時間：2022-09-02 08:38:07
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窗戶型式包括窗戶開口的大小、位置的高低、開啟的方法等。窗戶開口的大小關系到換氣量的大小，這也關系到室內居室的生活功能與景觀的需求。活動人數多的客廳與餐廳則需要較大面積的開口以利通風與景觀;而臥室與浴廁是睡眠與盥洗的空間，在注重生活隱私的同時亦有通風換氣的需求，所以在窗戶的形式上需要設置高窗以達到通風的需求同時減少隱私外泄;書房與畫室是工作的場所，對通風與光線的需求高，在開窗型式上注重較大面積與大視野，以求充足光線與景觀視覺的愉悅。在窗戶開啟的方法上，對拉窗的形式開口面積減半通風效果折半，而外推式窗戶開口具大面積的通風效果，但考慮到閩北地區多雨潮濕的氣候在選擇上也許謹慎。另外，如果周圍景觀凌亂或樓間距過近，亦可采用下半部的開窗方式，既方便通風，同時又避免刺眼的日照入射光、戶外零亂市容的影響與鄰里間隱私的保護。
2垂直向的熱對流牽引與空氣對流的自然通風換氣
利用建筑物中的垂直空間，例如樓梯間與采光天井、通風塔、自然通風氣的留設，形成垂直向通風管道的煙囪效應并連通水平向的開窗設計，應用熱氣流上升、冷氣流下降的原理以及氣流正負壓力的差異推擠空氣，將室內熱氣流從垂直向通風管道排出，引導戶外新鮮空氣由窗戶開口進入室內，替換室內的熱空氣、緩和室內炎熱的環境，達到空氣對流的自然通風換氣效果以減少冷氣電能的耗損。若考慮到雨多的梅雨季節，為避免雨水被風壓擠入室內，可加裝百葉窗的通風塔并強化開口部位的瀉水與防滲水功能。另以，采光天井的留設結合立體綠化設計，可以創造建筑物內的室外效果，不但具高效率通風換氣而且結合優質的人造景觀，對室內居室溫度冷卻與生活舒適度的營造有極佳的成效。室內裝修結合中庭的綠色景觀設計，使中庭的綠意與自然光線延伸至室內空間。
2．1建筑物的整體座向與外在環境的相對關系
建筑物的設計初期就應從建筑物的整體方位、座向、鄰棟間距、開口的大小與形式著手，再加上隔熱、通風與采光的考慮，便可節省大量的空調與照明用電。以閩北的地理環境而言，夏季風向為東南季風，冬季風向為偏北風或西北風，建筑物的方位與開窗應盡可能座北朝南，以引進夏天涼爽的南風與明亮穩定的南向光源，背對開小窗的北向，以阻擋冬天寒冷的北風。所以建筑物在座向與外在環境的相對關系上，西向墻面應盡量減少開口面積以減少陽光與輻射熱能進入室內，可安排管道間、儲藏室、浴廁、廚房等空間于西曬墻面，使室內干燥避免潮濕。而夏日北面涼爽舒適，可設置陽臺與長廊以延伸室內的活動空間。善用自然界的賜予，使每個空間各取所需。
2．2開窗型式需配合建筑物的座向與室內居室的生活需求
室內各居室因生活起居的時間與活動不同的需求，對光線、景觀、溫度與濕度的要求亦有不同，所以在設計上的開窗方式也不同。為求高科技、開放的明亮造型與景觀面的考慮，設計師偏好大面透明玻璃的設計手法，但以現今的高科技降低日射的透光率最多只能阻擋67%，所以在日照強烈的面向減少不必要的開窗面積，亦是一種外殼節能的設計。為使建筑的開窗與節能更有效率，住宅的各個居室根據不同的生活使用功能，應設計不同開窗型式以對應不同居室的需求。2．2．1外部遮陽板形式與光線的遮蔽與引導閩北因地處亞熱帶地區，在建筑物的遮陽手法中，以外遮陽的效果最佳，也就是將陽光的熱能在進入建筑物之前就阻擋在外。而典型的外部遮陽形式就是遮陽板，遮陽板會因為建筑物的方位、墻面的朝向以及窗戶的開窗方式而有形式上的差異。理想的外部遮陽是既能阻擋不必要的熱能，又能使室內獲得良好的采光，也就是同時具有遮陽、導光、通風與遮雨的外遮陽的設計。2．2．2外部遮陽板的形式與其適宜的朝向不同的方位所需設置的遮陽板形式也不同，水平向的遮陽板適用于日照角度高的南向開窗。水平加垂直向的遮陽板適用于東南或西南向開窗。東向的日出或西向的夕陽西下，日照角度較低，開窗適合垂直式遮陽板，又因太陽的路徑同時由東往西移動，垂直的遮陽板只能遮住部分日照，所以應設計為可調節式的遮陽板。南向適合水平式的外遮陽，為求好的遮陽效果，活動式的外遮陽是最好而且能完全遮擋光線與輻射進入室內。而閩北因地處北半球，太陽照射角度對偏南;正北向是沒有日照進入室內的，所以北向不需裝置遮陽板。一般建筑物避開的西向開窗，可以利用遮陽板的應用，達到防止日曬進入室內的第一道阻熱防線，正確的遮陽板的應用，對西曬強烈的朝向具有遮陽擋熱的直接成效，但如果西曬面同時又是景觀面，不但需要有效的遮陽板遮陽，又需要大面窗取景的矛盾，則其彈性角度的可調節性就更必要了，對于遮陽板角度與太陽方向的調整則需有更精準的計算，以達到阻絕陽光入射又具景觀的雙向效益。在閩北多雨、日曬炎熱、市區人口相對密集的環境下，最好的外遮陽設計當然是既能遮陽、遮雨、又能隔音、引導風向進入室內，達到多功能的外部遮陽板的形式。2．2．3導光板的應用與設計形式導光板在形式上也是一種外部遮陽板，因入射光線的移動與風向的變化，以及在不同時間將室外光源導入室內兼具風向引導的作用，多數導光板具有可調節的特性。但因為是一種外加式的單元件，可在建筑設計階段就在材料、顏色與形式上搭配建筑的設計，在視覺上融入建筑元素與造型，使之成為建筑本體的一部分。
3天井與中庭的室內光線引導與微氣候的調節
在建筑設計階段，將建筑的中段部分或樓梯間留設天井與中庭，那么對位于建筑中心位置的密閉空間來說，就具有引導垂直向通風與自然光源進入室內的具體實效。若空間的寬度與高度許可，種植冬天落葉、夏天茂密的樹種，更可達冬暖夏涼的引光遮陽效果，同時還對室內空間有視覺美化與光線引導的微氣候調節成效。因為樹種生長特性的差異，為避免日后樹冠與樹根的生長范圍持續擴大，破壞建筑結構體，建議將樹種植在事先灌制的水泥大凹箱內，避免樹根的生長破壞了建筑結構體與地基，影響建物安全。天井與中庭在室內光線的引導作用設計中，應注意熱能直接進入室內與形成的眩光問題，天井以活動天窗或側向采光方式，避免正午陽光直射的高溫，同時可享有溫和的自然光進入室內。而天窗的玻璃面以北向為佳，便于獲得最溫和的自然光，使夏日涼爽的南風帶走室內上升的熱空氣由北向的天窗排出。在室內天井與中庭的植栽與水池空間中營造一個綠意盎然的起居室，在清晨與夏日的午后，氣溫涼爽的閑暇時刻，將家中的早餐與晚餐移師戶外用餐，不但具有休閑度假的民宿氣息，也省去用餐時的冷氣空調，舒適的享受一個微氣候調節下的半室內空間。
4建筑物的隔熱與降溫設計
室內要達到降溫的目的，針對受熱最強烈的屋頂與墻面的隔絕熱源設計最有效。隔絕熱源的方式又以遮陽與隔熱兩種方式最具體，遮陽指的是阻擋太陽進入室內，而隔熱則是阻擋太陽照射后，熱能被建筑體吸收并傳入室內。若阻擋太陽進入室內，同時阻斷熱能被建筑物吸收，二者同時采用，其降溫效果最為顯著。
4．1屋頂的隔熱設計
不管是水平板狀或是斜屋頂形式，屋頂受熱在任何時間的日照角度都不間斷。也就是說日照時數與熱能的獲得，比任何面的墻面都多。所以屋頂遮陽與隔熱的設計顯得尤為重要。屋頂隔熱最終的目的就是將太陽的輻射熱隔絕于室外，初期以建筑設計手法達到室內降溫節能的效果，以減少室內空調耗損的目的。設計的方法可以從外部增加隔熱處理與內部裝修兩個方向著手。4．1．1建筑外部隔熱處理建筑外部隔熱處理可區分為屋頂隔熱處理與外墻面隔熱處理。(1)屋頂隔熱處理:鋪設隔熱材料阻斷輻射熱傳遞入室內。另以屋頂花園或花架的設置來形成一層遮蔽與散熱層，同時也給自家提供了一個在清晨與傍晚戶外的活動場所，增加生活的情趣。還可以設置雙層屋頂以形成空氣層阻斷熱傳導的自然方式達到排風目的，來減低室內環境的熱負荷，增加居室的舒適性。在屋頂設置灑水與水池藉由水遇熱蒸發的原理帶走屋頂的熱能，也是一經濟又有效的方式。(2)外墻面隔熱處理:陽光在越過窗戶出檐或遮陽板等外部遮陽的第一道防線后，熱傳導對室內溫度依然造成不小的貢獻。在室內裝修手法上，為有效阻斷熱源，減少冷氣能源的耗損，防UV有色玻璃、窗簾與全遮光窗簾布的應用，已是室內遮陽的基本配備。