時間：2023-03-14 14:50:02
導語：在家居裝飾設計的撰寫旅程中，學習并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優(yōu)秀范文，愿這些內容能夠啟發(fā)您的創(chuàng)作靈感，引領您探索更多的創(chuàng)作可能。
乙方：_________
茲甲方委托乙方設計位于_________實用面積_________平方米的私宅，雙方應設計事宜達成以下協(xié)議：
一、甲方將房屋委托乙方設計，乙方將根據(jù)甲方的要求，結合設計原理在甲方提供所有資料_________日內繪出平面布置圖。
二、甲方確認平面方案，確認后，甲、乙雙方簽訂本設計委托書，同時，甲方交付首期設計定金，金額為總設計費的_________%。(設計費收取標準詳見第六條)，乙方下現(xiàn)場實地盡寸復合。
三、簽約后，乙方進入立面設計_________日內繪出詳細立面方案。
四、設計內容：設計平面方案圖，全部施工圖。
含配套專業(yè)：體定位圖、吊頂圖、開關插座圖、電路布置圖、各房間立面圖，與業(yè)主溝通，審核后，雙方簽字定稿。
五、乙方根據(jù)立面方案制作效果圖，(效果圖制作收取標準詳見第七條)。
六、圖紙裝裱要求：乙方交付壹套a3設計圖紙，超出部分費用甲方自理，甲方結清設計尾款。
七、設計費收取標準：平面_________元/平方米，復式_________元/平方米，別墅_________元/平方米，本套私宅總設計費大寫：_________(小寫_________元)，簽定本協(xié)議時，甲方需交付設計定金大寫：_________(小寫_________元)，余款于乙方交付整套a3設計圖紙時結清。
八、效果圖制作收取標準：標準客廳_________元/張，復式_________元/張，臥室_________元/張，本套私宅效果圖制作費大寫：_________(小寫_________元)。
九、雙方權利義務：
1.甲方
(1)按本合同規(guī)定的內容，在規(guī)定的時間內向乙方提交基礎資料及文件，并對其完整性，正確性及時限負責。甲方不得要求設計人違反國家有關標準進行設計。
(2)甲方提交上述資料及文件超過規(guī)定期限，_________天以內的，乙方按本合同第三條規(guī)定的交付設計文件時間順延;_________天以上的，設計人有權重新確定提交設計文件的時間。
(3)甲方變更委托設計項目、規(guī)模、條件或因提交的資料錯誤，或所提交資料作較大修改，以致造成乙方設計返工時，雙方除另行協(xié)商簽訂補充協(xié)議(或另訂合同)，重新明確有關條款外，甲方應按乙方所耗工作量向乙方支付返工費。
(4)在合同履行期間，甲方要求終止或解除合同，乙方未開始設計工作的，不退還甲方已付的定金;已開始設計工作的，甲方應根據(jù)業(yè)乙方已進行的實際工作量，不足一半時，按該階段設計費的一半支付;超過一半時，按該階段設計費的全部支付。
(5)甲方必須按合同規(guī)定支付定金，收到定金作為乙方設計開工的標志。未收到定金，乙方有權推遲設計工作的開工時問，且交付文件的時間順延。
(6)甲方應按本合同規(guī)定的金額和日期向乙方支付設計費，每逾期支付一天，應承擔應支付金額_________%的逾期違約金，且乙方提交設計文件的時間順延。逾期超過_________天以上時，乙方有權暫停履行下階段工作，并書面通知發(fā)包人。
(7)甲方要求乙方比合同規(guī)定時間提前交付設計文件時，須征得乙方同意，不得嚴重背離合理設計周期，且甲方應支付趕工費。
2.乙方
(1)乙方應按國家規(guī)定和合同約定的技術規(guī)范，標準進行設計，按本合同第六條規(guī)定的內容，時間及份數(shù)向甲方交付設計文件(出現(xiàn)2、3、5、6、7規(guī)定有關交付設計文件順延的情況除外)。并對提交的設計文件的質量負責。
(2)設計合理使用年限為_________年。
(3)乙方對設計文件出現(xiàn)的遺漏或錯誤負責修改或補充。由于乙方設計錯誤造成工程質量事故損失，設計人除負責采取補救措施外，應免收受損失部分的設計費，并根據(jù)損失程度向發(fā)包人支付賠償金，賠償金數(shù)額由雙方商定為買際損失的_________%，總額不得超過總設計費。
(4)由于乙方原因，延誤了設計文件交付時間，每延誤一天，應減收該項目應收設計費的_________%。
(5)合同生效后，乙方要求終止或解除合同，乙方應雙倍返還發(fā)包人已支付的定金。
本協(xié)議一式兩份，甲、乙雙方各執(zhí)一份，簽字后生效。
甲方(蓋章)：_________乙方(蓋章)：_________
關鍵詞：家居設計；裝飾性；設計流行風格
現(xiàn)在家居裝飾進入了一個比較活躍的時期，從簡單的基本裝修到目前的“時裝化”、“個性化”的趨勢已日益顯著，但同時也出現(xiàn)了許多裝飾的誤區(qū)，主要體現(xiàn)在以下幾個方面。
為了追求家居裝飾的“個性化”、“時尚化”，設計師也在設計風格上求新、求變，這本是無可厚非的好事，但是不得要領的似是而非的設計造成各式各樣的文化墻、主題墻、客廳、餐廳、起居室，造型吊頂變成了木質天花，假梁、假柱、地磚、復合木地板、竹地板、石才地面層出不窮。總之，不把房間六個面裝滿絕不罷休。而且，這種設計卻常常被看好，屢屢得獎。媒體更是大呼小叫，在電視、報紙的誤導下，仿佛只有這樣做，才算得上是真正的裝修和室內設計。我想，做為一名設計師，在看名目繁多的時尚裝飾雜志、電視報道時，不要盲目地認同和追求，不要被一些純粹商業(yè)化的設計形式誤導，進入設計誤區(qū)。應有選擇的取其精華、去其糟粕。
實際上，家居裝修的最終目的是運用設計手段和裝飾材料，給人創(chuàng)造一個舒適、實用、安全、健康、優(yōu)美的室內環(huán)境，所以，設計初期，首先考慮的應該是滿足使用功能的要求，另外，還要滿足視覺、聽覺、觸覺等生理和心理享受，這就需要設計師把握分寸，處理好實用與美觀的關系，假如我們裝修完的房間只是好看，而使用起來很不方便，那就成了布景而形同虛設，失去了裝修的本意和使用這一本質。
再有一點是避免過度的裝修。過度地使用高檔材料，一味的追求富麗堂皇，不僅造成經(jīng)濟上的浪費，也給人帶來視覺污染，所以做為設計師，在這方面應給消費者以正確的引導。我們提倡適度的裝修。室內設計做為一門綜合性的學科，涉及的內容很多，六個界面的裝修只是其中一部分，其目的是為室內空間創(chuàng)造一個良好的背景環(huán)境，用它來襯托出家具、陳設、綠化裝飾等，而真正的主角應是居住其中的人，所有裝飾、家具、陳設都是為居住者服務的，是以人為本的，不要喧賓奪主，進入過度裝飾的設計誤區(qū)。
還有一點，好的居室裝修設計與高額費用并不成正比，如何根據(jù)低造價營造具有個性化，又具實用性的居室環(huán)境則是衡量一個好的設計師的設計功底、設計水平的標準，因此我們設計師應在這方面多動腦筋，多運用低價位的裝飾材料，新穎的設計手法，大膽的色彩關系變化去營造溫馨、大方的居室風格，這是設計創(chuàng)作的難點，也是設計師應關注的重點。
營造一個“時尚化”、“個性化”的居室環(huán)境，重點不僅在于六面體的裝修，主要應放在與裝修風格相配套的家具、陳設、軟裝飾的設計上。
首先，家具的選擇要與設計風格有機的融合為一體，相互烘托。
其次，創(chuàng)意陳設―泛指各種供觀賞的藝術品，如國畫、油畫、銅版畫、裝飾畫、雕塑小品、各類擺設、藝術插花等，陳設品的選擇受人的不同個性所左右，針對不同風格的居室環(huán)境應配飾不同的陳設品，怎樣才能在一個有限的空間里，合理地布置其中的物品，最大限度地發(fā)揮各自的功能，體現(xiàn)一種品味和文化，這是設計師要面對的重要課題。
家居軟裝飾，一般通過裝飾織物來表現(xiàn)。裝飾織物泛指地毯、掛毯、壁掛、簾幕織物及床上織物、靠墊等等，材料上有棉、毛、麻、化纖等，其具有吸濕、隔音、溫暖柔和、富于彈性等特性。裝飾織物作為一種能體現(xiàn)文化內涵的特殊裝飾材料，應充分發(fā)揮其在居室空間中的視覺美、觸覺美、功能美的作用，來充分體現(xiàn)家居裝飾的“個性化”和舒適性，并符合其獨特的文化內涵和審美情趣，同時這也是衡量居住環(huán)境質量的主要標準之一。
