時間：2023-11-04 09:37:30
導語：在動畫電影分析的撰寫旅程中，學習并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優秀范文，愿這些內容能夠啟發您的創作靈感，引領您探索更多的創作可能。
一、 美國動畫電影基本特點
2010年美國上映了由迪士尼公司出品的3D長篇動畫電影《長發公主》，此電影講述了一個國家的王后為了給未出生的寶寶帶來健康，去采集被女巫一直以來用于維持年輕容貌的金色花朵，王后食用了金色花朵后誕下一位金發且有魔力的小公主，但是女巫為了自己能夠永葆青春容貌就趁黑夜偷走公主并禁錮、撫養在沒有樓梯的高塔上。[1]當公主慢慢長大渴望走出高塔去看天燈的時候，強盜尤金在逃避追兵的路上誤闖入了高塔，與公主相遇并經過逃走、與女巫抗爭等情節后，公主為救尤金割斷了長發，最終和父母相認并和尤金幸福地生活在了一起。
（一）思想主題
對于動畫作品來說，最重要的是故事主題，其中動畫電影主題直接彰顯著作品的思想意識形態以及核心價值觀念，反映了社會現實生活真實狀況和時展趨勢，根據動畫主題設計出獨具特色的故事情節和內容并通過影像和聲音搬到熒屏上。在影視作品中蘊藏著本土文化和風俗習慣，美國擁有著許多不同民族，各區域民族都有著獨特的民族文化特色和風俗習慣，在美國這個多民族社會里，崇尚人人平等而自由，追求個人主義和自由主義文化價值，在動畫電影中充分體現著其本土文化和思想意識形態。正是因為美國的人文文化和思想價值觀念，使得動畫電影在創作過程中也崇尚社會平凡人物所創作的奇跡，也就是英雄主義。動畫電影大多數有構建曲折的故事劇情，重點突出普通人物所創造的價值和奇跡，重視對人物角色的個性和性格刻畫，善于將動畫形象擬人化。其中人物的主要風格是寫實風格，在動畫電影以及普通電影中，注重不同膚色和種族人物的互相融合，并呈現著美好團圓的影視結局，并滿足社會群眾情感需求與心理需求。
動畫電影作品《長發公主》在尤金帶領下來到“溫暖小鴨”的酒館，在酒館里有著兇神惡煞的強盜，在進入酒館門口前長發公主以警惕心態看待這些強盜，經過長時間接觸下來，長發公主發現強盜并沒有想象中的惡劣，這些強盜和他們都一樣都擁有著夢想，向往著自由和平等，最終長發公主與強盜們愉快生活下去。[2]在動畫電影中長發公主希望能在每年都能夠擁有看天燈的機會;表面兇神惡煞的強盜同樣有著偉大夢想，部分強盜希望在未來日子里成為鋼琴家，部分強盜渴望成為設計師或花匠，部分強盜想要獲得扮演啞劇的機會，部分強盜想要做蛋糕，不同的人都有著不同夢想，強盜們內心深處也充滿著愛和希望。動畫創作者為了使得作品主題思想得到升華，在影片最后讓大家的理想和愿望都得到實現。男主人公尤金也擁有著自己的追求和夢想，剛開始他的夢想是想要溫暖地方擁有屬于自己的島嶼，并能夠在島嶼中愉快生活下去。在動畫影片最后主人公尤金身份發生了全新轉變，并與愛人幸福快樂地生活在一起。
（二）動畫電影定位于社會普通人群
傳統美國動畫電影主要定位在低齡化人群，伴隨著科學技術和數字技術的迅速發展，逐漸將人群定位為社會大眾人群。人物形象特點主要通過他們所處理事情方式與表達態度表現出來，平凡的人也擁有著理想和追求，動畫電影給觀眾帶來感官以及意識上的影響，能讓兒童從小就建立起自己的理想和追求，并朝著自身的理想不斷奮斗和努力。
當動畫電影中人物角色擁有夢想想法和追求時就會積極采取行動來實現自身的理想，長發公主希望能夠擁有看天燈的機會，最終她在男主人公的幫助下看到天燈，在出塔后她內心充滿了愉悅以及背叛女巫的想法。當男主人公和長發公主經歷過相處后，男主人公尤金的思想價值觀念也在發生轉變，不再是單純崇尚享樂主義。尤金與長發公主兩人在長期相處后都發現了對方的思想價值觀念和優點，長發公主逐漸開始喜歡男主人公尤金，而男主人公尤金也在認識長發公主后價值觀念發生很大變化。當他的思想價值觀念發生轉變后他便開始采取行動來實現自身的想法，動畫電影結尾男主人公尤金和女巫進行多次斗爭，并不惜生命來解救困在苦楚中的公主。
動畫電影《長發公主》是美國經典動畫作品之一，它的觀看人群定位于社會普通大眾，顛覆傳統動畫影片的低齡化定位，在動畫電影中男主人公尤金與強盜都是現代社會普通人群的真實生活狀態，不同的人物形象都有著不同的思想價值觀念和理想，同樣的也有著各自不同缺點，但是這些社會中普通的人都會向著自身思想價值觀念方向不斷奮斗，正如美國中崇尚的自由平等思想一樣，每一個人都配擁有平等和自由的權力，每個人都可以擁有著夢想，朝著思想價值觀念方向不斷奮斗，從而實現自身理想。
二、 女性主義的發展
傳統美國動畫電影在創作過程中，主要以男性角色作為故事敘述重心，伴隨著時代的不斷進步，美國社會中女性主義逐漸掌握了話語權。[3]以經典動畫電影《長發公主》中的人物形象和故事敘事結構來分析女性主義的崛起，在該部動畫電影中女性主義和女性思想以及自由平等理念并融入到故事情節和人物形象中去，充分讓觀眾意識到女性的力量也是極其強大的，而動畫電影劇情也因主題思想變換顯得更加豐富和飽滿。
動畫電影《長發公主》敘述是長期困在高塔上擁有著金色魔發的長發公主麗寶莎，在盜賊尤金的幫助下成功逃離并獲得人身自由和追求夢想的權利，從而尋找著自身真實身份的情感故事。動畫電影開端即以男性敘述者聲音展開故事內容敘述，與傳統動畫電影不同這個敘述者聲音不再是抽象而生硬的聲音，而是以盜賊尤金的人物形象和身份推動影片發展。在該部動畫電影中男性不再是始終處于高高在上的地位，女性也開始逐漸掌握了話語權和平等權利。在動畫電影開端便以男性旁白展開故事，他作為敘述者來講述女主人公長發公主的故事，在動畫中女主人公長發公主――麗寶莎才是故事內容的主體，在社會上具有強硬發言權的男性則作為故事敘事他者，動畫電影的風格則變為女主人公自述模式的敘事結構。通過長發公主的眼睛來觀看這個世界上的美好事物和周圍男性，利用自身的話語來表達對理想追求以及對周圍男性感受，渴望獲得自由獲得平等權利。該部動畫電影采用的是自述模式，長發公主的外在形態也顯得更加真實和豐富，女性逐漸成為故事內容中的主體，并能夠通過自身的視覺來發表自己的話語，擁有著女性話語權利。
三、 美國動畫電影創作結構技巧
隨著影視行業的快速發展和時代變遷，美國動畫電影憑借著高超的制作技術與創新的敘事方式始終位居世界前列，推動著全球動畫制作的迅猛發展。美國動畫電影的創作題材和故事內容豐富多彩，使得動畫電影受眾人群與日俱增。[4]當前觀眾不僅重視動畫電影的創作內容和敘事結構，還注重故事構造和表現形式的相互結合。
當前來說，動畫電影主要分為原創與改編借鑒兩種創作形式，通常情況下電影劇本以某個角度或者某個故事作為切入點，敘述電影故事產生的原因、發生的矛盾、經歷的過程以及故事結局。一般動畫電影主要可以分為故事開端、故事發展、故事結尾三大階段。
在動畫電影第一幕里主人公人物形象成功塑造是非常重要的，人物形象和人物特點要和動畫類型和內容密切聯系。在動畫電影中主人公的人生命運是動畫發展的主要線索，因此在成功塑造主人公形象是動畫劇情發展的需要。在動畫電影中一般情況下，主人公都會擁有著目標或者理想，他們會通過不懈努力和奮斗來實現自身的理想。此外在動畫電影中，通常還會設置與主人公相對立的人物形象，并對主人公目標造成阻礙作用。動畫電影通常是以主人公人物性格特征以及理想目標展開故事敘述，主人公在不懈努力和奮斗下終于完成目標任務，從而升華影片主題思想，并表達出思想價值觀念和思想意識形態。
在動畫電影第二幕里女巫將小公主帶回到高塔中并限制她的人身自由，獨自將小公主撫養成人。然后是男主人公尤金緊接著出場，尤金與其他強盜將國王送給長發公主的王冠盜取，并被國王衛隊追蹤。再后，尤金在逃離過程中闖進了軟禁長發公主的高塔，在得知長發公主觀看天燈的愿望時，男主人公尤金將公主帶離高塔，并答應幫助她實現自己的愿望。在尋找天燈的路途上，長發公主認識酒館中的朋友，并和男主人公尤金成功逃離了國王衛隊追鋪，經過一系列困難后終于實現了自己的愿望，在尋找天燈過程中，長發公主逐漸開始喜歡男主人公尤金。在動畫第二幕結束前女巫通過設計計策讓尤金同伙將長發公主抓回高塔，而男主人公尤金也因此被女巫抓進監獄，在此處向觀眾表達著故事發展的矛盾，并推動著動畫電影情節發展。
