時間：2024-01-11 11:52:43
導語：在公共空間設計概念的撰寫旅程中，學習并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優秀范文，愿這些內容能夠啟發您的創作靈感，引領您探索更多的創作可能。
空間設計是一門從平面延伸現實的三維空間學問，是一項復雜而又微妙的技巧性設計活動，它既需要左腦的理性思維，又要右腦的感性直覺。對于許多人來講，它是一門經過學習和實踐之后才能掌握的神秘能力。對于空間設計，技術上的可行性是一個重要的因素，同時具有良好的美學價值也非常重要。
關鍵詞：
設計思維；創作方法；空間定位；會所設計
1概述
設計思維是感知、知覺、記憶、體驗、意念等一系列心理活動的綜合體現，是對定義不清的問題進行調查，獲取多種資訊，分析各種因素，并設定解決方案與處理過程。形式空間設計的設計者應該獨特地詮釋空間，并以符合人們審美心理的結構，以新穎的創意思維主動地改造客觀世界，符合自然規律和人們的生活方式，引導人們的價值觀。本文主要以會所內部的空間設計為例，通過對其三度空間屬性的理解，及平面設計中的空間感知特性認識，同時注重結合空間之間的關聯和人們的實際需求，來做設計定位及準備，對藝術創作的思維和方法進行探討。
2設計前期準備
在具體的設計實施過程中，“吸收”是設計工作活動的前期工作。隨著科技發展和客戶性質的不斷變化，設計師應該積極探尋社會中深層次的變化，否則會有過時之嫌。以會所空間設計活動為例，設計師首先應該了解“會所空間”。關于這里的“空”和“間”字，老子在《道德經》一文中很好地詳釋了空間的概念：“埏埴以為器，當其無，有器之用；鑿戶牖以為室，當其無，有室之用；故有之以為利，無之以為用。”空間的相對性，可形成正空間和負空間兩部分，根據實際空間功能需求，求得“正”與“負”。會所空間設計前期工作時，設計師首先要收集全面信息并加以條理化，掌握設計問題，明確相關的信息。具體的如考察會所周圍的環境，了解當地民俗民風，明確會所的形象與定位、交通流線、氣候、光照、地形等，以及會所的內部空間面積和建筑外立面科學數據的測量等工作。前期工作中，與客戶溝通交流，了解甲方意愿是非常重要的。設計者在這一過程中對會所形象進行定位，對會所等級作初級分析。根據會所的功能屬性，密切聯系消費者的消費結構和審美需求，合理地引導和梳理會所形象。在設計活動中，設計師不像工匠那樣參與實際制作，應根據空間的感知度、認知度和環境因素行為學、心理學等交叉學科，借助某種媒介把設計者的想法傳遞給實際操作人員。
3空間的設計定位
在會所空間設計活動中，主要明確會所的形象定位，以此作為設計師從前期調查到理性整理研究、分析甲方的具體要求以及方案意圖、綜合本土文化和地理氣候等客觀因素的依據。并且根據空間功能需求繪出草圖，提出感性設計概念。首先，空間設計要求以人為本，以人的需求為出發點，帶有強烈的功能性和目的性。其中主要包括外在方面的需求和內在方面的需求，同時滿足科學的可行性。每個設計師在設計會所時，需要根據提供的經濟要求和功能環境氛圍，來做出合理的會所定位，考慮設計一個什么樣的空間會所。其次，設計師根據會所經營方式，了解會所的各空間功能要素如客房、大堂、儲藏室、廚房、配電房等。會所的功能布局是設計規劃中的重點，一個好功能布局必能帶來很多的方便，如提高工作效率、暢通人流等。會所的規劃要符合會所的經營和管理，適應會所的管理理念。再者，客人的需求和期待心理?？腿藢挠∠?、感受以及獵奇心理是其光臨會所的重要因素。購買者的消費欲求應該是設計者首要考慮的因素。渴望會所的溫馨、安全、驚喜、獨特、高品位是消費者的普遍心理。除了上述三個因素，設計者還要根據物流、客流、服務流、車流、消防、垃圾、貨運等考慮總體規劃。設計師對會所的定位，需要結合設計方案的靈感和設計脈絡，然后對其進行整理，通過總結、抽象從而進行整體過濾，找出設計方案的內在聯系、設計類型的定位，并設定解決方案與處理方式，最終形成整體的設計概念。
4設計方法
設計與思維不可脫離，設計概念的提出依賴于設計師的思維模式?？臻g設計的思維領域是四維空間，需要設計師理解空間結構以及深刻而又清晰地進行表達。設計方法是設計師表現和表達思維模式的媒介。空間感作為空間設計的重要特點，在會所空間設計可以擴展到會所公共空間、客房區域、餐飲區、后勤服務區、休閑區等區域，這些空間經人進行包圍分隔，形成固定有限而又相互聯系的圍合空間。會所空間設計的方式主要包括設立、覆蓋、圍合、凸起、下沉、抬高、懸架、質地變化等。應在三維思維的模式下設計會所的各個區域，如圍合的私密空間、開放的公共空間、半開放的半私密空間等不同形式功能的會所空間，從而適應不同的服務人群，提高會所的整體服務工作。內在涵義和外顯形式兩方面的特性通常是空間塑造的表現形式和會所空間組織的表達方式。其中，外顯方式主要是運用形式美感表達。例如，適度、均衡、節奏、對稱、和諧、韻律等通過一系列的外在形式，能夠表現出會所應該具有的美感。約翰•波特曼曾說：“如果我能把感官上的因素融會到設計中去，我將具備那種左右人們如何對環境產生反應的天賦能力，這樣，我們就能創造出一種人們所直接感覺到的和諧環境。”由此可見，要創造出空間意境，研究人們的心理感知是非常必要的。會所空間滿足人的心理需求，與環境空間進行交流。不同的會所類型，應該考慮到不同的心理需求感受。例如，度假會所的舒適、快樂、寧靜，賭場會所的活躍、宏大等不同的空間氣氛。會所的設計主要有直覺設計法、草圖設計法、模型設計法三種。直覺設計這種方式不僅適用于空間設計，同樣也適于其他的藝術類型?？臻g設計師應該具備一定空間的比例概念，這種涂鴉式的方法用于瞬間的靈感的激發快速記錄。這主要用于會所最前期的初步方案構想。草圖設計方法跟涂鴉有很大區別，草圖需要一定的專業素養和專業基礎，并結合理性的思維進行。解決這個問題必須采用一個概念——縮尺，用縮尺將空間的大小根據性質來設計并且概括漸漸形成二維圖稿，這種方式一般用于空間會所設計中的前期方案。模型設計法是最直觀的三維空間表現方式，可以給甲方一個直觀的空間感受，主要用于后期的效果表現。綜上所述，空間設計既需要科學的分析法，又需要藝術方法的綜合和直觀。在會所設計中，科學和藝術的結合是支撐整個設計的著力點。
5結語
從會所空間設計中我們不難看到，空間氛圍的營造離不開人類的活動，氛圍的彌漫離不開設計的思維。設計的方法和思維模式是空間設計的表現形式，也是我們一直探討的問題?？臻g設計方法日趨豐富和多樣化，設計師應該具備獨立的思維和有創意的設計。充分認識、運用藝術創作的方法和思維是我們設計旅途中的必經之路。
作者：周玲玉 李正 單位：蘇州大學藝術學院
參考文獻：
［1］秦東.室內環境設計藝術論［J］.裝飾，2005（06）.
［3］諸葛凱.圖案設計原理［M］.江蘇美術出版社，1996：68.