室內設計師雖然接觸到多種裝飾材料，但設計作品絕不能成為各種材料的堆砌，不盡其窮不成為設計的理念是一種沒落的消極設計，設計師應合理而巧妙的利用不同材料，來體現(xiàn)自己的設計，并且要經(jīng)常注意材料的變化，可能的條件下，爭取使用最新的環(huán)保材料和地方材料，作為創(chuàng)造健康、安全、優(yōu)美的室內生活空間的基本保障。
關鍵詞：服飾元素；旗袍；室內裝飾設計
0 緒論
人以居為安，隨著社會的進步人們對生活的品質、居住的環(huán)境要求也在不斷地提高。而面對國際日益頻繁的交流，受國際化的這種影響，民族的、特色的、傳統(tǒng)的文化離我們越來越遠。原本多姿多彩的世界反而變得單調又乏味了。目前在我國家居室內裝飾設計中；盲目跟風、模式化抄襲的現(xiàn)象普遍。處于一種迷失自我的狀態(tài)。而這樣的作品缺乏靈魂，沒有自身獨特的魅力。對此我們應該多去吸收豐富多彩的歷史文化沉淀，讓傳統(tǒng)的文化得以有效的繼承。
中國作為禮儀之邦，重視傳統(tǒng)思想文化。正所謂“衣食住行”都承載著深厚的文化內涵和美學思想。而在傳統(tǒng)服飾中，旗袍；是眾多華夏服飾的重要派別，享有“東方奇葩”、“Chinese Dress”、“服裝之最”等諸多美譽。從清初的確立到民初的盛行，至今仍然不斷發(fā)展和演變著，彰顯著獨有的魅力和別樣的審美價值。通過旗袍的發(fā)展，可以清楚地在旗袍最根本的特點上，看到與之相關的一些古典美學思想。現(xiàn)將旗袍中優(yōu)美的元素拓展運用到服裝設計領域之外的家居室內裝飾設計當中，做一種新的嘗試。
1 旗袍的來源
旗袍，作為中國服飾的國粹，已有百年來的歷史。它源于清代滿族，滿族分為八旗，各旗分管的軍營皆稱為旗人，而他們所穿的袍服稱為“旗袍”。滿族人民不管男女，老少都穿著旗袍，清兵入關后，皇太極為了維護民族傳統(tǒng)習慣和緩解民族矛盾，制定了服飾制度，采納了“十從十不從”的服裝策略。隨著社會的發(fā)展，漸漸的旗袍又專指女性的長袍，在民國時期這種長袍是一些正式場合的服裝。
2 旗袍的發(fā)展歷程
20年代初旗袍的特點是：有著對稱的圖案和紋樣的裝飾，衣型寬大平直，下擺比較大，直線的衣身造型幾乎看不出胸，腰，臀的曲線，腰節(jié)線較低，袖式闊大，色調以淡雅為主，整體感覺簡單大方；20年代末旗袍的特征是：旗袍的下擺向上升，袖式由闊大的中袖變成短袖，短袖變成馬甲袖，有的袖口還會裝上仿西式的克夫。
30年代，這時期的旗袍造型日臻成熟，做工精良，吸取了歐洲流行的元素，在時裝的影響下，整體款式向苗條型發(fā)展，造型纖長，收腰，加省工藝以顯示女性的曲線美，領子融入了西式的造型，如荷葉領，開叉領，翻領，袖子變成短袖，無袖，荷葉袖，袍衩越開越高，前后開叉，并出現(xiàn)左右門襟的雙門襟旗袍。
40年代是旗袍的黃金時代，其出現(xiàn)“改良旗袍”。隨著與的洗禮，提倡個性解放的新思想，新觀念，人們的審美發(fā)生了變化，穿著也跟著發(fā)生了改變，這一時期的旗袍在保留民族服飾特色的同時，融入了西方的結構元素，款式增多，領子和衣襟的變化增多。
3 旗袍元素特征分析
真正成為中華服飾文化最具代表意義上的旗袍，其誕生于20世紀初，盛行于30，40年代并形成了穩(wěn)定的旗袍樣式，因此綜合旗袍的發(fā)展歷程，提取旗袍中盤扣、刺繡、優(yōu)美的輪廓和具有傳統(tǒng)意義代表性的圖案元素作為主要突破口進行分析：
（1）盤扣.也稱為盤紐。傳統(tǒng)盤扣以布料為主，配以絲繩、銅絲等材料，盤曲成各種花型圖案，形態(tài)有“龍、鳳、金魚”等樣式，扣型有“一字扣、琵琶扣、葫蘆扣”等，植物圖案中常見、蘭花、等，字符類有“壽、喜、福、祿”系列，多具有吉祥之意。盤花分裂兩邊，有對稱的，有不對稱的。作用于連接衣襟的功能，更起到服裝裝飾的作用。
（2）刺繡。我國不同地區(qū)的刺繡工藝各具特色，最為人所知的有京繡、蘇繡、湘繡、顧繡等。在旗袍繡花技術中，最常見到的是京繡和蘇繡。傳統(tǒng)的刺繡工藝有多種方法，現(xiàn)代刺繡中融入了鏤空，采用了立體感較強的特殊刺繡方式，讓面料充滿立體感。材料多以：棉麻絲綢為主。
（3）圖案。具有鮮明的民族特色，深厚的民族文化內涵和祁吉納祥的寓意。其類型可大致分為：1）經(jīng)典圖案：龍鳳、牡丹、梅花、孔雀、鶴鹿。工藝技法：沿用傳統(tǒng)古法，高度還原，寫實。2）中國元素：水墨畫、青花瓷、文字、中國結、剪紙。工藝技法：運用某個傳統(tǒng)元素均勻變化。其他還有：小碎花，荷花，栩栩如生的花鳥，京劇臉譜等圖案；風格典雅，富有韻味。
（4）板型。從最初的長馬甲形，到初期的寬腰直筒式，再到40年代后不斷改良以曲線巧妙的結合展顯女性風姿風韻線條美為主。綜合來看主要分為以下幾個特征：立領、大襟、窄袖、直身、開叉。
4 旗袍元素特征在室內裝飾設計中的運用
4.1 盤扣元素特征在室內裝飾設計中的運用
正因為盤扣在旗袍中主要是有連接衣襟的功能，所以把這種功能性作為設計靈感的來源，巧妙的運用到門庭、隔斷、柜門、以及窗的設計中。結合旗袍中多樣化的門襟形式，以純原木為主材料，加上盤扣中盤曲的花型圖案用金屬材料做成門把，以畫龍點睛的形式，帶動古典的氣息，展現(xiàn)獨特的智慧與審美情趣。
4.2 刺繡元素特征在室內裝飾設計中的運用
隨著對室內營造氣氛、營造意境要求的提高，設計師不斷地尋找一種有效的表達方式，然而刺繡作為中華民間傳統(tǒng)手工藝中一顆古老而耀眼的明珠，它的裝飾性，比起普通印刷或貼紙更具生動性，以及逼真的效果，采用旗袍中最具典型性的京繡或蘇繡工藝來做裝飾，賦予室內裝飾中濃厚的民間、民族氣息，可以達到傳神的意境。因此將刺繡工藝運用到室內裝飾設計中做為營造古典氣氛是再好不過的選擇。在表現(xiàn)手法上，也可以將刺繡與雕刻技術相互結合使用。墻面，柱面，柜面可做手工雕刻，而屏風或隔斷可用大面積刺繡作品來做分割，以增添室內裝飾設計的層次感與多變性，體現(xiàn)若隱若現(xiàn)，而又立體、真實的一面。感受這種造景元素所表達的神秘性以及裝飾的趣味。
4.3 圖騰元素特征在室內裝飾設計中的運用
在旗袍中常用的圖騰其象征對吉祥寓意居多，并有強烈的東方色彩，如：龍、鳳、牡丹、福、祿、剪紙等。將其運用到室內裝飾設計中除了有好的寓意之外，也具有很好的裝飾效果。
表現(xiàn)手法。抽象的：在墻面的美化上，通過加工提煉可以選擇抽象的圖騰紋樣做壁紙以及彩繪。或打散重組取其一小部分圖案進行裂解或變形，利用平面構成中的形式法則；如：二方連續(xù)和四方連續(xù)的編制方式，均勻中富有變化，清晰明朗或多種圖形復合形成，互相穿插，達到繁密而不亂的效果，體現(xiàn)主題性的裝飾。
寫實的：以動植物圖案為主做實物的裝飾，主次分明，對比強烈；在裝飾品中如：燈具，擺件，窗簾的選擇上也可以與其相呼應。
旗袍中圖騰的元素賦予人們積極向上的精神面貌，淋漓盡致的展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中祁吉納祥的寓意，喚起人們內心對幸福美滿生活的向往。
4.4 結構元素特征在室內裝飾設計中的運用
通過旗袍剪裁板型特征，流暢的線條，展現(xiàn)出來女性曲線之中的柔美；可以將此靈感的來源運用到室內空間布局或陳設當中，使得空間組織更具有美感，
在表現(xiàn)手法上：使用，移植、嫁接等藝術表現(xiàn)形式。材料的選擇，俗話說：“寧可食無肉，不可居無竹”，而中國傳統(tǒng)室內建筑材料主要也是由木質材料組成，所以可以利用竹質材料進行室內空間的分割，有著隔而不斷的意韻，講究以柔為美的特色。另外，現(xiàn)代室內設計中，越來越注重生態(tài)環(huán)境的美化，因此可以采用室內移用植物布景的手法，達到人與自然親和藝術的審美目的。在室內做小型的布景，用鵝卵石鋪成曲線的小路，巧妙加以的點綴，配上一些協(xié)調的盆栽，虛實結合，營造出一種自然的意境。不僅起到裝飾的作用，也給予感官美的享受，同時使室內空氣更加清新自然。
5 結論
在設計領域中，傳統(tǒng)的設計符號往往是相通的，是前人在生產(chǎn)勞動、建造居所時經(jīng)驗與智慧的累積， 有著積極的實用意義，是對精神生活追求的體現(xiàn)。作為一名設計師應深刻審視華夏的歷史和文化，不斷的學習，增強理論與實踐水平，并能夠敏銳的洞察到身邊一些隱約的，零碎的，分散的元素來作為創(chuàng)作靈感的來源。
旗袍是中國的國粹服飾，它的元素有著獨特的魅力，將優(yōu)美的旗袍服飾元素拓展運用到室內裝飾設計之中，將它們巧妙的結合，也是一種新的嘗試，讓居住者在反應文化內涵的同時，也在視覺上帶來了美的享受，更是對民族文化的延續(xù)。