在動畫電影第三幕里，在酒館朋友與馬克西姆斯的幫助下，男主人公尤金終于成功逃出監獄，并在逃離監獄后去拯救處于高塔中的長發公主。當男主人公尤金來到囚禁著長發公主的高塔時，女巫將長發公主囚禁在高塔上，并利用計謀將男主人公尤金刺傷，想要將長發公主帶到無人知曉的地方去，為了解救受傷中的男主人公尤金，長發公主答應了女巫的要求。男主人公尤金使用鏡子碎片割掉了長發公主的長發并犧牲了自己的生命，女巫也因氣憤過度摔下高塔身亡，公主在死去的尤金身旁落下傷心眼淚最終救回男主人公，最終兩人幸福生活在一起并尋找到國王和王后，從此開始了幸福美滿的生活。
關鍵詞：國產動畫電影；妖怪形象；傳統文化
一、研究背景
自古以來，妖怪信仰都是我國信仰文化的重要組成部分。作為一種視聽藝術，動畫電影的表現內容以想象為主，并不受到具體歷史與固有形態、觀念的限制。動畫電影中出現的形象可以任意改變，能夠輕松地呈現現實世界中無法拍攝的場景，塑造在物質世界中違背常識的形象，這就與充滿神秘色彩的妖怪相契合。動畫強國日本以獨特的妖怪文化作為動畫創作的重要源泉，生產了一大批優秀的妖怪題材作品，塑造了許多深入人心的妖怪形象。反觀我國動畫電影史，以傳統文化為創作根基的國產動畫電影中也不乏妖怪形象，對我國動畫電影中的妖怪形象進行研究，探索出其當前形象塑造中的問題，對促進未來我國動畫電影創作從肥沃的妖怪文化土壤中汲取更多的養分，塑造出更鮮明生動的妖怪形象具有重要意義。
二、概念界定
“動畫電影，英文為Animation，與常規電影的不同點在于動畫電影的拍攝對象本身不是生命體，而是用造型藝術手段制作的假定性形象。”①動畫電影的本質在于使原本沒有生命力的形象能通過電影特性、電影思維、電影語言在銀幕上活動起來。作為一種電影類型，動畫電影的本體是一種時空藝術、視聽藝術，從這個層面上來講，本文所討論的“動畫電影”包括卡通、剪紙、木偶、3D等多種動畫類型。我國自古就有“妖怪”的概念。東晉文學家、史學家干寶在《搜神記》卷六中將“妖怪”定義為：“妖怪者，蓋精氣之依物者也。氣亂于中，物變于外。形神氣質，表里之用也。”“妖怪”指能夠幻化為人形的、具有人類不具有的神通的超自然現象或事物，而“妖怪”形象也就是人類對這種超自然現象的具象化。
三、國產動畫電影中的妖怪形象分類
從1941年萬氏兄弟導演的動畫電影《鐵扇公主》中第一次出現妖怪形象開始，至2019年12月30日，筆者考察了78年間能夠找到片源的國產動畫電影②，并提取出了出現過妖怪形象的動畫電影及影片中的妖怪形象。妖怪是人類觀念的產物，沒有人能準確說出其真實形象究竟是怎樣的，動畫電影在進行妖怪形象創作時具有極高的自由度。國產動畫電影以傳統文化為根基，其中塑造的妖怪形象或直接將古代文學作品中的妖怪形象在銀幕上進行再現，或將傳統元素作為創作靈感來源，即使是原創的妖怪形象，也帶著中國文化的獨特烙印。總的來說，都是帶有中國色彩的中國妖怪。故本文以國產動畫電影中妖怪形象塑造的參照物來源作為分類標準。
（一）脫胎于古代文學的妖怪形象妖怪很早就在我國文化中占有一席之地，其在社會上延續的時間長，涉及社會生活的方方面面，更涉及各大文學藝術領域，“凡詩、賦、楚辭、小說等各種文學領域，建筑、美術、歌舞、戲劇等等造型藝術及綜合藝術，都有它的蹤跡”③。作為文學藝術的絕佳表現對象，妖怪自然而然成為中國古代文學藝術最早的母題之一。古代文學作品在成為塑造神秘、瑰麗的妖怪形象的熱土之時，也就成了現代國產動畫電影妖怪形象參照物最直接、最大的來源。1.小說。從最初基于實用目的而單純對妖怪進行記載的《山海經》，到魏晉時期興起的《搜神記》《拾遺記》等志怪小說，再到明代流行的《西游記》《封神演義》等神魔小說，我國古代的小說家們刻畫出了諸多能夠滿足人們想象的妖怪形象，打造了精彩絕倫的妖怪世界。許多國產動畫電影在進行創作時直接將小說中的故事進行改編后搬到大銀幕上，所刻畫的妖怪形象也就大致以小說中的形象為原型，遵循小說中的設定。例如對于《大鬧天宮》中的孫悟空，創作者就采用了明代小說家吳承恩在《西游記》中對孫悟空外形的描述，“圓眼睛，查耳朵，滿面毛，雷公嘴”“目運兩道金光，射沖斗府”④，同時借用了京劇臉譜的造型特征，設計了“‘臉似蟠桃，紅雞心，綠眉毛，鵝黃上衣，翠綠圍巾，豹皮短裙，紅褲黑靴’的經典的‘美猴王’”⑤形象，配合不畏權勢、敢于反抗、樂觀詼諧的性格特征，一個脫胎于小說的活靈活現的妖怪形象就這樣躍然于銀幕上。其他諸如根據《聊齋志異》片段改編的《蓮花公主》，根據《封神演義》片段改編的《哪吒鬧海》，以及根據《西游記》片段改編的《鐵扇公主》《火焰山》《豬八戒吃西瓜》等動畫電影中出現的妖怪形象都該歸于此類。2.民間故事。“民間故事就是勞動人民創作并傳播的、具有虛構內容的散文形式的口頭文學作品，是所有民間散文作品的通稱，民間故事從生活本身出發，但又并不局限于實際情況以及人們認為真實的和合理范圍之內。它們往往包含著自然的、異想天開的成分。”⑥由民間故事中的形象作為參照塑造的妖怪形象分為兩類。一類是流傳于漢族的民間故事，例如《人參娃娃》就是上海美術電影制片廠根據搜集來的民間故事改編的。其中的人參娃娃（人參精）形象在造型上借鑒了民間木板年畫中手抱鯉魚的胖娃娃形態，他幫助窮苦人民，匡扶正義，活潑可愛，極具漢族的民間藝術風格。另一類則是各少數民族的民間故事，這一類妖怪形象往往比較粗糙，造型多為身軀龐大、獠牙亂發、人身獸面，性格殘暴，危害百姓，是為了突顯少數民族英雄的勇敢、機智而作為人民的對立面出現的妖怪形象，例如根據保安族民間故事改編的《神馬與腰刀》中的風沙妖怪、根據裕固族民間故事改編的《紅石峰》中的雪妖等。3.神話。“神話是由人民集體口頭創作，表現對超能力的崇拜、斗爭及對理想追求及文化現象的理解與想象的故事。”⑦無論在世界上的哪個國家，神話都可以說是最早出現的文學樣式，它是遠古時代人類思考事物源流的興趣與自身想象力結合的產物。神話具有極高的哲學性與藝術性，飽含想象力，也就成為動畫電影形象塑造參照物的來源之一。《勇闖天下》就借用了我國神話中上古時代九黎氏族部落聯盟的首領蚩尤的形象，沿用了其傳統的頭頂牛角的外形，塑造了一個數千年前敗于炎帝后被封印于“七彩石”中、復活后意圖統治世界但最終被打敗的妖怪形象。
（二）汲取了傳統元素的妖怪形象“傳統元素也就是中國元素，指的是被大多數中國人（包括海外華人）認同的、凝結著華夏民族傳統文化精神，并體現國家尊嚴和民族利益的形象、符號或風俗習慣。”⑧隨著社會生活的發展，部分妖怪在我國古代妖怪文化的發展過程中脫穎而出，不僅傳播廣，甚至還受到人們的廣泛信奉，成為諸多妖怪中的強宗，乃至具有代表性的妖怪符號。其中以狐貍和蛇為甚，國產動畫電影在創作妖怪形象時汲取了這樣的傳統元素，在狐貍精和蛇妖的基礎上進行再創作。1.狐。“狐”成為代表好善妒的妖怪符號，國產動畫電影中出現了不少基于這種妖怪符號塑造的狐妖形象。例如，《中國驚奇先生》中的狐妖與《牧野傳奇》中的九尾狐都是以“狐”為原型的妖怪。2.蛇。“蛇”是、陰毒、美艷、冷血的負面女性形象象征。國產動畫電影中，《葫蘆兄弟》中的蛇精、《葫蘆小金剛》中的青蛇以及《新東方神娃》中的蛇妖，都是借用了“蛇”的妖怪符號，以心腸歹毒、冷血、兇殘、人面蛇身的蛇妖形象出現。
（三）帶有原創性的妖怪形象國產動畫電影中也不乏帶有原創性的妖怪形象。需要明確的是，這種妖怪形象不是憑空產生的，也不是僅靠創作者的想象力生成的，而是與我國的妖怪文化緊密聯系在一起，其參照了千百年來在我們腦海里根深蒂固的妖怪觀念以及作為觀念核心的妖怪意象。古人認為“物老成精”，成熟的妖怪意象往往擁有物的外觀，但是又有人的特性，同時具有超人的本領。劉仲宇將妖怪的特征表述為“有妖氣”，“妖氣”的特征是人形與非人形統一、變幻莫測以及具有反主流文化的傾向⑨。長期以來，人們對妖怪形象的藝術創作都是基于人形與非人形、變幻莫測、具有反主流文化傾向的妖怪特征。例如《十二生肖城市英雄》里的水靈、《魔幻仙蹤》里的烈焰魔王等都是人身獸面、具有異能、妄圖顛覆現實的妖怪形象。
四、國產動畫電影妖怪形象塑造的不足及啟示
（一）國產動畫電影妖怪形象塑造的不足之處1.傳統角色翻新，缺少創新性。我國有大量的動畫電影都是直接根據明代小說《西游記》片段改編而成的。作為神魔小說的頂峰之作，妖怪形象在其小說中是最為核心的角色形象。從《西游記》小說中脫胎而出的妖怪形象也就成為我國動畫電影中最常塑造的妖怪形象。例如“豬八戒”的妖怪形象就在不同的動畫電影中出現了至少10次。在《大鬧天宮》成功地塑造了“孫悟空”的妖怪形象過后，幾十年的國產動畫電影發展歷程中，許多創作者都以其為藍本對“孫悟空”形象進行翻新再創作。這就導致我國妖怪形象同質化現象非常嚴重，缺少創新性是我國國產動畫電影妖怪形象塑造的一大問題。2.原創形象單薄，缺乏立體感。我國動畫電影中大多數原創的妖怪形象十分單薄，甚至可以說只是人的外在妖化，以讓其擁有異能力的設定更具有合理性。這就可能導致許多觀眾表面上似乎接受了妖怪的身份設定，內心卻沒有真正認同其妖怪身份。大多數原創妖怪形象并不具有妖怪特有的氣質、特征，難以在觀眾心目中樹立起一個立體的形象。妖不像妖，這是我國動畫電影中妖怪形象塑造存在的最大的問題。