關鍵詞：居民建筑；過渡空間；設計；原則；意義
中圖分類號：TU2文獻標識碼：A
現今，傳統居住模式已經無法滿足我國大量人口的居住需求及社會發展的理念，因此對傳統建筑模式進行改革與創新勢在必行。居民建筑中過渡空間設計這一概念的提出就打破了傳統建筑模式，它不僅能夠使居民建筑室內外空間得到合理布置，同時還能夠給人帶來一種精神上心理上的舒適度，是實現居民建筑使用價值與藝術價值的重要手段。
一、過渡空間基本概念及特點
1.過渡空間的基本概念
過渡空間其實也稱之為灰空間，中介空間及模糊空間。據相關文獻解釋：“過渡空間是指由兩種或者兩種以上的利用不同實體在彼此鄰接時相互作用所產生的一個特定區域，基于其特點可以說它是建筑空間范圍內的矛盾對立和相互調和的焦點。過渡空間在某種意義上來說它是無處不在的，它存在于任何類型的空間體系中。
2.居民建筑過渡空間的特點
居民建筑過渡空間的設計一般需要滿足三個特點，第一是導向性，在居民建筑過渡空間設計中其設計類型要能夠給人導向，不論該建筑屬于哪種風格，都能使居民在第一時間找到其內部路徑。所謂的導向性在建筑學領域來說，一個人或者說居民要想從一個空間進入到另一個空間，就要通過聽覺或者視覺等因素的引導，這樣才能夠到達其所想要達到的目的地。第二是過渡性，居民建筑中所設計的過渡空間應該給人一種溫暖舒適的感覺，整個過渡要平緩流暢。一般情況下居民建筑的過渡空間表現形式有兩種，一種是建筑空間的過渡，另一種則是心理空間的過渡。第三是地區性，每個城市的居民建筑布局及特點都是不同的，因此其過渡空間在設計中也受當地社會文化及自然地理特征的影響，因此為了滿足當地居民的需求，在居民建筑過渡空間設計過程中要了解當地的地質地貌，人文環境等因素，然后將這些元素合理融入到居民建筑過渡空間設計中。
二、居民建筑不同層面過渡空間及其設計原則
1.居民建筑不同層面的過渡空間
居民建筑過渡空間涵蓋了三個層面的內容，每個層面所詮釋的過渡空間都有其自身的獨特性。首先是城市過渡空間，城市過渡空間主要是由城市空間向民用建筑空間環境過渡或者是城市空間內部部分功能空間的內部過渡，這兩種過渡形式都屬于城市過渡空間的范疇，它是一種模糊的空間形態，是整個城市總體結構設計的重要環節。城市過渡空間在城市建設中主要起到鋪墊、連接及過渡的作用。在城市建筑中有很多建筑物都具備城市過渡空間的特征，比如居民區沿街商業、街道空間、前廣場、外廊及入口大門等建筑要素。
其次是民用建筑室外過渡空間，民用建筑室外過渡空間是指民用建筑外部空間向內部空間過渡的一種空間形態，利用室外過渡空間能夠很好的塑造民用建筑空間結構的層次感，對建設獨具特色的民用建筑具有重要意義。一般民用建筑室外過渡空間包括內廣場、連廊、單元入口門廳、底層架空以及走廊等建筑要素。底層架空過渡空間主要是指民用建筑室外空間與室內空間之間的過渡，底層架空過渡空間還可以分為局部架空與全家空型，這兩種空間形式各有其優勢，比如利用底層架空過渡空間能夠增強居民區環境景觀的整體感與通透感，同時還有利于居民區域的氣流暢通，為居民提供一個空氣良好的舒心環境。
再者是居住室內過渡空間，它主要是由民用建筑內部空間中各個功能空間之間的相互過渡，它是獲得民用建筑內部空間體驗的最直接空間。利用這種過渡空間設計方式能夠增強民用建筑室內空間的層次感與秩序感，使整個民用建筑室內設計更加別致。室內過渡空間一般包括陽臺、樓梯、入戶門廳及空中花園等建筑要素，所謂的空中花園就是在民用建筑屋頂、天臺、樓臺或者裙房上進行建造花園，種植各種花卉草木，旨在為居民提供一個更加接近自然的居住場所。空中花園在設計中也有兩種表現形式，一種是公共花園，另一種則是半公共花園，半公共花園在設計中一般占用面積比較大，且具有一定的開放性，而公共花園則具有一定的開放性、大眾性及功能性，這種花園設計模式一般在高層住宅區比較多見。
2.民用建筑過渡空間設計原則
在民用建筑過渡空間設計中適度的尺度非常重要，例如若民用建筑走廊設計過窄，那么就會使整個空間布局顯得擁擠不堪，從而影響居民的居住心情。然而若走廊設計過寬，那么不僅會浪費民用建筑空間，縮小其他空間設計的面積，同時還會讓居民在居住過程中缺乏一種歸屬感，因此過渡空間尺度大小選擇尤為關鍵。另外在居民過渡空間設計中還要全面考慮使用者對過渡空間的不同需求，特別要考慮弱勢群體及殘疾者的使用要求，關注他們的心理需求，在民用建筑過渡設計中要做到真正的空間共享。
三、居民建筑過渡空間設計手法研究
居民建筑過渡空間設計具有一定的復雜性，但并非毫無規律可尋，在居民建筑過渡空間設計中應以居民建筑結構特點及居民需求為主要依據，同時再結合一些過渡空間設計手法，嚴格遵循過渡空間設計原則。為了確保居民建筑過渡空間設計的合理性與科學性，筆者結合自身多年經驗及相關資料總結了以下幾點關于居民建筑過渡空間設計手法：
1.過渡空間比例與尺度設計
任何空間都有內部與外部空間的界限，在過渡空間設計中首先要對民用建筑邊界進行設計，該邊界主要是外界環境與建筑內部空間的分界線。在居民建筑過渡空間設計中，首先居民進入居住區域后，意味著脫離了城市緊張喧鬧的內部環境，緊接著按照過渡空間設計路徑穿過第二個邊界，第三個邊界，總而言之，當居民進入民用建筑室內空間越深入，那么居民的歸屬感應該越來越強。居民建筑過渡空間設計過程中設計人員應嚴格控制居民建筑過渡空間的比例與尺度大小，它是合理設計居民建筑過渡空間邊界的關鍵因素。
2.過渡空間的色彩與質感設計
在居民建筑過渡空間設計中需要對過渡空間進行色彩與質感設計，因為色彩是人們在感知元素時最易識別的元素之一，它能夠非常直觀的向居民傳達周圍環境信息。在居民建筑過渡空間設計中合理應用色彩既能夠幫助居民更好的確定建筑空間位置，同時還能夠展現民用建筑過渡空間所獨有的個性。某環境生理學家曾經說過，色彩在理想環境創造中具有較強的功能性，它可以提高勞動生產力，增強居民居住環境的舒適度及安全感。不同的色彩運用會帶給居民不一樣的視覺感受與心理感受，比如紅色能夠給人以溫暖積極的感覺的，而藍色則給人一種恬靜的感覺。在民用建筑過渡空間設計中，首先要考慮過渡空間設計的安全感與舒適感，在設計過程中應盡量使用一些柔和的中性色彩，避免在過渡空間設計中應用較為強烈的鮮艷色彩。
3.過渡空間序列建立與設計
過渡空間的序列設計十分重要，若過渡空間沒有序列，毫無章法可尋，那么會帶給居民一種混亂感。民用建筑的整個空間布局就像是一幅畫，建立空間序列能夠增強民用建筑空間的層次感，就像畫中的近景遠景錯落有致是一樣的。在過渡空間設計中設計人員要考慮民用建筑本身特點，綜合運用升降、錯落、轉折、彎曲、虛實、明暗、承接及節奏等多種空間處理形式，從而將民用建筑過渡空間中一個個獨立的空間設計成一個有秩序的空間幾何，以此來吸引居民的注意力，讓其愿意在此停留進行各項社會性及娛樂性活動。
4.創新的過渡空間設計理念
