方做開發,等于和其他主流貨品在同一起跑線。即使這可能違反了很多“潮牌“的發展方式,但是我們提供的產品標準是要能支撐持續經常使用,能讓每個用戶建立對我們的信心并能真心為+D TEAM品牌口延相傳。我們不希望+D TEAM的產品時 “快速消費快速死亡”,花更多精力在“反潮流化”的路子上。
Elton:第一,我很熟悉廣州,自己就是廣州美院畢業的;第二,珠三角地區加工業非常發達。現在經營原創品牌,不是說只用考慮設計就可以的,還需要想到怎樣把概念、圖紙變成實物,在廣州以及周邊地區工廠很多,整個產業鏈也很成熟。資源集中、運輸便捷。這樣生產加工過程就可以節省不少成本。這么說好像很俗氣,不過真正面對市場,不是僅僅憑創意概念就可以生存下來的,現在的經濟環境對原創品牌也不是很有利,做原創設計堅持下來的并不多,我們希望自己可以長期做下去,所以現在經常會考慮這些市場因素。
石川:我是廣州人嘛,熟悉這個地方。廣州在全國來說也是數一數二的貿易中心,特別是我做工業設計,在廣州有很多優勢,廠商集中,而且每年都會舉辦大型的貿易交流展覽會,比如廣交會啊。所以有種天然的優勢,讓我在這個城市工作。
3.在廣州的一系列原創設計品牌有哪些相似的特征?
Kin: 作品商業目的性更強,市場化元素更明顯。冒起快,普及快,低價化。一批又一批在口中念著原創的設計者來到又離開,大家都希望憑著創意開拓市場和獲得利潤。這可能更接近創意商業的本質,新點子好點子能賺錢。而這也是這城市里原創文化從業者眾多的原因。
Elton:我們參加過幾次創意市集,也接觸了一些廣州原創設計品牌。覺得在廣州真是百花齊放(扮噻,編輯語),有做雜志的、做T恤的還有單純推廣環保、生活概念的,好廣泛。總體來說,覺得在廣州這個行業非常有活力。
石川:廣州作為一個大型的商貿港口,而且受到香港潮文化的影響很深,市民對于新奇物品的興趣也很大。因此廣州市場上最大的特點就是可以看到世界各地的最新潮流產品,以成片的批發市場狀態存在,在這些地方輪回淘汰率非常高。里面有自主創意的東西,但是絕大部分是從世界各地模仿而來的山寨產品,很多商家只是在做量,做原始積累,這也是一個發展過程的表現。因此我覺得廣州原創設計師在這樣比較惡劣環境下成長、發展是很不容易的,但是如果可以存活下來,那么他們的產品肯定是非常有特點的,這種情況相較全國其他地方,都要來得明顯。另外,廣州的很多原創產品都與本土的文化特點、生活習慣有很大關聯。
就城市文化與消費觀念來說,廣州是一個千年商港,很多家庭幾代人都會從事某種行業的貿易,大家對于價格的敏感度更高,成本價值掛鉤密切。在廣州做零售,做附加值高的東西,其實有很大挑戰性。相對來說,上海由于文化環境的影響不一樣。據我了解上海的家居飾品很多也屬于奢侈消費品類,獨立家飾這一塊發展比較快,比較蓬勃,和那里的消費水平有很大關系,大型跨國公司的金領和白領群整體數量龐大,所以呈現出和廣州不同的設計形態。
你的作品主要針對哪些消費群體?請問是否有實體店?對品牌的未來經營有何計劃?
Kin: 作品針對團體是和我們一樣生活信念的人:享受生活樂趣,心態積極得去建立自己的幸福生活。年齡與背景不是我們關心的最重要元素。生活方式是取決于心態。
我們曾經擁有過實體店,現在是主要依靠網絡銷售與各地的采購商銷售。
品牌在今年會有一個新的規劃,一直獲得很多粉絲支持的MIU系列產品將單獨成為品牌,我們在此形象上完善更多的角色個性。在產品之上,給于消費者更多的心靈滿足。這段時間內更多的精力,是投入到制作和傳播一個來自本土創意團隊的標桿產品上。+D TEAM希望制作一個產品能代表高質素的本土設計。
Elton:主要針對年輕人,特別是那些喜歡接觸新事物。
有自己的選擇標準,不會一味崇洋買名牌,喜歡本土設計的年輕人。沒有實體店,主要通過網絡(該品牌在淘寶有專營店)、經銷商發售。
未來經營主要集中在產品開發方面,希望在其他領域多做嘗試,不斷推出新產品。多拓展銷售途徑,怎么賣,怎么好賣之類。
石川:我個人的作品分為兩大塊。一方面是客戶委托的設計服務和品牌規劃咨詢項目,另一方面是我自己的獨立品牌的產品開發與規劃,我們主要開發富有特色的家具產品,數量非常有限,甚至是定制家具,主要面向注重原創設計、生活個性的人群和市場高端品牌。同時也在開發一些紀念品和禮品類的等小產品,價格相對便宜,在100元以內,讓更多人能買的起、享受到好的設計。
我個人的品牌還沒有足夠的產品量來支撐起實體店的經營,主要還是通過一些渠道商,比如禮品店或畫廊的精品店進行合作,也會和一些品牌商合作,以聯合品牌的方式推出。
發展目標也是多重的,希望通過不同渠道向消費者提供能夠代表我們觀念的一些產品,品質優良的產品。盡量增多與消費群體的接觸,發現大家的想法和反饋,無論哪個方面的產品都是很有挑戰性的,希望多嘗試。
你熱愛廣州這座城市的哪些特質?推薦幾個平時最愛去的地方吧。
Kin: 務實+草根。
最喜歡去是一德路一帶的小商品批發市場,會看到很多來自廠家的好產品。還有類似benshop、唐寧書店、playground等廣州的創意地標,和一群做原創的朋友交流交流。還有就是上下九一帶,廣州的美食天堂啊!在這里你能感受到城市對吃,對生活的熱愛。
Elton:在北京、上海都呆過,感覺還是廣州包容性最強。我推薦上下九、benshop這些地方都很有意思。