或者在外墻面種植爬藤類植物，以美麗又天然的方式為建筑物的外墻增加第二層肌膚，另外，善用窗外留設的窗臺空間，設置可供盆栽與茂密植栽攀爬的框架設計，讓茂密的葉片與空隙形成隔熱效果并遮擋陽光進入室內，強烈的陽光照射植栽后，穿過窗戶有色玻璃與窗簾的防護再進入室內，炙熱難耐的西曬已減弱大半，層層過濾紫外線與輻射熱之后，不但有實在的降溫效果同時又有美化景觀的作用。當西曬日射角度較高、光線進入室內較少時，打開玻璃與窗簾的遮蔽，植栽間的空隙還能讓微風吹拂入室內，減低悶熱、憋氣的感覺，室內溫度基本可調降至不需空調的節能狀態。4．1．2建筑內部降溫設計建筑內部的室內裝修，除考慮符合室內機能外，善用其特性，亦可達到對外斷熱、阻熱與降溫的性質，使建筑物的內部與外部的隔熱與斷熱處理同時運作。(1)書柜墻面處理:建筑物外墻白天受到強烈日照，熱氣以輻射方式進入室內，若沒有第二層的防護與降溫的機制，熱氣與溫度便在室內累積并停留。所以建筑內部的降溫設計，就成了室內裝修美感追求之外最重要的功課。在面向西曬的大片墻壁，雖沒有窗戶開口的設置，在長時間的烈日西曬后，混凝土墻內部已經吸足了滿滿的熱能，在夜間慢慢釋放出來，即使已入夜還是悶熱難耐，因此可依著西曬面的混凝土墻面，裝修衣柜、儲藏柜和書柜…等，形成一個隔熱空氣層，減緩熱能傳遞進入室內的速度，同時，進入衣柜和書柜的熱能，還可防止衣服和書本潮濕、發霉，可謂一舉兩得。(2)天花板層通風處理:建筑內部另以天花板裝修方式形成空氣層，以達到斷熱作用，并裝置天花板層通風口，藉由空氣流動的正負壓原理，帶走天花板層內部的熱空氣，達到頂層室內降溫、排熱的效果。(3)室內水池的處理:水氣在室內有降溫與舒緩空間的效益，放置魚缸與水族箱是較常用的簡易手法，而設置一方流動小水池，不但具有水族箱的恬適質量，更具有調節室內微氣候的清涼作用，進而擺脫魚缸與玻璃的距離感更貼近魚兒的悠游自在。為保持水池的清潔與室內的降溫作用，在水源的流動與替換設置上應使陽光直射水池，這樣既有助水生植物生長又能防止蚊蟲與青苔孳生，搭配通風采光，透過室內水池的微氣候降溫，達到禪意冥想空間的創造。
5結論
本文運用LandsatTM/ETM+、ModisMOD11A1、ModisMOD11A2、Quickbird四種遙感數據、衛星過境時氣象資料等數據，主要研究昆明市主城區的建筑區、住宅小區、城中村等的熱環境特征，以期為城市規劃、人居環境的改善和城市可持續發展提供參考。
1研究區概況
昆明市受西南季風影響，市中心海拔1892m，年均氣溫15℃，降雨量約1000mm，屬于亞熱帶低緯高原季風氣候區，“春城”之名享譽海內外；昆明全年降水量在時間分布上明顯地分為干、濕兩季；熱島強度、干島強度都有干季大于雨季的特征；市區在空間上環繞滇池北面和東面而分布，因其336個城中村的存在，昆明曾被戲稱為“村城”[20]。至2008年底，昆明市總人口624萬，流動人口近170萬人[21]，城市人口的增長對城市熱環境造成了一定的壓力。本研究區域范圍包括昆明市市區三環內及碧雞路、南連接線、廣福路、昆玉路、昆石路間部分（簡稱南三環線外區域）（圖1）。
2數據準備與研究方法
使用軌道號為129-43的2000-04-24、2000-09-15、2000-11-02、2001-01-21、2008-04-06LandsatTM5/ETM+數據進行年際和多年間隔的熱環境分析。使用2000-04-24、2008-04-06ModisMOD11A1逐日1km地表溫度數據，2000年4月、2008年4月ModisMOD11A28日1km地表溫度數據進行Landsat數據過境日有效性驗證；使用上述Landsat過境日當月T12:00的氣溫和天氣資料進行Landsat有效性驗證；使用2004-04-15、2008-01-01Quickbird的Pan-Sharping全色融合數據進行Landsat分類精度驗證和城中村提取；使用2008年樓盤圖進行住宅小區提取；使用上述Landsat過境時氣溫、濕度等資料輔助地溫反演，研究中使用的Landsat數據經過1﹕50000地形圖進行幾何校正后，統一到同一坐標系統之下。幾何校正中，采用Erdas的多項式幾何校正法，多項式次方數為5，從1﹕50000地形圖上讀取21個地面控制點，校正誤差小于1個像元。校正出第一幅2008年的TM圖像后，采用Erdas的AutoSync模塊進行基于圖像對圖像的快速幾何校正。最后采用ArcGIS的空間配準功能進行數據細微調整。數據的投影參數為：投影坐標、UTM投影、WGS84坐標系、48投影帶。研究技術路線圖見圖2。
2.1建筑區提取采用綜合閾值法[22]提取建筑區數據（Landsat上的建筑和道路），提取精度達93%；進一步對照Quickbird數據進行精度驗證。圖3為基于2008年LandsatTM數據的建筑區提取結果與同期Quickbird數據的疊加對比。圖4為研究區1992、2000、2008年建筑區變化圖。
2.2城中村和住宅小區提取面向對象的遙感圖像分類方法是高分辨率遙感影像分類的高效方法，它利用地物的光譜信息、影像對象的幾何特征、紋理特征、拓撲或鄰接關系特征、地理位置信息及影像對象之間的關系來反映地理實體之間的關系[23]。因面向對象提取方法涉及的因素很多，目前沒有統一的標準或規律可循，本研究采用ENVI的Pansharping進行Quickbird數據全色融合后，采用FeatureExtraction模塊進行特征提取實驗，經反復實驗，得出合適的圖像分類方案，最后用分類結果輔助手工提取甄別研究區內的城中村（圖5）。第一步：尺度分割，參數為：Scalelevel：83.6；第二步：合并級別，參數為：Mergelevel：47.7；第三步：閾值設定，參數為：Threshold＞385.35；第四步：采用面積和第一波段灰度劃分，參數為：200＞Area＞10和Band1＞171。住宅小區的提取步驟為：先將紙質2008年昆明市樓盤圖分塊掃描、拼接后，采用Erdas進行幾何校正和監督分類，最后進行類型合并，得到住宅小區分布區。圖6紅線內部為昆明市主城區的主要城中村、住宅小區分布圖。
2.3Landsat衛星過境日Band6數據有效性驗證研究共收集35景Landsat影像，挑選出年限間隔相同、無云、數據質量較好的數據5景。重點對2000、2008年2景季相一致數據及2000―2001年4景數據進行分析。圖7是衛星過境日當月T12:00的氣溫可用于代表當月平均狀況。Terra衛星過境時間和Landsat過境的時間比較接近。下載2008-04-26ModisMOD11A1數據，使用Modisconversiontools從MOD11A1影像反演出地表溫度；下載2008-03-31—2008-04-22ModisMOD11A2數據共5景，采用ModisConversionTools反演出地表溫度并計算平均LST。表1是ModisMOD11A1反演的當日LST和ModisMOD11A2計算出的當月LST結果對比，通過2種溫標之間的換算關系：T＝t＋273.15將絕對溫度換算成我國常用的攝氏溫度。LST的均值僅差0.5℃，中值僅差0.3℃，標準差僅差0.49。研究表明：2008-04-06的數據在2008年4月里較有代表性，接均狀況，數據可用；同時表明圖像上的城內城郊地表熱環境差異很明顯。
2.4LandsatBand6LST提取單窗算法（Mono-windowAlgorithm）是覃志豪等[24]根據地表熱輻射傳導方程，推導出的利用TM第六波段數據反演地表溫度的算法。用該法對5種標準大氣狀態進行結果驗證，發現地表溫度演算精度較高，平均誤差小于0.4℃[25]。黃妙芬等[26]利用實時探空數據來檢驗單窗算法反演的地表溫度，兩者差值平均為0.5℃。本研究在ERDAS的Modeler模塊中建立單窗算法來進行地表溫度反演。
3建筑區熱環境特征