（二）妖怪形象塑造啟示1.重視傳統文化，汲取創作源泉。我國的傳統文化是我國動畫電影取之不盡的創作源泉，許多涉及妖怪文化的文學、戲劇、壁畫等藝術作品都還未進入過人們的視野。除了《西游記》，《搜神記》《聊齋志異》等古代文學作品同樣塑造了十分多生動鮮明的妖怪形象。動畫電影創作者要立足于我國優秀的傳統文化，以古代優秀的藝術作品為創作藍本，不斷拓寬動畫電影的題材類型，吸取日本妖怪題材動畫電影的創作經驗，從我國的傳統文化中提取出優秀的妖怪題材，并抓住本國妖怪具有的獨特特征、氣質，塑造出被我國觀眾認可的妖怪形象，對妖怪形象背后隱藏的經濟效益進行深入挖掘。2.立足當今現實，不斷開拓創新。在妖怪形象的塑造過程中，以我國的文化傳承為基礎固然重要，但也要符合現代人的審美特征，為妖怪形象注入現代精神，才能被現代觀眾廣泛接受。《西游記之大圣歸來》中孫悟空形象的塑造就是一個很好的例子。如今動畫電影的受眾群不斷擴展，具有較大的年齡跨度，動畫電影創作者在塑造妖怪形象時不僅要以少年兒童審美為基礎，更要考慮到成人的審美需求，以有效改善妖怪形象“低幼化”的現狀。更重要的是，不管是從傳統文化中尋找靈感塑造妖怪形象，還是嘗試原創全新的妖怪形象，動畫電影創作者都應充分重視妖怪形象身上妖怪特征的體現，塑造出真正能讓觀眾內心認可的妖怪形象。
一、夢工廠動畫電影教育價值分析
1.夢工廠動畫電影的人文價值
人文價值顧名思義是以人為本，關注人的發展。提起美國民族精神，不難想到獨立自主的美國人的個人主義和實用主義價值觀取向。而這種民族精神正通過文化產品在世界范圍內進行輸出。從夢工廠電影中不難看出其身上所蘊含的那種向往自由獨立主義精神，這一點要追溯到乘坐“五月花號”前往新大陸的先民那里。自由奔放，勇往直前的價值取向作為美國人心中固有的意識形態，在夢工廠諸多動畫電影作品中自然流露。而夢工廠正是通過對個人主義的渲染來強化動畫電影的教育的個人價值即對個人立足社會所需素質的有意識引導。
1998年，夢工廠出動畫電影開山之作—《埃及王子》。故事以《圣經》“出埃及記”為藍本進行藝術創作，保留了主干關于自由的向往的主旨，成功塑造了主人公摩西王子這藝術形象。在摩西身上同樣體現了美國人身上的性格特征，自由果敢奔放，同時摩西身上體現的美國人的向往自由主義的精神并不是通過傳統善惡分明的類型人物體現出來，本片成功展示了摩西成功轉變的全過程：由一個玩世不恭的王族子弟蛻變成為普度眾生的圣人的歷程。沒有插科打諢式的美國搞笑幽默元素，也沒有浪漫唯美的劇情設計。這樣，主人公摩西儼然一個動畫版美國人的共同體，自由奔放而又義無反顧，而這，也是這部動畫電影像人們傳達的價值觀念之一。
2.夢工廠動畫電影的社會價值
貝拉·巴拉茲認為，電影藝術深刻地影響和改變了世界各地人們的生活方式、審美方式、思想方式，它使地球上的人類第一次有可能向著一體化、向著世界大同的方向邁進。電影則是文化傳遞的最佳媒介。夢工廠動畫電影實質上是教育理念的體現，對于西方文化題材的演繹更多的是傳遞一種西方式的教育理念，這在一些作品中卓然可見。
《功夫熊貓》系列圍繞熊貓阿寶的武俠夢展開，通過阿寶的成長展開鋪敘，全方位展示了中國武術的出神入化，不僅如此，影片更是生動詮釋了中國音樂、烹飪乃至書法等各種技藝，可謂中國文化元素一應俱全，這也是該片在國內受到熱烈歡迎的重要原因。另一方面，作為夢工廠成功進軍東方文化的典范，《功夫熊貓》系列不僅深深扎根東方文化，同時也融入了美國本土傳統文化，進而在傳遞文化過程中又做到了創新。在這部構思精巧，充滿中國風味的動畫電影的外表下，夢工廠實質上演繹了正如《蜘蛛俠》中的臺詞一樣：“能力越大，責任越大”的道德論調，通過熊貓阿寶的成長上宣揚了英雄宿命論的觀點，任何表述實質上都是宣揚美國所謂的唯實力至上的價值取向。在形象設計上，熊貓阿寶沒有虎背熊腰，天生一副圓滾滾的肚子和一身肥肉，癡迷武術也只是陶醉在自己的想象中，并沒有任何武術功底。他幽默風趣也圓滑變通，正是這種標準美國人的性格特征讓這一形象突出的反映了美國人的樂觀向上。在無數次失敗中秉承不拋棄不放棄的樂觀精神，終于頓悟武術的最高境界，擊敗敵人拯救和平谷民眾于水火，而這同時也契合了中國古代的道家哲學思想。
3.夢工廠動畫電影的審美價值
與其說是審美價值，不如說是“審丑”價值，因為在夢工廠動畫層出不窮的創意中，解構顛覆傳統和搞怪成為夢工廠立足動畫電影界的一大招牌。夢工廠對于美的全新審視也借助電影傳遞開來，從新的夢工廠的審美觀衍生出的動畫許多成為膾炙人口的作品，而影片的成功也默許了一種后現代的美學價值體系的誕生，符合現代觀眾的胃口。
除了《怪物史瑞克》系列，另一部顛覆傳統的動畫電影《超級大壞蛋》以反派主人公麥克邁的轉變為主線，演繹了一出人性自我救贖的故事。這部動畫電影搞怪經典“超人”故事，沒有脫離邪不壓正的道德觀，但精彩之處在于通過善惡之間的來回轉換突出了勇于承擔責任的美國人形象。主人公麥克邁由一個城市超級大壞蛋而轉變為城市英雄，因為感覺到沒有對手而一心培養的“英雄”泰特反而變成了真正的反派破壞秩序份子，這樣的情節設置出乎人的意料，而作為主角的麥克邁有責任承擔所有的后果，在個人主義情緒下勇敢站出來收拾殘局，是一種勇于承擔責任的表現，同時也表現了美國人渴望生活在既定的秩序中，而這種秩序的締造者不是別人，正是美國人自己。在厭倦了傳統迪士尼式浪漫唯美的劇情和類型化的善惡對立的商品時代，這種全新的嘗試其美學價值不言而喻。
二、夢工廠動畫電影教育價值兩面性
在固有文化體系影響下，教育價值是一把“雙刃劍”，夢工廠的動畫電影傳播在全球化傳播語境的表達的一舉一動無不或多或少地影響觀眾，起到不同的教育效果。觀眾在接受夢工廠教育價值熏陶的同時也要警惕文化的負面效應。從而對夢工廠動畫進行全面深入的理解。
1.夢工廠動畫電影教育價值的正面影響
美國是一個重視自由平等的國家，它關注人的全面發展，講求人權。在這種人人生來平等的宗教基礎的影響下，在美國人心目中等級地位相對人自身生存權利而言是次要的。因此，夢工廠所塑造的各具特色的英雄主人公的離奇成長經歷就變得合乎情理。平等觀念讓美國人在思想和行動上更加個人主義，于是夢工廠麾下的主人公往往在朋友的幫助下拯救世界，而這個主人公就是美國自身的象征。
2.夢工廠動畫電影教育價值的負面影響
隨著好萊塢為代表的西方文化的輸入，越來越多的青少年被可樂為代表的西方文化符號包圍。電影作為一種文化傳播載體的作用越發突出。今年來好萊塢大片的輸入對青少年成長產生了隱形的負面影響。
首先，對西方文化的盲目崇拜而導致了對本土文化認識缺失，潛在地接受西方文化至上思想；
其次，夢工廠為代表的好萊塢動畫電影中對暴力的渲染對青少年成長產生了負面影響，在這一層次，夢工廠電影難免受本身意識形態影響在宣揚正義戰勝邪惡的主題之余淡化了宣揚真善美的力度而轉向以暴制暴的極端主義中，對青少年成長產生了消極引導；
一、概述
《瑪麗與馬克思》是導演亞當•艾略特自編自導的一部黏土動畫片，是澳大利亞出品的第二部以定格的方法拍攝成的動畫。在2009年1月15日圣丹斯電影節開幕上，本片被選為開幕影片播放，它是2009年第一部票房超過百萬美元的澳大利亞電影，也是圣丹斯電影節31 年歷史上首部被邀為開幕電影的動畫片。
影片講述了一個發生在兩位筆友之間的非常簡單的故事。瑪麗•丁克爾是一個居住在墨爾本市區的胖乎乎的有些抑郁和孤獨的8歲小姑娘；馬克斯•霍爾維茨是一個居住在紐約的肥胖的患有自閉癥的44歲猶太人。兩個人的通信跨越了兩個大洲，持續了20年。這份筆友之間的友誼隨著一封接著一封的書信，就這么保留了下來。影片把觀眾帶入了一場關于友情、自我和對自我的剖析之旅，向人們展示了這兩個人的精神世界、訴說了人類的本源。事實上，這也是導演半自傳的影片，故事取材于導演本人的生活，他也有一位交往了20多年的筆友。
導演亞當•艾略特對影片畫面整體的節奏、色彩、光線把握的都極其完美到位。影片的顏色以黑白兩色為主，這樣一種悲劇色彩的格調一直貫穿著影片的始終。場景的切換，鏡頭的剪接長度控制、剪接手法，都處理得十分流暢自然，再加上優美委婉的音樂，使整個故事渾然一體，沒有一絲一毫突兀的感覺，觀眾在不知不覺中融入電影，心情隨著主人公瑪麗與馬克思的喜怒哀樂而波動。