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關鍵詞：城市家具；家具設計；趨勢
中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）14-0052-02
一、城市家具概述
城市家具是指城市街頭的各種地景設施，包括城市中的景觀小品、公共場所的配套設施等，例如街上的公交候車亭、路名牌、路燈、電話亭、垃圾箱、雕塑物等就是一件件城市家具，它們不僅像居室中的家具一樣實用，而且還能裝飾城市環(huán)境、體現(xiàn)城市文化。城市家具是常用或常見的小尺度物質要素，它們形成街道和廣場的環(huán)境特質，是城市環(huán)境和景觀的重要組成部分，并已成為城市街道富有生氣和活力的元素。
二、城市家具的功能和分類
對于城市布局中的城市家具而言，主要具備兩個方面的功能，一方面可以為人們提供識別、依靠、潔凈等使用功能；另一方面可以具有點綴、烘托、活躍環(huán)境氣氛的功能。設計合理、巧妙的城市家具，既能方便人們的使用，又能為城市營造一片休閑意境，讓身處城市中的人們身心愉悅。
城市家具種類繁多，按其使用功能大體分類如下：
（一）交通功能性家具。這類家具主要是指城市街道中主要用于交通指示、組織的設施，包括路燈、交通指示燈、交通指示牌、路標、人行天橋、候車亭、自行車架、無障礙設施等。
（二）生活服務性家具。這類家具主要是指城市街道中為公眾提供生活、娛樂等服務的設施，它們是城市環(huán)境舒適與否的重要因素，主要包括坐凳、涼亭、親水平臺、柱廊構架、垃圾箱、郵筒、售報亭、飲水機、時鐘、嬉水池、兒童游樂設施、鍛煉器械、導游導購圖、廣告牌等。
（三）景觀藝術性家具。這類家具主要是指那些為城市街道增添藝術氣息，美化環(huán)境的設施，包括花壇、雕塑、噴泉、疊水瀑布、地面藝術鋪裝、裝飾照明等。
三、我國城市家具設計存在的問題
（一）使用耐久度較低
每天都會有成千上萬的人使用城市家具，因此，對其的耐久度有很高的要求，否則的話，其成本就很高，還會造成很大的浪費。例如杭州是一個對城市家具設計認識較早的城市，從2002年開始大量采用防腐木材用于西湖景區(qū)和主要道路的城市家具。然而多年之后杭州的果殼箱、樹穴、親水平臺等木質城市家具很多都壽命已至。管理部門決定棄用這些難以伺候的木材，行道樹下的破舊木地板，將全都換成鵝卵石，而不再使用風靡杭城的戶外木地板。由此可見城市家具的戶外使用特性對材料的耐久性有很高的要求，不是一般材料和普通的防腐處理可以勝任的。
（二）功能可識別性較低
城市家具都有其存在的意義和作用，如果其作用不能夠很好的識別，那么就失去了其存在的價值。在日常生活中我們經(jīng)常會遇到某些城市家具功能性不突出的現(xiàn)象，例如街道邊的公用電話亭因為正立面的大幅廣告覆蓋而使路人不能分辨其主要功能或者產(chǎn)生純粹是廣告牌的錯覺，使周圍急于使用的人們百尋不見。城市家具的可識別性是其設計的首要問題，也是影響使用功能的重要方面。
（三）與環(huán)境協(xié)調性較低
城市家具與室外空間環(huán)境的關系，隨人類生活和觀念的變革而變得越來越密切。與周邊環(huán)境相協(xié)調是城市家具設計的基本要求。目前，在中國的城市景觀環(huán)境中，戶外家具和戶外環(huán)境沖突的例子隨處可見，主要是由于來自某一方面的個人意志或設計師過分強調自我，使城市家具同整體景觀環(huán)境格格不入，無法成為城市景觀環(huán)境的有機組成部分，未能體現(xiàn)參與構成景觀環(huán)境的作用，這樣的設計作品只能游離于城市戶外環(huán)境之外，也就失去了作為城市家具的意義。
（四）吸引力較低
良好的城市家具設計與布局還是使公共空間富有吸引力并以此產(chǎn)生愉快的公共活動的前提，也是觸發(fā)人們積極使用的重要因素。相對于雷同或常見的造型，造型獨特，在感官和精神上具有影響力的城市家具設計更加能喚起人們情感上的共鳴，同時帶來愉悅的心情，給人以深刻的印象，甚至是旅行中難忘的記憶。
四、城市家具未來發(fā)展的趨勢
為了更好地滿足人們戶外活動諸多功能上的要求，豐富城市的戶外生活，突顯城市人文特征，未來城市家具的設計將更加會體現(xiàn)人性化、整體性和生態(tài)化等等多方面的功能和要求。
（一）人性化趨勢
城市家具的存在就是為了滿足城市人們的需求而存在的，因此人性化的設計趨勢是合乎時展要求的理性觀念，是產(chǎn)品設計沿著正確方向發(fā)展的指導思想。人是城市戶外環(huán)境的主體，環(huán)境設施都是為人服務的。城市家具的規(guī)劃與設計要體現(xiàn)對人的關懷，關注人在其中的生理需求和心理感受，以人為基本出發(fā)點，研究人的需求，探索各種潛在的愿望，提出人在城市戶外生活中存在的各種問題，并在解決這些問題時通過戶外家具本身，使人的各個器官能得到延伸而發(fā)揮作用，使人們活動起來更方便、更舒適，從而實現(xiàn)人存在的價值和意義，提高人們整體的戶外生活品質。此外，人性化的設計不僅要考慮到正常人的需求，還要考慮到傷殘人、老人和兒童等的特殊要求，體現(xiàn)對人的命運的關懷，對社會弱勢群體的關愛，人人都可以平等且無償?shù)叵碛性趹敉膺M行活動的權利，努力創(chuàng)造一個公平、平等的社會環(huán)境。
（二）整體性趨勢
城市家具作為環(huán)境設施是實體要素構成空間，是人們活動的空間裝置與依附，它需要與空間環(huán)境互相延伸、穿插、交錯、復合、變換。城市家具與周邊環(huán)境相結合，經(jīng)常可以形成一個視覺節(jié)點，城市家具作為城市景觀設計的元素，具有提供空間界定、轉換、點景，甚至成為城市地標的作用，所以應該具有一定的裝飾性，能夠與其所在的城市融為一體，未來的城市家具設計要能體現(xiàn)出整體性的要求。
（三）生態(tài)化趨勢
隨著人們對生態(tài)環(huán)境要求的逐步重視，城市家具設計也體現(xiàn)出了生態(tài)化的趨勢。生態(tài)化趨勢主要是指在其原材料獲取、生產(chǎn)、運銷、使用和處置等整個生命周期中密切考慮到生態(tài)、人類健康以及安全問題。具體而言，就是應該考慮選擇對環(huán)境影響小的原材料，減少原材料的使用，優(yōu)化加工制造技術，減少使用階段的環(huán)境影響，優(yōu)化產(chǎn)品使用壽命及產(chǎn)品的報廢系統(tǒng)。
（四）體現(xiàn)文化性趨勢
城市家具是依附著城市而存在的，因此要能夠體現(xiàn)出所在城市的特點和文化特色，每個城市都有自己獨特的傳統(tǒng)和特色文化，是歷史積淀和人們創(chuàng)造的結晶。任何城市家具形態(tài)都可以暗示使用功能并完全可以作為城市文化的一種載體。我們從舊的景觀元素中可以得到巨大的滿足感，找到隨著時間流失在建成城市環(huán)境與景觀之間形成的連續(xù)感。城市要有積淀文化的能力才能有所發(fā)展。城市家具在城市景觀環(huán)境中起到傳承文化脈絡和承載城市景觀環(huán)境地域特征的作用，地域性的城市家具常見于具有歷史性的景觀中。城市家具設計在某種程度上亦反映了市民對文化認知水平，以及對傳統(tǒng)文化的價值取向和接納新文化的能力。
（五）體現(xiàn)藝術性趨勢
藝術是人與社會、與自然、與城市產(chǎn)生的影響互動和心靈對話，更是一個綜合的概念。藝術擁有豐富的心理與情感體驗功能，藝術具有獨特的能量。現(xiàn)代城市隨著人們交往的增多，經(jīng)濟的發(fā)展，城市的功能也越來越趨于完善，對城市家具也有了越來越高的要求。藝術逐漸的體現(xiàn)在城市家具等各個層面，使藝術信息滲透到各種空間環(huán)境設計中去，所有這些有效地增強了人們對空間環(huán)境的認知感和依賴性。城市家具的種類和材料將不會再象從前那樣單一和形式簡單，注重了功能與藝術性的統(tǒng)一。在對于設施的藝術性所創(chuàng)造的價值，人們已經(jīng)認識到通過公共設施的藝術性去感知城市和建筑、交流情感、平和情緒、激發(fā)想象與創(chuàng)意；城市家具與城市之間通過藝術去溝通人類，建立與人類的親合關系，實現(xiàn)海德格爾所言的“詩意的棲居”。
本文為河南省軟科學研究計劃項目課題階段性研究成果，課題編號：122400450584。
參考文獻：
[1]鮑詩度，王淮梁，孫明華.城市家具系統(tǒng)設計[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2006.