3.1建筑區熱環境總體特征從2000年4個時段LadsatETM+建筑區LST影像上可發現六大高溫片區（圖8），主要是：A區——云南冶煉廠―紡織廠片區（小普吉）；B區——昆明市軋鋼廠片區（教場北路）；C區——劉家營―云山村片區（內燃機廠、云山機械廠、昆明市電工總廠）；D區——黃土坡―麻園片區（昆明搪瓷廠、氧氣廠、面粉廠、冶金機械廠、無線電廠、玻璃制造廠、乙炔公司、源瑞制藥、客運站、西站綜合市場）；E區——涼亭―黑土凹―村―五里多（昆明車輛段、冶金材料廠、電力電纜廠、燈泡總廠、云維糖業、石棉瓦廠、省煙草公司）；F區——昆明火車站片區。從圖8可見，2000-04-24和2008-04-06的LST分布圖中有5片相同的高溫片區：A、B、C、E、F片區。但稍有不同的是，2008年的大普吉―小普吉的區高溫島比2000年更突出，這主要是因為冶煉廠等工廠集聚，熱排放大；二環內的B、C片區高溫區域面積逐年收縮，D片區已經不明顯，這是由于這些區域的企業外遷或改制后，土地轉讓，工廠原址都被開發成了住宅小區。2008年新增G片區（明波立交橋）和機場片區。2008年建筑區中，地表溫度差異最小的是昆明世紀城片區（H片區），此處綠化比較好，在TM圖像上都可發現綠地與建筑區相間分布。表2是2000-04-24與2008-04-06建筑區LST分環路對比,通過2種溫標之間的換算關系：T＝t＋273.15將絕對溫度換算成我國常用的攝氏溫度。結果表明：研究區內2000-04-24的LST均值在32.05~34.25℃變化，一、二環線之間與南三環外相差2.2℃；南三環外部分LST變化最大，標準差為2.85。2008-04-06的LST均值二、三環線之間，最大值與一環相比高0.9℃；南三環外部分LST變化最大，標準差為2.76。說明LST建筑區地表溫度高溫區逐漸從一、二環間向二、三環間移動。
3.2住宅小區、城中村的熱環境特征從圖9中可見，2000-04-24，住宅小區LST均值為33.25℃，城中村LST為32.75℃，相差0.5℃。2008-04-06，住宅小區LST均值為31.15℃，城中村LST均值為32.15℃，城中村LST均值比住宅小區高1℃。住宅小區相對于城中村的LST變化，說明隨著城區綠化、小區綠化的改善，住宅小區的熱環境狀況得到有效緩解。相比較而言，2個時期住宅小區的LST標準差都比城中村高（表3），即住宅小區溫度波動范圍比城中村大。原因是住宅小區景觀、周邊綠地、內部綠地差異較大，而城中村的綠化、景觀設計等處于較低水平。2個監測期的城中村和住宅小區均溫對比，都分別有：一環內住宅小區＞一、二環線間住宅小區＞二、三環線間住宅小區＞南三環外區域住宅小區LST；一環內城中村＞一、二環線間城中村＞二、三環線間城中村＞南三環外區域城中村（表4）。這從另一個側面證明了城市熱島的真實存在。
1.1經濟與生態環境關系分析
生態環境擁有較為固定的供容力、有限的抗外界干擾能力和自我調節能力.而經濟發展是建立在資源環境的基礎之上，良好、健康的經濟可以提升技術與科技，幫助抵御惡劣環境，減輕自然災害影響，但另一方面，區域經濟的過快或不健康發展會損壞生態環境平衡，破壞生態環境自愈或供給能力，造成環境惡化、資源供給降低等問題，引起政府干預，生態環境系統便通過環境成本提高、政策限制等方式反饋制約經濟的發展.生態系統主要是以自然資源（包括原材料、土地等）和供給能源的形式參與經濟系統活動，而經濟系統活動主要以“三廢”回流生態系統。可以看出，經濟與生態環境是兩個相對獨立的系統，但又通過積極和消極的作用聯系在一起，經濟活動是以生態環境為基礎，而生態環境又受到經濟活動的副產品影響.只有當兩個系統互相以積極的效應抵消掉消極效應，形成協調、健康發展才能實現良性循環與兩系統的可持續發展.
1.2數據來源及處理
山東省作為國內的經濟大省、農業大省、人口大省，處于南北經濟連接處，研究其環境-經濟系統，有其良好的借鑒與推廣價值.總體來說，近年來山東省GDP呈不斷增長的趨勢，“十一五”年均增長12.3%.2011年經濟繼續保持平穩較快發展，GDP達到了45429.2億元，比上年增長10.9%.2012年GDP實現50013.2億元，比上年增長9.8%.年均增長率在10%左右，總量居全國第三位.經濟效益不斷提高，處于經濟快速發展階段，成為名副其實的經濟大省.根據經濟-生態環境系統的劃分及特點，本文主要按照科學性、代表性、實用性等原則，借鑒環境-經濟協調發展的評價體系研究成果［13-14］.構建山東省經濟與生態環境兩系統發展的指標體系，選取了山東省1996—2012年的數據進行分析.數據來自1997—2013年《中國統計年鑒》、《山東統計年鑒》、《山東省環境狀況公報》及山東省統計局的官方網站，個別年份數據的缺失采用相鄰年份值插值法補齊.
2實證分析
根據、計算得出1996—2012年山東省經濟綜合發展指數f(E)與生態環境綜合發展指數f(C).可以看出，1996—2012年山東省經濟與生態環境兩系統都呈曲折緩慢上升態勢.其中，生態環境系統指數在2008年出現了一個峰值，這與2008年青島市作為奧運會分賽場，政府加大環境治理投入有關.經濟系統指數經歷了“九五”（1996—2000年）期間的緩慢增長后，從“十五”初期（2001—2003年）開始，山東省經濟綜合發展指數開始呈現快速上升的趨勢.為了更清楚地反映山東省經濟與生態環境耦合在時空上的特點，根據表2繪出山東省經濟與生態環境耦合度演化圖（圖2）.可以看出：1996與1997年山東省經濟和生態環境的協調耦合度處于區域Ⅰ，經濟和生態環境相互影響極低，處在低級協調階段.1998年開始一直處于區域Ⅱ，經濟和生態環境處于協調發展階段.其中，1998—2001年，0°<α≤45°，說明系統處于協調發展階段，經濟與生態環境相互影響，共同發展.2002—2012年，45°<α≤90°時，1<tgα，經濟系統的演化速度快于生態資源系統的演化速度，生態環境為了滿足經濟發展，表現為資源消耗的增長速度超過經濟發展速度，生態環境開始制約經濟發展.兩系統協調耦合度于2011年緩慢到達最大值，隨后出現緩慢下降趨勢.
3結論及政策建議
3.1結論
1）山東省的經濟增長和生態環境之間沒有呈現完整“倒U型”曲線關系，而出現“倒U型”的前半段，但該省近幾年加大了對環境治理的重視力度和投資，2011年耦合度數到達了頂點，2012年出現了下降趨勢，也就是拐點已經出現，表明環境與經濟系統的演化速度更加適宜，開始從生態環境制約經濟的發展（45°<α≤90°）向環境經濟共同發展的方向轉變.
2）山東省環境質量與經濟增長往往處于“不進則退”的相持階段，現階段為了更好地實現經濟與生態環境協調發展，其重點在于控制環境排放和加強環境治理上.經濟排放不是環境治理的格蘭杰原因，環境污染排放的沖擊對經濟增長產生負效應，說明山東省在發展經濟時，不應該采用粗放式發展模式，以破壞環境為代價換取經濟增長.
3）經濟增長是環境治理的格蘭杰原因，環境治理卻同樣產生負效應，這與許多研究提出環境治理會促進經濟增長的結論不一致，產生這個結論的原因是：第一，山東省現階段是在經濟發展的基礎上推進對治理環境的設備、資金投入，環境治理依然是被動地受限于經濟系統，環境治理投入短期內表現為消耗經濟發展的成果.第二，環境治理對經濟增長的貢獻具有一定的門檻效應.耦合分析認為，山東省在研究期內主要處在資源消耗速度大于經濟發展速度的階段，長期以高速消耗資源、污染環境為代價換取經濟的持續高速發展，環境治理水平相對較低.這就造成了環境治理的投入和效果實際上沒有和經濟增長的演化速度相適宜，從脈沖分析的結果看，達不到許多研究者得出的環境治理促進經濟增長的響應效應.
3.2政策建議
1）處于經濟高速發展中的中國，容易形成經濟系統演化速度高于生態環境系統演化速度，如果不對經濟與生態環境進行合理的控制，很有可能走向兩個系統崩潰的結果.雖然經濟與生態環境系統長期處于協調發展的狀態之下，兩系統間的內在作用情況也是十分復雜并沒有固定規律，所以，為了使經濟與環境協調發展，制定其宏觀政策與治理方式要因地制宜.
2）經濟發展會帶來污染物的大量排放，提高生態環境質量首先就是對“三廢”進行合理的控制，然而，單純的控制一方面增加了環境承受的壓力，另一方面也浪費了資源.所以，對“三廢”控制并加以利用可以改善環境質量.
