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導語：在文化創意產業發展的撰寫旅程中，學習并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優秀范文，愿這些內容能夠啟發您的創作靈感，引領您探索更多的創作可能。
20世紀末，英國知名學者在《英國創意產業路徑文件》中第一次提出“創意產業”這一概念，同時系統地將“創意產業”劃分為傳統的廣告、設計、電影、藝術及古董市場、工藝品、錄像、音樂、電視廣播、表演、以及新興的時尚設計、互動休閑軟件游戲等，引起了廣泛的討論。學界一般認為，文化創意產業是指通過一些創意自然人的創造性的智慧生態、技能方法和天賦來進行生產，適當地借助現代高端技術能力，對文化資源進行整合、創造和高度提升，最后經過知識產權等一些制度或規范軟件的應用和開發，生產出高附加值的新產品，創造出具有創造經濟能力和就業市場的產業[2]。筆者認為，作為新時代的事物，文化創意產業概念為傳統民間藝術向創意產業發展提供了理論和實踐的支撐。
首先，發展文化創意產業的必要性是由文化創意產業概念的內涵決定的。顧名思義，文化創意產業這一概念包含“文化”“創意”“產業”三個層面。其中，核心是創意，精神導向是文化，支撐力量是科技創新。具體而言，文化是文化創意產業的基礎。文化創意產業的最終成果是文化產品，它和藝術繪畫作品的表達不一樣。文化創意產品的產生遠比一般產品復雜得多，因而其在風格特色上具有更多的多樣性和差異性。因此，文化創意產品的文化附加值明顯高于普通產品和服務模式[3]。文化不發展，城市就失去了靈魂。向廣大民眾提供以文化、藝術、精神娛樂為主的消費商品，可以提升大眾的文化品味和鑒賞能力。創意在文化創意產業中起到核心要素作用。文化創意產業的從業者和發展者都是具有一定創意行為的自然人，他們以創意為前提[4]。單純地將傳統文化形式進行簡單的拼湊與組合并不是創意，創意的重點是對文化資源要素進行創新和整合，創造新的文化形態。在人們的生產和生活中，民眾對“創意”的呼喚從未像今天這樣迫切，創意產品的整個生產過程就是創新理念、創新思維和創新活動的全過程。創意是整個文化產業鏈的起點和核心，是一種全新意義上的精神文化的創新，更具備時代特征。
其次，文化創意產業的發展代表著新的城市經濟發展模式。產業一詞本是經濟用語，文化產業與普通經濟產業的差別之一便是生態化的機動就業形式。由于消費與生產的全民性特征，創意產業存在巨大的就業潛力和空間。從就業形勢的大方向上來分析，傳統產業的工作人員與文化創意產業人員的就業形態有著本質區別。脫離了傳統形勢的工業化就業模式，文化創意人才實行分散式就業，不以某發達區域為就業核心，形成了一種新的、生態化的就業新局面。文化創意產業中的不確定因素是由于在市場需求的多樣性大前提下和產業發展中存在的各種風險性所決定的。其中就決定了文化創意產業風險高、受益高的特點，這與高科技產業類似。文化創意產業的高附加值、高利潤空間中必定存在著巨大的市場風險。也因此，文化創意產業這種不確定性給自身增添了無窮魅力。
在經濟發展形式日益多元化的當代社會，文化娛樂生活及其相關消費在人們生活中所占比例越來越高，越來越多以文化、藝術相互結合而開發出來的創意商品逐漸走出地區范圍，成為走出國界、走出亞洲、走向世界的新興創意產品，甚至發展成為產業集群。從一定程度上來說，文化創意產業是目前快速發展的一種新興產業。伴隨著我國產業結構的重大調整和經濟增長方式的轉變，文化創意產業已成為拉動經濟發展的新爆發點和提高綜合競爭能力的重要因素之一。
二、在文化創意產業下對鳳陽鳳畫的發展
在經濟、技術與文化全球化的大背景下，將藝術與經濟密切結合的創意產業的發展，符合國家大的產業發展需求和發展趨勢。鳳陽鳳畫作為一種極有潛力的文化資源，應該探索出自己的產業化發展道路。筆者對鳳陽鳳畫的保護和開發提出如下幾點設想，以便為鳳陽地方的經濟發展服務。
（一）創建以政府為主導的協調機制文化創意產業是一種朝陽產業，也是一種風險產業，它需要政府主導為文化創意產業和鳳陽鳳畫的發展創造一個合理穩定、良好勢態的積極空間。文化創意產業的直接動力就是良好的政策。因此，政策扶持是它能夠實現良好發展的前提。政府需要發揮不同的引導、服務和協調作用，充分認識鳳畫文化創意產業的價值與創造力，從戰略高度上重視文化創意產業與鳳陽鳳畫的協調作用。由政府引領相關社會力量和企業，通過優化文化創意產業的結構，不斷提高區域綜合競爭力。設置文化創意產業與鳳畫的互聯機構，對資源進行整合，對推進鳳陽鳳畫的健康發展、營造良好的市場發展環境具有重要意義。此外，還可以組織創意鳳畫協會和促進中心等來扶持鳳畫的發展。
（二）鼓勵發展多種鳳畫產業形式，注重人才培養和創新鼓勵鳳畫形態的多樣發展，對于產業結構的優化能起到積極作用，對于民間傳統文化附加值的提高以及發展也是有利的。近年來鳳畫產品雖有了一定程度的影響，但還需進一步擴大其知名度。我們應在此基礎上加大鳳畫與文化創意的鏈接，打破傳統模式，將民間藝術與現代文化相結合。依托鳳陽地區資源，打造新穎且有文化底蘊的產品。建立相關的中介機構，提供展示及交易的平臺，充分發揮資源配置優勢。創新能力在文化創意產業中有著十分重要的作用，要吸引文化創意產業的高端經濟人加入到鳳畫產業中來，并且與鳳畫的傳承人緊密結合，走出一條適應市場經濟的產業化發展的道路。
（三）積極拓展國內外市場推動鳳陽鳳畫產業的發展，應瞄準國內和國際兩個市場。必須針對不同的市場需求，緊緊抓住機遇，提供適銷的、滿足人們審美需求的又不失民間藝術特色的鳳畫產品。強化區域互動的調節能力，不斷加強區域之間的聯系能力和溝通能力，不斷開展有一定品牌價值的活動，在國內乃至國際形成影響力。構建部分有學術背景的機構來搭建交流平臺，促進繁榮。舉辦以“鳳畫”為主題的博覽會、文化節和設計比賽等，不斷提高鳳畫的影響力。
關鍵詞：河南文化創意產業發展
21世紀初，河南省委、省政府出臺了一系列關于文化創意產業發展的指導性文件，河南初步形成了文化創意產業發展的新格局，給河南發展注入了新的活力。河南文化創意產業是21世紀以來我國中部文化創意產業發展的代表，文章擬在研究如何促進河南文化創意產業發展方面作些分析，以就教于方家。
1.河南文化創意產業發展的狀況
1.1文化創意產業內部結構不斷優化
以廣電出版、新聞、文化藝術等為主的核心層逐漸增加，以休閑娛樂、會展、廣告、旅游文化、網絡文化等為主的層有所增加，以文化用品、相關文化產品的生產、銷售為主的相關層也呈現升上趨勢。以往發展不均衡局面得到一定的改觀，尤其是層所占比例得到攀升。
1.2文化創意產業主體競爭力逐步增強
河南省在培育新型文化主體上實現了國有和民營文化企業齊頭并進的發展。河南報業集團、廣電信息網絡集團、廣播影視傳媒集團、演藝集團等大型國營文化企業呈現規模化、專業化趨勢，發展勢態良好。與此同時，民營文化企業也迅速成長，正逐漸成為河南文化產業發展的主要力量。
1.3文化創意產業涌現出許多新業態
河南省利用其獨特的古跡、旅游、民俗、名人、古都等文化資源，借助舉辦各種大型文化節，培育了許多文化創意產業新業態。
2.河南文化創意產業發展優勢分析
2.1具備良好的制度基礎
2.1.1河南省政府對發展文化創意產業的高度重視。河南歷屆政府非常重視其文化創意產業的發展。出臺了一系列支持文化創意產業發展的政策措施，如《河南省文化產業發展戰略重點方案》，對文化創意產業給予了強有力的政策扶植。