過渡空間設計如何在很大程度上取決于設計者的過渡空間設計理念，在過渡空間設計過程中設計人員應積極融入國內外一些先進的過渡空間設計理念，帶給居民不一樣的視覺感受。另外在民用建筑過渡空間設計中不能夠墨守陳規，一味沿用傳統設計模式，在設計中應秉承”取其精華去其糟粕“的理念，在傳統優秀設計手法的基礎上加入具有時代特征及氣息的元素，使民用建筑過渡空間設計滿足現代人對居住環境的要求，只有這樣才能充分發揮民用建筑過渡空間設計的價值與意義。
四、居民建筑過渡空間設計意義分析
近年來，我國城市化進程不斷加快，我國民用建筑過渡空間設計的形式也越來越多樣化，合理進行居民建筑過渡空間設計，不僅可以優化建筑空間環境，同時還能夠保證居民建筑各個空間之間維持一個良好秩序，由此可見，民間過渡空間設計對于居民而言具有深遠而持久的意義。就目前居民建筑過渡空間設計的效果來看，其所產生的意義主要表現在以下幾個方面：
1.提高居民建筑外部空間舒適度
居民建筑屬于功能性較為復雜的綜合體，在設計中需要保證居民建筑各功能塊之間的相互合作，相互作用與相互協調，只有這樣才能使居民建筑整體結構充滿活力，從而為居民提供良好的日常生活環境。然而我國很多城市在居民區規劃中由于種種不合理因素，從而導致居民建筑各功能模塊出現失衡現象。比如說我國諸多城市都存在土地資源短缺的問題，部分城市為了節省建筑用地面積紛紛開始建起了高樓大廈，居民建筑逐漸開始趨于高層化，這一做法雖然減少了土地使用面積，但是卻大大減小了居民的外部空間環境，諸多喜歡寬松空間的人們不愿在此長期停留或居住，從而使居民建筑無法發揮其本身的使用功能。過渡空間設計打破了這一局限，消除了城市空間與民用建筑空間的對立狀態，在一定程度上能夠緩解城市空間帶給居民的壓力，有效調整了居民與空間的尺度，大大提高了居民建筑外部空間的舒適度。
2.增強了居民建筑外部結構的秩序感
對居民建筑進行過渡空間設計的主要目的是為了將大空間劃分為多個小空間，并將每個空間設計充實，充分發揮建筑空間結構中每個空間模塊的功能性及作用，使居民建筑各個局部空間更具有人情味與設計感。居民建筑過渡空間是從城市空間中劃分出來的，是城市空間中的重要組成部分，因此在居民建筑過渡空間設計中要全面考慮城市空間設計的特點，從城市空間到居民建筑外部空間，從居民建筑外部空間到居民建筑內部空間在設計中應逐漸加強，這樣才能夠給居民一種心理上對建筑空間的歸屬感與親切感。在居民建筑過渡空間設計中應結合空間區域性質以及特點，通過居民建筑室內外空間大小、尺度、質感及色彩的變化，讓人對居民建筑整體結構產生一種新穎感與秩序感，讓居民充分感受到過渡空間給居民建筑帶來的不一樣的視覺與系能力感受。
3.強化居民建筑外部空間的場所感
空間到場所的演變從某種角度上來說是由人們所產生的心理與感覺變化產生的，當一個人在具體空間中有一種愿意停留或者在該空間產生某種聯想時，那么此時該空間就會演變成場所。所謂的場所感就是人對某種場合的一種空間體驗，是人在實際空間中的真實信息感受。在居民建筑中進行過渡空間設計，能夠使居民建筑空間保達到一定的動態平衡，因為過渡空間具有一定的過渡性，模糊性。它能夠以多種形式融入到居民建筑中，其在設計中承載了十分豐富的建筑環境信息，能夠增加居民建筑結構整體設計的深度，在很大程度上能夠吸引居民的注意力，讓居民產生停留的愿望，并在此進行一些活動，這樣一來會大大提高居民對居民建筑外部空間的場所感。比如說庭院空間設計或者是中間層架空間設計，它們對于居民建筑中的其他空間來說具有一定的公共性，但相對于居民建筑中除了住宅空間以外的其他空間而言，其又具備一定的私密性，在這個特殊空間中進行過渡空間設計，能夠大大提高居民開展各項活動的可能性，讓居民在活動中形成一種特殊的空間體驗。
五、總結
伴隨著我國社會經濟的迅速發展，我國居民建筑也有了跨越式發展，現今居民建筑過渡空間設計理念已經蔓延至建筑市場，居民建筑過渡空間是建筑空間秩序內的節點空間與組織空間，它與傳統空間設計存在本質區別，其的出現滿足了現代居民建筑及居民的要求，從節約土地資源上來說，通過過渡空間設計能夠使建筑室內外空間得到合理配置，使整個建筑空間呈現一種井然有序的狀態。從居民角度出發，在過渡空間設計中運用大小、尺度、質感及色彩等元素能夠豐富建筑空間，使整個居民建筑室內外空間呈現一種不一樣的魅力，讓居民有一種親切感與歸屬感。
參考文獻：
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在空間設計過程中，我們需按要求分析問題、提煉要素、解決問題、最后形成一個完整的空間設計過程。功能分區、空間規劃、交通流線與表現造型，以及與環境的互動和空間構造體都是根據空間設計所含概的要素歸納出來的一些概括性范疇大部分空間形式所考慮的內容也可以很容易地歸納在這幾個范疇之中，這些范疇同時也包含空間設計中的主要事物。無疑地，每一個設計步驟過程都需要有設計者的主觀思想來主導，這個主觀思想就是空間設計思維。室內設計創意的思維過程，注重的是直覺和直觀的內心感受。既是設計者的主觀思想圍繞空間主題而生成，由主題延伸至空間，再由空間轉化主題形式；又是以主題作為設計主導思想，對空間進行改造、整合的思維過程。主題空間的主題是概念的，由主題確定空間形式，由主題提煉元素，由主題引申至空間功能。室內設計的創意主題表現的巧妙之處往往在于它的含蓄，而不是和盤托出。同樣面對同一個題材，不同的設計師會產生許多不同的思想，這些思想都會對創意題材的理解和對主題的認識發生作用，也會促使主題的創意表現變得豐富而微妙。室內設計主題創意的豐富性可以使室內設計創意作品更加深刻而充滿意蘊。室內設計主題創意的豐富性，還體現在創意作品是否能夠體現出一種意味，即意味的創意。“創意”的產生源于主題的設定，而“主題”則源于基本元素概念；元素又源于設計師多元性的知識素養與專業潛能、以及對歷史人文、自然生態、地域文化、科學技術知識的吸納并通過設計語言轉換為對物化空間形態的解析?？臻g的主題最后也必須以視覺化的方式表現出來，所以設計者必須盡可能將問題轉變為具體的形式。因此，主題空間設計思維的形成也就是將主題構思概念空間化、形式化并圖示化的具體過程。
2主題空間設計思維表現方式
主題融入到空間中去，主題立意不同，形式語言的多樣化，表達的方式也多樣，通過運用不同材質、色彩、燈光、主題景點、擺設、設計元素，均能讓人體味到主題藝術的魅力。單就材質而言，依據整體主題概念和設計構想所要表達的信息，在造型上選擇金屬材質會體現出現代感和堅硬感，它給人們帶來冷調的氣息。若選擇木質材料則不會產生堅硬的感覺，而是略帶暖調的樸實性。就色彩而言，更是主題信息傳達的主要表現形式，從色彩的冷暖度、飽和度和感性上給出不同的主題信息概念。確定空間的主題后，接著由不同的裝飾材質、燈光營造、家具布置、藝術擺設的點綴，共同完成對主題的演繹。例如，德國柏林猶太人博物館是世界著名建筑師丹尼爾•利伯斯金德的代表作品。德國猶太人博物館是柏林城市博物館增建的新館，用以展示德國境內猶太人生活的歷史痕跡，現在這座博物館成為以展現猶太人為主題的國家博物館。人們之所以對德國猶太人博物館的設計反響強烈，在于參與各方面設計的設計師們在各自所承擔的設計中，都能夠很好地運用現念和設計語言，恰當的把握住“猶太人歷史命運的展現”這個設計主題在設計中的反映，使內容和形式得到完美的結合和藝術的表現。作品之所以成功，就在于設計者運用設計語言，使博物館的展示達到了內容和形式的統一，突出了空間的主題性。通過調動參觀者的情感，使作品和觀眾產生了共鳴。因此，從建筑、環境、室內空間、公共藝術品和展品陳列等多方面，圍繞著一個共同的主題，通過有思想的設計手法和形式，進行全方位的主題表現。運用現代的思維理念和現代的設計手法，通過簡潔的造型、藝術與技術的結合、內容與情感的交融、各種元素同主題的統一表達，將實實在在的實用藝術的手法加以表現和陳述，反映出系統、有機、多元化的現代設計文化。