1．1解決旱澇災害
水資源作為人類生存和發展的根本，具有不可替代的作用，但是對于我國而言，由于不同氣候條件的影響，水資源的空間分布極不均勻，南方水資源豐富，在雨季常常出現洪澇災害，而北方水資源相對不足，常見干旱，這兩種情況都在很大程度上影響了農業生產的正常進行，影響著人們的日常生產和生活。而水利工程的建設，可以有效解決我國水資源分布不均的問題，解決旱澇災害，促進經濟的持續健康發展，如南水北調工程，就是其中的代表性工程。
1．2改善局部生態環境
在經濟發展的帶動下，人們的生活水平不斷提高，人口數量不斷增加，對于資源和能源的需求也在不斷提高，現有的資源已經無法滿足人們的生產和生活需求。而通過水利工程的興建，不僅可以有效消除旱澇災害，還可以對局部區域的生態環境進行改善，增加空氣濕度，促進植被生長，為經濟的發展提供良好的環境支持。
1．3優化水文環境
水利工程的建設，能夠對水污染情況進行及時有效的治理，對河流的水質進行優化。以黃河為例，由于上游黃土高原的土地沙化現象日益嚴重，河流在經過時，會攜帶大量的泥沙，產生泥沙的淤積和擁堵現象，而通過興修水利工程，利用蓄水、排水等操作，可以大大增加下游的水流速度，對泥沙進行排泄，保證河道的暢通。
2水利工程對生態環境的不利影響
水利工程對于生態環境的影響不僅有好的一面，也有不好的一面，需要相關人員的充分重視。其對于生態環境的不利影響主要表現在以下幾個方面。
2．1污染
水利工程對于周邊環境的污染一般都集中在施工過程中，其主要污染包括:(1)水污染:水利工程施工過程中排放的污水、廢水以及施工人員生活中排放的污水，是導致水污染的主要原因，由于施工條件、施工環境、資金等因素的限制，這些污水往往沒有經過處理直接排放到環境中，不僅能會污染地表水環境，同時還可能滲透到地下，污染地下水環境。例如，在對水利工程中的水壩進行施工時，如果混凝土的澆筑處理不當，就可能出現大量的廢水和污水，這些污水排入河流中，會引起河流水質的變化。又如，在對工程設備的使用過程中，或多或少都會出現一定的廢油，如果這些廢油排放到河流中，不僅會造成水域環境的污染，還可能影響下游居民的健康。(2)空氣污染:空氣污染一般是在對施工材料進行運輸，或者對地基進行平整的過程中，產生的灰塵或者部分廢棄物，又或者是工程設備在運行過程中產生的廢氣、揚塵等，會對周邊的環境造成一定的影響
2．2對局部氣候的影響
水利工程的建設，會在一定程度上改變局部的氣候環境條件，這些改變在氣溫和降水方面表現的尤為顯著。(1)氣溫:在水利工程建設完成后，由于水庫和大壩的蓄水功能，會大大增加水體面積，改變空氣中的能量交換方式，從而引起氣溫的變化。一般來說，水深在7m以上的大型水庫，與陸地相比，在冬季的平均氣溫要高出1.8－2.9℃。而在夏季則具有降溫的作用，可以降低局部區域約1－4℃的溫度，同時，對于地區的年平均氣溫也有著較大的影響。(2)降水:水利工程對于降水的影響主要表現在三個方面:首先，水面強烈的蒸發作用，會造成空氣濕度的增大，從而為降水的增加提供基礎保障;其次，氣流在進入水域范圍后，由于風速的增加和流線輻射，會產生下沉運動，從而減少降水;然后，在暖季，水面溫度會低于陸地溫度，其大氣層的結構也更加穩定，對流不易產生，同樣會在一定程度上抑制降水。而對于我國而言，降水多集中在暖季，因此水利工程的將是會減少周邊區域的將降水量。而對于干旱地區，決定降水的主要因素，在于空氣的濕度或者水汽來源，因此水域相對于陸地具有更好的降水條件，會使得區域降水增加。
2．3對土地的影響
水利工程的建設對于周邊土地的影響是十分巨大的，表現出來的問題包括水土流失、地貌改變、土地鹽堿化、河道沖刷等。在對水利工程進行建設的過程中，需要進行大量的土石方工程，而在開挖土石方的過程中，不僅會造成地形地貌的改變，還會對地面的植被造成破壞，進而引發水土流失現象;同時，水庫蓄水后，庫區周圍的地下水面會有所提高，將大量的鹽堿帶到地面，造成嚴重的土地鹽堿化問題等。
2．4對水質的影響
在水利工程完工后，會在大壩上游形成寬闊的水域環境，造成庫區水動力條件的變化，不僅水深大大增加，而且水流的速度也會變得緩慢。在這種環境下，庫區水體的水質和水環境會出現較大的改變，引發水體富營養化、泥沙含量增加、重金屬沉降等問題。同時，受庫區水質以及大壩下游河道水量變化的影響，下游的水體水質也會發生變化，影響水體的自凈能力。通常情況下，如果河道水體自身的水質條件較好，則水利工程的建設雖然會對河道水體的水質造成一定的影響，但是這個影響并不明顯;而如果河道水體的水質條件較差，或者有污染源的排入，水利工程自身的調蓄作用所造成的河道水量減少，會極大的加劇水污染的程度。
3應對措施
經過大量的調查分析發現，水利工程對于生態環境的影響是不可避免的，因此在建設過程中應該充分考慮工程的生態效益，分析水利工程對于生態環境可能造成的近期和遠期影響，并采取相應的措施，確保有利影響的充分發揮，對不利影響進行改善。同時，要建立相應的環境監測部門，對環境進行跟蹤評價，盡可能減少水利工程對于生態環境的破壞。
4結語
迄今為止，依據所能檢索到的歷史文獻和地方志資料，對于群力巖畫的記述主要是民國時期編撰的《依蘭縣志》和《寧安縣志》中對群力巖畫做過簡單的記錄。1921年的《依蘭縣志》中記載:“牡丹江上游有名字兒砬子地方，峭壁之上有石紋，似字而非字也。附近山下有一石，似碣，上永和甲申字樣，并非鐫刻，有似墨書，余文多不能辨。”①在1924年的《寧安縣志》中記載:“距城二百余里，呼爾哈河(牡丹江)東岸，系赴三姓水道也。山壁石砬上隱約有朱紅字跡。天氣晴朗，人多見之，惜不知為何代何人遺跡。”民國時期的《依蘭縣志》印刷于1921年，早于1924年的《寧安縣志》3年。《在依蘭縣志》對群力巖畫記述的是“峭壁之上有石紋，似字非字也”。而《寧安縣志》則進一步記述為:“山壁石砬上隱約有朱紅字跡。”在記述巖畫的地理位置時，《依蘭縣志》將其誤記為“牡丹江上游有名字兒砬子地方”。其實群力巖畫所處的位置并非是牡丹江上游地區，而是牡丹江的下游。《寧安縣志》則明確記述了字兒砬子，“距城二百余里，呼爾哈河東岸，系赴三姓水道也”。所謂距城200里，指的就是距離今寧安市200里，呼爾哈河，即忽爾哈河，亦即今牡丹江，而“呼爾哈河東岸”，即指牡丹江之右岸。“系赴三姓水道也”，則說明了當時從今寧安市，或清代寧古塔副都統衙門通往依蘭(三姓)的主要交通是以水路為主。今群力巖畫恰在距今寧安市200里的牡丹江右岸的石砬子上，處在由寧安市通往依蘭的牡丹江水路之要沖。由此看來，《寧安縣志》較之《依蘭縣志》而言，對于群力巖畫的地理位置，以及對巖畫著色方面的記述是比較準確的。反映出當時撰寫《寧安縣志》的作者曾經對群力巖畫的現場做過一些實地考察，否則對其地理位置和通往巖畫的道路、巖畫的著色的色彩都不會如此準確。然而，《依蘭縣志》在對群力巖畫的記述中，卻有著更值得注意的細節。“附近山下有一石，似碣，上永和甲申字樣，并非鐫刻，有似墨書，余文多不能辨。”這段文字是與描述群力巖畫(字兒砬子)為同一段文字，只是由于歷來撰寫群力巖畫的考證與考察的文章中均沒有提到這段文字。其中的主要原因有二:其一，是很少有人認真核查原文。其二，是基本沿用了第一個引用《依蘭縣志•金石條》關于群力巖畫(字兒砬子)的記述，而遺漏了這段重要的文字。也就是說，在群力巖畫附近的山下另有一石，酷似“碣”，碣的釋義為石碑:墓碣殘碑、斷碣，屬于刻石中的一種形制。《后漢書•竇憲傳》注:“方者謂之碑，圓者謂之碣。”漢代以前的刻石沒有固定形制，大抵刻于山崖的平整面或獨立的自然石塊上，后人將刻有文字的獨立天然石塊稱作“碣”①。目前有關《依蘭縣志》中記述的“字兒砬子”附近的這塊碑碣，至今為止也沒有人對其進行過調查。長期以來，人們只注意到了字兒砬子上的這幅群力巖畫，而忽視了對這塊碑碣的調查和研究。