2.1.2河南文化體制改革為其發展提供了大環境。河南文化體制改革走在了全國的前列，文化體制進行大部制改革，文化、廣電、出版三局合一。強化圖書館、博物館、文化館、群眾藝術館等的公益屬性；推進經營性文化事業單位轉企改制工作；改革文化事業單位收入分配、聘用制度、崗位管理制度等。
2.2擁有深厚的文化積淀
河南是華夏文明的重要發源地，承載著中國五千年歷史與輝煌，從堯舜禹到夏商周，河南地區的文化傳承從未間斷，文化遺存豐富，擁有眾多歷史名人，遍布著文物古跡。河南是我國歷史上多個朝代的政治、經濟和文化中心，全國古都，河南獨占其四。夏、商都城鄭州、甲骨文的故鄉殷都安陽、九朝牡丹花城洛陽、七朝古都開封，都是古代東方文明的象征；擁有洛陽龍門石窟、安陽殷墟和登封“天地之中”歷史建筑群三處世界文化遺產：在近現代革命史上，“二七”、中原突圍、鄂豫皖革命根據地、等帶有標志性的革命業績影響深遠。河南擁有國家級文物保護單位271處，厚重的文化底蘊為文化創意產業的發展提供了豐富的文化資源和人文背景。
3.促進河南省文化創意產業發展的思路與對策
3.1構建文化創意產業發展的政策規劃
3.1.1建立組織協調機構。構建相關協調織機構，用來指導全省文化創意產業的發展，成員可包括政府、文化、科技、經濟等部門，加上相關高校、研究機構的學者專家，協調、推動全省文化創意產業的順利發展。
3.1.2制定持續發展規劃。深入全省各地區進行調查研究，在充分考察研究各地現有文化創意產業狀況的基礎上，根據各地區的特有資源優勢，做出統一的整體發展規劃。河南可以形成“圓心內圈外層”的文化創意產業協調發展格局。以鄭州文化創意產業為核心、以半小時通達的洛陽、開封、濟源、焦作、新鄉、平漯河、許昌、頂山等8市內圈，加強與鄭州文化創意產業的聯系，促進文化創意產業互補，形成文化創意示范效應、帶動效應、集群效應。以鄭州為中心、一小時通達的南陽、信陽、安陽、濮陽、三門峽、鶴壁、周口、商丘、駐馬店等9市外層，做到統一一體化發展，形成具有鮮明地域特色和關聯效應的文化產業群。
3.1.3強化政府服務意識。轉變政府職能，變成公共服務型政府，在戰略、政策、環境、民生、協調等方面強化其在文化創意產業發展中的作用。
3.1.4完善法律保障體系。加快建設河南省知識產權保護體系，提供完善的法律平臺，強化執法力度，為文化創意產業的智力成果服務。以完善的知識產權法律保障體系來促進河南省文化創意產業的健康發展。
3.2打造文化創意產業鏈形成產業集群化
構建富有特色的文化產業集群。通過產業整合，打造一批有重點、有特色的文化創意產業集群。如鄭州作為河南省的省會城市，擁有較豐富的文化資源、創意人才，較好的科技、社會、人文環境，有明顯的產業集聚發展優勢，將鄭州高新區為核心的綜合文化產業區構建為河南的旅游服務中心、動漫創造中心、新聞出版中心、傳媒中心、演藝與娛樂消費中心、會展中心等，加大對周邊城市輻射作用，帶動和引領全省文化產業發展。
3.3完善文化創意產業領域的人才培養機制
3.3.1加強教育培訓。首先，依托鄭州大學、河南大學和河南其他高校學科設置、高校開設文化創意專業，致力加強本土文化創意人才培養，儲備一批兼具創意產業設計、制作、營銷、管理的復合型人才。高校應注重與文化創意企業的合作，建立實踐教學基地，注重培養學生的實踐能力和創新能力，產學研為一體，著重培養具有創造性的文化創意人才。其次，通過河南地方高職院校與文化創意企業聯合為企業從業人員提供培訓。在生產經營活動中，有針對性的對員工進行相關課程培訓，不斷提升員工的整體素質。還可再次，河南應加強同省外、國外優秀文化創意企業的交流合作，培養具有國際視角的文化創意人才。
3.3.2吸引高端人才。首先，創建良好的城市生態。包括清潔的環境、完善的城市公共服務、發達的交通、便捷的通信等硬件環境，優質的教育、文化、藝術、新聞、出版等軟件設施。其次，營造寬松的社會氛圍。鼓勵多種文化的存在，允許他們表達各種思想，為他們提供一個自由的生存空間，再次，制定完善的人才引進機制。解決好戶籍、居所、子女入學、分配、社保等方面的后顧之憂。
3.3.3改革人才管理機制。首先，完善知識產權保護體系，個人擁有屬于個人開發的文化創意產品自主產權。其次，對高端文化創意人才給予精神和物質獎勵，充分發揮社會榮譽感和經濟利益的雙重激勵機制。再次，提供給人才展示才華的多個平臺。
總之，河南文化創意產業發展戰略研究是一項系統的復雜工程，我們應調動一切積極因素，促使河南文化產業做大做強，將文化強省建設推進到一個新水平。
參考文獻：
[1]吳存東、吳瓊.文化創意產業概論[M].北京：中國經濟出版社，2010
[2]蔣三庚、王曉紅.文化創意產業研究[M].北京:首都經濟貿易出版社,2006
[關鍵詞] 農村文化 創意產業 措施
[中圖分類號] [S-9] [文獻標識碼] A [文章編號] 1003-1650 （2013）04-0002-01
隨著時代的發展，文化與創意是推動人類社會進步的主要力量。而農村文化，當前的創意產業的發展取得了一定成果，在整個實踐過程中，文化創意不僅僅要局限于指定的產業門類，現實作用有效推動社會文化意識的培養與創新。通過文化創意產業的思維方式與農村生活、生產、資源的有機結合，努力創新農村發展模式，打造具有現代化特色的農村文化發展體系。
一、農村文化創意產業發展驅動力
無論是城市，還是農村，文化創意產業的發展都需要文化資源、文化資本、市場需求以及資金流動來作為支撐。文化創意產業要有豐富的文化資源為基礎，以及政府相關政策作為支撐，才能最終實現農村文化可持續發展的目標?？梢哉f，文化創意產業發展是文化資源通過創意開發想市場價值轉變的過程，而這個過程必須找到產業發展的驅動力。
1.驅動力類型
1.1政府主導型
政府主導也就是政府率先在農村見了產業發展所需要的基礎設施，并且提供一定的惠民政策，再以招商的方式吸引更多的投資，將農村傳統的產業體系改善，在技術上創新，形成新的產業型態，將農村文化創意產業發展的方式進行有效擴展。
例如：浙江省遂昌縣應村鄉，最近幾年，當地政府對縣、鄉、村文化基礎設施進行了一定的改善，積極動員全社會力量參與，逐步形成了政府重視、部分實施、群眾積極參與的良好氛圍，并且以各種惠民政策招商投資。
1.2需求引發型
需求引發是城鄉之間需求與收入水平上的差異性為誘因，在市場的需求與價格機制的相互作用下而形成的農村文化創意產業發展模式。當前，這類文化產業發展模式的前景并不是很可觀，并沒有得到政府的太多的支持或者干預，甚至沒有大量資金的注入，一般是依靠市場調節，而存在的自由發展狀態。
例如：我們較為熟悉的“農家樂”鄉村休閑娛樂項目。隨著城市人民生活的水平的提高，加之各種壓力與私家車的普及，廣大人群希望能通過這樣的方式來放松。而離市區較近的農村可以憑借交通方面的優勢與自然資源的優勢，充分發揮花圃、果園以及農家庭院等等基礎設施的優勢，開放了各種各樣的消費項目，進行一定的農村文化創意發展項目。由于，這些項目大多數都是通過就地取材的方式來經營，能良好控制成本，有助于城市與農村居民在思想觀念上的交流，推動新農村建設。
2.驅動力的選擇
從上述驅動力類型的分析來看，農村文化創意產業的發展首先需要對當地的資源進行認真的分析與掌握，并合理規劃尋找突破口。因此，農村文化創意產業發展應該要立足于自身資源與優秀條件之上，并遵循相關的原則才能得到更好的發展。
2.1系統原則