二、畫面
（一）角色
影片中的角色并沒有像以往動畫電影中的男女主人公一樣漂亮瀟灑，它打破了傳統的觀念，人物造型極其普通，甚至有些笨拙。瑪麗與馬克思只是人群中普通平凡的兩個人，這種人物造型的方法更能夠拉近觀眾與影片的距離，更能夠打動觀眾的心。
瑪麗的造型肥胖，額頭上有塊褐色的胎記，臉上布滿了大小不一的斑點，頭上紅色的發卡并沒有給她增添幾分美麗。而同樣是肥胖身軀的馬克思，頭頂黑色小帽，身穿一身灰色的服裝，把他44歲中年人的形象表現得淋漓盡致。
影片的設置過程中使用了212個黏土人，每一個黏土人身上的各個關節都是可以活動的。角色的瞳孔都和小瓢蟲差不多大小，完全由手工制作，每個瞳孔制作出來都會被畫上一個閃亮的小白點。另外，瑪麗的結婚禮服是按照已故的戴安娜王妃的結婚禮服設計的。艾維的連體衣取材于攝影師安妮•蕾伯維茨母親的連體衣。可以看出在人物造型方面，為了給觀眾留下最美的視覺效果，導演在這方面下了不少的功夫。
（二）畫面構圖與效果
構圖是畫面的精髓，為表現某一特定的內容和視覺美感效果，將鏡頭前表現的對象以及攝影的各種造型因素有機地組織，分布在畫面中，以形成一定的畫面形式。為了表達影片的主題，對畫面中的所有的造型因素進行一種合理的配置，直接決定影片效果的營造。
構圖處理的首要任務是突出主體形象，在影片構圖中，導演大量運用了將畫面主題放于中央位置的構圖方法。這樣的構圖方法不僅吸引了觀眾的注意力，而且能使整個畫面看上去沉穩有力。在影片的開始，瑪麗給馬克思寫的第二封信中，問馬克思有沒有被人戲弄過，馬克思回憶小時候被打后的場景，在這場畫面的構圖中，背景是一個破舊的小屋，地面上的果皮和垃圾隱約可見，主人公馬克思畏縮在墻角邊抽泣，主人公的位置正好處于畫面偏左的地方，在視覺上吸引了觀眾的注意力，使觀眾深深體會到了馬克思的悲慘遭遇，制造出了畫面的隱喻效果，好像在對觀眾傳遞著主人公的脆弱、受委屈的感覺，營造出了富于沖擊力的受威脅效果。在瑪麗穿著學士服站在講臺上的這個場景構圖中，畫面的主題人物偏上，仰拍的鏡頭使瑪麗看上去是那樣的自信和高大。
同時，還有當馬克思生病出院后又一次給瑪麗寫信，說自己沒有辦法解讀人們的面部表情，回憶到了自己小時候，當有疑惑時，都用筆記錄下來的這個場景，俯拍鏡頭中的馬克思顯得是那么的渺小無力，而對面仰拍的女人卻顯得格外的強悍，使觀眾對馬克思禁不住生出憐憫之情。
（三）光線和色彩
“光影是光線投射到被拍攝主體上所構成的亮部，光影的處理是影片造型的一種基本手段，它直接參與塑造面畫的空間感，決定場景氣氛效果。”影片中光線與色彩的設計非常講究，不同場景的光線與色彩有著不同的區分，且相互間協調統一，共同襯托主題。如瑪麗成年后與馬克思通信中斷，瑪麗放棄了比較健康的家庭生活準備自殺的那組場景中，導演采取了頂光的效果，黑暗中投下來的一束光，照射在瑪麗的身上，腳下的投影在燈光下隱約可見，周圍的黑暗并沒有因為燈光而變亮，充分顯現出了瑪麗內心復雜的情緒。
影片以悲情的格調貫穿故事的中心，色彩上很少用到明快的色調，大部分畫面以黑白兩色為主。如馬克思所住的城市紐約，和他自身的穿著打扮都使用了黑白灰色系，沉悶、陰暗的色調預示著馬克思結局的悲慘。而瑪麗所住的城市墨爾本和瑪麗本人的服飾都使用了淡淡的褐色，不太明亮的褐色系列，真的如回憶與想象中的顏色一樣，慢慢地訴說著瑪麗童年的遭遇。兩種色調完美的結合恰恰把兩個不同地區不同角色所處的不同環境很好的區分開來，用畫面展現給了大家。即便是最后，馬克思夢想他們見面的時候，瑪麗所處的場景依然是溫馨的淺褐色，而馬克思則是冷冷的黑白灰色調，一直到結尾處，他們倆人的手握到了一起，但色彩的設定依舊是這個樣子，像是在告訴觀眾，他們依然沒有真正意義上的見面。
片中除了大量的黑白、灰、褐色之外，還使用了極少的鮮艷色彩來進行陪襯，如瑪麗頭上的紅色發卡、瑪麗媽媽的紅色嘴唇和瑪麗送給馬克思，馬克思別在帽頂的紅線球，這些鮮艷色彩的使用，打破了沉悶的畫面效果，好似萬綠叢中一點紅，起到了畫龍點睛的作用。
（四）景別
“景別是攝影師在創作中組織，結構畫面，制約觀眾視線，規范畫內空間，暗示畫外空間的一種極有效的造型手段。不同景別的畫面在人的生理和心理情感中都會產生不同的投影，不同的感受。景別還是畫面構圖的一種視覺形式和方法，更是表達畫面內容（敘事）所采取的一種視覺結構。鏡頭畫面中景別的處理，既是導演藝術創作的重要組成部分，也是攝影師創作的重要造型手段之一。”
影片中多運用了特寫與近景畫面，這樣的處理不僅從視覺上最大化的吸引了觀眾的眼球，而且還營造了畫面的隱喻效果。如看信時信的特寫鏡頭、馬克思打字時雙手的特寫鏡頭、馬克思憤怒時眼神的特寫鏡頭，都從視覺上吸引了觀眾的注意力。再如，兩人友好談話時多用近景，鏡頭似乎在有意識拉近兩人間的距離。
三、鏡頭
（一）空間調度
在影片中，為了表現畫面開闊，景深悠遠，導演大量運用了展示空間的大全景畫面，此種景別，能充分展示人物活動的環境空間，渲染氣氛、創造意境。同時在展現空間的時候又經常會把鏡頭調度到人物或物體的近景或特寫上來體現一種凝視的恬靜。
片中城市紐約與墨爾本之間的切換，主人公現實與回憶之間的切換，導演都采用了寫信敘述的方式來達到空間以及場景之間的調度。如瑪麗第二次寫信給馬克思，敘述式的話語把瑪麗寫信時手的特寫轉到了過去回憶的場景，又從寫字筆的特寫鏡頭轉到了馬克思讀信時的全景鏡頭中，這樣兩地之間反復的轉場切換，通過敘述式的語言，使鏡頭之間表現的自然流暢，沒有一絲的跳躍感。
（二）鏡頭運動
片中大多數鏡頭是平視拍攝的，除此之外，導演還大量運用了仰拍、俯拍鏡頭和推、拉鏡頭，影片通過這些鏡頭之間的切換、銜接來完成畫面與畫面之間的過渡。如當瑪麗提著行李向Damien道過再見后，鏡頭用平拍來完成，接下來瑪麗撿起地上的信，慢慢打開時，鏡頭也在漸漸向她推進，看到信封中打字機的“M”鍵時，瑪麗愣住的表情，鏡頭慢慢向上搖起，然后由上而下俯拍全景，這時感覺一下子把瑪麗甩到了千里之外，周圍的景物把她襯托的如此渺小，同時也把她難過、悲傷、孤獨的感淋漓盡致地表現了出來。
再者，影片從大全景到局部特寫，再由局部特寫到大全景，多次運用推拉鏡頭來進行兩個場景的切換。此處鏡頭的主要作用是突出主體，使觀眾的視覺注意力相對集中，視覺感受得到加強，造成一種審視的狀態。同一動作的多次切換，能表達出不同的含義。如瑪麗急切希望得到馬克思回信的這個場景中，導演采用開信箱鏡頭的重復切換，雖然只是打開關上信箱這樣一個簡單的動作，但是通過重復切鏡頭的運用，卻表達出了主人公當時急切的心情。結尾處，鏡頭從兩主人公身上，由下而上慢慢搖鏡頭到墻壁上，由上而下的俯拍，外加優美的音樂，畫中的遺憾漸漸感動著每個觀眾。鏡頭隨之慢慢搖出窗外，遠處城市的燈光逐漸變亮，這時鏡頭又自下而上輕輕搖起，慢慢帶觀眾離開了畫面。總之，運動鏡頭的運用不僅僅是為了強化視覺沖擊力，而更重要的是在營造場景的氣氛，突出主人公變化的心情。
四、音樂音效
音樂在整部影片中占據舉足輕重的位置，是影片的靈魂所在。“音樂與影片中的形象交替在一起，具有明確的所指。而電影中的音響效果盡管主要是產生某種氣氛，但也能成為影片含義的確切來源。因此，高亢的聲音往往用在有懸念的場景中，而低沉的聲音也能暗示焦慮和神秘。”在影片《瑪麗與馬克思》中，導演選用《Perpetuum Mobile》（無窮動）這樣的快節奏音樂來慢慢拉開序幕，這種輕快、跳躍的節奏伴隨著旁白把觀眾漸漸引入了瑪麗的生活世界。
影片中針對不同的場景和人物，所運用的背景音樂也是不一樣的。例如，當瑪麗出現回憶時，背景音樂是悠揚悲傷的小提琴聲，而當馬克思出現回憶時，背景音樂卻是低沉、凄涼的大提琴聲。這樣的處理能夠烘托場景的氣氛、突出人物的不同性格特征。當瑪麗決定離開這個世界，當她踏上板凳，把頭伸進系好的布繩圈里時，背景音樂《Que Sera Sera》響起，悠揚美妙的曲調，好像是瑪麗內心的傾訴。在影片結尾處，隨著鏡頭的漸漸上搖，音樂也隨之慢慢變淡，帶領觀眾離開畫面。
周沁
上海電影電視技術協會會員。曾在美國、德國以及國內接受過大量影視方面技術培訓（包括三維動畫、動作捕捉、電影輸入輸出技術、高清技術、數字電影技術。影視播放技術電影校色等），曾任上海電影制片廠電腦特技制作中心技術部經理、主任助理，是中國影視技術。動作捕捉技術的專家。參與過電影有《緊急迫降》，《極地營救》，《河東獅吼》，《紫蝴蝶》，《兄弟》，《殺破狼》，《喜羊羊和灰太狼之牛氣沖天》，戲曲電影《紅樓夢》等數十部，運作的動畫項目有動畫電影《奪寶幸運星大電影之金箍棒傳奇》，動畫系列片《愛吃愛健康》系列動畫片《籬笆學堂》、系列動畫片《滑稽王小毛》、丹麥樂高集團系列動畫片《樂樂鎮的故事》等等。