3結語
[關鍵詞]概念化設計；合理規劃；靈活運用；人性化設計
一、引言
內部空間設計的覆蓋面非常廣泛，從大家熟知的環境藝術設計內部空間設計延伸到工業產品中的內部空間設計，如汽車內部空間設計等等，都是屬于內部空間設計的范疇。汽車的內部空間設計的要素很多，例如空間的合理劃分，內飾設計，色彩搭配，材料的選用等等。近幾年，隨著國民經濟收入的不斷增加，人們開始越來越注意生活質量的好壞,對旅游交通工具的認知也越來越高要求,原有的觀光車內部空間設計已經不能滿足駕乘人員的需求，人們開始追求其功能化，個性化，人性化，材料環保化的設計。這些設計要素已成為旅游交通工具內部空間設計的發展趨勢。
二、設計相關調研
1.國內交通工具內部空間設計分析
內部空間設計的合理舒適程度是決定這輛車能否被大眾接受的關鍵?，F在的人們對于生活品質更加講究，設計的趨勢走向簡約化，概念化，過分的裝飾已經不適用于汽車內部空間設計。在中國市場中，車主通常會選擇外形小巧內部空間較大的車型。由于受到中國傳統文化的承襲，國人在選車時很注重內飾設計的感覺，一般情況下，選擇溫馨舒適有家庭感覺的內飾設計的車主較多,過多的汽車內部空間設計只會讓人們“呼吸困難”。
2.國外汽車內部空間設計分析
在對國外汽車內部空間調研時，我將調研的內容分為了兩大塊，一塊是歐美的汽車內部空間設計，另一個是亞洲汽車內部空間設計，主要的是以日本為主。
通過對比發現，德國和日本的汽車的內部空間設計較為受歡迎，而日本尤為突出。日本在做汽車內部空間設計時會做詳細的市場調查，針對每個國家消費群體的不同需求設計出適合的汽車內部空間設計，能夠迎合消費群體，這也是為什么日本的車很少會出現“水土不服”的情況。日本內部空間設計很注重細節處理，可能是因為同屬亞洲的關系，他們在情感化的設計理念比較符合國人的價值觀。，德國是一個工業高度發達的國家，他們對每一樣東西都抱著很嚴謹的態度。尤其是對車。汽車文化在德國已有幾百年的歷史，由于德國人嚴謹的態度，對汽車內部空間的設計也是要求很高。德國汽車的內部空間設計總是給人一種大氣、高端的感覺，車內顏色一般選擇較為穩重的深色系，這些特點使人感覺缺乏人情味。
三、設計構想
通過對國內外汽車內部空間設計的對比分析，以水陸兩棲觀光旅游車內部空間設計的特殊要求以及兩棲車在陸路和水路呈現的兩種不同狀態為切入點進行設計。同時，根據對已有的汽車內部空間設計的調研分析，以已有的水陸兩棲車的內部空間設計為參考，將已有的成熟技術作為支撐點，對存在的不合理問題加以優化和改進。以此設計出一款能夠滿足人們需求、復合人機工程、適應時展、面向未來的水陸兩棲觀光旅游車的內部空間設計。
四、內部空間設計的解析說明
1.概念化設計
“概念”一詞對我們已經不再新鮮了，“概念設計”也已經被大家所接受，很多人認為概念設計只是一種理想主義的設計，并不能在現實生活中產生；其實不然，概念設計也是要根據一個群體的需要進行有目標的，順序的，可集中的設計活動。它的設計過程也是要經歷由粗糙到精致、由模糊到清晰、由具體到抽象的。
由于這款水陸兩棲觀光旅游車外形較為概念，無論車子的整體造型還是車身的零部件設計以及細節的處理都是傾向概念化設計。為了與水陸兩棲觀光旅游車外形想契合，內部空間設計也延續了概念化設計的主要設計風格。內部空間設計承接車體外形設計中圓潤可愛的風格，利用圓形的設計符號，以及經典的紅與黑色彩搭配，給人親切、溫馨、舒適，同時不失趣味性的感覺（如圖）。
內部空間主要分為駕駛室和乘客區兩大部分。 駕駛室的中控區延續圓形的形態和可愛的風格，造型由一個正圓球體和一個橢圓球體組成，打破傳統的中規中矩的儀表盤設計。設計融入先進的概念，車上的任何儀器顯示都可以從方向盤后的顯示屏看到，方向盤上可以放GPRS導航儀或者通訊設備等，方便駕駛員查找路線以及和服務站保持聯系。方向盤的設計有點像電動手柄，使得駕駛員抓握時能更好的控制；剎車和油門的設計一個豎著放，一個橫著放更加方便駕駛員分清楚。
車椅的造型利用了流線型的設計，使其更美觀，顏色上是利用與外形顏色一樣的紅白分割，視覺感會時尚動感。
2.合理規劃設計
因為這款車設計的是水陸兩棲觀光旅游車，車子在容納一定數量乘客的同時也要考慮到旅游觀光內飾需求的特殊性，所以在車內的空間布局上會與以往所見到的車有所區別。
內部空間主要分兩個區域，一個是駕駛艙區域，一個是乘客區，共九個座位。駕駛艙有兩座分別為司機和導游設計。乘客區有七個座位，由于車體寬度有限，如果按照一般旅觀光車的方式擺放座椅，留給游客的走動的空間很小，給乘客走動、拍照、擺放東西和上下車都帶來不便。
所以，設計打破常規的空間規劃，合理的將乘客區分為兩個區域，一個是固定座位區，一個靈動座位區。車尾部設有三個固定座位，為常規的固定座位區；中間的四個座位是靈動座位區，座位以背靠背的形式擺放，座椅在不坐人時可以折疊，增加了內部活動空間，同時也方便了游客的上下車。這樣背靠背擺放的另一個原因是為了方便游客的觀光和拍照。
車身外形設計有四個大的圓形玻璃窗，為的是增大視野減少對風景的遮蓋。然而，按照常規的座位擺放，一個方面會擋住游客的視野，另一個方面在安全上也會有一定的問題。經過反復的推敲和實驗，最終決定以現在背靠背的擺放最為合理。
3.人性化設計
人性化設計是指要在滿足人們對物質需求的基礎之上,著重強調精神與情感需求的設計。人性化設計的核心就是“以人為本”，在設計中賦予人文關懷。游客旅游觀光時常因為奔波勞累而容易出現疲憊的情況，這常常會影響到游客游玩的心情。所以作為代步工具的觀光旅游車的內部空間設計，通過人性化的設計，給旅客以人文關懷，用人性化的設計緩解旅客的疲憊尤為重要。
駕駛艙中簡單易操作的儀器、高科技的通訊設備及導航設備，方便駕駛員與控制中心的信息交流和周邊環境變化的掌握。乘客區舒適的座椅、開闊的視野以及相關的安全防護措施都體現了人性化設計。
4. 安全性設計
安全性是車輛設計中不可忽視的一點，尤其是公共交通工具。此款水陸兩棲觀光旅游車不僅要在路面上行駛也要在水面上行駛。所以安全帶的設計是非常必要的，如遇到突發狀況要緊急撒車，安全帶能起到一個緩沖作用。水里行駛時遇到的情況會比較多，有時候是無法預測的。所以為了以防萬一，在設計中每個椅子下面都有一個圓筒狀儲藏空間容納救生衣；中間靈動區域的座椅是能折疊的，救生衣則存儲在座位下面的方形儲藏空間內。