農村文化創意產業發展中文化資源、社會資本、資金、市場等等這些要素發揮著不用的作用，但是這些要素必須相輔相成。這個一個整體的系統，任何要素一旦脫離系統，就不會再有對應的功能。農村文化基礎設置、社會環境、經濟環境、創意人才以及現代管理理念的缺乏，導致農村文化資源開發不夠徹底，很難打造成具有特色的文化精品。農場文化創意發展主要手段是整合，即是對當地文化資源進行挖掘與梳理，尋找農村文化資源產業化發展的突破口；積極爭取政府政策資源，為農村文化產業化發展打造良好的制度環境，農村文化創意產業發展是一個系統的問題，要對相關發展因素進行有效的整合，才能將農村文化產業整體的價值提升起來。
2.2適宜原則
農村文化創意產業發展驅動力來源于區域資源要素的支持資源轉化型的重點是文化資源的產業化開發，產業內容與文化資源內涵必須實現一脈相承。農村文化創意產業發展的驅動力的選擇實際就是資源要素稟賦現實條件的選擇。我國廣大農村經濟社會差異化明顯，在文化創意產業發展方式和產業內容上不能生搬硬套或模仿復制，而應該以本地優勢資源為依托，以提升產業發展質量和效率為重點，選擇與區域自然和社會條件相匹配的發展路徑。
二、農村文化創意產業政策的規制思路
1.優化環境，完善政策支持體系
營造良好的農村文化創意產業發展環境，需要建立完善的政策、資金、技術、物流、信息等支持體系。地方政府應當發揮行政管理職能，創設有利于農村文化創意產業組織系統形成和發展的政策、法律、市場環境和優越的投融資環境，鼓勵和吸引各級金融機構和民間資本進入產業發展領域。充分利用技術服務機構，吸引高校、科研院所和相關企業的共性技術、關鍵技術和核心技術提升產業創新能力。
2.開拓思路，提升人力資源質量
文化創意產業在農村的發展過程是農民的思想觀念潛移默化的過程，也是農村社會面貌日新月異的過程。農民是農村人力資源的主要構成，也是農村經濟社會建設的主導力量，采取有效措施調動農民的創造性和積極性，激勵農民在農村文化創意產業發展中發揮重要作用，是全面更新農村社會面貌的有效手段。農村從不缺少優秀的民間藝術家和創意人才，農民有發展文化的能力，完全可以成為農村文化的建設者和受益者。政府應該建立多層次、多渠道的適應農村現代化需要的培訓機制。
總之，文化創意產業是當前經濟時代的必然產物，在人的創意支撐下，結合高科技技術隊文化資源進行研究與提煉的過程，從而形成的產業形式。農村文化創意產業的發展能推動新農村的建設，改變農村形象，給予農村經濟社會下持續發展的動力。
參考文獻
關鍵詞：文化創意產業；發展；問題；對策；徐州
本文為國家級大學生創新實踐訓練項目：“江蘇省文化創業產業園區集群品牌建設與傳播狀況調查研究”和江蘇省社科基金項目：“文化創意產業園區集群品牌建設與傳播研究”階段性研究成果
中圖分類號：G124 文獻標識碼：A
收錄日期：2016年3月18日
文化創意產業作為一個擁有其獨特產業屬性的新興產業，不僅在促進經濟發展中起著舉足輕重的作用，在滿足人類精神層次需求中的作用也不容忽視。作為國民經濟的一個新的增長點，2014年文化創意產業經濟值占到GDP的3.77%，基本上完成從新興產業向國民經濟支柱性產業的轉變。據有關機構評估，2007年徐州文化競爭力居全國城市第10位。2012年全市文化產業經營收入增加值為134.27億元，2013年增加值為148.72億元，對促進全市經濟又好又快發展起到重要支撐作用。
一、國內三線城市文化創意產業存在的問題
目前來說，盡管國內三線城市文化創意產業發展呈現出快速增長的良好態勢，但同時也存在著諸多的問題與不足，本文將結合徐州本身的實際情況，分析國內三線城市的文化創意產業發展所面臨的共性問題。
（一）文化創意產業發展質量整體水平不高。對于國內大部分三線城市來說，文化創意產業的現狀是：較一二線城市來說起步較晚，還處于初創階段；文創產業園整體規模較小，一般以軟件、網絡及計算機服務、設計服務、廣告、會展類型為主；以當地特殊人才聚集地或者大學人文環境為依托；園區建設較差，入園的文創企業數量較少或者大部分產業園區處于建設或者招商階段。以徐州為例，盡管徐州的文化創意產業在發展速度上較為迅速，但是在發展的質量上并不是很高，產業規劃比較空泛，缺乏可執行性，產業類別比較雜亂，發展嚴重不均衡。
（二）未形成有優勢的產業集群。文化創意產業的發展離不開龍頭企業的帶動，對于大部分的國內三線城市而言，沒有能帶動其文化創意產業發展的知名品牌或龍頭產業是文創產業不能快速可持續發展的重要原因之一。在對徐州的文化創意產業的調查中，我們發現，33.3%的文化創意企業管理者認為徐州只是初步形成具有一定規模的文化創意產業集群，66.7%的文化創意企業管理者認為徐州還沒有形成具有一定規模的文化創意產業集群。由此可見，同大多數三線城市的情況類似，徐州市在文化創意產業集群化這條道路上還要走相當長的一段路。
（三）產業園缺乏規范管理。文化創意產業園的升級模式是形成文化產業集群，通過這樣的方式才能最大化實現共贏。但是目前的情況表明，在大多數三線城市的產業園區管理中，存在著相當多的問題：首先，文化創意產業園對入園企業的限制不夠嚴格，園區內并沒有完整的企業分類規劃，園區內企業分布較為散亂，部分園區存在給錢就給進的現象，對入駐的企業并沒有一個嚴格的標準；其次，產業園區內部的企業相互合作比較少，合作意識淡薄，各自為政現象十分嚴重，園區內企業互相聯系較少，幾乎沒有形成產業集群，一般的經營模式都是服務外包。以礦大科技園為例，園內企業多為科技、網絡、軟件類企業，而這些企業之間在業務合作上聯系不緊密，一般都與廣州、深圳等城市的上游企業合作，換句話說，園內企業只是形成了空間上的集聚，合作意識淡薄、企業發展空間較小；最后，產業園區的管委會與企業之間的溝通存在問題，所以很難行之有效地為企業解決問題及提供幫助，在對徐州部分園區走訪過程中，我們同樣發現了以上的問題，同時我們還發現園區內沒有建立彼此間的信息溝通平臺，使得園區內的企業不能及時快速的獲得信息。
（四）知識產權保護和公共服務平臺建設有待加強。我國的文化創意產業健康可持續發展的最大障礙之一是缺乏健全的知識產權保護體系和公共服務平臺?？傮w上來說，我國的文化創意產業的公共服務平臺和有關知識產權保護的法律法規的建設相對滯后。根據文化產業方面的數據統計顯示，很多文化創意公司本身起點不高，處于發展初期，不僅缺乏必要的硬件與軟件設施，更缺乏創新人才，缺乏產品創新研發能力，亟須政府和園區給予全方位的服務幫助。
文化創意產品的創新需要高成本、大投入，但是模仿、復制文化創意產品的技術成本、生產成卻很低，所以政府要高度重視知識產權保護，不斷建立健全相關法律法規，這對于文化創意產業的健康發展和企業可持續發展來說十分重要。就我們重點調研的徐州地區來說，徐州市地方政府還沒有出臺系統的專門針對文化創意產業的知識產權保護法規與管理條例，還沒有建立起有效的執法監管體系。
【關鍵詞】 江西 文化創意 產業發展路徑
一、江西創意產業發展現狀及存在的問題
1、發展現狀
1997年5月26日，在《論有中國特色社會主義》中就提出要“積極發展文化事業和文化產業”。到2010年，我國文化產業增加值達到了1萬億元，文化產業增加值占GDP的比重約為2.75%。江西省文化創意產業正處于起步階段，占主導地位的仍然是傳統文化產業，創意產業鮮見。2009年，江西省文化產業總值150多億元，銷售總收入42.9億元，占全省GDP的比重約為0.7%。2010年，全省文化產業法人單位達7657多家，創造主營業務收入844.3億元，其中經營性單位創造主營業務收入784.6億元，公益性單位創造收入59.7億元，實現增加值229.49億元，占同期全省生產總值的2.43%。