[2]陳準，胡瑋.談城市公共空間中城市家具的設計[J].工程建設與設計，2008（8）.
【關鍵詞】：裝卸式鋼板型鋼夾具型鋼梁錨固懸挑腳手架
中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：
目前，懸挑型鋼扣件式鋼管腳手架在高層建筑施工中廣泛應用，此類型腳手架的搭設一般采用型鋼擱置在樓層上進行懸挑。型鋼梁與主體混凝土結構一般采用預埋壓環(huán)鋼筋、幾型錨固螺栓和U型錨固螺栓的方法（見圖1）。在品茗安全計算軟件中主要介紹了以上三種錨固方法的設計計算。以上三種錨固方式的優(yōu)點是制作簡單，造價低。缺點是此類錨固方式的夾具材料利用率低，只能在一個工程中使用。基于此考慮，我們對型鋼梁與混凝土結構的錨固采取優(yōu)化處理，采用裝卸式鋼板型鋼夾具的錨固方法，預先將鋼板與螺桿滿焊連接，底部鐵板在模板面固定，在螺桿上加PVC套管方便以后拆除。這種做法的優(yōu)點是通過PVC套管將螺桿與混凝土隔離，使之不產(chǎn)生粘接作用，在型鋼梁拆除后，可將底部鐵板與螺桿整體拆除，下一個工程中可再次使用此夾具，加大了材料的周轉利用。本文結合工程實例，介紹該裝卸式鋼板夾具型鋼梁錨固的設計與計算，供類似工程參考。
圖1 預埋壓環(huán)鋼筋、幾型錨固螺栓、U型錨固螺栓示意圖
1、工程概況
大豐港國際商務中心工程地下1層，地上16層，樓層高度2.9m，剪力墻結構，建筑總高52.85m。樓面結構砼強度C30，樓板厚度120mm。在5層開始搭設懸挑腳手架，分兩段懸挑：①從5樓樓面至11樓頂，搭設高度19.84m；②從12樓樓面至屋面搭設高度16.79m。其中，搭設高度最大的是第①段，考慮到受力面越高，風荷載越大，因此②段懸挑架受力為最不利狀態(tài)，所以將第②段懸挑架作為荷載驗算依據(jù)，計算高度取19.84m。
經(jīng)過品茗安全軟件驗算，懸挑架的立桿縱距1.5m，立桿的橫距為1.05m，立桿步距1.8m，高度40m以下連墻件采用二步三跨，當高度超過40m時，連墻體采用二步二跨。主樓懸挑腳手架采用相同型號尺寸的16#工字鋼作水平挑梁，搭設腳手架鋼管采用Φ48 × 2.8。型鋼梁與主體混凝土結構采用裝卸式鋼板型鋼夾具錨固。
2、裝卸式鋼板型鋼夾具的設計
工字鋼懸挑梁固定采用裝卸式鋼板型鋼夾具。預先制作長200mm、寬100mm、厚度10mm的鐵板。螺桿采用Φ18的圓鋼，長400mm，頭部加工100mm絲頭。將底部鐵板與固定螺桿焊牢、采用滿焊連接，焊腳尺寸10mm。在樓層板結構模板搭設完成后，將鐵板在模板面固定，并在螺桿上加直徑20的防護PVC套管，以便懸挑腳手架拆除時型鋼梁夾具的拆除。采用2個4.6級直徑27普通螺栓將型鋼夾具固定。具體做法見圖2。
圖2裝卸式鋼板型鋼夾具示意圖
3、裝卸式鋼板型鋼夾具的計算
本文主要討論裝卸式鋼板型鋼夾具的設計與計算，懸挑腳手架鋼管Φ48 × 2.8及16#工字鋼的強度、穩(wěn)定性等驗算在本文中不做說明。立桿傳遞給型鋼梁的集中荷載N及型鋼夾具計算中所涉及荷載通過品茗安全軟件直接計算求得。
3.1型鋼梁受力分析
通過對懸挑腳手架型鋼梁受力分析求出型鋼梁錨固點所受支座反力，此支座反力即為裝卸式鋼板夾具所受的軸向拉力。
懸挑腳手架型鋼梁按照帶懸臂的單跨梁計算 。
懸出端C受腳手架荷載N的作用，里端B為與樓板的錨固點，A為墻支點。
懸臂單跨梁計算簡圖見圖3，
圖3懸臂單跨梁計算簡圖
支座反力計算公式
其中，，。
本方案算例中，m =1.4 m，l=2.1 m，m1=0.25 m，m2=1.3 m，
水平支撐梁的截面慣性矩I=1130 cm4，截面模量(抵抗矩) W=141 cm3，
受腳手架作用集中強度計算荷載（為靜荷載標準值、活荷載標準值由品茗軟件計算得），
正常使用極限狀態(tài)，荷載標準組合，
水平鋼梁自重強度計算荷載 ，
，，，
代入公式，經(jīng)過計算得到
支座反力
支座反力。
3.2裝卸式鋼板型鋼夾具的計算
裝卸式鋼板型鋼夾具的計算需進行螺栓承載力驗算、螺桿的強度驗算及螺桿與鐵板角焊縫的強度驗算。
3.2.1螺栓強度的驗算
螺栓沿螺桿方向受拉，單個螺栓的抗拉承載力設計值為：
式中 、——螺栓螺紋處的有效截面面積和有效直徑。查《鋼結構原理與設計》（武漢理工大學出版社）附表14，。
——螺栓的抗拉強度值，查《鋼結構設計規(guī)范》（GB50017-2003）表3.4.1-4，2。
代入數(shù)據(jù)求得，
單個螺栓所受的拉力值 N=/2=9.099/2KN=4.5495KN
3.2.2螺桿強度驗算
螺桿采用Φ18，查《鋼結構設計規(guī)范》（GB50017-2003）表3.4.1-1，螺桿抗拉強度設計值2。
螺桿受螺栓傳遞的拉力作用，
螺桿所承受的拉應力值，滿足要求。
3.2.3 螺桿與鐵板角焊縫強度驗算
角焊縫最小焊腳尺寸，
角焊縫最大焊腳尺寸。
取。
假定角焊縫破壞面均位于45°喉部截面，
焊縫寬度。
螺桿軸力引起的垂直于焊縫長度方向按焊縫有效截面計算的應力為，
2。
垂直于焊縫有效截面的正應力和垂直于焊縫長度方向的剪應力為，
，。
在和共同作用下，按強度理論的折算應力公式，其不破壞的強度條件為，，滿足要求。
施工注意事項
(1)裝卸式鋼板型鋼夾具在模板上的固定位置必須準確、到位。
(2)裝卸式鋼板型鋼夾具必須按示意圖的要求進行制作，焊接材料、焊縫外觀質量和焊腳尺寸必須符合《建筑鋼結構焊接技術規(guī)程》的有關要求。
5、結語
隨著時代的發(fā)展，懸挑腳手架在高層建筑中廣泛使用。預埋壓環(huán)鋼筋及U型螺栓的材料投入量大，使施工成本加大。裝卸式型鋼鋼板夾具為懸挑腳手架型鋼梁錨固的一種新型錨固方式，此技術極大地提高了材料的周轉使用，拆裝方便，從而節(jié)約成本。
參考文獻
[1]《建筑施工扣件式鋼管腳手架安全技術規(guī)范》（JGJ130-2011）
筆者所在學校在校企合作過程中對一些零件的加工基本都是批量生產(chǎn)，校正強度較大，生產(chǎn)效率低，形位公差難保證及難檢測，成品合格率低。為保證質量，提高產(chǎn)品的生產(chǎn)合格率及生產(chǎn)效率，降低生產(chǎn)成本，就必須對零件的加工工藝進行分析，設計和制造運用工裝夾具，這也是作為教學、生產(chǎn)、科研相結合取得優(yōu)良成果的一例。對于技工院校的在校學生的培養(yǎng)，不但要在基礎的技能訓練上進行反復的強化，對于工藝知識的培養(yǎng)也是相當重要的，特別是對于高級班學生，讓他們在學好基本功的基礎上，利用足夠多實際制作出來的工裝夾具實例來進一步學習，會取得良好的學習效果。
下面試舉膠囊盤批量生產(chǎn)的工藝夾具設計及應用的例子加以說明。
一、膠囊薄盤和厚盤零件360個孔的加工
2009年惠州市某機械廠擬與學校進行校企合作。他們所生產(chǎn)的膠囊充填機系列產(chǎn)品是長期和批量生產(chǎn)的，為了實現(xiàn)零件生產(chǎn)的質量穩(wěn)定，降低生產(chǎn)成本，設計和應用工裝夾具就顯得尤為重要，例如兩種類似零件――膠囊薄盤和厚盤（圖1）中360個孔的加工（其余尺寸省略）。
因為它們在兩個定位銷的固定下工作，上下孔的同軸度就顯得尤為重要（見圖2零件照片）。
二、夾具的設計及其使用方法
根據(jù)零件傳統(tǒng)的加工方法，這360個孔一般都利用回轉工作臺上進行加工，另外有數(shù)顯表的可以圓周分孔也可以加工，而利用數(shù)控加工就沒有必要了。現(xiàn)考慮長期的批量生產(chǎn)，為使加工質量穩(wěn)定，特設計以下夾具（見圖3）。
該夾具的使用方法：首先對刀找到刀具中心與夾具中心重合，移動X軸工作臺數(shù)顯為80.8（φ161.6/2）處，此時再次清零，利用數(shù)顯的斜線鉆孔功能輸入角度、等距、孔數(shù)等參數(shù)，便可生產(chǎn)第一排5個孔，然后利用該夾具的分度齒輪（60等份）逐一等份固定后加工。