其次，內部空間中添加了多處的扶手設計，方便人們抓握，保護人們在車輛行進過程中的安全。
五、結論
本次課題的研究，經過很多次的修改磨合，對水陸兩棲觀光旅游車的內部空間設計的創新點進行了逐一的實踐，由此得到了科學合理的內部空間設計。水陸兩棲觀光旅游車內部空間設計方案還有很多值得改進的地方，相信在今后的設計實踐中，還會發掘出更多有用的設計創意完善設計。
參考文獻：
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當代城市空間設計中，城市空間發展與文化融合的話題無處不在，城市公共空間是人類聚散活動的中心，是彰顯城市文化藝術的個性的空間，然而，在西方文化的刺激下，使過多的城市相繼模仿西方現代化城市設計，導致我們城市逐漸流失了自身的東方文化特色。因此“中國元素”的回歸，是人們對現代城市空間設計的渴望，中國傳統裝飾藝術是中國古代人民經過時間的洗禮，長期在生活勞作中對大自然的感悟，傳統裝飾元素內容豐富、形式繁多，并且在不斷的演變與發展中延續至今，作為重要的“中國元素”之一，這一特色元素在現代城市空間設計中的起著重要的作用。
當代城市公共空間的認知及存在問題
1.當代城市公共空間的認知
《城市規劃原理》將公共空間定義為：“城市公共空間的狹義概念是指那些供城市居民日常生活和社會生活公共使用的室外空間?！备鶕鞘泄部臻g從社會性質而言，也可以定義為公共空間是居民娛樂、聚會、集散等活動，富有多功能、多樣性、多層次的城市空間。城市公共空間的設計一直以來是城市規劃設計的重點，人們生活工作離不開公共空間，創造高品質的的空間環境，富有特色文化和價值美學的公共空間，是理想城市空間設計的目標。
基于當代城市公共空間的開放性和流動性，也使之在不同的背景和地域下有一定的特性表現差異，城市公共空間的特性表現可以劃分為物化形態表現和精神文化表現，城市精神文化體現了人們對城市形象深層次的理解和渴望，它作用于城市空間物化形態的設計，物化形態通過城市中的街道、廣場、綠化、公園等為表現為載體，承載著本土文化的再生，進一步體現了城市文化的特點。
2.當代城市公共空間設計中存在的問題
在城市快速更新的擴張中，對于城市歷史文化的保護和城市文化的再生越來越重視，“人文”永遠是城市的靈魂，但是在當代城市公共空間中，可以發現在設計中還是存在缺乏“人性化”的設計，城市廣場僅僅只是成為了地下商場的屋頂花園，忽視了廣場為人服務的人性化空間，城市公園僅是做為居民游憩的場所，無法體現城市特色也缺乏人文關懷，部分城市景觀設施設計手法庸俗，導致城市審美情趣下降。因此，在公共空間設計中應該利用本土裝飾元素，結合當地的人文資源，將其展現到城市風貌和街道景觀里去，使城市公共空間的藝術性和適用性相統一。
傳統裝飾元素在城市空間設計中的價值體現
1.傳統裝飾的藝術審美價值
由于人們的文化風俗的地域慣性，往往容易接受本土化的文化藝術形式，全球化的今天，雖然不少年輕人對現代風格的狂熱追求，但中國的傳統裝飾圖案依舊受到廣大人民的喜愛，在服裝設計、家具設計、建筑設計等日常生活中都可以看到傳統裝飾元素的影子。
在藝術形式上對裝飾元素結構進行打散、重組、變形、錯位、分離等現代藝術審美手法，將這些元素重新創新構思，打破狹隘的傳統文化思想，充分的融合當地多元文化，利用在空間設計中，形成人們易于接受的文化主題空間。
傳統裝飾植根于深厚的民族藝術內涵，傳統圖案的審美特性也有同于中國文化思想，“神似”大過于“形似”、不是照搬照抄，而是分析事物的藝術內涵，追求其寓意的表達。同時，傳統圖案的具象和意向結合，符合中國人的藝術審美心理，有著鮮明的時代特征，能達到設計中和觀賞者的互動和共鳴。
2.傳統裝飾的社會人文價值
從傳統裝飾圖案可以看出，傳統裝飾藝術與人們的生活息息相關，像蠟染、剪紙、刺繡、木雕等民間藝術都是人們對生活的理解創作出來的，富有深厚的民俗性和人文性，其中花、鳥、神、獸等元素都具有象征意義，如“魚”諧音“余”表示年年有余的寓意，“貔貅”更有招財的涵義，在當代城市公共空間中，城市街道和公園景觀多利用了傳統裝飾圖案，如成都寬窄巷子的改造設計中，保留了漢代“銘文磚”和“花紋磚”的裝飾紋飾，在主要建筑和過度空間多采用花格窗，形成景觀墻，使老巷子和現代餐廳、酒吧很好的融合在一起，時代感和歷史感并存。
另外，在色彩上也應吸取傳統裝飾顏色將其運用在當代空間設計中，營造出富有中國韻味的空間情調。一方面，在全局上可以保留地方傳統裝飾顏色的主色調，局部融入現代風格色彩。另一方面，在現代感的城市色帶基調中，可以提煉幾種傳統裝飾色彩，經過對其明度和飽和度的調整，起到在現代空間色彩中的點睛作用，既凝聚力城市色彩藝術感染力，也延續了城市歷史文化的韻味。
現代科技的發展，設計元素的國際化，越來越凸顯“民族性”元素的重要性，民族的既是世界的，在傳統裝飾藝術的發展，不斷的結合現代藝術設計手法，在圖形和精神上融合的不同民族、不同文化背景下的藝術精華，是傳遞中華民族深厚的傳統文化和哲學思想，維系著中國傳統文化的傳承與更新的紐帶。
結語
【關鍵詞】高層建筑住宅；空間設計；特點
引言
隨著生活水平的不斷提升，人們對建筑空間設計的要求也在提高，高層建筑其內部的空間，主要包括內部的公共空間以及住戶套型空間。在當前我國的住宅市場中，套型空間其主要功能的設計越來越成熟，人們對高層建筑空間設計的要求越高。作為高層建筑的設計者，要認清使用者的需要，提高高層建筑空間設計的科學性、實用性與可行性。
1 高層建筑室內空間設計的高效性
進行高層建筑空間設計的時候，要注重住宅的平面布局以及戶型不同功能區之間的關系。設計的流程要合理緊湊，并能夠進行功能的轉換，提高空間設計良好的適應性。在這一基礎上，怎樣更好的開發空間，將空間設計有限的面積，設計出最舒適的效果，成為提高高層空間設計實用度的關鍵。所以為了提升空間設計的實際使用比例，要最大程度上減少室內專用走廊的面積，可以通過將走道與餐廳或客廳合為一體，將走道擴展為特定的功能空間；廚房可以劃分成圍合小面積的有煙區、以及開放較大面積的無煙區，這就使得廚房的大部分面積能夠進行有效的利用，可以設計成餐廳，餐廳也可以與客廳組合，設計成流動的空間，進而有效的擴大了廳的使用面積；在進行衛生間設計的時候，為了提高使用率，可以把洗、浴、廁進行分室設置，實現了在相同的時間同時使用各個功能，為只有一個衛生間的空間設計帶來了很大的方便；為了有效的提高套內使用面積，要最大程度上降低公攤面積，要深入的分析不同類型住宅的最優梯戶比例，將所要公攤的面積降低到最小。這樣以來，高層空間設計的套內面積實際使用率就提高了。
另外，設計的時候要注重細節的把握，室內各個門窗的安裝位置、開門的方向、各種管道線路的布置、家用電器的擺放位置等等，都需要進行科學的設計、精準的計算，提高空間設計的經濟實用度，也為裝修創造了良好的條件。在進行空間設計的時候，在戶型的規劃上要最大程度上爭取朝向與景觀面向的同時，在平面設計上也要全面的遵循這一原則，按照在有限的室內空間，創造無限的空間意境的原則，通過客廳餐廳并用，完成室內各個空間的相互滲透。通過使用落地窗等來增加室內空間的有效使用妙計，也可以通過把室外的藍天、白云、數目等景觀引進室內，提高空間設計的空間合理使用度。