2、存在的問題
（1）經濟基礎薄弱。文化產業是依托于基礎經濟發展的朝陽產業。發達國家的發展經驗證明，當人均GDP在1000—5000美元時，主要是制造業、加工業和傳統服務業拉動城市經濟增長；當人均GDP在5000—10000美元時，主要是科技創新、創意產業、高技術產業和服務產業拉動城市經濟增長。江西省2011年人均GDP為4024美元，人均GDP在5000美元以上的城市有新余（10593美元）、南昌（8256美元）、鷹潭（5873美元）、景德鎮（5508美元）、萍鄉（5495美元）。
（2）相關產業基礎落后?！笆晃濉睍r期，江西三大產業均保持較快的發展態勢，2006—2010年間，第一產業年均增長4.5%，第二產業年均增長12.1%，第三產業年均增長11.9%。從以上呈現的三次產業結構看，第一產業所占比重明顯下降，第二產業所占比重略有下降，第三產業所占比重上升。其中，第一產業所占的比重從2005年的12.1%下降到2010年的10.2%，下降了1.9個百分點；第二產業所占比重由47.4%下降為46.8%，下降了0.6個百分點；第三產業所占比重由40.5%上升為43.0%，上升2.5個百分點?？傮w上江西省第三產業在GDP中所占的比重還比較低，與全國同期平均水平相比相差較大。
（3）城市化水平滯后。眾所周知，現代城市的金融業、服務業、高新技術產業與文化創意產業存在前向或后向關聯，文化創意產業正是通過與這些產業的滲透和融合，最終提升自己的自主創新能力。全國設市城市已經達到655個，江西市區總人口達到100萬以上的特大城市只有南昌市；50—100萬人口的大城市全國有118個，江西只有九江（86萬）、贛州（69.26萬）、鷹潭（近60萬）、宜春（50萬）；20—50萬人口的中等城市全國有151個，江西有10個。城鎮化率達45.7%，11個設區市中心城區實施500萬元以上的城市建設項目1065個，完成投資3753萬元。
（4）產業發展環境不理想。通常發展創意文化產業需要的環境包括制度環境、人才優勢和融資渠道等。江西屬中部欠發達省份，大多數企業的知識產權保護意識淡薄，相關知識產權法律制度不完善。由于創意企業或創意者對知識產權保護的作用認識不足，以至于許多非常好的創意和產品在誕生之初就沒有得到適當的保護。另外，創意人才也很缺乏。人才資本是創意產業最核心的生產要素，創意從作品到產品到商品再到渠道，涵蓋設計、制作、營銷多個階段，創意經理人是創意產業的支柱。再者，融資渠道不順暢。大多數中小型文化創意企業由于受政策的限制，想通過上市融資非常困難。
二、江西創意產業發展要素分析
1、政策依托
2009年6月15日，為推進江西文化及創意產業發展，江西省委、省政府確定《江西省科技創新“六個一”工程實施意見》（2009—2012），并明文規定：以2008年為基準年，以2009—2015作為規劃年限，到2012年將重點落實一批重大工程和項目。江西省“十二五”規劃綱要（2011—2015年）關于“培育文化產業市場”也明確指出：以出版集團公司、江西日報傳媒集團為龍頭，著力培養一些具有市場競爭力的文化企業集團。同時加大版權保護力度，促進文化自主創新，建立文化產業投資基金，鼓勵發展非公有資本投資文化產業。在國內市場方面，為大力培育文化消費市場，發展新型文化業態，國家和地方均要加大文化產品供給力度，提升文化消費力，大力發展重點文化創意產業如文化科技、動漫游戲等產業。預計到2015年文化產業增加值年均增長約15%。
2、產業基礎
“十一五”期間，江西文化創意產業規模不斷擴大。2011年，全省文化產業法人單位創造主營業務收入將超過1000億元人民幣，文化產業增加值占全省GDP比重將超2.5%。全省文化產品出口9.4億美元，同比增長71.3%，高出同期全國文化產品出口平均增速49.3%，居全國第5位，中部第2位，僅次于湖北。文化產業增加值位居全國第16位，成為全省經濟發展中最具活力、最具發展潛力的重要產業之一。全省文化產業結構也得到明顯優化。2010年，全省文化產業的“核心層”、“層”和“相關層”的主營業務收入之比為38∶6∶46，增加值之比為36∶24∶37。傳統文化產業雖然比重大，但現代新興文化產業發展滯后的局面也有了明顯改觀。
3、科教基礎
“十一五”期間，江西省文化、教育、科研、廣播影視事業蓬勃發展，文化創意產業得到長足進步。2011年，全省新聞出版產業實現總資產355億元，同比增長20%；全省廣播電視光纜干線網達到7.6萬公里，有線廣播電視用戶487萬戶。其中，江西衛視經營創收突破10億元，連續5年保持20%以上的增長。2011年，全省創意陶瓷產業產值達到124.45億元，位居全國首位，在國內初露頭角。為打造“中部文化產業高地”，江西統籌規劃建設了一批布局基本合理、功能漸趨完善、主業更加突出、產業全面配套、管理日臻規范的文化產業園區和基地，逐步形成了一批有較強實力和競爭力的領軍文化企業，培育了一批具有自主知識產權和核心競爭力的知名文化品牌。
4、文化基礎
文化是創意產業的靈魂。江西人文底蘊深厚，傳統商業文化、民俗文化、戲曲文化、宗教文化、飲食文化遍布人們的精神生活。特別是在陶瓷、銅業、中藥和商幫等方面形成了具有濃郁地方特色的工商文化。紅色文化、儒家文化、宗教文化相互雜糅，各種非物質文化遺產價值深遠。德安義門東佳書院、宋代白鹿洞書院、鵝湖書院等保存較完整，宋明心學與南禪佛教等宗教文化源遠流長。各種人文景觀傳承歷史文化、弘揚傳統文化，不斷綻放新的時代活力。
5、市場基礎
創意產業擁有廣闊的市場空間和巨大的發展潛力。在發達國家，創意產業每天創造220億美元的價值，并以5%的速度遞增。據統計，美國非經營性文化藝術產業每年直接或間接拉動的經濟效益為369億美元，提供了130萬個就業崗位；英國文化創意產業年均增長9%，增長率超過傳統工業2.8%，是其他產業的3倍，對經濟的貢獻率達到4%。近年來，我國文化創意產業迅猛發展，北京、上海、深圳、杭州等經濟發達地區依托人才、區位及資源優勢，建立了一批各具特色的文化創意產業基地或示范園區。江西位居我國中部地區，市場潛力巨大，文化傳媒、現代商貿等主導產業都在不斷壯大，產業布局日漸優化，文化消費進一步擴大，到2012年底，全省教育、文化、娛樂消費所占比例上升到20%以上。
三、江西創意產業發展對策
1、規劃可行性目標
（1）總體目標定位。到2015年，全省文化創意產業主營業務收入力爭達到800億元，年均增長30%以上，使之成為全省經濟結構優化的重要推動力和經濟發展的重要增長點。
（2）產業鏈優化。主打文化及創意市場品牌，通過對文化的挖掘與整合，逐漸成為向世人展示多元文化創意和商務共融的窗口。大力推進江西文化資產兼并、重組與整合，培植一批跨行業、戰略投資力強的產業集團，夯實產業價值鏈，形成產業集群。
（3）市場目標多元化、系統化。每年打造10—20個文化及創意產業品牌產品；2015年基本建成全省創新型社會建設的文化及創意產業體系。
2、優化產業布局
大力發展工業設計、動漫產業、軟件服務等產業。將江西歷史文化內涵與現有旅游資源相結合，設計出具有吸引力的產品，加快文化與旅游的融合。依托鐵路、公路、水路等交通干線，培育和壯大沿京九、浙贛、昌九、沿江、環鄱陽湖為主軸的生產力，逐步形成贛東北、贛中南、贛西三大文化創意產業體系集聚區域，構建全省點線面相互支撐、相互促進的綜合文化創意產業空間格局。
3、發展核心產業模塊