最近在這個檔期中，有很多來自好萊塢的動畫和其他電影占領院線，你們是怎么面對的這樣院線的壓力的呢？
在現在的中國，幾乎沒有電影不面臨檔期內其它電影的挑戰。我們認為，精準的定位，獨特的賣點，以及科學的分析和嚴謹的運作，是從中國電影市場票房大蛋糕中分得一塊的正確方法。以我們的影片來說，這個冬天有多達10部動畫電影上線，再加上大量賀歲大片和引進片的“占位”，令我們必須要擺出螺螄殼里做道場的勇氣，充分利用自身的資源和優勢，在夾縫中尋得屬于我們的空間。
首先，我們的影片定位非常清晰，就是14-20歲的少年，同時向兩端延展。其次，我們的影片特色也非常明確，就是無厘頭爆笑，我們宣傳的主題也就是讓觀眾輕松歡笑九十分鐘。最后，我們對檔期作了細致的研究，避開了動畫片上映高峰的寒假和春節檔期，選擇了12月29日元旦假期前一天上映，不僅有元旦三天的小長假，還有元旦三天后緊跟著的一個周末，使得整個檔期的時間也比較充足。雖然說元旦檔期大片肯定不少，但是，同類型的爆笑影片、動畫影片相對較少，我們依然存在在大片中分得一部份銀幕空間。
這部電影的受眾群體是怎樣的？作為負責人，您怎樣確保在宣傳方面可以有效地傳達到這部片子的受眾？可否分享—下您的經驗？
從影片的市場調查來看，喜歡我們電影的觀眾大部分在14-20歲。向下延展，很多10-14歲的小朋友會喜歡里面古怪搞笑的臺詞，而向上延展，部分白領早也就是《奪寶幸運星》的粉絲，熱愛片中無厘頭爆笑得情節。但是，根據我們的發行分析，中國掏錢進影院看動畫電影的主要觀眾還是小朋友，所以我們的宣傳重點也是落實在小朋友身上。除了在卡通頻道大量播出影片的宣傳廣告以外，我們的戶外廣告以及其他渠道的宣傳也主要針對這一年齡層的觀眾，大部分的PR活動，也是主打這一人群。例如，我們組織院線看片會，同時也邀請了不少小朋友以及小記者到場一起觀看，通過這些小記者和兒童報刊，把我們影片的宣傳推廣到中小學里去了。
除了常規的宣傳，這次我們在網絡上的宣傳也非常多。由于網易夢幻西游游戲新浪微博、優酷都是我們的商業合作伙伴，故此通過他們的渠道，我們也做了不少推廣和活動。尤其是網易的夢幻西游游戲，由于游戲人群和我們的目標觀眾人群相對吻合，故此通過網易平臺以及夢幻西游游戲頻道平臺推出的宣傳，都能到達我們的目標人群，加上我們與網易合作，通過購票送游戲點卡的活動，更是能促進我們的目標人群去影院看這部電影。
電影是來自TV連續劇動畫，國內已經有很多經典成功的案例。可否談談從TV轉院線的動畫在制作方面的經驗？
我們認為，電視動畫系列片為電影打下了一個相當好的群眾基礎，這直接使得很大一部分喜歡這個動畫片的目標觀眾會進入影院觀看我們的電影。這是電視動畫帶給我們最大的優勢。至于故事背景，角色設定等等內容，雖然原來的電視動畫也不錯，但依然不能滿足電影的需求，故此，我們僅保持原有的爆笑風格不變，其他全部升級重做。我們重新設定了一個全新的故事，我們重新設定了更富細節的角色和場景，可以說我們的電影，無論是創作還是制作，無論是動畫還是后期特效，甚至是音效作曲，都是國內國外最頂尖的制作團隊傾力打造，是一部品質優秀的動畫影片。當然，電影的風格，依然沒有改變原有電視系列動畫的風格，依然是全片爆笑，到處都是意外驚喜。
電影的題材是來自西游記，這是一個耳熟能詳的故事。很多公司都在做類似題材，應該說有很多競爭的對手，無論是在TV還是在院線方面。那么您的產品的特別之處在哪里？如何保證您的產品可以脫穎而出，或者您有在受眾細分方面的考慮？
我們的影片，雖然取材于西游記，但有兩大特點，可以使我們不同于其他西游題材的影片。第一，我們的電影是無厘頭的惡搞風格，這沿襲了電視動畫的風格，天馬行空，充滿想象力，所有的故事和橋段都是以搞笑為目的的，所有的內容就是為了給觀眾帶去歡笑。第二，我們的電影講述了一些西游記里面沒有能夠解答的問題，例如，孫悟空頭上的金箍和金箍棒之間到底有什么聯系7如果孫悟空沒有了金箍棒，會怎么樣？如果唐僧被吃掉，會發生什么情況？這些問題，在這部電影中都有一個解答。所以，相信這兩個特點使得我們的電影與眾不同，可以從其他影片中脫穎而出，吸引到我們的目標觀眾。
這部動畫在內容上增加了廣告植入，這是比較新穎的手法。可否談談您這樣做的考慮？怎樣做才可以保證有商業成績同時還能減少爭議？
策劃影片的同時，我們在影片的商業拓展上作了不少的工作。因為我們知道，一部動畫電影，只要公映或者播出，只要有宣傳，或者更直白的說，只要有觀眾，無論是看了影片還是影片宣傳，就會有宣傳價值的存在。這些宣傳價值，就是影片的附加價值，如果有合適的商業伙伴，有合適的合作方式，就能充分利用這些附加價值，通過與商業伙伴的合作，用影片本身的宣傳價值換取對影片有利的資源。
我們選定了幾個目標人群吻合、商業合作靈活的目標客戶，站在他們的立場上為他們考慮商業合作以后我們影片能帶給他們的效益，提出了包含影片植入廣告。影片連帶宣傳等在內的商業提案，并最終落實了三個合作伙伴，換回了大量對影片宣傳發行有用的資源。
【關鍵詞】電力系統；電氣自動化；技術；應用
電氣自動化的相關專業已經在我國開設了50余年，從最初的工業企業電氣自動化開始，經歷了幾次較為明顯的專業調整，以其適用性廣、專業面寬的特點一直煥發著生機。有關電氣自動化的新技術也越來越多的顯示其競爭性，在電氣系統采用電氣自動化可以極大的節省資金、提升可靠性，尤其適用于電廠等工業。
1.我國電氣自動化的現狀
電氣自動化方面的研究在建國之初就已經開始，并在日后的發展中不斷的完善。尤其是隨著計算機技術高速的發展、IEC61131的頒布、OPC技術的出現以及Windows平臺和多媒體技術的廣泛應用，更是極大的促進了電氣自動化技術的快速發展。
1.1電氣自動化系統維護簡易
現在主流的技術為Windows NT、Internet Explore以及Windows等，以其規范及語言逐漸的成為工業控制中的標準平臺。并且隨著PC、網絡技術實現了具有操作靈活以及易于集成人機界面，使其迅速的普及與企業以及商業的管理中，從而也極大的方便了自動化系統的維修以及使用。
1.2分布式控制應用
在電氣系統中，通過使用串聯電纜將監視控制、工業計算機以及PLC、智能儀表等設備和現場的總線實現連接，就可以將現場的信息集中到中央控制器。而總線作為一種智能的、穿行的線，具備雙向穿守護以及自動化系統的數字式的分支結構，可以實現系統的分布式控制、現場設備的連接以及將I/O模塊轉變為執行器。
1.3 IEC 61131標準使編程接口標準化
在IEC61131標準出現之前，世界上存在著眾多的PLC生產廠家，不同的廠家生產的產品所使用的編程語言以及表達方式不一致，標準的出現避免了紛雜以及奇怪的定義方式，促使結構化的編程方式更為簡化，也提升了代碼的使用效率以及編程周期。
2.電氣自動化技術新發展
2.1變換器電路從低頻向高頻方向發展
電力電子器件的更新換代直接的導致變頻器電路的更形換代。當使用普通的晶閘管時，交流變頻動是交—直—交變頻器，直流傳動的變換器主要是相控整流；當出現了第二代電力電子器件，開始采用PWM變化器，極大的提升了功率因數，有效的解決了電動機在低頻區出現的轉矩脈動現象，但是隨之帶來了電機繞組震動噪音。當時為了解決這一問題，通過提升開關頻率，使得噪聲不在人的聽力之內，但同時也產生了電力電子器件在高壓下開關損耗增加的問題。
直到美國威斯康星大學Divan教授提出了直流環逆變器才有效的解決了這一難題。直流環逆變器通過使電子器件在零電流或者是零電壓的條件下轉換，使開關損耗降至零。這樣即降低成本、減小了逆器尺寸，同時也有效的提升了逆變器的集成化程度。
2.2全控型電力電子開關逐步取代半控型晶閘管
在50年代末出現的第一代電子電力器件，即晶閘管，標志著運動控制的新紀元。至今我國還廣泛的使用著交流與直流的傳動系統。但是隨著交變頻技術的發展，一系列的全控式器件開始出現，例如GTO、GTR以及P—MOSTEFT等，即第二代電力電子器件。由于這些器件在開關時間以及生產的電流/電壓定額不同，從而使其各自有著自身的適用范圍。
GTO作為一種用門極可關斷的高壓器件，在應用中的主要缺陷是關斷的增益較低，從而就需要一個強大的關斷驅動電路。GTR由于安全工作區以及二次擊穿現象受到很多參數的影響，并且過流能力低、熱容量小，從而需要根據不同的特性設計相應的驅動電路以及保護電路，只是電路復雜。