2 高層建筑空間設計的靈活多變性
住宅作為人們長期使用的消費品，在長期的使用當中，很可能會由于家庭規?；蛘呓Y構的變動，以及使用者的愛好變化，而使得住宅的使用功能產生變化。所以，要求房屋具備一定的靈活性，以適應使用者改變各個功能分區的需要。在建筑水平不斷提高的條件下，為了更合理的進行結構空間的設計，使得高層建筑的結構具備一定的延展性，為使用者提供調整或者更新的余地，空間設計的靈活性提升為其可變性，形成室內空間的不同功能的分區。
在進行高層住宅建筑空間設計的時候，要對居民的行為心理需求進行全面的考慮。主要包括：居住的舒適性，從技術層面上看，要滿足光照、通風、安靜等基本環境條件的設計，這主要體現在，高層建筑在住區設計中從整體規劃到單體的平面設計的合理性上。同樣，高層住宅內部公共空間的設計也應當做到這一點。使用者的安全感與領域感，即馬斯洛需求理論的第二個層次。世界著名的建筑學家Oskia.Nemun在其著作中指出，可防衛的空間是清晰的劃分出界線的，根據功能的不同要求進行領域層次的劃分，產生空間序列，發揮其安全防衛的功能。高層住宅建筑空間設計，多數情況下是很難通過領域感與安全感劃分出明確的界限，因此對室內空間安全感的設計，要借助于空間的使用率、自然采光效果、人工采光等方法，來滿足使用者的心理需求。
生活水平不斷發展的條件下，靈活性更強的空間設計，將顯得更加富有競爭力。居住使用作為個人的概念，有什么樣的需求就可以將戶型打造成什么樣?？臻g設計的靈活性集中表現在居住空間的情趣與使用功能上，能夠有效的把使用者家庭的個性體現在使用空間的劃分上。在高層建筑空間設計時候，可以通過對居住人口結構的變化，來進行不同使用空間形態的劃分。
3 高層建筑空間設計的針對性
高層中小戶型的針對性，指的是空間滿足使用者實際使用的要求，這樣的設計理念要求使用功能要方便合理，面積要合適，各類功能區的設置，要最大程度上保證使用者各種需求的滿足。此外，不同的使用者他的生活需要也是各不相同的，比如畫家對書房的要求較高，而藝術家則需要隔音效果好的音樂使用空間，而會客多的因為需要經常的會客，所以，對客廳的要求相對較高。因此，高層建筑空間設計的針對性是按照使用者的交往等特點所決定的。
受到中國傳統思想觀念的影響，每個房間要間隔方正，最大程度上減少金角銀邊，特別是減少多邊多角的鉆石房的產生。高層建筑空間設計的原則主要表現在，室內不同功能區的分配上，室內空間的流線的合理設置。因為當前高層建筑空間設計的發展趨勢，把客廳節省出來的空間，分攤到餐廳、衛生間等生活功能區。如果高層建筑功能區域的使用面積相對較小，可以使用大面積的落地凸窗等形式，增加房間的有效使用面積與層次感，主臥室或是客廳附帶的附帶的觀景陽臺在北方封閉使用后是可以納入室內使用面積之中，超值、實用。高層住宅建筑空間設計，多數情況下是很難通過領域感與安全感劃分出明確的界限，因此對室內空間安全感的設計，要借助于空間的使用率、自然采光效果、人工采光等方法，來滿足使用者的心理需求。
4 結語
使用者社會交往的需要，由于不同的空間大小、居住人數多少的住區形態一樣，使用者的交際范圍會產生層次不同的交際圈子，例如鄰里交際圈、生活交際圈和居住交際圈，相互之間接觸的頻率也慢慢的增強。本文所指的高層住宅內部公共空間領域，居住者相互之間的交往，就屬于高或者較高頻率的交往。在進行這一層次需求空間設計的時候，首先要遵循的設計方法應當是，怎樣實現建筑公共性和私密性的一種平衡，以更好地滿足使用者在這種空間不同的需求。實際的操作中，可通過科學地進行鄰里單元的劃分，增設專用的交往空間，在交通節點增設促進交往的環境等措施來達成，從而實現高層建筑空間設計的科學性和實用性。
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關鍵詞：兒童教育；趣味性；教育空間
一、國內外現狀及分析
在當代社會，每一個國家都把兒童教育作為整個人民教育體系基礎工作，投入大量的財政和時間來探索研究，怎樣構建一個性格樂觀向上、行為習慣良好、具備初步探索社會形態能力的下一代已經成為國家戰略的有機組成部分。我國的兒童教育空間的設立與其他任何類型的公共建筑相差甚遠，不少兒童教育環境空間質量差、活動場所狹小、活動設備短缺等，其空間設備質量的好壞，直接影響著兒童身體、心理的健康發展?，F在兒童教育空間中存在很多不符合國家制定的規范標準，空間環境沒有達到滿足兒童對外界好奇的心理需求，不符合兒童成長所需要的空間建設，環境空間不能夠充分的使用，空間環境的設計布置僅僅只對內墻壁進行簡單的乏味修飾，不重視教育空間對兒童藝術性和科學性的塑造，環境空間所存在的固有物體和活動單元更不符合人機工程學。國外的幼兒園更加注重培養兒童的能力，努力去激發兒童的潛能，主要放在怎樣塑造兒童性格等方面。國外兒童教育室內空間主要以淳樸、自然為主體，一切來源于人生活的自然環境。室內通過木質家具進行簡單的空間劃分，讓空間更加容易靈活多變，或者與外廊進行虛分隔，空間頂層會創造一個灰色空間，可用來作為外廊，可以讓室內與室外產生自然的過渡。在室內空間環境上，有足夠可以供兒童活動的空間，沒有固定化的裝扮，但卻讓整個視覺充滿了藝術化，室內空間環境對自然光進行充分利用，讓整個空間給兒童創造出舒適健康的環境。
二、兒童對空間的認知
人的親身感受在建筑空間環境中稱為空間體驗，它是以時間作為軸線所引起的知覺感受發生變化。兒童體驗到空間，才會覺得它真實而具體的存在，因此這個空間會在兒童的記憶里存在，這個記憶可以讓兒童隨時回顧自己體驗的空間，也因此使得空間認知能力得以發展。除了在設計中考慮兒童在空間中體驗的感受，還要從量兒童心理角度出發來構建空間以及空間的附屬物。心理學家是庫爾特•考夫卡證明了兒童開始去體驗一些有機整體在其環境是一個未經分化的世界中，認知也不是將聯想片段整合而成的，而是通過整體的結構組織去理解和感化。他把獲得數據進行全面的分析，總結出了大多人對空間認知的普遍模式：在視覺認知中一種稱之為閉合的現象是最為重要的理論之一，此認知慣性可以將較為復雜多變的圖形，轉變為簡單易于記憶和辨識的圖形，由此可以讓看到的模型簡單化。綜上所述，越是簡單和規則的圖形，越是容易讓我們認知和記憶。所以在兒童環境空間設計中，我們應該去遵照所得到的認知理論去進行設計。
三、營造趣味性空間的設計思路
（一）賦予空間主題概念，加強空間導視功能
將整個兒童藝術教育空間室內環境賦予某種恰當的主題，讓兒童自然而然的對整個空間充滿興趣，愿意花更多的時間在此空間環境中停留，并且讓整個環境都貼近樸素、自然的感覺，所以室內大部分空間盡量采用木質材料和一些綠色植物來營造。兒童在空間中行走時，會對空間產生一種認知概念，此時就凸顯了增強空間導視功能的重要性?？臻g導視如果做得足夠好，既可以給兒童一種正確的空間認知概念，又可以通過導視的圖標增加對知識的學習。