大力發展文化藝術傳媒、創意產業設計、軟件及服務外包和動漫四大產業。文化藝術傳媒，其主要行業基地有創意產業基地、影視基地、傳統書畫藝術基地、民間工藝創意基地、陶瓷藝術創意基地、網絡游戲與動漫基地、傳統工藝基地等，分布在南昌、景德鎮、九江、贛州、萍鄉、撫州、共青城等。創意產業設計，其主要行業有工業設計、廣告設計、建筑設計、時尚設計等，分布在南昌、九江、景德鎮、新余等。軟件及服務外包，其主要行業有網絡平臺軟件、數字媒體軟件、嵌入式軟件、行業應用軟件及軟件產業關聯產品，分布地在南昌。動漫產業，其主要行業有動漫創作、網絡漫畫及雜志、玩具等，分布地在萍鄉。
4、科技創新與文化創新相結合
（1）文化思想與數字技術的跨界結合。如在旅文化旅游方面，在“建設紅色旅游強省、生態旅游名省、旅游產業大省”的發展戰略的指導思想下，全方位推出“江西風景獨好”旅游品牌，全方位介紹江西旅游資源，迅速擴大江西在海內外的知名度和美譽度。
（2）生產制造與服務設計的跨越融合。在一定程度上，創意產業可理解為生產制造與服務設計的融合。就江西而言，重點應加強井岡山紅色旅游創意基地、景德鎮陶瓷藝術創意產業基地、南昌慧谷·紅谷高新技術創意產業園和儺文化創意產業園建設。政府應加強公共服務平臺建設，為園區企業和機構提供專業、便捷、高效的服務。
（3）地方文化與全球經濟的跨界融合。創意產業不是藝術家或設計師的靈感突發，而是在全球經濟化背景下，知識和社會文化傳播共同構成的產業發展形態、社會運作方式的創新。創意產業的空間聚集特征表現為生活和工作的融合、知識文化產品生產與消費的融合、多樣化的外部化境與獨特地方文化特征的融合。
【參考文獻】
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【關鍵詞】中國與加拿大 文化創意產業 發展研究
近些年，隨著科技的發展和創新的驅動，創意產業蓬勃發展，現已發展成為全球最具活力的新興行業之一，推動著許多國家經濟發展，孕育了無數就業機會。文化創意產業作為創意產業的重要組成部分，應該有新的發展思路來迎合形勢發展，從而更好的融入到創意產業，實現文化產業的可持續發展。
加拿大是文化產業大國，2017年1月份，加拿大文化部長喬美蘭（Mélanie?Joly）訪問中國時，特意提出要與中國加強文化創意產業的合作，在這種背景下，如何加強中加文化創意產業的發展，就成了一個亟待解決的課題。
一、創意產業的由來
對創意產業這一概念進行追根溯源，可以追溯到18世紀，地點是工業革命的發源地――英國。那個時候的英國雖然涉獵了文化創意產業的某些方面，但在當時還沒有那種意識，也沒有把它看成是一種產業。到了上世紀八十年代，著名經濟學家羅默（P. Romer）提出一種理念，即創意是推動國家經濟的原動力。從此創意產業才被引起重視，并被許多國家和地區所采用。
二、創意產業的特征
作為全球最有活力的新興行業之一，創意產業具有如下幾個方面的特征：
（一）與其它產業相互融合
所謂的創意，就是將信息、文化以及技術這些因素融合到一起，將創意與制造業等結合在一起，就產生了產品。由于創意產業與其他產業相互交融，所以很難與其他產業完全分離出來。
（二）從業人員素質較高
由于創意產業對于個人創造力的要求非常高，許多時候一個好的創意，往往來自于個人靈感的迸發，而這些都需要高素質知識型人才的支撐，也使得他們的工作存在特殊性和不可替代性。
（三）產品特點比較鮮明
對于創意產品來說，由于基本都是基于某種創意的靈感，結合其他技術，最終所產生出來的物化形式。這種產品一般都會呈現出鮮明的個性特點，同時大多都會兼具藝術化的特性，相比流水線加工出來的產品，創意產品的附加值一般較高，可以產生較大的利潤。
（四）產業發展趨向高端
近年來，自動化技術、信息技術、激光技術等高新技術方面的創新層出不窮，發展突飛猛進，并且已經廣泛應用到創意產業方面，并且可以說給創意產業帶來了革命性的影響，在這些因素的驅動下，創意產業的發展正在向數字化、可視化等高趨勢發展。
（五）組織日益集群化
近年來，隨著創意產業的快速進步，以往那種依靠設計師或藝術家個人的靈感突發，來推動進步已經不適合產業的發展了，必須依靠社會運作方式來進行創新，將許多從事創意產業的小型企業聚集到一起，形成聚集效應。雖然可能單個企業規模較小，但由于基本都是創意設計的人員，依然會起到一個主導或者是帶動作用。
（六）管理手段現代化
由于創意產業比較推崇設計者本身的創造能力，比較依靠的是個人的靈光一現，而這種往往是不穩定、不系統的，因此，從事創意產業的企業往往需要借助信息化技術，通過現代化的管理手段，來對這些靈感加以整合和集成，才能更好地制造出市場需要的產品，從而為企業創造出更大的效益來。
通過以上分析，我們可以看出，創意產業還具備其他幾個方面的特征：第一，創意產業比較倚重設計者的個人創造力；第二，創意如果無法被產業化則不能稱為創意產業；第三，創意產業的本質要體現文化內涵；第四，創意產業離不開科技和創新，否則就會失去生命力。
三、中加之間開展文化創意產業的優勢
（一）兩國的共同推動
除了今年1月份加拿大文化部長訪華提出的與中國加強文化創意產業的合作，對于加拿大政府來說，他們自身也非常重視創意產業的發展，大力鼓勵本國的企業家和設計者，積極參與文化創意領域內的國際化競爭。而中國作為目前加拿大最重要的合作伙伴之一，對于這項工作也是大力支持。從兩國文化方面交流內容來看，我們能深刻的感受到，不管是在中國還是在加拿大，創意產業都在目前的經濟社會中占有越來越重的比例，前景普遍受人看好。
（二）巨大的市場需求
最近幾年，隨著許多創意產業項目的成功落地，人們越來越深刻的認識到這一產業所能帶來的豐碩成果。雖然創意產業的概念比較抽象，但已逐漸被人們所接受。放眼全球，創意產業正推動許多國家的經濟發展，比如歐盟、美國、加拿大和印度等，成為這些國家新的經濟發展引擎之一。行業的快速發展，同時孕育了無數的就業機會，比如加拿大的多倫多創意產業擁有超過13萬的工作機會，美國紐約則擁有超過30萬的直接就業機會，如此眾多的就業良機說明當前市場需求巨大。
（三）良好的示范效應
隨著中加兩國對于文化創意領域的共同推動，以及近些年文化創意產業自身的蓬勃發展，目前社會對于創意產業的專業類人才需求及其巨大，當然相應的要求也非常高。許多有識之士已經注意到這一商機，比如羅斯德公學推出的文創藝術類全球高中項目，就是通過多維度綜合教育體系，讓學生除了在中國學習基礎的高中課程之外，還有機會能夠提前學到加拿大知名高校的數字設計、影視制作等專業類藝術課程。項目完成之后，學生可以同時獲得加拿大安大略省的高中畢業文憑，并且有機會直接升入加拿大、美等國家的知名高校，從而為將來的繼續學習打下堅實基礎，也能為將來的職業發展做好充分準備，這種模式今后將會對于教育發展起到良好的示范作用。
四、中加文化創意產業發展戰略
（一）制定優惠政策、加大財政支持
任何產業在培育發展階段，都離不開政府的政策支持，但我國對于文化創意產業至今沒有一個具有可操作性、實用性的產業扶持政策。這就需要政府加大對文化創意產業的財政支持力度，安排專項資金扶持重點項目，增強產業集群效應，帶動民間資本對于中加文化創意產業的投資和開發，加快其發展步伐。
（二）遵循市場規律，注重品牌經營
文化創意產業，從本質來說還是屬于經濟產業，我們都知道，市場是一切經濟產業發展的基礎，因此中加文化創意產業要想更好的發展，必須遵循市場規律辦事。同時在發展的過程中，也不能忽視已有產業品牌的發展，要發揮羅斯德公學等品牌在打造中加文化創意產業中的示范帶頭作用，引領創意產業在中加兩國快速、健康發展。