遺憾的是牡丹江因為蓮花水庫的建成，而使得水位已經由原來的水位上升了近10米，原來的群力巖畫所在的石砬子位置距牡丹江水位是23米，而現在只有15米左右②。我想即使是現在去尋找群力巖畫附近的那塊碑碣也是徒勞的。因為那塊碑碣的位置就在群力巖畫附近的山下，而如今卻已經被江水淹沒了。如果我們繼續審讀群力巖畫山腳下的那塊碑碣的話，似乎可以對其文字進行必要的分析。其中“附近山下有一石，似碣，上永和、甲申字樣，并非鐫刻，有似墨書，余文多不能辨。”如果碑碣上的“永和”二字是年號的話，那么在東北地區古代少數民族建立的政權中尚沒有發現使用過“永和年號”的例證，渤海國只使用過“永德”年號，也無“永和”年號。在中國歷史上卻多次使用過“永和”年號的例證③。然而，這些在歷史上使用過永和年號的政權卻與群力巖畫附近碑碣上的“永和”二字毫無關系。那么，碑碣上的“永和”、“甲申”所表達的到底是何意，碑碣與群力巖畫有何種關系呢?恐怕這永遠是個不解之謎。但是，從碑碣的角度去理解群力巖畫的話，似乎可以擴大對群力巖畫含義研究的更有意義的視野。總之，《依蘭縣志》所記載的群力巖畫附近有一塊碑碣，其上有“永和、甲申”字樣的事實，應該值得我們關注，即使是為時晚矣也不應無視它曾經的存在。
1972年第5期《考古》雜志上，發表了署名黑龍江省博物館的《黑龍江省海林縣牡丹江右岸的古代摩崖壁畫》一文，文中詳細介紹了黑龍江省博物館于1958、1960、1965年，連續3年對群力巖畫的調查。1958年，黑龍江省博物館的工作人員除了認定為“單色摩崖壁畫”外，別無其他收獲。1960年春，黑龍江省博物館又派員考察牡丹江流域的摩崖壁畫，并確定摩崖壁畫中有小船和不止一人一鹿的圖案。明確了畫面上有船、人、鹿，而且人、鹿的造型不是一個。時隔5年后(1965年春)，黑龍江省博物館又派人對群力巖畫進行了第三次考察。這次考察主要有如下幾個收獲:其一，弄清了字砬子的自然環境與狀態。其二，畫面呈朱紅色，可能是赭石等礦物質作成的顏料。其三，對畫面作了整體的剖析。其四，回避了確定群力巖畫的年代問題，只是對畫面所表達的內容作了推測。1990年《北方文物》第3期，發表了陶剛、王清民合作的《海林群力崖畫再研究》一文，又一次改變了群力巖畫的命名，由原來的“摩崖壁畫”改稱為“群力崖畫”。主要收獲是:其一，定名為群力崖畫。其二，對群力巖畫的畫面進行了重新分區，由上、下分區而重新劃分為左右兩區。其三，對畫面“涼棚下端坐二人”，改成枝繁葉茂的大樹形成的涼棚下端坐二人。把立于船頭的人物改稱為一只雄健的魚鷹。其四，推測畫面的內容是反映了“祈禱和祭祀的宗教意識，特別是人牽鹿的圖形，更直接寓示著引誘群鹿回家的含義”。其五，文章的主要創新的觀點是對巖畫的作畫技法和藝術效果進行了分析。其六，論文對有人提出群力巖畫的年代可能距今3000年左右的觀點進行了反駁④，并從繪畫的技法角度推斷群力巖畫的年代當為唐宋時期。《海林群力崖畫再研究》一文對國內外的學術界影響很大，作者的觀點在1992年出版的《牡丹江市文物保護單位保護區規劃》一書中也有文字說明和表述。
此外，1990年4月，中國文史出版社出版的《海林縣志》，也對群力巖畫作了簡單的描述。所不同的是書中描述了群力巖畫距離水面40米［2］，較之《海林群力崖畫再研究》一文的記述超出了17米，這是非常值得質疑的巖畫距離江面的高度。2000年第4期《北方文物》雜志發表了我國著名巖畫家蓋山林的《黑龍江省牡丹江畔群力屯巖畫時代新考》一文。蓋山林通過對群力巖畫內容的解讀和比對黑龍江流域俄羅斯境內與我國境內發現的大批巖畫的實例，以及從群力巖畫中的六幅圖中鹿的圖像占據50%的比例，對其群力巖畫產生的時代確定在距今2000—4000年前后①。對群力巖畫產生在渤海—靺鞨的觀點給予了否定。蓋的論文給我們留下最深刻的印象是:牡丹江群力巖畫的發現，屬于黑龍江右岸支流養鹿巖畫的根基，是黑龍江流域左岸養鹿巖畫的源頭。因此，如果從整個黑龍江流域空間范圍內考慮群力巖畫發現的重要意義是值得的關注的。“群力屯巖畫在黑龍江右岸支流‘養鹿’巖畫中居于重要的地位，它不僅產生時代早，構圖較完整，是‘養鹿’巖畫的典型畫址。它的發現，使黑龍江右側支流‘養鹿’巖畫有了源頭。其后在內蒙古呼倫貝爾盟大興安嶺原始森林中，相繼發現的交嘮呵道巖畫和阿娘尼河巖畫，是‘養鹿’巖畫的流，使黑龍江右側支流‘養鹿’巖畫形成一個系統。倘若將黑龍江左右側各支流‘養鹿’巖畫聯系在一起，便構成了整個黑龍江流域‘養鹿’巖畫的全系統。如此看來，將群力屯巖畫與整個黑龍江流域巖畫放在一起去思考就不是沒有意義的了。它終于使群力屯巖畫時代之謎，得到了破釋。”［3］尤其是他把群力巖畫與俄羅斯境內即黑龍江左岸奧廖克馬巖畫進行比較②，并從繪畫的技法、繪畫的內容、繪畫的功能三個方面進行了認真的比較，最終得出了二者具有一致性的結論。
1991年9月，上海人民出版社出版了由周谷城主編的《中國文化叢書》，其中有陳兆復所著的《中國巖畫發展史》一書，這是我國第一部“中國巖畫發展史”的專著。書中收錄了《黑龍江省海林縣牡丹江右岸古代摩崖壁畫》、《海林群力崖畫再研究》的巖畫臨摹圖。還引用了上述兩篇文章對巖畫描述和臨摹的表述，尤其是重點介紹了“從巖畫的內容看，是反映牡丹江邊古代先民們的漁獵生活，也表達出他們對牲畜興旺和漁獵豐收的美好愿望。這里曾是原始宗教遺址，作品肯定含有巫術的目的”［4］。陳兆復為了說明群力巖畫的內容，特別注意到了巖畫中對鹿的描繪，其中的“人牽鹿”的圖形是直接寓示著引誘鹿群回家的含義。但是，作者把群力巖畫與嫩江流域的昂昂溪史前文化遺存聯系到一起的解釋，則顯得牽強。1996年，蓋山林的《中國巖畫》一書，由廣東旅游出版社出版發行，書中的第一章就記述了黑龍江省牡丹江群力巖畫，不過，蓋山林在書中的題目則改寫成《牡丹江畔船形巖畫》。值得注意的是，蓋山林在這部書中對群力巖畫的研究，最為突出的特點是強調了群力巖畫中的那艘船形，并且引用了《后漢書•東夷傳》:“挹婁人喜乘船寇抄”，《三國志•魏書•東夷傳》:北沃沮人“常乘船捕魚”，上述兩條文獻記述了兩個不同民族擁有共同的用船習慣。北沃沮之地的北部與挹婁的南界相接，北沃沮強盛時是否已經越過鏡泊湖而到達牡丹江的下游地區，尚待學術界繼續從考古學文化的角度進行深入研究。蓋山林認為，牡丹江下游群力巖畫的所在地“為沃沮故地”的論斷有商榷之處。在斷定群力巖畫的初始時間上，蓋山林在書中沒有太多的創新，而是完全采用了陶剛、王清民的上述觀點。認為推定群力巖畫的“時代為唐宋大致是不誤的”。然而，蓋山林的這一觀點，卻與他在2000年4期《北方文物》發表的《黑龍江省牡丹江畔群力屯巖畫時代新考》的觀點大相徑庭，說明蓋山林在考證群力巖畫的時代看法上有了重大改變。1997年11月，李洪甫所著的《太平洋巖畫》一書，由上海文藝出版社出版。書中的第二章:中國黑龍江巖畫中又專門設置了“牡丹江巖畫”欄目，在這里“群力巖畫”又被稱為“牡丹江巖畫”。