P—MOSTEFT作為一種電壓驅動器件，在使用中不要求穩定的驅動電流，相應的關閉時也只需要提供放電電流即可，從而極大的簡化了電路。只是其通態電壓會隨著額定電壓的增加而急劇的增加，為制造高壓P—MOSTEFT提出了挑戰。
GBT和MGT作為第三代器件的代表，是一類復合型的電力電子器件，通過將變換器的半橋、雙臂甚至全橋組合于一起進行大規模的生產，并在實際得到廣泛的應用。然后在復合化以及模塊化的基礎上研發了功率集成電路，不僅將主回路的器件集成于一起，同時也實現了電流檢測、過壓保護、驅動電路以及溫度自動控制等集成，也可以看作是第四代的電力電子器件。
2.3交流調速控制理論日漸成熟
矢量控制類似于直流電動機原理，通過將定子電流的轉矩分量以及磁場分量分別加以控制，省略了復雜的矢量變化、簡化了電動模型，加大的簡化了控制結構，具有手段直接、轉矩響應速度快等特點。
此外，新的技術還體現在單片機、集成電路及工業控制計算機的發展以及通用變頻器開始大量投入實用等方面。
3.我國電氣自動化的發展前景
電氣自動化作為最具活力的高科技技術，其廣闊的前景主要體現在:首先是電氣自動化可以和新興的科技成果結合，并投入到技術創新的實踐中；其次是不斷的優化電氣自動化的系統結構，建立自動化系統的通用結構、統一平臺以及標準的系統程序接口等；最受是將電氣自動化運用于工業生產，注重自動化的產業化以及工作人員的專業化。
4.結束語
隨著微電子技術以及電力電子技術的發展，原油的電力傳動控制的概念已經不再適用于當今的全部控制設備。并且電力拖動控制也逐漸的在交通、辦公等方面獲得了新的發展，研究對象進一步的擴大，相信隨著科技的日新月異，我們會迎來科技含量更高的電力系統。參考文獻
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[2]李洪文.我國廠用工業電氣自動化的法杖現狀與趨勢[J].中小企業管理與科技,2010(24 )
關鍵詞：水電站；電氣自動化；應用
在我國，水電站除了承擔發電責任，還可以擔負電力系統調頻、調峰和為事故備用容量等任務。由于水電站生產過程相對簡單，幾十年前就已應用了自動化技術，但是早期的自動化設備體積龐大，而且性能也不夠穩定。隨著計算機技術與通信技術的發展，水電站自動化已實現“無人值班（少人值守）”的要求。據調查[1]，采用以計算機監控技術為核心的自動化技術后，水輪機整體效益可以增加5%左右。2012年，全國水電總裝機容量2.49億千瓦，總發電量8641億千瓦時，按增效5%計算，可增發432億千瓦時，企業增收130億元，可見效益是非常突出的。另外，自動化技術的應用既提高了電能質量和供電可靠性，也優化了電力系統的運行效果，為智能電網的發展也可起到積極的促進作用。所以，自動化技術已成為水電站更新改造的必然選擇。基于此，本文對水電站電氣自動化技術及其應用進行了分析和探討。
1 水電站電氣自動化技術的主要內容
1.1 概述
水電站自動化系統包括水輪發電機組自動發電控制系統（AGC）水電廠計算機監控系統、工業電視監視系統、消防監控系統和水文自動測報系統等。如果考慮流域梯級水電站之間的相互依存關系，還應包括梯級水電站綜合自動化系統。
1.2 水輪發電機組自動發電控制系統（AGC）
水電廠AGC是指根據電網調度指令，以經濟的原則自動調整機組運行的臺數以及機組之間負荷的分配，以滿足用戶的電力需求。控制方式分為單機功率控制和等值機組控制兩種方式。單機功率控制比較簡單，只要單臺機組配置調功裝置，水電廠內的遠動終端（RTU）接收了調度指令，就可完成單機功率調節。等值機組控制是指水電廠現地控制單元（LCU）接收了調度總發電功率指令，與上位機交互信息，然后按照水輪機運行規程和經濟原則調整功率，具有調整性能好、經濟安全的優點[2]。
1.3 計算機監控系統
計算機監控系統通過采集水電廠的運行狀態量、運行參數等實時信息，經過處理對水輪機組及輔助設備進行調節和控制。實時運行信息通過通信設備上傳調度中心，同時廠站計算機監控系統也接收調度中心指令對水電廠設備進行調控。計算機監控系統可實現機組順控、準同期、調速、勵磁、功率調節、斷路器分斷、閘門啟閉等自動控制和調節功能。
1.4 工業電視監視系統
工業電視監視系統用于監視水電廠生產過程、設備運行場所以及安全設防區域等，并實時顯示、記錄現場視頻的系統。該系統一般由前端設備（攝像頭、云臺等）傳輸設備（電纜/光纜、均衡器、放大器等）處理/控制設備（云臺控制器、監視器等）記錄/顯示設備（硬盤錄像機、監視器等）等組成。
1.5 消防監控系統
消防監控系統又稱火災自動報警系統，一般由現地部分和站監控部分組成。現地部分是在有防火要求的設施（如主廠房、副廠房、主變區、油庫、重要的機電設備等）相關部位設置各類火情探測器、報警器、控制模塊、滅火排煙設備等，站監控部分安裝有監控主機、報警控制器、消防聯動控制器等設備。通過24h不間斷的監測，一旦發現火情，在確認火災發生的部位后，可自動或手動啟動防火排煙、噴淋設備實施滅火、火災隔斷等措施。
1.6 水文自動測報系統
水文自動測報系統是利用計算機、通信、遙測等技術，在水電站流域或周邊測區內設置水文監測網，以便獲取水位、流量、水質、氣象等數據，以保證水電站安全可靠地運行。其工作方式有自報式、查詢-應答式、混合式等。
1.7 梯級水電站綜合自動化系統
梯級水電站是流域內分段開發的若干個水電站，這些水電站之間在發電量、水資源分配等方面需要協調處理，才能達到最好的經濟效果并有助于防汛抗洪，也就是各個梯級水電站之間所建立的智能調度控制系統，即綜合各水電站運行規律、電網運行規律和電力市場交易規則的一種模式。
2 水電站電氣自動化技術的應用
2.1 小水電站自動化技術應用
某小型水電站[3]裝機容量為3×1000kW，兩臺主變為S11-2500/38.5/6.3kV。電站按無人值班、少人值守方式設計，采用開放式分層分布系統結構，分廠站層和現地控制兩層，有通訊調度功能，并預留遠方調度、大壩測控等接口。
廠站層包括2臺操作員工作站、1臺通訊工作站、1臺網絡設備、1臺語音報警器和1臺激光打印機。操作員工作站負責全廠的控制操作、自動發電控制、自動電壓調節、安全監視及對現地LCU的控制等。網絡設備采用TP-LINK品牌8口千兆交換機，按照IEEE802.3標準組建Ethernet局域網，采用TCP/IP網絡協議。網絡連接采用光纖/雙絞線。
現地控制層有4套LCU，其中3套發電機組LCU和1套開關站與公用設備LCU。LCU機柜配置深圳威綸通7寸液晶觸摸屏，可獨立于廠站層完成所屬設備監控。PLC選用日本三菱FX2N系列產品。每套LCU均配有通信管理機1臺，并采用Profibus協議進行通訊。LCU采用交直流雙供電源。
軟件平臺為UNIX，以動態多窗口圖形顯示，人機界面友好。具四遙功能，利用AGC軟件對電能質量進行控制，供電可靠性高。
2.2 水電站自動化改造應用
某水電站[4]總裝機容量為4×10000kW，原采用電磁繼電器保護控制系統。運行20余年后，設備老化、技術落后的弊端非常突出，于是在2007年利用自動化技術進行了改造。舊系統被湖南紫光測控有限公司的DCAP-3500型水電站綜合自動化系統所取代。該系統結構為開放式、分層分布結構，網絡拓撲采用現場總線結構。系統結構也分為兩層：廠級控制層與現地控制保護層。
廠級控制層配備1臺系統主機/操作員工作站、1臺廠長工作站、1臺工程師站/培訓站、1臺通訊工作站、1臺語音工作站以及UPS電源、打印機等設備。軟件配置有系統軟件、應用軟件和工具軟件。
現地控制層配置4臺機組LCU、開關站與公用設備LCU、一體化工作站、PLC以及測溫、同期、調速測控、勵磁調控、保護測控等設備。LCU為紫光公司自主開發的DCAP-3500系列數字保護測控單元，PLC為德國西門子S7-300型。LCU采用集中組屏方案。
自動化系統經過現場調試、完善，通過了72h連續試運行，完成了驗收，已正式投入運行。實現了“無人值班、少人值守”運行目標、“四遙”功能及投運AGC與AVC功能、故障診斷功能等，運行安全、可靠、高效。
3 結語
目前，仍有許多小型水電站存在自動化程度低、產能落后的狀況，不僅企業自身效益受到影響，而且隨著智能電網的建設，這些小水電的劣勢將更加突出，因此采用自動化技術進行改造已成亟待解決的問題。本文通過實例分析了水電站自動化技術的應用，希望可以提供借鑒與參考。
參考文獻：