（三）強化人才支撐，加強創意教育
對于任何一種產業來說，人才都在其中起到關鍵性的支撐作用，創意產業作為新近崛起的產業，對專業型人才的需求量可想而知，這就需要教育的及時跟進。因此，在推進中加文化創意產業發展過程中，要加大對各類院校中設立相關專業的支持力度，建立產學研一體的文化創意產業人才培養基地。通過制定各類優惠政策，吸引和留住文化創意產業的高端人才，形成整個產業的可持續性發展。
參考文獻
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關鍵詞：文化創意；地方特色；發展模式
在全球逐步進入以知識和創意軟資源為核心競爭力的時代背景下，文化創意產業蓬勃發展，國家與地方政府紛紛予以重視、扶持。文化是人類在漫長的社會發展中不斷演變積累的產物，不同的環境、歷史、生活方式會造就不同的地方文化。而文化創意產業更是建立在文化多元性的基礎上，對文化進行創意整合，用更加通俗、新穎的方式向大眾展現。目前，臺灣對于文化創意產業的定義如下：“源自創意或文化的積累，透過智慧財產之形成及運用，具有創造財富與就業機會之潛力，并促進全民美學素養，使國民生活環境提升之產業”。[1]根據定義不難看出，臺灣不僅強調了文化創意產業帶來的經濟效益，同時對大眾素養與環境品質的提升提出了更高的期望。
現階段，國內外文創產業如春筍般涌現，但是由于文化創意產業橫跨范圍廣，概念較為模糊，在多數人還未了解其真正含義的情況下，大量文創商品涌入市場，文創園區盲目跟風，導致產業出現產品創新能力不足、產業規劃模式雷同、創意園區同質化傾向嚴重等一系列問題。而解決這些問題的關鍵在于，發展具有地方特色的文化創意產業，充分利用傳統文化，發揮在地優勢，而不是一味地效仿其他成功案例。文化創意產業應鼓勵地方發揚既有文化特色，將在地生活的智慧元素延伸到現代生活，創造出獨一無二的主體文化產業。
本次研究以分析竹山文創產業為基礎，探討其如何在鄉鎮經濟發展動能不足的背景下，利用地方文化重新復蘇竹山小鎮。竹山鎮是一個人口不到6萬人的鄉鎮，坐落于臺灣南投縣西南端。濕潤的氣候以及起伏的丘陵地形，使其擁有豐富優良的竹材。17世紀，漢人移入臺灣，將閩南竹帶入竹山。日治時期，竹山鎮竹產業興盛，以出口為主。后來因產業轉移、消費需求改變等因素，竹山失去原本賴以生存的產業支柱。經歷九二一大地震之后，人們對沒落的小鎮失去信心，人口外移數量加劇，小鎮經濟發展緩慢。同臺灣的其他鄉鎮一樣，竹山面臨著傳統文化消失、鄉鎮沒落、青年人才流失等諸多問題，而近年來文化創意的導入，為竹山小鎮帶來了新的生機。
1 場域空間改造，活化文化資產
古建筑歷經歲月的變遷、文化的積淀，成為地方文化的重要載體。建筑是人類文化的結晶，建筑先驅梁思成先生曾說過：“建筑之規模，形體，工程，藝術之嬗遞演變，乃其民族特殊文化興衰潮汐之映影……今日之治古史者，常賴其建筑之遺跡或記載以測其文化，其故因此，蓋建筑活動與民族文化之動向實相牽連，互為因果者?！盵2]就中國傳統建筑來說，南北氣候、人文、地質等條件的差異，孕育了南北不同的建筑風格。建筑蘊藏了多元的地方文化，是地方特色文化遺產有形有體的表現，對地方發展有著重要的歷史意義。城市化速度不斷加劇，冰冷的現代建筑可以重建，而先人用智慧和汗水建構的文化遺產是不可再生的。在眾多國家對文化創意產業的定義范疇中，都包括了建筑文化遺產的空間再利用。文化遺產的保存早已不是對文化本身的凍結，而是把握內在精神，尋找新的對外聯結形式。對舊建筑空間進行改造，加入創新元素，利用其獨特性與歷史性，借由閑置舊建筑構建多元的地方特色文化。
竹山鎮在清朝時便是當地的交通要道，曾有“前山第一城”的美譽。竹山鎮歷史悠久，擁有豐富的歷史古跡、建筑遺址、特殊且具有歷史的建筑物或景點資源。其中，民宿“天空的院子”是一幢有百年歷史的古老三合宅院改建而成。與提供旅游短暫休息的民宿不同，“天空的院子”有著當地建筑工藝和材料特有的美感，并以“讓游客停留更久，了解當地文化”為經營理念，讓到訪者體驗富有地方特色的文化生活。民宿采用傳統與現代結合的方式，串聯周邊景點，形成在地文化體驗的完整聯結。另一個案例便是竹青庭人文空間，它曾是竹山早期最重要的交通樞紐――客運站，二樓為員工宿舍。在竹山繁華退去之后，空間靜止在70年代的時空氛圍。竹青庭人文空間取材于竹山標志性的元素――竹子，將其加工成為軟質竹片，與建筑內部空間結合，以“陳設傳統竹藝，品味在地食材”的方式呈現竹子的多樣性和魅力。竹山將舊建筑改造成為在地與外界產生緊密聯系的場域，向受眾傳播了以自然傳統元素為美的原生態價值理念。
2 產業理念調整，協助轉型升級
在全球化競爭壓力下，傳統產業面臨著巨大的挑戰。面對經營危機，企業亟需調整和修正本身組織，進而轉變為更有彈性的形態（Morris，et al.，2002：22）。目前，傳統產業面臨的普遍性問題有經營模式單一、成本消費高、產業鏈失衡、產品設計周期長、銷路不佳、價格混亂、人才培養困難等。為降低生產成本并適應現代人的消費需求，傳統產業需轉型開辟一條新的生存之道，將生產、生活、生態三者結合，帶入傳統產業。傳統產業轉型升級應從提高文化附加價值，減少能源消耗、降低污染，采用新技術、新工藝這三個方面切入。當地方文化更多地被當做當地人的情感寄托時，將其轉譯成為產業的一部分，使文化變成一種吸引力，并與消費者對話，營造文化認同，就成了地方產業發展的重要方向。
傳統竹山產業以竹制品為主，生產的產品主要有竹筷、竹棒針、竹籃、竹雕藝品等。由于消費結構與需求的變化，傳統的竹產業面臨著巨大的生存危機。元泰竹牙刷廠是由竹山30年的夕陽竹工廠轉型而成，生產產品從原本的竹棒針改為竹制牙刷，采用竹材與動物鬃毛等天然材料，將創意與綠色環保、低塑生活理念結合，成功轉型成為綠色產業。竹山其他傳統打鐵鋪、米麩店紛紛轉型，開放制作過程，發展成為中小型觀光工廠。隱性的知識用可見的方式展示，參訪觀光的過程不僅僅是為了促進消費，更重要的是店家與人群的對話，在交流中了解顧客的需求，從而達到提升服務、適應消費需求的目的，并找出傳統產業適合生存的姿態。
3 工藝進入生活，聯結在地資源
創新是社會進步的靈魂，也是文化發展的本質特征，更是推動地方發展與工藝傳承的動力。傳統工藝不必再刻意著眼于作品的藝術性，而應將重點置于突顯地域文化特色。借由工藝師別具巧思的設計改造，增加美感與文化價值，賦予傳統工藝嶄新的生命。從工藝的傳承方面來看，應擺脫上層社會文化的束縛，將藝術欣賞性、實用性與生活美學結合，通過創新的形式去適應現代社會，進入大眾生活。具體可從以下三個方面著手：第一，藝術作品生活化，尋找新用途；第二，作品形式轉變，適應新用途；第三，經濟地生產，滿足消費新需求。通過抽取市場價值的因素，借由技法與材質的轉移，在藝術表現上通俗化、大眾化，創造經濟效益的同時提高大眾的審美能力，達到工藝傳承和文化傳播的目的。
竹山因竹得名，以竹聞名，得天獨厚的地理環境使得當地的竹子堅固柔韌，質地溫潤。在古代，竹是文人雅士熱衷的創作題材，也是傳統工藝中運用廣泛的天然材料。為了復蘇傳統竹工藝，竹山創立了竹生活文化協會，栽培當地人竹編技藝與開發竹制商品的專長，延續并創新竹藝文化。傳統竹藝多將藝術欣賞性與生活實用性分開，創作周期長，材料選擇單一。2008年，竹山竹工藝家與國外設計師合作參加國際展覽，將竹材通過科技加工，結合其他材料設計出兼具美感與實用價值的家具用品，成為臺灣用竹材創作文創家具商品的首例。現階段，通過藝術家的創新設計，工藝與工業設計的有機結合，竹材已經不再局限于容器與藝術品的運用，現代生活中常用的燈具、音響、沙發、風扇、花瓶都可以與竹藝結合。竹藝文創產品不僅造型美觀，富有傳統韻味，又能串聯現代人們的日常生活，提升了創意技巧與實用效益，帶動了文創產業的發展，對竹藝的傳承也具有重要意義。