文中對群力巖畫的內容描述和介紹，均采納了已經發表過的有關群力巖畫的文章①。此外，楊林在2007年12期《經濟技術協作信息》上刊載了《淺析黑龍江省古代壁畫》。此外，已故東北史學者董萬侖曾經指出:牡丹江群力巖畫中所顯示的“一男一女，表明已是固定婚姻的父系制”。2013年春夏之際，俄羅斯阿穆爾國立大學哲學宗教教研室主任安德烈教授帶領他的博士生王健霖，兩次實地考察了群力巖畫的所在地，并對群力巖畫產生的歷史背景和繪制圖案的語境進行了認真的分析，尤其對圖案的繪制技法“用紅色顏料涂抹”，而并非是單線勾勒輪廓的素描方法，以及對中國學者蓋山林認為“俄羅斯境內黑龍江流域左岸的中紐克扎巖畫與群力巖畫基本相似，前蘇聯學者將中紐克扎巖畫斷代為公元前2世紀末至1世紀初，這可能成為群力屯巖畫的參照系數”這一說法進行了客觀的分析。他們認為群力巖畫晚于中紐克扎巖畫。并確定了群力巖畫所處的精確的地理位置和海拔高度(北緯44°54＇22．3128＇＇，東經129°39＇26．6364＇＇，海拔213．6米)，這是目前所見在群力巖畫的研究文章中唯一使用經緯度和海拔高度來確定其精準的位置的表述。王健霖對群力巖畫圖案左側最下方的圖形提出了質疑:多數學者認為是“熊”，“但筆者通過電腦軟件提取圖像色彩輪廓，仔細觀察后發現似一蹲狀人形”。筆者認為，這是一個非常重要的發現，如果能夠確認不是熊，而是一個作“蹲狀”人形的話，那么群力巖畫的整幅圖案的寓意的解讀就有重新考慮的必要。最后，他們基本確定牡丹江群力巖畫的年代不會早于俄羅斯境內的中紐克扎巖畫，而只會晚于中紐克扎巖畫。他們認為，“古人出于宗教祭祀需要，對巖畫點的選擇非常講究，通常會選擇具有代表性的山崖作畫，該處山崖氣勢偉岸，如同一位將軍巍然屹立，而且整個巖畫朝南(迄今在中國有面北祭祀的習俗，中國人認為北為上位，為尊位)，這本身也包含了山石崇拜、祖先崇拜、英雄崇拜觀念。筆者以為，巖畫點下方陸地一定是祭祀點，如果進行考古發掘，很可能找到相關祭祀遺跡、遺物，對該巖畫點年代判斷、內容分析、作畫族屬將起到關鍵作用。”［7］并得出群力巖畫的繪制時間可能在6—7世紀前后的靺鞨人所繪［7］。總之，牡丹江群力巖畫從“字兒砬子”、“古代摩崖壁畫”、“群力崖畫”、“牡丹江巖畫”、“黑龍江古代崖畫”，最后定名為“群力巖畫”的過程，是近百年來眾多學者對牡丹江群力巖畫逐漸認識歷史的經歷。盡管目前對其年代的推斷尚有分歧，或對巖畫的內容還存在著不同的解釋，但是學術界對群力巖畫的研究和解讀已經走入成熟期。無論是對畫面的識別，還是年代的推斷，較之20世紀初的認識，均有了飛躍的進步。在上述學者研究群力巖畫的基礎上，筆者對牡丹江群力巖畫的年代、族屬及其巖畫寓意有幾點不同的認識。
二、牡丹江流域群力巖畫的年代族屬研究
(一)關于群力巖畫的年代與族屬問題的五種觀點牡丹江流域群力巖畫的年代問題，一直在學術界存在著爭議。依據上述學術界對群力巖畫的描述、研究、考證與推斷，大致有如下幾種觀點:其一，陶剛、王清民認為群力巖畫為“唐宋”說。這一觀點曾被我國巖畫家蓋山林認可，但在后來蓋山林的《黑龍江省牡丹江畔群力屯巖畫時代新考》一文中又予以否定。其實，確定群力巖畫為“唐宋時代”的觀點是比較籠統而模糊的概念，因為唐朝與宋朝(包括北宋、南宋)存續的年代疊加在一起的話，達614年之久，如果再累加上唐朝滅亡的904年到宋朝建立的960年中斷期的56年，那么，唐宋時期的概念就是670年之久，而所謂對群力巖畫斷代為“唐宋”時代的觀點，其時間跨度過于漫長。更何況唐宋時期的東北牡丹江流域所居住的族群為靺鞨族，亦即女真人的前身。其間曾有以粟末靺鞨人為主體而建立的渤海國(公元698－926年)，牡丹江流域則成為當時渤海國的統治中心區域①。其二，黑龍江省博物館所發表的②《黑龍江省海林縣牡丹江右岸古代摩崖壁畫》一文認為，群力巖畫的年代“可能是為了一定的巫術目的而繪制的原始宗教遺跡，但它真實地反映了活動在這個地區居民的漁獵生活，而且是我國原始藝術的一項代表”③。無疑，該文作者是明確把群力巖畫的年代確定在原始社會時代，這一斷代的概念較之“唐宋”的概念更加模糊。所謂原始社會是文化人類學理論上的一種社會組織類型概念，是人類社會發展的第一個階段。如果與考古學歷史分期進行比對的話，這一階段應屬于新石器時代，約當在距今1萬年到4000年前后。因此，把群力巖畫確定在原始社會的觀點過于遙遠而漫長，且缺乏重要的歷史依據。這種朦朧而缺乏依據的漫無邊際的斷代方式，是人們習慣于簡單思維而對無法理解的歷史遺跡、遺物盲目下結論的慣用方式。其實，是一種缺乏研究和比對的思考過程。如果群力巖畫的年代屬于距今4000年前的作品，那么從民族源流的族屬上看，群力巖畫可能是肅慎系統的先民所繪。其三，蓋山林在2000年《北方文物》第4期發表了《黑龍江省牡丹江畔群力屯巖畫時代新考》一文，在這篇文章中他一改過去對牡丹江群力巖畫的斷代觀點，而提出了自己的新觀點。他認為群力巖畫屬于黑龍江流域的“養鹿”巖畫，可以依據黑龍江左岸俄羅斯境內發現的大量養鹿巖畫遺址的絕對年代來比對牡丹江流域的群力巖畫，可以推斷其年代當為距今2000至4000年之間。“群力屯巖畫屬于黑龍江‘養鹿’巖畫的定位，給群力屯巖畫年代的推定找到了依據。正如前面所提到的，黑龍江左岸‘養鹿’巖畫的年代是從公元前2千紀一直延續到紀元前后，那么群力屯巖畫的年代，大約也應屬于這個時代。這種對群力屯巖畫年代的斷定，雖然由于時代跨度太大而失于籠統，但總比將它推斷在渤海時代在依據上扎實得多。”蓋山林深知這種斷代的方式和結果是一種模糊推定，但是總算是較比斷定群力巖畫為唐宋時期渤海時代的依據更為貼切。蓋山林的這一推斷的新意，是含有距今2000年前后或4000年前后的意味。如果我們取蓋山林先生對群力巖畫斷代的下限的觀點，群力巖畫的年代很有可能相當于西漢末年。由此推之，西漢末年的牡丹江流域的群力巖畫的族屬當屬于挹婁人或夫余人的遺存。關于挹婁稱謂的含義，一直有兩種解釋:一是“挹婁”，音近通古斯語“鹿”，為鹿之意;二是與滿語“葉魯”音近，為巖穴之穴的意思④。主要分布在牡丹江以東直到大海沿岸。其四，王健霖認為，群力巖畫的絕對年代應該屬于距今6—7世紀前后的靺鞨人的遺存。他認為:從造船技術、養鹿習俗、漁獵業三個方面分析，群力巖畫的繪制時間可能是6—7世紀前后的靺鞨人。王健霖所推斷群力巖畫的年代，大大縮短了“唐宋說”、“原始社會說”、“2000至4000年說”等籠統觀點。6—7世紀的時間跨度，是一個比較具體的時間概念，當在100－200年之間。不過王健林對群力巖畫的時間斷代，依然缺乏依據和更多的歷史旁證，因此，支撐其觀點的證據還顯得比較單薄。其五，群力巖畫為西漢時期所繪，這一觀點是李洪甫所著的《太平洋巖畫》一書中所表述的。他認為:群力巖畫所處的牡丹江流域就是漢代的樂浪郡，群力巖畫中二人端坐于樹下“席地而坐”的姿態，就是朝鮮王“檀君”夫婦端坐在檀樹下的形象，從而得出群力巖畫當為西漢時期的作品。把牡丹江群力巖畫臆測為西漢時期所作，并與檀君朝鮮有關的猜測均屬謬誤之筆。不過，在李洪甫對群力巖畫的臆測中較為合理的成分，則是把牡丹江流域的群力巖畫的時代看作漢代的作品還是值得深思和借鑒的。總之，以上五種有關群力巖畫的年代與族屬的考證、推斷與臆測都是從不同的角度出發，完成了由淺入深、由表及里的認識過程。但是，究竟那一種觀點最為接近歷史的真實，還有待今后的深入研究和不斷的考古發現。
(二)筆者對群力巖畫年代與族屬的新認識群力巖畫的命名要予以規范化。筆者認為，其稱謂應該為“牡丹江流域群力巖畫”，因為群力巖畫的地理空間和地理環境的特點，就是孤零零地處在牡丹江流域的群力村附近的牡丹江右岸的峭壁懸崖上。牡丹江是這幅巖畫的重要地理特征，而群力村則是臨近巖畫最近的村屯，具有人類傳承意義的常住居民的聚落點的含義。從嚴格意義上講，群力巖畫，既不是崖畫，也不是崖壁畫，更不能稱之為摩崖壁畫。群力巖畫還不能脫離牡丹江這個具有地域特色的地理概念，因此冠以“牡丹江群力巖畫”是比較完整和確切的。蓋山林于2000年第四期《北方文物》中發表的《黑龍江省牡丹江畔群力屯巖畫時代新考》一文的題目，就是充分考慮了群力巖畫的命名需要規范的因素。“牡丹江群力巖畫”的稱謂省略了黑龍江省的行政區劃地名，這一點筆者與蓋山林的認識是一致的①。此其一。關于牡丹江群力巖畫的年代與族屬，我則認為:如果從宏觀意義上看，牡丹江群力巖畫的年代，應屬于西漢中期至公元5世紀，在這一時間段里恰恰是挹婁人或勿吉人居住在牡丹江流域，其族屬當屬于挹婁或勿吉。若是從更加具體和細微處觀察，牡丹江群力巖畫的時代當為西漢末—東漢初年，此時挹婁人雖臣服于夫余，卻正在為逐漸擺脫夫余的壓迫而積蓄力量。當夫余走向衰落，而高句麗人一味爭奪遼東之時，挹婁人則在牡丹江流域得以鞏固自己的政權，建立完備的制度。誠然，在長期受到夫余人壓迫的同時，挹婁人不斷接受由夫余人轉嫁而來的漢朝文化因素。