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[2]程松，褚云龍，萬天虎，等.水電廠監控系統AGC負荷調節建模與仿真研究[J].電網與清潔能源，2013，29（10）：114-116.
關鍵詞：電能計量；自動化；電力營銷；應用
中圖分類號：F407文獻標識碼： A
引言
電能計量自動化系統是一種集合信息采編、監控、整理和計量為一體的新型計量系統。相比傳統的計量系統，電能計量自動系統的體系功能表現得更加全面完整，原來的計量系統需要自己上門抄表，而現在的電能計量自動化系統已經可以從用電檢查、計量管理、線損等進行統計并分析，并對用電情況進行調查了解，完成了從點到面的自動化信息管理，使電力營銷的管理效率得到了大幅度提升，有效地解決了當前電力企業的燃眉之急。
一、電能計量的自動化技術組成和特點
電能計量的自動化技術不僅包含了采集終端與各級計量點，還集信息監控、分析、計量采集和管理于一體。合理利用計量的自動化技術，能夠實現相關電力企業在預購電、電費結算、市場管理、遠程自動抄表、有序用電和負荷控制等方面的功能。此外，還可以開展線損“四分”統計、客戶節能評估、供電質量分析和供售電量統計、停電管理等功能。
1、負荷管理的系統
在電能計量的自動化技術中，負荷管理的系統主要負責檢測負荷的狀況和計量點運行的情況，其主要的組成部分包括：計量裝置、傳輸通道、供電電源和采集電量的終端裝置等。此外，負荷管理的系統還能夠準確分析出配電網中線損的具體情況，把計量點采集的數據信息反應到電力營銷系統里，并參與相關的其他工作。負荷管理終端不僅能夠妥善處理好凍結量采集、表碼和瞬時值等問題，還能夠解決交流采樣、異常檢測和負荷控制等問題。一般情況來說，采集數據時間通常為15min。
2、電能量計量遙測系統
組成電能量計量的遙測系統主要部分包括：主站系統、在發電廠和變電站安裝的電能計量裝置、供電電源、傳輸通道和采集終端裝置等。遙測系統最主要的功能是監測相關計量運行基本的情況和統計負荷的情況，在檢測和統計的基礎上，還應進行主網線路損耗分析和電量編制報表的工作等。廠站的電能量采集終端的主要功能包括：采集電能表的表碼、采集功率因數、電壓、電流和功率等瞬時量，以及月凍結電量數據，每次采集時間的間隔一般情況來說為0.5～1h。
3、配變計量檢測系統
該系統由主站系統、專用的配變用戶配設的傳輸通道、電能計量裝置、供電電源和采集終端裝置等，其最主要的任務為統計負荷的情況，同時檢測相關計量點月電量上傳到營銷系統和對配網線路損耗進行分析。該系統和負荷管理的系統相比較，計量的終端僅僅只是沒有控制負荷的功能，其他的功能都基本是相同的。
4、低壓集中抄表系統
該系統主要的組成部分包括：傳輸管道、采集裝置、計量裝置、主站系統和電源等，其最主要的任務是統計低壓集抄用戶用電負荷情況，并對低壓配變臺區線損的狀況進行分析，同時參與相關月電量營銷系統的工作。系統利用載波或者其他組網方式對月凍結的電量及電能表表碼進行控制和處理，并準確計算出臺區出現各種線損的原因并對其狀況進行深入分析。采集數據時間的間隔通常設置為每日一次日凍結電量，然而對于重點的用戶，也可以酌情分情況的處理，采集數據的次數也可適量增加。
二、營銷計量自動化系統的應用
1、在自動化集中抄表中的應用
早期，電力企業在電力營銷中所采用的抄表方式是人工抄表，這種方式傳統、落后，很容易產生抄表誤差，而后隨著信息技術的發展，企業改變了抄表方式，將自動化集中抄表技術引入其中，切實提高了抄表質量與抄表準確性。對電力企業的發展來說，自動化集中抄表技術的引進是有益的，手工抄表方式被自動化抄表替代之后，企業抄表速率得到了提升，不僅減少了人力與財力的投入，還縮短了抄表時間，提高了抄表效率，確保了電力營銷的有效性。鑒于自動化集中抄表技術的載體為營銷計量自動化系統，所以推知營銷計量自動化系統能在自動化抄表工作中加以應用，具體實施方法為：用電現場終端抄讀用戶的用電度數，然后借助網絡通信技術將抄得的用電度數傳送回計量主站，最后主站對用電度數進行統計、分析與處理。這一系列工作完成之后，自動化集中抄表工作也就順利完成。
2、應用于客戶管理及錯峰用電管理中
計量自動化系統可以很好地完成企業用電管理的工作，并通過調整能夠極大緩解電力負荷的緊張度，為用戶提供更加安全穩定的供電需求。同時，系統的應用能夠簡化用電的檢查工作，在節約客戶管理的人力資源的基礎上，能取得較好的客戶管理的效果。計量自動化系統可完成錯峰方案的生成、統計和效果分析等功能，并可通過一定途徑將上述統計信息直接傳送給營銷系統并進行實施處理，最后再將這些處理過的信息傳到制定人員的手中。計量自動化系統一直處于不間斷不停歇的工作狀態，能夠讓工作人員完整詳細地掌握用戶現場的用電情況，從而提高錯峰實時監督效率。
3、在計量裝置檢測及異常處理上的應用
計量自動化系統支持所有終端設備提供的報警，在采集數據、通訊狀況等數據的基礎上，對數據異常、數據越限、通信異常、通訊流量過大、數據不全等異常情況及時報警。以前的故障監測要逐個排除檢查，不但排查工作難做，而且效率低下，同時巨大的工作量，對人力、物力的要求也很高。現在的計量自動化系統實現了精確定位，主動出擊，在一定程度上大量降低了監測工作的難度，縮短了監測故障的時間。計量自動化系統的智能組合和不換流程處理，實現了對異常警報處理的崗位監督和閉環管理，保證了異常報警信息的處理能及時落實，確保了用電監察的及時性和可靠性。
4、在停電時間統計中的應用
計量化自動系統可以通過對后臺判斷終端是否斷電來轉變和配變相應的停電信息從而對它們進行數據信息統計，并且在統計的同時還提供了按片區和線路對停電時間和供電可靠率進行實時統計的功能，使工作人員能夠掌握電源功率變化等變壓器的相關參數。計量自動化系統還能檢測變壓器，并掌握變壓器運行中的所有數據，有效地對配變運行實行評估。在停電期間，還可以按照實際要求自定義生成停電時間統計報表，使生產部門分析供電有可靠的參考數據。
5、應用于用電負荷分析
用電負荷特性的分析在電力企業的工作中是很重要的一方面，電力企業在開展用電負荷分析時，想掌握每個行業的負荷特性，但因缺乏準確的負荷數據，傳統的SCADA系統也無法滿足其對負荷分析的要求。計量自動化系統在分析負荷這一方面的能力非常有優勢，因為該系統本身就具有自定義分析的功能，能分析制定統計范圍內的用電負荷的實際狀況，然后再進行統計分析，即可掌握各類行業中的負荷特性。并且，由于其可對溫度的變化等諸多外在因素所導致的用電負荷狀況變化提供比較準確的統計數據，從而可實現負荷密度研究工作。
6、在用電節能服務中的應用
環境友好型社會和資源節約型社會建設背景下，我國各行各業的生產經營都強調節能減排，電力系統更不例外。計量自動化系統利用Web外網平臺向用戶宣傳節能理念，并提供節能服務。計量自動化系統對用電大戶的用電情況進行實時監測，這不但是出于完善用電管理工作的考慮，更對用電大戶對自身用電情況的分析提供了可靠的依據，同時，計量自動化系統還能根據大客戶的用電情況提供《用電情況診斷分析報告》，充分利用計量自動化系統采集的數據為大客戶提供詳細的用電情況分析，并提出相應的優化用電建議，幫助用電大客戶進一步實現了節能減排。
7、應用于電檢查工作
當未使用此系統進行電檢查工作時，對線損異常故障進行排查和反偷查漏的工作，工作人員必須直接去現場直接作業，這耗費了大量的人力物力，制約了用電檢查類工作的發展。計量自動化系統投入應用后，可讓線損異常的排查和反偷查漏的工作簡單化，此時只需處理計量自動化系統平臺中的統計的數據，并分析出問題的關鍵，再去現場處理即可。這樣不僅提高了工作人員工作效率，同時也保證了用電檢查的工作質量。
8、在電力企業客戶管理中的應用
營銷計量自動化系統還能在企業客戶管理工作中加以應用。企業引進營銷計量自動化系統之后，該系統所具備的大客戶荷載管理功能能充分發揮作用，對客戶用電進行管理與統籌，緩解電力負荷緊張形勢更好的滿足居民和企業的用電需求。特別對于客戶管理的工作發揮了很大作用，不但節約了客戶管理工作的人力成本，也取得了理想的客戶管理成效。
結束語
持續推廣電能計量自動化技術的應用，實現電能量數據一體化、集約化管理，為提升營銷精益化管理水平提供重要技術支持。同時電能計量的自動化技術在電力的營銷中，應用成效較為顯著，其適應了企業管理的新理念和現代化的優質服務的需求，對建設優質智能電網和提高相關電力企業的經濟效益都具有較為積極的作用。
參考文獻
[1]高峰.電能計量自動化系統在電力營銷中的應用成效[J].中華民居：下旬刊，2013（13）.