4 吸引青年人才，蓄積創意能量
創意在社會創業或社會企業扮演著相當重要的角色，而地方特色文化創意產業更離不開創新人才的支持。由于產業外移，經濟沒落，自1996年起，竹山鎮人口呈現不斷減少的趨勢；1999年九二一地震過后，竹山鎮總人口僅剩6萬多人；2005年，城市化更加劇了當地青年人才的流失，人口總數低于6萬。為了吸引更多的創新力量，2010年，竹山文創帶頭人何培鈞先生創辦了“小鎮文創”公司，成立了一系列青年創業者所需要的據點，如手工生產協會（竹生活文化協會）、教學中心（竹巢學堂）以及青年創業中心（千山綻）等，并以專長換宿的方式，讓游客或學生來到竹山用自己的營銷、設計、工藝等專長得到免費的住宿。換宿一年內，共吸引五百多人進入社區交流并參與在地發展，不同領域人才的聚集形成不同專業的互動與對話，透過跨領域合作來建構竹山的新生命。這一方式凝聚了社會的創新能量，吸引了青年人才，為年輕人提供了創意發揮實踐的平臺，同時為地方特色文化產業的發展注入了年輕力量。
5 結語
地方文化創意產業的發展，應加強藝術創作及文化保存，與時代接軌，融入科技手段，引進創新人才共同協作。在傳統文化基礎上的再設計創新是當下地方特色文化創意產業努力的方向，應從傳統文化中汲取設計靈感，賦予地方傳統文化新的生命與活力。對文化的創新與不斷思考激發了創意文化產業的新能量，同時也為地方經濟的可持續發展提供了新思路。要用創意推動地方文化產業發展，使大眾在參與文化創意活動的過程中獲得更高的文化附加值，產生正面的社會效益，從而促進經濟效益與精神文明協同發展。
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一、加強政策規劃，推動管理體制整合
文化創意產業作為一種新興產業，具有創新性、滲透性、包容性、高附加值的鮮明特征。臺灣將其分為藝文、設計、媒體、數位內容四大領域，具體包括視覺藝術、出版、廣告、電影、工藝等16個產業。2002年，臺灣方面開始實施“文化創意產業發展計劃”。2007年該計劃結束后，又于2009年提出“創意臺灣：文化創意發展方案”，加強宏觀指導，進一步完善產業布局。該方案包括環境整備與旗艦計劃兩大主軸，成為當前臺灣文化創意產業政策的“一體兩面”。前者主要是從面上解決資金、技術、專業人才等的共通性問題。后者則是從現有產業范疇中，選擇較為成熟、具有發展潛力的電影、流行音樂、數位內容等六大產業，集中優勢資源，予以重點推動，形成“領頭羊”效應。
為了提高政策的執行效率，加速該方案“落地”，臺灣方面對原有管理體制進行了整合，加強各主管部門的分工、協作。從體制架構來看，由臺灣“行政院”牽頭，成立“文化創意產業推動小組”，“行政院長”任召集人，“政務委員”任副召集人，“文建會”、“經濟部”、“新聞局”、“教育部”等六“部會”首長及產業界代表13人擔任委員?！拔幕瘎撘猱a業推動小組”下設辦公室，主要負責制定、審議重大產業政策規劃，協調各主管部門關系，促進跨“部會”合作，對政策進行實時評估與調整等。具體規劃實施及各項工作，分別由“文建會”、“新聞局”、“經濟部”三部門推動，并向該小組負責。“文建會”負責環境整備、工藝產業旗艦計劃?！靶侣劸帧必撠熾娨晝热?、電影、流行音樂三項旗艦計劃?！敖洕俊必撠煍滴粌热?、設計兩項旗艦計劃。
二、加大多元資金投入，建立健全投融資機制
臺灣文化創意企業超過八成為小微企業。對此，臺灣方面加大了資金的扶持力度，并著重從三個層面展開。
一是建立產業補助機制。2010年，“文建會”頒布“文化創意產業補助作業要點”，向研發生產組、品牌行銷組、市場拓展組，每年分別提供新臺幣150萬、200萬、500萬的資金補助。對正處于創業或起步階段的個人、工作室或小微企業，每年通過比賽、選秀等遴選方式，直接提供500萬新臺幣以下的種子基金，并鼓勵學術單位設立專門的產業創新育成中心進行產業孵化，加速同市場機制的銜接。另外，臺灣方面對文化創意企業在稅收方面也給予了很大的政策優惠。按照2010年頒布的《文化創意產業發展法》規定，從國外購買的設備，免征關稅；用于文化創意研發及人才培訓的費用支出，按比例進行稅收減免。特別是對于其他通過捐贈方式推動文化創意發展的企業，如贊助偏遠地區舉辦文化創意活動、捐贈文化創意育成中心、購買島內文化創意產品并捐贈給學生或弱勢群體，也給予很大程度的稅收減免。
二是建立產業融資機制?！敖洕抗I局”負責“數位內容及文化創意產業優惠貸款”和“促進產業研究發展貸款”兩項計劃。在此基礎上，2010年底，“文建會”又啟動250億新臺幣的文創產業優惠貸款，貸款最高額度為1億新臺幣，貸款范圍由以往的有形資產、無形資產、周轉資金放寬至新技術研發、人才培訓等五個方面，貸款利息按中長期資金計算，由財政補貼利息差額。與此同時，鼓勵商業銀行根據文化創意企業特點，建立無形資產評價體系，合理確定其受信額度。
三是建立產業投資機制。主要由“行政院國發基金"200億新臺幣的專項基金主體推動，并形成了多層次的投資結構。1億新臺幣以上的大型項目由“國發基金”結合大型法人直接投資；5000萬至1億新臺幣的中型項目采取間接投資的方式，由“國發基金”、“經濟部”、“文建會”共同成立“文創投資審議委員會”，下設創司，并積極吸納民間資本進入，以政府資金49%、民間資金51%的方式進行投資和投資后管理。5000萬以下的小微項目則由“經濟部中小企業處”委托7家投資公司進行投資管理。
三、注重研發輔導。促進產業跨界合作
技術創新是產業發展的動力。近年來，多樣性技術的迅猛發展為文化創意的價值實現提供了多樣的技術保障、實現路徑和發展領域，同樣也使業者面臨技術種類、數量、結構最優化選擇以及產業跨界合作的諸多難題。對此，臺灣方面進一步強化了政府對產業研發的輔導功能，通過建立咨詢輔導制度，打造公共產業信息服務平臺，有效地節省了企業研發的成本。2010年4月，“文建會”成立“文化創意產業專案辦公室”，主要從政策宣導、產學研究、情報收集、產業推廣、跨界合作等方面進行宏觀規劃和指導。該機構下設“單一咨詢輔導服務窗口”，并在各文創園區設立“文創產業聯合服務中心”，協助業者了解政府規劃、法規、經費申請，并提供技術、法律、財稅、知識產權等方面的專業咨詢。近年來，“文建會”也加強了產業研發輔導的信息化建設，目前主要三大板塊：一是建立全球文創產業數據庫，及時對全球技術、產業發展趨勢進行追蹤；二是2003年至今持續編印“臺灣文化創意產業發展年報”，為產業研發及市場拓展提供依據；三是通過運營“文化創意產業推動服務網”，為業者提供更為便捷的服務。另外，對于解決文化創意產業與其他產業跨界整合的普遍性難題，臺灣方面也進行了初步嘗試。
對于休閑產業的解讀
休閑，一般意義上主要包括消除身體疲勞、獲得精神慰籍兩個方面。我國首部休閑產業發展報告《休閑綠皮書》把休閑活動分為消遣旅游類休閑(包括長途旅、城郊游等)、文化娛樂類休閑(包括影視、歌舞、游戲等)、體育健身類休閑、怡情養性類休閑(包括花草寵物、琴棋書畫等)、社會交流類休閑(包括公益、節慶、聚會等)、其他休閑類六種。