三、夾具的優(yōu)點
第一，零件質量穩(wěn)定性提高，不會因為操作者的操作失誤而造成零件的報廢，使零件加工合格率顯著提高。
第二，統(tǒng)一夾具制造的膠囊薄盤和厚盤的工作同軸度可以得到保證。
第三，統(tǒng)一的夾具制造使零件的互換性也可以得到保證。
第四，提高了加工效率，創(chuàng)造了明顯的經(jīng)濟效益。
關鍵詞：家具；造型；色彩；室內；氛圍；空間
家具是日常生活中重要的應用器具，在室內設計過程中，家具是重要組成要素。
1 款式多樣、風格各異、造型特別
家具根據(jù)不同的結構，可分為不同的類型，而不同類型的家具相互搭配可形成不同風格的室內設計語言。
1.1 不同的類型打造不同的款式。首先我們要了解家具的種類劃分。（1）功能分類：坐臥用家具；桌臺家具；儲藏家具；展示家具。（2）環(huán)境分類：民用家具；公用家具。（3）材料分類：木材家具；竹藤家具；塑料家具；金屬家具；石材家具；玻璃家具；軟墊家具。
1.2 不同的款式形成各異的家具風格。在室內裝飾中，靈活選用、搭配各類型的家具，可形成不同的家具造型藝術，既具備日常生活器具的使用功能，也能滿足人們對高品味現(xiàn)代生活的審美需求。如：豪華家具造型可由皮沙發(fā)、深木茶幾、壁爐組成；休閑的家具造型可布置藤編沙發(fā)、原木茶幾、草編掛飾；現(xiàn)代造型可選布藝沙發(fā)、玻璃茶幾、抽象畫；而復古造型則考慮使用木沙發(fā)、茶幾、古玩。
1.3 家居風格的搭配形成不同的家具視覺藝術。家具在搭配方面有很多美的法則與規(guī)律，在造型及體量上有高低大小和中西結合。現(xiàn)代時尚的藝術沙發(fā)搭配上傳統(tǒng)造型的座椅，在不同形式對比下，視覺效果強烈，可展現(xiàn)獨特魅力。室內環(huán)境氣氛可根據(jù)不同的平面布局，靈活搭配以獲得美感不同的視覺效果，既可莊重活潑，也可淡雅簡潔，或創(chuàng)造其他不同氛圍。但不管如何搭配，首要是與空間的功能性和人文氣質相吻合。
2 家具色彩對室內設計氛圍感的重要性作用
要想在室內設計中創(chuàng)造出宜人的氛圍，首先要考慮家具色彩搭配，色彩是家具造型不可缺少的要素之一。要讓家具綜合的形、色彩與材料和諧統(tǒng)一起來產(chǎn)生美，這樣對營造室內空間的氛圍有非常重要的作用。
2.1 色彩營造氛圍。在室內設計中，色彩營造氣氛的作用首先體現(xiàn)在人們對色彩心理反應效果和色彩生理反應效果。色彩應用得好直接影響著整個室內環(huán)境和人們的情緒。其次體現(xiàn)在空間整體的主體色調上，環(huán)境的主體色調在氣氛的塑造中起著主導作用，因此在色彩的用量和面積上占有明顯的優(yōu)勢，在選用色彩時，應根據(jù)不同的使用功能、環(huán)境地區(qū)等感情需要去選擇。如：紅色，其彩度鮮明亮麗，因此紅色調讓人感覺比較熱烈；而粉紅作為紅的淡色，有溫暖的感覺，只是略顯溫馨和諧。用發(fā)白的奶黃色來作墻壁或窗簾的底色是最合適的。因為它使視覺開闊，有寬敞的感覺。
2.2 色彩協(xié)調空間統(tǒng)一。家具色彩作為室內空間的主體色，在室內設計中應首先考慮到室內背景色（即：天花板、墻面、地面），一般講究協(xié)調、統(tǒng)一，但太過協(xié)調統(tǒng)一又會使空間在視覺上顯得平淡無奇、在心理反應上產(chǎn)生發(fā)悶、呆板、單調的感覺。所以應對室內整體環(huán)境色彩進行總體控制與把握。在充分考慮室內總體色彩協(xié)調統(tǒng)一的基礎上選擇、搭配好家具的色彩。
3 家具造型對室內設計空間感的重要性作用
家具作為室內空間中的重要組成部分，它與空間的關系相互相成。把兩者緊密聯(lián)系起來，其作為室內空間的主體，占據(jù)了較大的體量，對室內環(huán)境的影響是重要的。
3.1 家具在建筑室內環(huán)境中組織空間的作用。在建筑室內空間中，人們的活動方式是多樣性的，組合搭配不同類型的家具，可形成各種不同功能屬性的空間。在現(xiàn)代建筑中每一個房間都有一個完整得功能要求。有臥室、客廳、書房、餐廳、廚房、衛(wèi)生間等，需要配置不同得家具來滿足使用要求。如何將生活設施組合在一起，做出總體和家具互相協(xié)調的設計，并具有良好的視覺效果是每個設計師應該不斷追求的目標。隨著信息時代的到來與智能化建筑的出現(xiàn)，現(xiàn)代家具設計師也一定會不斷與時俱進，不斷探索及藝術創(chuàng)造，設計出的符合人類社會文明進步的家具。
3.2 家具在建筑室內環(huán)境中分隔空間的作用。現(xiàn)代建筑由于建筑形式的改變，框架結構越發(fā)普及，內部空間跨度越來越大，空間越來越通透，無論是空間辦公室、公共建筑，還是家居空間，采用靈活性較高的家具構件來自由組合成各種多功能家具，以便于在各功能分區(qū)的不同設計中更好的安排和分隔空間，以滿足各類空間所要求的一切功能技術活動。并且在滿足了使用功能的前提下，還可以通過家具布置的靈活變化達到分隔不同功能空間的目的。
3.3 家具在建筑室內環(huán)境中識別功能的作用。任何建筑的室內空間都是只有外殼構架的虛體，只有通過家具的設置才能顯示或體現(xiàn)出它的特定功能和形式。通過對建筑空間中家具的正確組織、搭配及設置，可將空間分隔相對獨立的不同功能屬性的使用空間。經(jīng)過家具的搭配、組織，可使各個功能空間在視覺和心理上成為具有符合美的法制的有序空間，避免了凌亂感覺。因此，可以說家具是空間實際使用性質的直接表達者，是空間功能技術活動的決定者。正確地選擇設置、搭配家具，可以為空間賦予風格各異的環(huán)境視覺效果和藝術品格。如：空間里面布置了沙發(fā)、電視柜、茶幾、陳列柜后，使用功能就被是會客廳，是公共空間；類似功能空間大小，布置了床，床頭柜、梳妝臺、衣柜其功能就變成臥室，屬于隱秘的私人空間。家具擺放的種類不宜太多，夠用就行。另外擺放時要避免有雜亂之感，盡量不要堆放雜物。餐廳作為人們用餐享受的地方，好的餐廳講究布局合理，現(xiàn)今許多家庭的餐廳格局都是固定的，這就注定了我們餐廳家具的擺放是有一定的空間限制的。餐廳家具擺放最重要的就是方便、便于清潔。在餐廳家具與家具之間應留出足夠的活動空間，餐廳家具與餐廳的格局應緊密聯(lián)系。
3.4 家具在建筑室內環(huán)境中營造空間氣氛的作用。家具首先必須滿足人生產(chǎn)活動時的使用要求，其次還要滿足不同人群的審美需要，也就是說家具除了使用起來舒適、方便，還要結合美的欣賞規(guī)律，達到人們的審美要求。
通過家具的不同設置和搭配，既可以反映出特定的文化傳統(tǒng)，也可陶冶人們的審美情趣，在特定的建筑室內空間里形成特定的文化氛圍。如：布置具有民族傳統(tǒng)特色或地方特色的家具，能勾起人們對其民族文化聯(lián)想和思考。家具設計屬于室內裝飾設計中陳設的一個重要因素，只要有一個不諧調的因素，都會嚴重破壞空間的整體性。所以說，作為室內裝飾重要因素之一的家具，它起到的裝飾效果與作用必須與整個室內裝飾風格及功能空間的整體效果與氛圍緊密相關，還要和諧統(tǒng)一。這樣，整體統(tǒng)一的文化氛圍和視覺美感才能更好體現(xiàn)。
4 結語
綜上所述，設計師通過運用美的法則，通過視覺藝術設計手段的應用，在不完善的室內空間中，設計和創(chuàng)造出空間搭配合理、美觀舒適且符合使用者生理和心理要求的室內空間，而家具作為重要組成因素，不可或缺。因此，在室內裝飾設計中一定要科學合理地選擇、布置家具，才能營造出視覺美感和獨特的風格魅力，為人們提供舒適的生活環(huán)境，創(chuàng)造良好的氛圍。
參考文獻
[1] 徐麗慧，吳冠群著.構成與應用[M].上海書店出版社，2007.