關鍵詞：電力系統；自動化；智能技術
1 電力系統自動化與智能技術概述
1.1 自動化與智能技術的簡介
目前我國電力行業的發展趨勢主要表現出更大程度的自動化和智能化。自動化即將現代的信息技術應用到電力系統，從而保證電力系統能夠自動運行，自動對電力輸出、電力管理等方面做出調整，保證電力系統正常的運營。而智能化即指通過現代信息技術人為對電力系統進行調控，從而保證電力系統的穩定性。而且智能技術具有很大的學習能力，能夠適應不同的工作環境，所以具有更廣泛的應用范圍，雖然智能技術仍在初步發展階段，但是這種技術已經得到了全世界高度重視，相信在不久以后，此種技術必定會突飛猛進，幫助電力行業更好的發展。通過自動化與智能技術的綜合應用能夠有效保障電力系統的安全性、穩定性，保障電力能夠保質保量的進行輸出。
目前，專家系統也在電力行業得到普遍的應用，這種系統涵蓋了大量的知識，能夠幫助電力企業對電力系統進行更好的調控、組織等。并且此種系統的適用范圍也非常的廣，所以很多的電力企業都會利用它來對電力系統進行調控。例如恢復電力、隔離故障、培訓調度員等工作，都可以通過專家系統有效的進行。但是這種系統的創造性比較差，這也是這個系統的一項短板，只能進行基礎的應用，不能對復雜狀態進行處理，嚴重限制了該系統的發展。
模糊方法是我國電力企業對電力系統進行宏觀調控的主要方法，并且這種方法操作簡單，效果顯著。這種方法主要是將一些人為操作的經驗通過模糊關系進行表示，從而用模糊推理來幫助電力企業進行決策，利用這種方法能夠有效的對復雜情況進行處理。例如處理穩態誤差等問題。但是這種方法的學習能力比較差，所以這個方法必須要求系統具有足夠大的知識儲備量，從而才能保證這個方法的科學有效性。
1.2 電力系統自動化程序流程
2 電力系統自動化與智能技術聯合應用
自動化系統能夠保證電力系統在無人操作時進行一些自動化處理，但是自動化難免會出現一些問題，所以需要人為控制的智能技術對系統進行控制，從而大幅度協調自動化系統對電力系統的調控，最大程度上保障電力系統的安全性與穩定性，并且將自動化系統與智能技術聯合應用，能夠大幅度降低生產成本，從而降低了電力價格，為我國居民提供了物美價廉的電力服務，保證我國的快速發展。并且模糊控制、專家系統等現代智能技術都存在一些限制短板，而我國的自動化系統也在初步發展階段，所以我國必須要將它們進行聯合使用，才能最大限度的保障我國供電能力，保證我國國民生活的基本要求，保證我國經濟的發展。
3 將電力系統自動化與智能技術相結合的建議
3.1 模糊控制與電力自動化系統相結合
通過模糊控制能夠簡潔、方便的對電力系統出現的復雜問題進行調控。其需要建立一套模型，然后對模型進行充分的分析，最終得出調控的方案。相對而言，建立模型本身就是現代常用的一種研究方法，其比常規的模型具有更大的簡潔性，更加方便、快捷。例如洗衣機能夠根據洗衣水的渾濁度來判斷衣物的濁臟程度，從而采取更合適的洗衣方式，進而在保障洗衣效果的同時，節省了更多的資源。并且在很多的汽車的自動變速器上也應用到模糊控制，通過模糊控制，自動變速器能夠感應到駕駛員需要的駕駛速度以及駕駛方向，并且結合當時的路面情況、發動機情況等，做出科學的調整，滿足駕駛需求。以上可以反應出模糊控制應用的廣泛性以及重要性，所以將其應用到電力自動化系統能夠有效的幫助自動化系統對電力系統進行調控，保障電力系統的穩定性。
3.2 神經網絡與電力自動化系統相結合
從非線性特質來看，神經網絡系統與電力自動化系統具有很大的相似性，都能夠進行自我學習、組織等行為，并且都能夠對一些問題進行自動化處理。通過簡單、大量的神經元組成的神經網絡系統具有更大的監控能力，保證了自動化的有效性。而且神經系統的學習算法能夠將大量的隱藏信息進行處理，從而能夠實現非線性映射，從而增大了調控的范圍，保證了系統的穩定性。目前神經網絡控制系統已經在醫學上得到了比較廣泛的應用，例如麻醉、危重醫學等。所以如果能夠將神經網絡系統與電力自動化系統相結合，那么勢必能夠幫助自動化系統更好的對電力系統進行監控、管理，大幅度提高電力系統的調控能力，保障電力系統的穩定性。
3.3 專家系統與電力自動化系統相結合
專家系統能夠及時的發現系統故障，并且及時采取措施來解決問題，其能夠降低網絡阻滯情況的發生，從而能夠提供更加方面、高效的服務。就目前情況而言，專家系統已經在電力系統得到比較廣泛的應用。例如在識別電力系統狀態、處理緊急情況、恢復系統控制、測量故障點等很多方面都有專家系統的應用。并且在生產電梯時，都會有專業人員對其進行調制，保證專家系統的可行性，從而保證如果今后電梯出現故障，維修人員能夠依靠專家系統方便、快捷的查詢到故障所在處，從而可以在最短的時間內解決故障，恢復使用。如果沒有電梯安裝專家系統，那么維修人員很有可能不能在短時間內找到故障，進而嚴重影響我國居民的日常工作生活。所以可見專家系統能夠極大程度的方便人類對系統進行調控，所以應該將專家系統更好的與電力自動化系統相結合，從而保障能夠在最短時間內發現故障，恢復系統的運行，保障電力系統的穩定性。
3.4 綜合智能系統與電力自動化系統相結合
將綜合的智能系統與電力自動化系統相結合能夠最大限度的彌補自動化系統的不足，保障電力系統的穩定性、協調性、安全性，并且將智能系統交叉應用能夠彌補智能系統之間的不足。例如將專家系統與神經系統相結合，專家系統與模糊控制相結合等。因為專家系統具有很大的實用性，所以可以說將其與任何一個智能系統相結合，都能夠有效提高該系統的應用能力，保證系統能夠發揮最大的功效。所以將綜合的智能系統與電力自動化系統相結合能夠最大限度的保障電力系統可以安全、穩定運行，保障電力輸出的質量和數量。
4 結束語
隨著我國科技技術的不斷發展，智能化技術不斷的發展，智能化技術已經在我國各個領域得到了應用。當然在電力行業也可以將其應用，將智能化技術與電力自動化系統相結合，能夠幫助自動化系統更好的對電力系統進行監控、管理，大幅度提高電力系統的穩定性和安全性。雖然目前智能化技術仍在初步發展階段，但是其已經引起了廣泛的重視，相信在不久以后，智能化技術一定會取得更大的成果。