（二）突破狹小、封閉的活動單元模式
當前我國對于兒童教育室內空間組合設計大多數處理采用的是單元式封閉空間的活動模式。這種空間的設計局限了兒童活動范圍，并且不利于兒童進行交流和學習。在空間設計上可以突破現有的封閉式單元，首先將兒童可以自由活動的范圍進行擴大，使得每一個公共區域可以充分的得到使用；其次還可以增加不同年齡階段兒童彼此的溝通交流和分享學習所得成果的場所。
（三）采用多變的空間組織形式
根據每個空間特有的功能性質，決定空間采用的組織形式。在公共交流空間上，可以從空間主題中提取靈感，采用與主題相關的元素對其進行設計，采取系列設計，讓人們自然感受到這是共享空間用于彼此交流時使用；在具有功能附屬的空間上，也同樣采取與主題相關的系列設計，此空間設計主題可以更加細致化，可以形象生動表達出此空間具有的實際意義。這樣不僅在功能劃分上有一個明確的界限，在視覺審美認知上也有概念性的裝飾，讓整個空間賦予更加具體而又抽象的意義。
（四）創設可移動、可打包的空間
在兒童教育空間中，如果一個空間只是滿足僅有的一個功能要求，就讓空間過于功能化了。為了解決此問題，可以將空間進行象征性的虛擬分隔，使得固有空間更加靈活方便移動，由此可以創造出更多功能附屬的空間形式?？臻g這樣劃分，第一可以增加空間的使用功能，第二方便老師靈活布置空間使其滿足使用性質，第三增加兒童探索空間的好奇心，可以深入的認知空間形式。
（五）促進兒童社會往的空間設計
兒童教育空間的設計應該滿足不同年齡階段兒童對交流空間大小的需求。兒童空間設計的大小，要依據這個空間要放置多少人數來進行空間劃分，過分的密集和疏散都不適合兒童活動交流。對于年齡較小的兒童，空間可以適當的壓縮，空間在構成形式上要更加多樣，用來滿足較小年齡階段兒童的好奇心和探索認知；對于年齡大一點的兒童，要盡量采用大的空間場所，用來滿足他們的群體活動，輔助一些特別的小空間。
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一方面，一些高校的藝術類高等教育空間設計理念滯后，沒有凸顯和其他學科教育的區分度。另一方面，一些學校的藝術類高教空間設計破舊立新，但是盲目照搬西方設計，與其校園文化、周邊環境關系緊張。其表現有：
1.功能單一，形式單調
傳統的教育空間設計，無論什么專業，教室的形制都是一樣的，不能適應多學科的不同需求。藝術類學生的學習方式相比其他專業的學生，自主性更強，上課流動性較大，教學的形式多樣。而其他學科的學生，相對集中教學，對班級的依附更多。因此，藝術類的教學空間需要滿足多種教學形式的教學空間。而以往的教學樓內的設計更多只是一間間的教室，只是一個教學的空間，大多是被動式的接觸。延續著傳統的授課方式，即老師講一節課，學生只是在下面被動地接受，缺少課堂上的互動和靈感的激發，在當今的信息社會，這必然有礙于各種學術信息的傳遞和交流，由此對學生的心靈會帶來趨同化的思維影響。
2.缺乏人性化的交流空間
現有的藝術類高等教育空間沒有為師生預留足夠的公共空間和交流場所，教學基本上在課堂完成。學生要向老師討教問題，一般也是在講臺上進行，或者隨著老師穿過樓道進行簡短的交談，這樣的設計缺乏對人的尊重和對交流的鼓勵，更像是一個模塊化的工廠。
3.經不起時間的考驗，無法適應不斷變化的藝術類學科發展趨勢
在多數整體式教學樓中，對藝術教學的針對性不夠，隨著科學技術飛速發展，專業學科不斷變化，當前藝術類高等教育空間的設計應當充分考慮適應現代藝術的教學與實踐，適應學科間的相互滲透及今后不斷調整、發展等方面的要求。而一幢教學樓的使用時間是長久的，這使得藝術類高教教育空間設計面臨挑戰。
4.無法承載學校、城市的人文底蘊
只講工具性的空間、技術性的條件、數字化的成果，但忽略了內在的東西。藝術當隨時代，體現時代精神和人文特色，但目前很多藝術類高等教育空間脫離其所處的環境，甚至照搬西方的設計，光鮮亮麗的外殼之下缺乏人文沉淀，更妄談承載深厚的人文底蘊。
二、藝術類高等教育空間設計發展方向
1.注重藝術類高等教學空間多樣性設計
由于藝術類教學的特點，并非只有教室才是教學的唯一選擇，寬大的走廊、開闊的中庭、教學樓旁的草坪、走廊、平臺、大廳也是實際功能意義的空間，都是可以供學生討論、學習和交流的空間。具體來說，首先要有一個較大的交流空間，這個也是整個藝術樓的中心匯合處，這個空間較大，可安排咖啡廳、座椅、電話、書刊、布告欄等簡單交流設施。其次，可在同層或不同層人們經常碰面的地點設立討論區，如樓梯口可給予學生停留、交談、娛樂相對獨立的空間，可擺放一些桌椅；最后，走廊也是休息與交流的好地方，在不影響走廊寬度的情況下，可以安排一些長椅、展覽框，或者自動售賣機，供來往學生休息、觀賞和使用。這樣，在不增加面積或減少面積的情況下給學生提供了交流的空間。此外，通過綠色植物的綠化、藝術作品或座椅的擺放作為隔斷，將交流空間進行劃分，這樣增加交流區域的節奏感，形成開放和半開放、單獨和群體、動態和靜態的空間節奏感，更有利于學生交流，也增加學生的審美情趣。從整體上，通過節奏、排序、光線、滲透及層次劃分，避免單調，形成變化效果，從而增強藝術感染力。
2.以人為本，鼓勵交流
我們可以聯想到西南聯合大學，之所以在那個時代創造出令人羨慕的成績，除了令人津津樂道的大師云集、自由之學風等，還有被人忽視的一點——因為身處暫時簡陋的校舍條件，恰恰創造了一個自由、平等、密集的交流環境。學生過的是集體生活，和老師共處一個院落，“住也在那里，上課也在那里”。處在同一空間中的師生就會產生社會往，相互照面并體驗到他人的生活感受，由此因靈感和激情的碰撞而共同創造出一個愉快、積極的交往空間。因此，未來藝術類高教空間，應該以人為本，以促進師生間的交流為主線，營造更多的公共空間；應該打破以往的、原有的以老師為中心的靜態、單調的教學布局模式，更多地放入互動的教學布局模式。建筑大師約翰•波特曼對公共空間的成功運用給我們的藝術類高教空間設計以啟迪，他在建筑理論上提出“建筑是為人而不是為物”的設計指導思想，值得深思，使我們在未來的藝術類高教空間設計中的考慮要更多地從人出發，建立更多的鼓勵交流的公共空間。比如，在課堂空間布局設計中應多考慮師生互動和學生間分組討論等，使之成為適合師生進行各種交流的場所。課余活動聚會、聯誼交流等可從一個空間向另一個空間延伸。所以，現代教學空間應該把聚會、展覽、展示、課程設計、交流融為一體，從而形成一個共享的空間。設計大小不同的空間，私密和半私密的空間，自修和討論的空間，教學和休息的空間等。而采用完全開放式的結構，將藝術展館融入到教學設施中來，改變目前藝術展館和教學樓相分離的局面，也不失為以人為本，鼓勵交流的創舉。
3.注重藝術類高教空間設計的效用和可變性