【關鍵詞】室內裝飾行業(yè) 家具設計 課程設計
近十幾年來，我國裝飾設計行業(yè)持續(xù)快速地發(fā)展，客觀上對室內設計從業(yè)人員的職業(yè)能力提出較高的要求。在室內設計跨學科的綜合能力培養(yǎng)中，家具設計與制作能力又是其中十分重要的組成部分。
教育界一般以學科知識為內涵的課程劃分來界定本科課程體系。長久以來，在本科層次的教學中，主要以偏重理論知識為切入點，這樣在教學內容的實踐環(huán)節(jié)訓練中就必然會欠缺一定的針對性，學生的崗位核心能力就沒有得到有效提高。現(xiàn)代高等教育開設的專業(yè)大多對應著相對明確的工作崗位，特別是定位于應用型本科高校，在課程的實訓教學內容上，必須與相應崗位的任務要求產(chǎn)生互動。針對這類問題，必須加快相應課程內容的改革。因此，應用型本科的課程設計有必要借鑒企業(yè)的規(guī)范和標準，校企合作開發(fā)課程體系與進行課程內容的改革。
一、行業(yè)需求與人才培養(yǎng)的需要使課程改革勢在必行
近年來，各地裝飾行業(yè)特別是家具設計制作企業(yè)發(fā)展迅速，家具設計制作企業(yè)對家具設計師和管理人員崗位的核心能力要求發(fā)生了一定的變化，對應用型本科環(huán)境藝術設計專業(yè)畢業(yè)生的綜合專業(yè)技能和職業(yè)綜合素質要求都有明顯的提高。據(jù)不完全統(tǒng)計，從事室內裝飾設計相關職業(yè)崗位的畢業(yè)生中，有80%以上與家具設計制作有關，其中大部分是家裝工程的整體家具設計和制作管理工作。
家具設計與制作相關企業(yè)對高職畢業(yè)生的要求是：不但要有高水平的專業(yè)設計技能，而且要懂材料和制作工藝，尤其是一定要有較高的項目承接能力（接單能力）。在企業(yè)主管和設計從業(yè)人員的調查中發(fā)現(xiàn)，許多應用型本科室內設計類畢業(yè)生在校期間學到了基本的專業(yè)制圖能力（施工圖和效果圖），但對材料和工藝幾乎一無所知，更缺乏工程和客戶洽談方面的訓練，所學知識面較窄，掌握的設計技能與實際工作崗位核心技能的具體要求差距較大。
課題組對部分地區(qū)在應用型本科培養(yǎng)人才方面進行了考察，并分析其優(yōu)勢及劣勢。同時，走訪了解到企業(yè)對專門人才的崗位要求后，就需要對現(xiàn)行的家具設計課程進行有針對性的改革和重新設計。總目標是：突出職業(yè)能力，以項目工作實際為載體，將理論知識、設計能力有機地穿插融匯于整個教學活動中。同時，在教學設計中還要重視教師對學生自主學習的引導。
二、課程設計的思路和原則
根據(jù)家具設計制作行業(yè)企業(yè)對人才培養(yǎng)的具體要求，和企業(yè)專家合作，將過去的設計類課程進行整合和重組，按照以裝飾工程設計能力和裝飾工程施工管理能力培養(yǎng)為主線，強化實踐教學的原則設計專業(yè)教學體系。根據(jù)專業(yè)對應工作崗位及崗位群進行典型工作任務分析，從而整合典型工作任務，形成綜合行動領域，進而根據(jù)認知和職業(yè)成長規(guī)律將行動領域轉化為學習領域（課程），建立起與崗位要求直接對接的環(huán)境藝術設計專業(yè)課程體系。
課程教學突破了以往單一的課堂教學講授的教學模式，積極推動教學改革，采取工學交替、任務驅動、項目導向，并將課堂與工地實習地點一體化的教學模式。構建起基于裝飾設計崗位工作過程系統(tǒng)化的課程體系，充分運用案例式教學和項目教學法，啟發(fā)引導學生進行自主學習。
新設計的家具設計課程傳承必要的理論架構，重點突出課程在實踐中綜合運用的特色，即用實際設計任務來豐富理論知識。課程設計可以遵循以下原則：
（一）按室內裝飾行業(yè)標準來設定課程的教學目標
家具設計課程定位是為了讓學生掌握消費類家具在設計與生產(chǎn)等方面的基本技能，使學生掌握家具設計的一般方法，并指導完成設計項目，在學習中提高解決問題的能力。重點放在培養(yǎng)學生的家具專項設計能力和熟悉企業(yè)崗位工作流程，以及崗位必備的溝通能力、協(xié)調能力和管理能力等。
（二）參照家具設計崗位過程進行課程結構設計
參照家具設計崗位過程進行課程結構設計，注重前面及后續(xù)等部分課程之間的連貫性和開設順序，目的是使學生增強任務意識，培養(yǎng)工作狀態(tài)，引導他們從關注“是什么”轉向“怎么做”，進而找到培養(yǎng)職業(yè)素養(yǎng)的途徑。構建新的家具設計課程體系，參照企業(yè)家具設計工作過程，這對于現(xiàn)今應用型高等教育培養(yǎng)學生職業(yè)能力、掌握工作過程等方面有十分重要的意義。重構課程結構主要包括以下幾方面意義：它是衡量應用型本科院校所培養(yǎng)學生職業(yè)能力水平的重要指標；指導學生從崗位整體的層面來理解其中的每一個工作任務；將設計實踐融于課程內容的形式，激發(fā)了學生的學習興趣。
（三）突破單純學習知識的課程模式，加強課程教學與工作任務的相互關聯(lián)
以典型工作任務為家具設計課程教學內容選擇的參照，以完成多個具體的設計項目為實踐教學的主要形式。這就要求課程內容的設置既反映工作過程的結構體系，也要求按照工作過程所需的知識來組織課程內容。具體包括：以職業(yè)能力的養(yǎng)成為依據(jù)選擇教學內容，課程內容的設置要以工作過程為主線，學習項目以典型的產(chǎn)品（或服務）為載體。
（四）以學生為主體設計課程
以學生為主體，而不是教師為主體來設計課程。在家具設計課程中，讓學生學會打破單個任務之間的界限，加強任務在進程中的聯(lián)系，真正參與完整的工作過程。對課程內容進行重新設計時，教師要注意以下幾個關鍵點：課程目標要用職業(yè)能力來表述，重點關注學生能夠“做什么”，而不是“知道什么”；課程以工作任務為內容，重點是教會學生如何將知識學習和技能訓練相結合來完成工作任務；課程教學的載體是典型產(chǎn)品（或服務），教學順序按照項目完成的先后次序來編排，學習適應跨工作任務的項目設計。
三、課程設計的實施
通過對本專業(yè)工作崗位分析得出：家裝企業(yè)家具設計師和管理人員本專業(yè)學生的主要崗位，也是學生在專業(yè)技術領域得以繼續(xù)發(fā)展的重要方向，家具設計課程主要為培養(yǎng)家裝室內設計人員和施工管理人員服務。
（一）理順課程與職業(yè)活動關系
家具設計與制作領域涉及客戶的洽談、現(xiàn)場的勘查、家具設計理論知識、專業(yè)軟件的使用、施工的管理與協(xié)調等，其具有較強的實踐性和綜合性。通過調研分析，學生實際在崗位中扮演的角色和完成的任務概括為：
角色一：家具設計師
任務1：接待客戶，獲取客戶綜合信息及設計意圖
任務2：設計方案的解決、視覺表現(xiàn)
任務3：現(xiàn)場制作的調解、設計方案的修改與客戶的協(xié)調
角色二：制作與管理
任務4：在制作過程中，對進度、質量進行監(jiān)督
角色三（拓展角色）：業(yè)務營銷
任務5：開拓市場、促進企業(yè)業(yè)務的發(fā)展
（二）序化課程程序
課程教學團隊通過梳理崗位要求，推導出典型工作任務，而依此構建完成了家具設計課程的學習領域排序。序化后的課程設計，是依據(jù)崗位工作過程來開發(fā)，將工作過程與教學次序有機聯(lián)系，避免了一般本科層次課程教學與實際工作脫節(jié)的不足，使學生在學校學習期間就對工作過程有相當程度的了解，便于進入企業(yè)后能較快適應職業(yè)崗位的需要。
在序化課程內容的同時，課程教學團隊配套改革了教學模式，摒棄一般本科課程的教學。首先對于理論講授與后期集中訓練方式在內容上相脫節(jié)的問題，采用以項目為載體，在訓練項目的進程中導入理論講授。這樣就形成了家具設計課程以崗位工作流程來安排實踐教學的思路。在教學中，知識內容的組織依據(jù)的是崗位工作任務，貫穿教學全過程的是企業(yè)真實案例，這樣的安排落腳點放在鍛煉學生的動手能力，以及提高解決具體問題的能力上。
教師還可以根據(jù)實際教學需要將客戶洽談、現(xiàn)場勘察以及技術交底等真實工作情境列入課程教學環(huán)節(jié)，并增加對應的知識內容。家具設計課程建設小組希望通過課程改革使學生不僅在設計能力上有較大提高，也能在職業(yè)能力培養(yǎng)和綜合素質養(yǎng)成等方面有較大收獲，為其在職業(yè)生涯的持續(xù)發(fā)展奠定良好基礎。
（三）依據(jù)工作流程，設計課程的工作任務