休閑消費的不僅僅是時間，而越來越多的是休閑產品和休閑服務，因而休閑產業應運而生。休閑產業是為滿足人們休閑需要而提供各種休閑產品和休閑服務的產業鏈條和產業系統。休閑產業大致可分為三個層次：一是核心層休閑產業。主要包括旅游、娛樂、健身、興趣等。二是為休閑產業服務的休閑服務業。主要包括交通、通信、金融、酒店、餐飲等相關行業的產品和服務。三是制造休閑產品的休閑工業、休閑農林牧漁業。主要包括體育用品、旅游用品、娛樂用品，以及采摘園、觀光園、體驗園等。有數據顯示，2009年我國公民旅游休閑、文化休閑、體育休閑等各類休閑消費規模達到了17000億，相當于當年社會消費品零售總額的13.56％、GDP的5.07％。休閑產業已經成為推動國民經濟社會轉型發展的新引擎新動力。
旅游文化休閑產業是區域科學發展的戰略選擇
旅游文化休閑產業，就產業類別來說屬于休閑產業，就產業層次來說屬于核心層休閑產業，是以旅游休閑和文化休閑為核心內容的休閑產業。重點發展旅游文化休閑產業是門頭溝區實現科學發展的戰略選擇。
休閑產業是綠色產業。因為不論旅游業、娛樂業、餐飲業還是體育產業，它們的發展不是以消耗更多的資源和能源為前提，也不是以加重環境和生態負擔為代價，而是屬于很少消耗物質資源、與環境友好親和的綠色產業。門頭溝區作為生態涵養發展區，處在城市功能調整、發展模式轉型的歷史新階段，重點發展旅游文化休閑產業，可以有效地促進以消耗資源、犧牲環境為代價的資源型發展模式向生態保護、文化推動、經濟增長良性互動的可持續型發展模式轉變，科學地解決生態與發展的矛盾沖突，從而推動地區落實城市功能。完成經濟轉型，實現科學發展。
休閑產業是勞動密集型產業。該產業主要由服務性企業構成，屬于勞動密集型行業。休閑產業在城市可以為分流失業人員提供大量新的崗位，在農村可以為農村剩余勞動力就地轉移創造就業機會。從國外經驗看，休閑產業吸收了相當可觀比例的就業人員，美國休閑產業就業人口已經占到全美就業人口的1／4，成為創造就業機會最多的領域。不論從土地資源特點看還是從功能定位要求看，門頭溝區都不具備發展大型工業、實現規模就業的環境和條件。而旅游文化休閑產業作為勞動密集型產業，重點發展旅游文化休閑產業，可以大量地創造和增加就業機會，有利于區內存量人口的充分就業；同時它還可以有效地吸引人口流量，形成人口增量，從而擴大地區社會消費總量，反過來又會促進旅游文化休閑產業加快發展。
休閑產業是高關聯度產業。休閑產業的整合牽動作用幾乎涉及各類產業。以旅游休閑為例，旅游業的發展能夠帶動交通，出租、酒店、餐飲、紀念品，以及銀行、保險、電信等相關產業同步發展。因此，門頭溝區重點發展旅游文化休閑產業，有利于推動完善城市基礎設施網絡，發展現代高端信息服務，提升公共管理服務水平，從而塑造門頭溝宜居宜業宜游綜合服務區的新形象。
從休閑市場看，重點發展旅游文化休閑產業，門頭溝擁有良好的市場環境和條件。一是休閑觀念廣泛普及。當今社會人們不再視消遣享受為特定階層的奢侈和象征，已經把休閑看作是工作之余、閑暇時間的一種生活內容，而且休閑消費不再是偶然性為之，而是進入市民百姓的尋常生活。二是閑暇時間空前充裕。公民雙休日，法定節假日、職工帶薪假等的全面實施，使得公民每年享有法定公休日已達到115天，一年之中約有三分之一的時間是公民自由支配的休閑時間。三是支配收入顯著提高。改革開放30多年來，城鄉居民收入大幅度增長。2009年我國人均GDP已接近4000美元，而北京已經突破10000美元。按照國際經驗看，我國公民社會消費結構和重心已經進入到重享受重發展的新階段。四是老齡人口不斷增長。隨著人口壽命的延長，老齡人口越來越多，老年人對休閑服務的期望和要求逐漸豐富和擴大，銀發休閑也將成為一塊重要的休閑產業市場。
北京擁有2000多萬人口，如果再考慮北京人口文化素質相對較高、休閑消費越來越追求個性化、時尚化、主題化、體驗化的高端高附加值特點，可以說門頭溝區發展旅游文化休閑產業守著一個潛力巨大的北京市民休閑市場。
從門頭溝區的休閑環境看，門頭溝重點發展旅游文化休閑產業具有優越的內部條件：一是資源優勢。與兄弟郊區縣相比，門頭溝休閑資源不僅非常豐富，包含了山水風光、民俗風情、戶外基地、田園村寨等各方面可供休閑消費的資源；而且獨具特點，不少資源在北京地區還具有唯一性。東胡林人遺址列入2005年全國十大新考古發現候選項目，填補了北京人類發展的一段空白；潭柘寺被譽為京都第一寺，是公認的歷史上的皇家寺院；戒臺寺被譽為神州第一壇，是佛門最高學府；金頂妙峰山是中國民俗學田野研究發祥地；爨底下村、靈水村、琉璃渠村是北京僅有的三個全國歷史文化名村。以它們為代表，在永定河流域散落著一個古村落群，以這些古村落為載體還蘊藏著豐富的地方戲曲、太平鼓、花會等非物質文化遺產，這在北京市各區縣中極具個性和代表性；靈山是首都屋脊，被譽稱為北京的“小”；京西地質極具典型性、代表性，中國現代地質學開山之作《北京西山地質志》，就是葉良輔先生詳細考察永定河流域之后寫成的，被譽為“天然地質博物館”；齋堂川是平西抗日根據地的中心，現有馬欄挺進軍司令部舊址等，這些都是發展旅游文化休閑產業的資源條件和優勢。
二是地緣優勢。作為門頭溝的核心，門城新城地處北京城東西軸線與西部生態發展帶的交匯點，距天安門僅25公里。六環路連接北京9個區縣7個規劃新城，108國道、109國道穿越全境，蓮石路、阜石路等多條城市快速路直通北京城中心，長安街西延線、磁懸浮s1線動工在即，
門頭溝是交通最為便捷的北京新城，這為廣大市民走進京西、體驗文化、放松心情、享受休閑提供了絕佳的方便和快捷。
借力文化創意做強做大旅游文化休閑產業
文化創意產業是上世紀九十年代由一些發達國家提出的一個新概念，現在已經演變成一種全新的發展理念和產業形態。這種理念認為當代經濟的真正財富是思想、知識、文化、技能和創造力所構成的創意，這種創意來自于人的頭腦，它會衍生出無窮的新產品、新服務、新市場、新財富、新就業，是經濟社會發展的重要推動力。
《jE京市國民經濟和社會發展第十一個五年規劃綱要》對文化創意產業作了這樣的定義：源自個人創意、技巧及才華，通過運用知識產權，創造財富和就業潛力的行業。并把文化創意產業分成了文藝演出、出版發行和版權交易、廣播影視節目制作和交易、動漫和網絡游戲研發制作、廣告和會展、古玩和藝術品交易、設計創意、文化旅游重點門類。門頭溝區確定的旅游文化休閑產業屬于文化創意產業的范疇。
現代旅游，首先是一種文化體驗和享受。旅游者通過對自然環境、建筑、歌舞、節慶、狂歡等創意形式的消費，獲得內隱的文化所指，從中體驗到文化提供的空間、感受和不同?，F代旅游需要設計和提供吸引游客的文化消費符號。成功的旅游目的地的形成絕非一個自然過程，或者一個簡單地把風景、古跡等圍起來，提供門票、進來看看的過程，而一定是根據游客的文化預期和需求，進行創新設計、創造符號、創意產品的過程，因此現代旅游產品和服務項目的設計和實施本身應該是一種文化創意的過程。門頭溝區旅游業實現增值擴張，需要引入創意理念，運用創意機制，創新新產品新服務，提供新熱點新看點。
資源并不等于生產力，文化資源轉化文化生產力，需要借力文化創意機制。門頭溝區擁有極為豐富的文化資源，但是這些資源是歷史的、靜態的，我們將通過文化創意包裝，進一步挖潛個性特色，引入現代元素，迎合時尚口味，把這些豐富的特色文化資源激活、做大、做響、做成文化休閑品牌，給游客觀眾提供一種現代的、個性化的文化產品，讓大家覺得“有意思”、“想看”、“喊值”，從而制造熱點，豐富產品，聚集人氣，推動旅游。