作為教學的組成部分，藝術類高教空間最終還是要落實到其功用性中來，而不是僅將其視作增加教學設施的審美格調。首先要滿足教學空間的需要，立足藝術類高教的特點，更大程度上滿足討論式學習、自主性學習、實踐性學習對空間的要求；其次要滿足展示的需要，比如與城市建設銜接，建立公益性文化展示平臺、藝術場館等。最后，要滿足學習、交流的需要，如設立小型藝術類圖書館，提供閱讀空間，引進商業化的咖啡吧，提供交流討論區。另一方面，也要考慮到藝術類高教空間設計的可變性。建筑的使用年限動輒幾十年，但對建筑的使用卻常隨時代而變，教學樓的設計應以“可變功能”的概念代替“固定功能”概念，使建筑最大程度上接近其最高使用價值。在現代整體式教學樓中，藝術類高等教育空間的靈活性問題尤為重要，未來藝術類專業學科不斷變化，藝術類高等教育空間應具有靈活性、通用性，如減少隔墻、擴大空間，以適應學科間的不斷調整、發展、更新等方面的要求。如中國美術學院象山校區，就是在以群樓的方式來適應未來多學科的分院獨立教學管理方式。
4.注重藝術類高教空間設計的人文精神傳達
關鍵詞：室內設計；餐飲空間
中圖分類號： S611文獻標識碼：A文章編號：
一、室內設計中的環境
室內設計是對建筑物的內部空間進行的設計。對室內設計而言，功能布局、界面分隔以及形態、色彩、材料、技術等是有限的空間概念；對空間的主題概念和文化層面而言，它則是無限的空間概念。不同時代產生不同的生活方式，這就對空間設計提出了不同的要求。
俗話說：“民以食為天”；也有古話曾說過：“食、色，性也”，意指飲食是人類的本性之一。飲食是一種文化，而以此文化為基礎的餐飲空間設計，不僅是一種單純的空間表現，它更是一種特殊的文化載體。餐飲空間設計作為室內設計的一種，既是審美創造性活動又是功能特色活動。在室內設計時需要考慮的不僅是要滿足其使用功能，還應該表達出其它方面的含義特性，比如說創造某種形式因素的語境環境。因為從某種程度上說，室內空間設計其實就是特定歷史的文化語境影響下的選擇性創造設計。而餐飲空間設計作為公共空間的一種，是環境與人類行為不斷沖突和融合的空間。而不同的“文化”和“主題” 空間直接影響到餐廳的經營定位、文化內容、品牌形象以及設計風格，不同的“主題內容”給予消費者不同的用餐享受。如今隨著人們的生活質量不斷提高，大部分的餐廳在環境的布置和營造氛圍上下功夫，力圖去營造出各具特色、吸引人流連忘返的種種情調?；騽e致新穎、或浪漫溫馨、或嫻靜高雅、或熱鬧刺激、或富麗堂皇、或小巧玲瓏。有的展現都市風情、有的展現鄉村風光；有亞洲風格、也有西式風情，更有中西合壁式。從美食環境到極富浪漫色彩的店名、極具趣味的菜名，使人們在太快朵頤之際，更能烘托出環境的雅致風情。
在餐飲空間設計時最應該優先考慮的問題是功能的組織，即在滿足其商業功能使用的同時，利用其合理的功能空間，使其有效地體現出材質的特色、裝飾與家具的選擇。并且在環境的布置上合理考慮現有環境的光環境和聲環境，通過不斷的設計我們可以了解到，良好的光環境，與餐廳經營的好壞有直接的關系，所以當我們在設計餐飲空間的時候，要充分考慮光和聲的有機融合，營造出適宜環境的的光、聲餐飲空間環境。
二、餐飲空間設計步驟
（一）空間的界面設計
在空間的界面設計方面，需要注意在墻面設計上應選擇質地略有粗燥感的質地，否則會增加距離感，而處于遠離人體接觸的墻面，墻面的質地則要選擇粗糙一些的。在接近人體部位時應選擇光潔一些的材質墻面，并且可以設置一些護墻欄桿等加以裝飾。而在比較大型餐廳的墻面選擇上，我們可以在重要的墻面和分界點上擺放一些名家字畫；而在一些比較小型的餐廳設計上，特別是一些地方主題風格的餐廳則可根據室內空間的大小，布置一些小型掛件或擺件，比如具有地方特色的飾物、植物綠化等。而界面的墻體色彩需要設計時結合光環境來確定其最終的顏色。
（二）吊頂設計
作為其這渲染室內環境氣氛和限定空間范圍作用的吊頂設計，則是餐飲空間設計的重點。吊頂設計的形態需要我們在設計的時候結合現有的室內空間范圍、燈具的擺放、風口位置、座席排列等方面進行考慮。也可以結合不同的燈具布置作局部的吊頂裝飾。
（三）地面設計
地面材質的選擇是需要根據不同的餐廳類型進行設計考慮。在酒吧、咖啡廳等一些主題餐廳的地面材質選擇上則大多采用柔軟的地面材料，如木地板、地毯等材質，以此來增強使用的舒適感。而對于比較大眾化的餐廳地面通常宜選用耐磨防滑的材料；還有就是在地面材料色彩的選擇上應注意與整體環境相結合，當面積小時，宜采用中性色調；而當面積過大時，則可選用淺色調。
（四）色彩和光環境設計
大眾化的餐飲酒店，大多采用明快的冷色調進行設計，即低色素、高明度，如白色、淺灰色等；在光線的選擇上，則適宜簡潔明亮的光環境，條件許可時應盡可能采用大片的自然采光，白天時一般不作燈光照明。在夜間照明上則可采用白熾燈和日光燈結合，以產生明快的視覺效果。為使室內環境更有動感，也可在柜臺和重要景點處設置射燈或者壁燈。
而在酒吧、咖啡廳等一些主題餐廳的色彩上宜采用溫暖的暖色調，即中明度、高色素的色彩，如玫瑰紅、銀色、金色等。而在光線上，宜選擇溫暖淡然的光源，一般不用自然光，多采用暖色的白熾燈或壁燈，以便光線控制。
（五）適宜的家具選擇
餐廳家具選擇的重點是餐桌、椅子、收銀臺、酒柜等。餐桌和椅子的選擇要根據餐廳的環境氛圍和主題內容進行設計，特別是一些帶有主題特色的餐飲空間的桌椅造型，其造型和色彩一定要別具特色，并符合特定的文化氛圍。酒吧間、咖啡廳、大眾餐飲店的餐桌則不宜過大，應結合椅子進行統一設計，在餐桌的大小選擇上應根據坐席數而具體決定。
（六）室內空間的配飾布置
室內的隔斷、陳設、餐具的選擇及其造型、窗簾、臺布的選擇和色彩設計方面均會影響室內環境氛圍。設計時要注意大環境的和諧，局部可以選擇鮮艷色彩。在餐廳中擺放綠色植物可以起到美化環境、凈化空氣等作用，同時不同的植物也可以展現餐廳的不同風格特色。在植物的選擇上宜采用與仿真植物相結合的布置方式，近真遠假，即接近人體的植物是真的，而遠離人體的植物則是仿真的，這樣得布置既經濟環保又可便于管理。植物種類的選擇上還應以耐陰的綠葉為主，并常用攀藤、懸掛加盆景的布置手法，少用多花粉的花卉植物。
（七）通風設計和消防安全設計
餐飲空間設計上應采用自然通風，使其保證室內換氣通順，并保持空氣的新鮮、無異味。而對于要求較高的宴會餐廳等，可采用中央空調施以通風換氣，但要注意噪聲的控制，避免聲污染。
餐廳的消防安全是室內空間設計的重要問題之一。在設計時要特別注意室內疏散口的布置，要有利消防救援，在緊急出口處則必需裝有應急照明燈和疏散指向標牌。在頂棚噴淋和煙感器的布置上需要結合頂棚的燈具布置進行設計。
三、結語
室內空間設計是一部存在于空間環境之中的大型的、直觀的、生動的、全面的史學書。不同的使用目的、不同的空間、不同的設計要求 、不同的主題特色，所需要的設計就各不相同。而餐廳設計的最終目的則是為用餐者創造出一個舒適的用餐環境和氛圍。一個好的餐飲空間設計不僅能為商家帶來豐厚的物質回報，同時也可以傳遞出地域文化特色。如何找到適合餐飲空間環境的設計，則是每一位設計工作者在現有環境空間設計領域里追求空間表現的一個課題。
參考文獻
[1]中國建筑學會設計分會 《空間策略》[M] 北京:機械工業出版社,2004
[2]來增祥,陸震緯《室內設計原理》[M] 北京:中國建筑工業出版社,2000