在課程的教學環(huán)節(jié)設計中，教師把崗位工作過程與知識傳授相結合，依據(jù)工作流程將每個知識模塊融入到項目的綜合訓練中。結合三個不同難度的綜合性項目訓練將每一個工作環(huán)節(jié)進行整合系統(tǒng)練習。一個完整的家具設計活動包括：資料收集、確立設計方案、制作圖紙、現(xiàn)場加工協(xié)調、驗收與交付等情景模式。教師根據(jù)項目實施的流程來組織整個教學任務，操作大致如下：
1.資料收集，獲取客戶信息與設計意向
對一個家具設計項目來說，信息采集獲取客戶信息與設計意向，把握客戶的需求心理，了解客戶的設計意圖，對整個設計方案的成功與否起著至關重要的作用。有企業(yè)經(jīng)歷的教師作為主要指導，對整個項目背景作整體分析，完成《設計分析書》，通過整個流程的步驟引導使學生對項目的工作環(huán)節(jié)有一個切實的了解。
2.確立設計方案
這一階段，指導教師將學生分為幾個項目小組，每個小組確定一位學生為項目負責人，負責整個小組的協(xié)調分工。在了解客戶設計意向的基礎上，根據(jù)獲得的綜合信息，結合客戶的要求，確立設計風格，并據(jù)此撰寫《項目設計說明書》。指導教師對方案進行指導，并對項目中可能出現(xiàn)的問題給予說明。學生根據(jù)總思路繪制設計草圖，包括：平面和空間外觀與色彩設計，進行合理的材料選擇。教師對設計方案進行審核后進入下一步圖紙制作環(huán)節(jié)。
3.制作圖紙
教師審核設計方案后，項目負責人協(xié)調進行圖紙的制作，要求完成方案圖紙：三視圖以及大樣和節(jié)點圖、效果圖。在該階段，項目負責人對家具的造型、風格、色彩等效果整體把握，使總體設計意圖和格調協(xié)調統(tǒng)一。教師以客戶的身份對每個項目小組的設計提出意見，并讓每個小組進行方案互評，提出存在的問題及設計的優(yōu)點與缺點，啟發(fā)學生從客戶的角度發(fā)現(xiàn)設計中存在的問題，以提高解決問題的能力。
4.現(xiàn)場協(xié)調與管理
指導教師可以將這個環(huán)節(jié)安排在企業(yè)真實的工程現(xiàn)場，讓每個工作小組介紹項目進展情況和問題解決情況。過程中設計方案不可避免地會依具體情況有所變動，這需要有良好的專業(yè)能力和溝通能力。通過學生在實際工程中的體驗和鍛煉，可以訓練其設計的可行性，培養(yǎng)學生應對問題的能力和協(xié)調溝通能力。
5.驗收與交付
學生通過現(xiàn)場的學習體驗，能夠對所有工作進行審核，并了解在制作完成后正式移交客戶的過程和規(guī)范，使學生對完整的家具設計與制作流程有全面了解。
結語
教師作為實施人才培養(yǎng)的主導力量，在進行課程設計時，還要將現(xiàn)代教育技術更好地融合到日常教學活動中，在課堂教學以及實踐教學中適當運用多媒體、數(shù)字影音技術等為學生提供多渠道獲取知識的立體化教學載體，以取得良好的教學效果。當然，判斷課程設計成功與否，需要有全面和綜合的評價標準，這不是文章論述的要點。建立一套遵循教育規(guī)律、符合學生實際、符合區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展需要、能夠引起學生興趣并激勵學生主動學習的教學模式，是課程設計的大方向。課程設計的最終目標是培養(yǎng)適應社會發(fā)展需要、具備終生學習能力的高素質人才。
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關鍵詞：傳統(tǒng)書畫藝術；傳統(tǒng)文化思想；現(xiàn)代家居裝飾；家居裝飾產(chǎn)品設計
一、中國傳統(tǒng)書畫藝術思想在家居裝飾設計理念中的體現(xiàn)
中國傳統(tǒng)書畫藝術是中華民族傳統(tǒng)文化中的重要組成部分之一，它所承載的中華文明一直以來都被我們譽為中華民族的國粹精華。中國傳統(tǒng)書畫藝術的思想主要體現(xiàn)在它的氣韻、神采和意境上，就在于那筆墨之間，它反應了中國傳統(tǒng)文化的基奠，反映著中化民族的觀念，它表達了書畫家們看待世界的態(tài)度。時至今日，中國傳統(tǒng)書畫藝術仍然在影響著我們的審美趣味。傳統(tǒng)的書畫藝術以其奇妙的藝術語言、多樣的表現(xiàn)形式以及所包含的豐富文化內涵，存在于我們生活中的各個角落。中國傳統(tǒng)書畫藝術的思想所涉及到的內容相當廣泛，主要包括倫理、道德、審美、宗教等方面，其本質是書畫藝術家們對于現(xiàn)實生活的理想化繪制，是對民族傳統(tǒng)和情感的表達。而在現(xiàn)代家居裝飾產(chǎn)品的藝術設計中，我們在努力的尋求著民族的傳統(tǒng)文化藝術內涵，想要尋找一種更加合理的方式將傳統(tǒng)的文化藝術融入到現(xiàn)代家居裝飾的藝術設計當中，因為中國傳統(tǒng)的書畫藝術具有其獨特的審美趣味和思想優(yōu)勢，這種獨特的藝術魅力恰好反映出人們尊重民族傳統(tǒng)藝術與內在的精神追求。在現(xiàn)代的家居裝飾產(chǎn)品設計中，隨著外來文化藝術對傳統(tǒng)文化藝術所產(chǎn)生的沖擊，人們的生活方式、審美觀念、對于設計作品的風格理解等都產(chǎn)生了很大的變化，想要真正實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結合只有準確的掌握傳統(tǒng)文化藝術理念所承載的人文特征，充分理解傳統(tǒng)文化藝術的深厚內涵，把傳統(tǒng)的藝術理念合理的融入到現(xiàn)代多元化的家居裝飾產(chǎn)品的藝術設計當中，才能創(chuàng)作出符合現(xiàn)代人審美趣味的、滿足現(xiàn)代人們生活需要的作品。立足于中華民族傳統(tǒng)藝術哲學思想和審美意識，深入領悟傳統(tǒng)的藝術精髓，充分認識來自西方國家的各種藝術設計思潮，做到兼容并顧，才能尋找到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的契合點，打造具有新時代的民族藝術設計風格，才能找到真正屬于本民族的藝術設計風格，同時又能夠為其他國家所認可的具有深厚中國文化藝術傳統(tǒng)風格的現(xiàn)代家居裝飾藝術設計。現(xiàn)代家居裝飾藝術設計的新思維、新理念使我們重新認識將傳統(tǒng)文化藝術融入其中的重要性，新技術、新材料的運用可以提供給我們更多的技術手段來創(chuàng)新，將傳統(tǒng)文化藝術以全新的表現(xiàn)形式展現(xiàn)在人們面前。我們這里所提到的傳統(tǒng)文化藝術思想在現(xiàn)代家居裝飾設計理念中的表現(xiàn)并不是單純的照搬照抄古典藝術的表現(xiàn)形式，也不僅僅是復古傳統(tǒng)文化藝術的表現(xiàn)形式，而是以全新的設計手法使傳統(tǒng)的書畫藝術以其他的表現(xiàn)形式存在于我們的家居裝飾設計當中，使其更好的融入到當代人們的家居生活，讓我們的家居生活在其裝點下更加豐富多彩，更具有傳統(tǒng)文化氣息。
二、中國傳統(tǒng)書畫藝術在傳統(tǒng)建筑中的裝飾性應用
中國傳統(tǒng)書畫藝術利用特定的工具（筆、墨、紙、硯）來傳達獨特的藝術表現(xiàn)形式，它與裝飾藝術有著密切的聯(lián)系，傳統(tǒng)書畫的筆墨運用形式，無論是從藝術形象的概括上還是從藝術語言的表達方面來說，都滲透著裝飾藝術的特性和意境，大都可以運用在傳統(tǒng)建筑的裝飾方面。中國傳統(tǒng)書畫藝術的表現(xiàn)形式非常廣泛，它可以通過不同的材料和不同的藝術表現(xiàn)手法來傳達傳統(tǒng)文化內涵和意境，通過不同的形式來實現(xiàn)裝飾建筑物及其內部空間的目的。其裝飾性表現(xiàn)為：第一，傳統(tǒng)的書畫藝術在構圖上的變化。由于裝飾部位的區(qū)別，其主要的形式為條幅、橫幅、扇面等，不同的構圖形式體現(xiàn)著不同的裝飾因素，傳統(tǒng)繪畫藝術中詩書畫印的結合，傳統(tǒng)書法中起承轉合的章法布局都使書畫藝術在裝飾風格和裝飾效果上更加精彩，具有極強的民族特色。第二，傳統(tǒng)書畫藝術中造型的裝飾性。傳統(tǒng)書畫藝術中的造型主要通過筆墨所形成的線條和墨團構成，書畫藝術家們將自然界中所見的物象通過主觀意識的取舍，進行整合與再現(xiàn)，所表現(xiàn)出的藝術形象是賦予其精神意趣的。由此可見，中國傳統(tǒng)書畫藝術的裝飾性特征主要表現(xiàn)在自身文化修養(yǎng)、精神意境和獨特的審美趣味以及書畫藝術中的構圖及造型等方面。在傳統(tǒng)建筑中，書畫藝術的裝飾性運用形式及其可裝飾部位都是較為多元化的。首先是傳統(tǒng)書畫藝術以完整的作品形式直接用于建筑內部的居室裝飾中。書畫藝術作品在傳統(tǒng)建筑內部進行裝飾時，要根據(jù)屋主的個性化要求和需要來決定，不同的身份地位和不同的生活習慣將影響到屋主對于書畫藝術品的形式和內涵的喜好。傳統(tǒng)的書畫藝術作品在傳統(tǒng)建筑內部進行裝飾性擺放的應用相當廣泛，可擺放在任何屋主認為合理并能夠裝點室內的位置，使其在裝點居室的同時更具有可觀賞性。其次是傳統(tǒng)書畫藝術通過衍伸而成的雕刻手法用于建筑外部的局部裝飾。作為建筑構建的局部裝飾雕刻通常具有一定的祥瑞、祝福等寓意，采用一些具有象征性的文字和繪畫圖案轉化而成的雕刻裝飾紋樣，表達出特有的意境和吉祥的寓意，以此來滿足人們對于美好生活的向往。