因此，在挹婁人的文化中應該存在著表現出強烈漢朝文化影響的因子和特征，我們從牡丹江流域群力巖畫中就可以領略到這種深受漢朝文化影響的因素，如席地而坐，以及身后的酷似枝繁葉茂的大樹的那種流行于西漢時期的帷幔，等等。此其二。從牡丹江流域群力巖畫中的人物主題畫面的風格上，可以看出是深受漢朝盛行的繪畫風格和當時的傳統文化影響的，牡丹江流域群力巖畫的尚左、尚右之習俗是深受漢朝文化影響的。此外，牡丹江流域群力巖畫中二人端坐的姿態或姿勢也與漢朝的席地而坐之俗吻合。此其三。黑龍江流域右岸用紅色顏料實體涂抹的陰影法技術，在挹婁與夫余人那里早已掌握。賓縣所發現的紅色顏料涂抹的人物圖案陶片，距離其東方牡丹江下游群力巖畫不過180公里，這正是夫余與挹婁人文化相互影響的重要區域。另外，在賓縣的慶華遺址中也發現了繪制在陶器上的紅色顏料涂抹的植物和水波紋圖案，其年代為戰國至西漢，此其四。關于挹婁含義的解釋，目前有兩種觀點，音近通古斯語“鹿”，為鹿之意;與滿語“葉魯”音近，為巖穴之穴的意思。《三國志•魏書•烏丸鮮卑東夷傳》載:“挹婁在夫余東北千余里，濱大海，南與北沃沮接，未知其北所極。其土地多山險。其人形似夫余，言語不與夫余、句麗同。”日本學者三上次男認為:挹婁在滿語中解為鹿(使鹿部)不知其依據如何?或許是因為巧合，牡丹江流域群力巖畫中六人三鹿，除人物之外，主要是鹿，說明了鹿與人的關系密切。從三只鹿的姿態和形象上觀察，其中的兩只鹿是動態的，一只鹿則是靜態的。靜態的鹿就處在二人端坐的下方，這是個非常耐人尋味的場面，恐怕與圖騰或某種儀式有著密切的關系。如果把“挹婁”解釋為“鹿”的含義的話，恐怕鹿在當時屬于挹婁人的重要圖騰崇拜。無獨有偶，鹿在漢朝也具有神獸和圖騰的廣泛意義。如果群力巖畫中的鹿的圖案是一種圖騰，那么此種具有原始宗教的信仰，可能與挹婁人的含義，以及漢朝的鹿崇拜有緊密的關聯性，二者相互認證，證明了推斷群力巖畫的年代為西漢的觀點則具有一定的合理性。此其五。
1.（1）觀測圖繪制。該圖的繪制主要針對城市環境中某些特定參數，例如化學元素種類，在該圖中應當有相關的標示，且每種元素的檢測值應當與分布地理位置進行對應。這繼承了傳統地球化學觀測圖的繪制方法。
（2）化學系統分布圖繪制。該圖需要針對區域進行，通過特定的觀測手段與數據統計，將區域內地球化學的相關參數以空間分布形式展現出來。
（3）化學系統關系圖繪制。有了化學系統的數據分布，要想獲得更多的信息，還需要將這些信息有條理的建立聯系。例如水文觀測與地球環境化學轉移，運用模擬遷移對地球化學的運動規律進行分析。景觀地球學則更有利于展示地球化學的系統概覽，對于化學轉移的過程有更加直觀的理解，相關化學控制因素也更加突出。這樣的關系圖能夠有效的模擬真實環境系統的各項化學行為，并且在加入評價體系后，人類主觀的參與可以將該圖作為環境規劃的主要參考內容。
（4）預測圖繪制。更接近實際的地理圖，通過分布圖和關系圖的分析，在預測圖上針對區域進行環境污染的分析，預測污染的過程和涉及范圍，在聯系實際情況規劃污染治理策略，是主要的環境治理參考圖。
2.城市環境地球化學中人為因素人類生產生活活動向自然環境中釋放了多種有害元素，這些元素一是生產活動釋放，例如化肥農藥的使用，向自然環境中釋放了打破原有平衡的元素，還改變了土壤的主要結構，破壞了土壤化學平衡，相應的土壤受到污染還會將這些有害元素通過循環作用釋放到更大的環境中；二是生活廢物的排放，這些有害廢物不經處理直接進入環境中，例如生活廢水和垃圾，因為食物變質產生的有害元素因此進入土壤或者水環境，城市垃圾的主要處理方法填埋等幾種處理方法又將這些有害元素富集起來，加重了城市水環境和土壤環境的污染。
二、城市環境地球化學治理工程學
城市環境出現了嚴重污染，就需要人為進行治理和幫助環境進行自我恢復，地球環境治理工程學的相關技術和原理就發揮著至關重要的作用。治理學是工程學新生分支學科，對環境發展有著至關重要的作用，從其根本目標和基本科學思想來看，有著巨大的環境經濟效益，應當受到國家相關部門和社會各界的關注。地球環境治理工程學也可以稱作是地球化學改造應用科學，利用地球自然資源和基礎化學特性，盡量降低人類對自然環境的干擾，按照原有化學環境進行人為的平衡。地球環境治理工程學與人類生存的環境有著至關重要的作用，從地球環境化學基本原理入手，研究地球上各大生態體系及生態體系之間的關系，更關注了交互關系的研究，將污染原理、規律和環境效應直觀的表達出來，所以地球環境治理工程學應當用做與環境發展，合理治理和修復以破壞的城市生態壞境。
（一）能源資源受到制約雖然我國煤炭儲存量豐富，但是石油、天然氣資源十分匱乏。我國油氣資源并不豐富，石油和天然氣探明可采儲量只占世界總量的1.3％。21世紀初中國的石油儲量大約有29.5億噸，探明儲量為世界第13位，大約占世界的2%左右，但人均儲量十分匱乏，僅為全世界平均值的十分之一，位居世界倒數25位。中國的天然氣儲量也并不是很高，約為2萬億立方米，僅為世界第15位。而且我國的天然氣的消費量占能源消費總量的比重僅為3.3%，遠遠低于煤炭的69%。自從改革開放以來，中國的經濟保持了近30年的兩位數增長，在經濟的不斷增長的情況下，中國對石油的消費量也與日俱增。中國每年的石油消費約為4億噸，但是每年的原油產量只有2億噸，其余完全依賴進口。由于石油資源分布不均勻，中國地區石油匱乏，因此為了保證國內經濟持續穩定的發展，早在2008年中國石油進口量就超過了美國，成為世界第一大石油進口國和石油消費國。除此之外，我國能源資源存儲東部匱乏，為了滿足東部發展的需求，形成了西煤東運、北煤南運的大批量、遠距離輸送格局。地區資源的不均衡性，制約了中國經濟的發展，因此從長遠角度來看，中國的能源局勢依舊十分嚴峻。
（二）清潔能源發展速度滯緩中國為了保持GDP每年以兩位數的高速發展，以煤炭和石油為主的能源結構在短期內不可能發生改變。但必須減少化石燃料燃燒時所產生的污染，實現傳統能源的清潔、高效使用就是中國的必然選擇和當務之急。對于減少煤炭燃燒過程中所產生的污染，應大力發展清潔燃煤技術。通過對原煤的脫硫脫硝，采用燃燒過程中石灰固硫法，從而減少氮硫有害氣體的排放。除此之外，應該大力發展以風能、核能為代表的新能源。雖然我國正在大力新建水電站、核電站，但這些能源發電的總量卻不到全國用電的15%。與此同時，核電的高風險性也令國家在核能的發展上有所遲疑。自日本福島核電站事故之后，中國變停止了建造核電站計劃，從而阻礙了中國核電的發展。為了解決我國當前的能源危機，發展清潔能源任重而道遠。
二、我國的環境危機
狹義上，環境問題指的是由于人類的生產和生活活動，使自然生態失去平衡，反過來影響人類生存和發展的一切問題。廣義上，環境問題又指自然力或人力引起生態平衡遭到破壞，最后直接或間接影響人類生存和發展的一切客觀問題。近幾十年以來，隨著社會的進步，人們生活水平很大程度上的提高，與此同時，我們對能源的使用量也達到了前人無法想象的高度，而這些能源是我們社會不斷進步的前提和必要的保證。但是隨之而來的是不盡的污染。當前，我國的環境污染問題十分嚴峻，解決環境污染問題迫在眉睫。我國由能源引發的環境問題主要有：
（一）酸雨污染大氣中的硫元素和氮元素有自然和人為兩種來源。如果只有自然一種來源，比如微生物活動與火山活動，這兩種元素的數量大體上是均勻的并且是無害的。但是在工業革命以后，隨著社會的進步推動著能源的使用，煤炭石油的燃燒，各種化工產品的生產與造紙等工業活動的逐步擴大與進行，對這兩種元素的人工排放量逐步上升到大自然難以消化的地步，從而導致一些災害，其中大家最為熟知的就是酸雨了。酸雨對生態系統的危害巨大，能夠導致生態系統中動植物的死亡。同時酸雨也能夠溶解建筑物，加快建筑物的腐蝕，危害人類的健康。