三、中國傳統(tǒng)書畫藝術在現(xiàn)代家居裝飾中的應用
在現(xiàn)代人的生活中，可以說家居裝飾是最能夠體現(xiàn)自己的個性和追求了，幾乎所有能夠得到新居的人都將自己的家好好裝修一番。雖然這是一件既耗時又費錢的事，但大多數(shù)人還是會將積蓄中的相當一部分拿出來用于裝飾新居，使自己的家更溫暖舒適。一般來說，人們對于家居生活的各種空間安排有著普遍的一致性要求，但在家居裝飾設計方面又會體現(xiàn)出突出的個性化需求，不同的家庭對于居室的裝飾風格有著各自不同的要求，以滿足人們的家庭生活方式和生活習慣，同時符合人們的審美需要和文化品味。中國傳統(tǒng)書畫藝術以其特有的表現(xiàn)形式、文化內涵和民族特性，一直在我們的家居生活中扮演著重要的角色,它時刻在傳達著中式家居所特有的文化氛圍和審美趣味。中國傳統(tǒng)書畫藝術以其悠久的歷史、鮮明的民族特征、強烈的地方特色，責無旁貸地擔當起了點綴現(xiàn)代家居生活用品的重要使命。中國傳統(tǒng)書畫藝術的表現(xiàn)形式十分豐富,這是我們在現(xiàn)代家居裝飾產(chǎn)品設計中，可以取之不盡、用之不竭的寶貴財富。中國傳統(tǒng)書畫藝術在現(xiàn)代家居裝飾產(chǎn)品中的應用,主要蘊含著兩種品質:一是端莊典雅的氣度,二是瀟灑俊逸的氣韻，象征著深奧超凡的文化意境。中國傳統(tǒng)書畫藝術在現(xiàn)代家居裝飾產(chǎn)品中的作用，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：第一，烘托家居氛圍、創(chuàng)造文化意境。第二，豐富空間層次，柔化居室色調，第三，強調中式家居設計風格，反映民族文化特征。傳統(tǒng)書畫藝術崇尚自然，對自然采取親和的態(tài)度,并且多以筆墨表現(xiàn)自然形態(tài)，這種淳樸親切的自然情懷反映在現(xiàn)代家居裝飾品的設計上,體現(xiàn)出人與自然和諧相融的關系。
（一）傳統(tǒng)書畫藝術在家居紡織品上的應用
近年來，隨著“裝飾”、“布藝”等概念的出現(xiàn)，家居裝飾紡織產(chǎn)品已經(jīng)成為了物化的文化象征。它兼具美觀、審美取向、人文情懷和個性化特征于一體，既具有良好的使用價值又能夠起到裝飾室內環(huán)境的作用。于是，家居裝飾紡織產(chǎn)品便活躍于居室內部各種不同性質的空間。在家居裝飾紡織產(chǎn)品的工藝用材方面，從材料、織造到紋樣、花色，都力求匹配家居中裝飾風格的整體性，營造空間協(xié)調一致的視覺效果；在色彩選擇上，以色彩來調節(jié)人的心理，已經(jīng)是現(xiàn)代色彩學的研究定論，要做到從色彩的角度來考慮紡織品在家居裝飾中所產(chǎn)生的效果；在圖案紋飾方面，圖案的構成方式、主題內容都要緊密的結合到家居裝飾效果的表現(xiàn)中，以產(chǎn)生和諧、美滿的裝飾效果。家居紡織品主要包括窗簾、床上用品、家居裝飾布藝產(chǎn)品等。就窗簾而言，它的主要功能包括遮擋和調節(jié)室內光線，用以保護隱私；裝飾和美化墻面,窗簾上的圖案在裝點家居空間方面，起到很大作用。在不同功能的室內空間中，對窗簾的要求也各不相同，通常在客廳當中，窗簾的選用要求樣式簡潔大方，能夠體現(xiàn)居住者的審美意趣,在中式家居中，客廳的窗簾可選用淺色底色的絲織品，圖案可選擇清新的蘭花或竹子紋樣，客廳的整體效果顯得明亮、清爽又開闊。在臥室中，窗簾的要求是溫馨而安逸的，以保證居住者對保護隱私及舒適睡眠的需要，在中式家居中，臥室的窗簾可選用質地為麻的材料，圖案為安靜的棲息中的動物形象，麻料的材質可以很好的保護個人隱私又能使人心情平定，有助于良好睡眠。在書房中，窗簾需要高端、大氣，來體現(xiàn)居住者的文化涵養(yǎng)，窗簾的紋飾可采用草書體文字，瀟灑俊逸，精力充沛。就床上用品而言，它的主要物品包括床單、被罩、枕套、床罩等，它的作用已經(jīng)從過去的純實用目的，逐漸轉化為美化、裝飾等多元化目的，它是家居紡織產(chǎn)品中非常重要的組成部分。在中式家居中，床上用品可采用不同風格的傳統(tǒng)繪畫作品進行裝飾，如國色天香的牡丹、清新淡雅的水仙、傲骨迎寒的梅花等，這些紋樣既美觀又蘊含著濃厚的傳統(tǒng)文化氣息。
（二）傳統(tǒng)書畫藝術在家居墻體上的應用
越來越多的人在裝飾自己的居室時，開始注重個性化的裝飾元素，人們總是想在裝飾家居時能夠加入自己的思想和理念，進而使家居生活更溫馨、更舒適，于是，彩繪家居開始備受人們的矚目。彩繪家居除了可以增添居室美感之外，還能夠使空間顯得更加具有立體效果，起到延伸或拓寬室內的作用。室內家居的墻體彩繪來源于古老的壁畫藝術，無論中國還是西方國家的古老文明中，都曾使用過這樣的壁畫來裝點建筑、美化建筑。現(xiàn)如今，越來越多的家居彩繪被融入到家居裝飾設計當中，形成了獨樹一幟的家居裝飾設計風格。它不僅能夠彰顯人們的個性理念、時尚觀點，更加具有個性化的創(chuàng)新精神，迅速的捕捉到了消費者的心里需要。通過彩繪的方式繪制出來的墻體，即使是在最平凡、簡陋、不起眼的墻面上，也會由于心境和靈感來源的不同，產(chǎn)生不一樣的風情，運用彩繪手法裝飾的家居墻體比想象中的更加美妙。現(xiàn)代中國的家居裝飾設計藝術，在備受西方現(xiàn)代藝術設計理念的沖擊下，過多的照搬照抄西方國家的室內設計風格，為了更好的展現(xiàn)中式家居裝飾設計風格，在家居墻體的彩繪上完全可以采用中國傳統(tǒng)書畫藝術的表現(xiàn)手法，以墻為紙，來表達傳統(tǒng)文化藝術的無限魅力。家居墻體彩繪是運用繪畫藝術的特殊藝術語言來裝點居室空間，豐富而和諧的形象，美觀而富有裝飾性的畫面，使家居空間更豐富，更具有表現(xiàn)力，也更加觸動人們的心靈，提升人們的審美能力。家居墻體彩繪可以讓居住空間具有值得回味的眾多細節(jié)，美觀但并不搶眼，與室內的光線、色彩相配合，襯托出居住者的高尚品味。彩繪墻面并不局限于家居中的某個特定的位置，臥室、客廳、書房、餐廳等，都可以進行墻體彩繪。目前，在居室中，墻體彩繪較多見于客廳電視的背景墻、沙發(fā)墻和臥室的墻壁裝飾。彩繪墻面的色彩本身就具有極好的裝飾性，起到美化空間的作用，這就要求在色彩的運用上，要與周圍空間的環(huán)境色相協(xié)調。中式風格的家居彩繪中，淡雅的色彩與寫意風格的繪畫比較適用，使空間具有古典韻味，而墻面上的內容，主要來源于傳統(tǒng)的書畫藝術作品。中式風格的墻體彩繪，大多以水墨畫形式為主，在居室的墻體上運用水墨創(chuàng)作出書畫作品，以這種方式使中國的傳統(tǒng)藝術在現(xiàn)代家居裝飾產(chǎn)品中煥發(fā)出新的光彩。盡管是以墻為紙而進行的書畫創(chuàng)作，但是墻體彩繪仍舊保持著傳統(tǒng)書畫藝術的固有特點，蘊含著濃厚的文化氣息和民族特征。
四、結語
現(xiàn)代家居裝飾設計，既要在形式上具有現(xiàn)代感，又要在內涵上滿足人們對于民族傳統(tǒng)文化的心理歸屬需要，現(xiàn)代人們生活中對傳統(tǒng)文化藝術的需要，最終形成了中式家居裝飾風格的新樣式。中國傳統(tǒng)書畫藝術是我們珍貴的文化藝術遺產(chǎn)，在現(xiàn)代科技的幫助下，我們有更多的表現(xiàn)手法和新材料可供使用，在備受西方現(xiàn)代藝術設計理念和設計風格影響的今天，我們應該立足于傳統(tǒng)文化藝術，領悟并傳承傳統(tǒng)文化藝術的精華，使現(xiàn)代家居裝飾產(chǎn)品的設計更符合時代風貌，更具有民族特色，以此來實現(xiàn)現(xiàn)代家居裝飾產(chǎn)品設計的新發(fā)展。
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