（二）大氣污染細粒子是大氣灰霾現象的重要誘因，霾是大量極細微的干塵粒等均勻地浮游在空中，使水平能見度小于10.0km的空氣普遍混濁現象。能見度的下降指示了霾天氣的分布，變化和嚴重的程度。當前我國東南部幾乎所有區域的年平均能見度較60年初期都有約7km~15km以上水平視距的損失。中國城市PM2.5污染十分嚴重，北方城市和區域（如北京及周邊省市）顆粒物細粒子PM2.5濃度高達0.08~0.10mg/m3，超過美國標準年均限值（0.015mg/m3）5~6倍，南方城市和區域顆粒物細粒子PM2.5濃度高達0.04~0.07mg/m3，超過美國標準2~4倍。霧霾天氣嚴重地危害了人類的健康，容易引發一些呼吸道疾病和肺炎，我國如今的癌癥高發率也與大氣污染有著重要聯系。
三、解決危機的方法
1）我們需要實行節能優先的政策。我們經濟雖然這幾年發展迅速，但是從長期來看，我們的發展是建立在對能源的粗放式管理使用上的，隨著能源的不斷緊缺，我們這種發展方式勢必會被淘汰，因此，節能減排勢在必行。
2）調整能源結構，促進對綠色能源使用的研發。我們需要對那些清潔、高效、低碳環保型能源投入更多的精力和時間以確保對他們的更有效更合理的使用，化石能源終有用完的一天，我們對綠色能源早一天投入研發，我們就早一天占據領先地位。
要達到綠色室內環境的要求,應注意室內裝修的設計原則、設計方案、施工程序、裝修材料的選擇與室內空氣質量檢驗等五個方面:
一、絕對的環保裝修材料是沒有的,因此也就沒有絕對的綠色家居環境。在有限的空間承載量內,最好能盡量減少居室裝修中材料的使用量,以降低空氣中有害氣體的釋放量。目前提倡的功能主義的設計,旨在使消費者于簡潔、實用中充分享受到家庭的溫馨與舒適。以舒適、安全、簡約為標準。居室設計是在房型的客觀條件下進行裝修的全盤謀劃,這是實現裝修目標的關健一環。在這一階段將環保、生態、要求作為設計考慮的基礎,才能使于裝修過程和條實現“綠色環保”。進行綠色環保設計,首先安注意空氣流通、盡量使各個角落都能進入新鮮空氣,千萬不要在門窗附近設置隔斷物,以免阻隔空氣流通,對于廚房、衛生間等,要設計排風的強制換氣;再就是采光、布燈、色彩等等的搭配;最后是家具、裝飾品等的組合精明的設計師還會在最恰當的位置設計“室內庭園”,山水花竹盡量顯姿色,給人一種身居自然的環境中的輕松和諧的感受、陶冶生活情趣,品位,烘托家庭氛圍。
二、在裝修設計時要考慮到資源的綜合利用和節能問題,盡可能選用節能燈具,盡量利用自然光進行室內的采光,這樣會降低裝修后的光污染。還要注意合理搭配裝飾材料,充分考慮室內空間的承載量及通風量,提高室內空氣質量。如有條件可以請專家對家裝設計方案進行綠色預評估。即根據房屋的總面積與設計方案中各種裝修材料影響空氣質量物質的釋放比例,通過科學的計算分析出設計方案在施工后的空氣環境質量,并針對設計中可能引起局室空氣污染超標餓額設計之處進行修正。
三、在施工時,嚴格執行綠色環保標準,選用無毒、少毒,無污染、少污染的綠色施工工藝,并且加強施工現場的管理,降低粉塵、噪音、廢氣、廢水對環境的污染和破壞。
四、在室內裝飾裝修材料的選擇上盡量選用不含甲醛的粘膠劑,不含纖維的石膏板材,不含甲醛的大芯板、貼面板等。對木制品、油漆、釉面磚、綠色或深紅色花崗石、粘合劑、大芯板及其他人造材料,除索要發票和產品合格證外,最好對材料進行檢測,確保質量達標。選擇的產品應符合國家《室內裝飾裝修材料有害物質限量》的規定。另外,家具也是引發室內空氣污染的重要因素,因此,在選購家具時要選擇規模大、信譽好的廠家;向商家索要有害物質含量報告,并在保修項目或發票中注明環保要求,以便在發生質量問題時退換貨。從健康角度上講,購買實木家具是一種不錯的選擇。
五、做好室內環境檢測和治理工作時建立綠色家居的最后一關。消費者購買新房或裝修新居后,不要急于入住,應該先找有資質的或權威的室內環境檢測部門進行檢測,如發現有污染超標之處,可根據居室、廚房、衛生間的不同污染物選用不同功能的空氣凈化裝置,如空氣凈化器、吸油煙機、臭氧消毒器等,并且注意室內通風換氣。
裝修時材料的應用非常重要,決定了你的家是否真正綠色環保。要裝修成一個綠色的家,我們就要了解常用的各類綠色建材品牌,自己判斷裝飾公司提供的“綠色建材菜單”是否是貨真價實的綠色產品。下面我們了解一下綠色的建材及其品牌。
涂料:涂料是現在最流行的墻面裝飾材料,它的價格適中,施工簡單,易于再次裝修,而且顏色豐富,有些涂料還可以創造立體紋路和效果,特別適合簡潔設計風格。現在市場上的進口涂料大都是環保產品,購買時需認準“藍天使”等國際綠色環保標志。最常見的涂料中,立邦漆、來威漆、多樂士都屬于環保產品。
墻紙、壁紙:墻紙、壁紙在10年前曾經是最流行的墻面裝飾材料,但一度由于有異味等環保原因失寵于裝飾市場。10年后卷土重來的新型墻紙、壁紙大打環保牌,很多新型墻紙采用天然原料,棉、植物纖維成為墻紙、壁紙原料的主角,讓人們對它的安全、環保有了信心。
而多樣的顏色、圖案和立體效果,更給居室設計提供了創意空間。特別是現在流行的阿爾福特、海吉布等新型壁紙,不但安全環保,而且基面上有各種凹凸紋理,可根據不同設計風格在基面上涂上各種涂料。缺點是價格較高,施工較復雜,比較適合個性裝修和高檔裝修。
瓷磚:現在人們對廚衛裝修越來越重視,各種各樣的瓷磚成了廚衛不可缺少的新衣裳。
目前市場上墻面瓷磚品種繁多,抽象的、仿古的、多次燒制的、凹凸立體的、超小規格的……常見的冠軍、泛亞、羅馬、蜜蜂等絕大部分進口、合資品牌都是環保產品。
復合地板:復合地板因為耐磨耐用、易打理、裝飾效果好,施工簡便,價格合理,成為地面材料的熱點。雖然對其甲醛含量的質疑曾一度影響人們對復合地板環保性的信任度,但經過我國綠色環保認證、德國藍天使國際認證等嚴格測試,歐典、柏麗、泰步、柏高、宏耐等地板無疑是安全可靠的產品。
實木地板、實木復合地板:實木地板腳感好,美觀大方,但價格較高,適合高檔裝修;實木復合地板結合復合地板和實木地板的優點,美觀實用,缺點是可選范圍小,品種少。您可以選擇康樹、森林王、福滿地等優質綠色產品。
1.1一般資料選擇2011年1月至2013年1月期間在我院口腔科就診的錯頜畸形患者共51例，入組標準:(1)符合錯頜畸形的診斷標準，(2)無活動性齲齒或缺失牙;排除標準:(1)伴有嚴重的血液系統疾病，(2)伴有嚴重先天性心臟病、肺部疾病、消化系統疾病或神經系統疾病，(3)伴有嚴重的牙齦或牙周黏膜疾病，(4)患者或家屬不愿接受固定矯正器治療。其中男30例、女21例;年齡10～15歲，平均年齡(12.8±1.8)歲。本研究方案經我院倫理委員會批準，納入研究前所有患者均簽署知情同意書。
1.2治療方法采用常規的固定矯正器矯正錯頜畸形，療程時間半年至兩年。分別在矯正前與矯正后1個月、2個月、4個月、6個月對口腔菌斑進行采集及培養，觀察并比較矯正前后口腔微生態環境的變化情況。
1.3細菌培養方法采集的標本選擇兩側中切牙位置，使用無菌紙條進行采集，將采集的菌斑稀釋10倍后以2500r/min低溫離心20min，取上清液接入培養基，在37℃下培養1周，觀察細菌菌落形態，統計牙齦卟啉單胞菌、伴放線桿菌、核酸桿菌、產黑色素類桿菌及衣氏放線菌的檢出率。
1.4統計學方法采用SPSS17.0統計學軟件，計量資料以均數±標準差(x±s)表示，計數資料采用χ2檢驗。
2結果
矯正治療后1個月口腔牙齦卟啉單胞菌、伴放線桿菌、產黑色素類桿菌的檢出率較矯正前升高(χ2=3.99、4.74、4.32，P均＜0.05)，而口腔核酸桿菌、衣氏放線菌的檢出率與矯正前比較差異無統計學意義(χ2=0.14、1.22，P均＞0.05)。矯正后2個月、4個月、6個月口腔牙齦卟啉單胞菌、伴放線桿菌、核酸桿菌、產黑色素類桿菌及衣氏放線菌的檢出率均高于矯正前(χ2=6.04、4.74、4.32、5.30、3.99，6.04、5.72、6.33、4.32、3.99，10.67、7.83、5.30、5.30、7.14，P＜0.05或P＜0.01)。
3討論