時間：2023-03-14 14:49:30
導語：在古典園林設計論文的撰寫旅程中，學習并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優秀范文，愿這些內容能夠啟發您的創作靈感，引領您探索更多的創作可能。
從古典園林曲橋單一的立面形式演變出豐富多樣的現代景觀橋。第一類是改變傳統欄桿造型形式，傳統的曲橋立面造型簡單，皇家園林中在曲橋兩面設置低矮欄桿坐凳，考慮安全的同時提供休憩，而私家園林由于水體深度有限，通常不設欄桿，從而導致立面形式單一。現代景觀設計中設計師常結合設計主題和環境考慮曲橋立面形式的藝術性，演變出三角形、圓弧形、波浪形等其他豐富的欄桿形態如欄桿立面造型采用三角形幾何線條；第二類是利用傳統裝飾紋樣的演變形成新形式，傳統的曲橋在裝飾性方面注重雕刻精美，工藝高超，如欄桿上細膩的花朵樣式、悅美的祥云樣式、寓意吉祥的文字樣式等，但現在的社會生活節奏快速，過多的裝飾是一種繁瑣累贅，“取其精華，去其糟粕”歸納出飽含傳統韻味的幾何形態更適合現代都市的時尚需求；第三類是利用高差組合橋面，如結合臺階加強立面層次變化，營造高低不同的空間感受。
2.曲橋材質的新演繹
由于技術的局限性，古典園林只能就地取材，石材是最主要的材質，然而隨著新技術和工藝的發展，傳統材質也在進步和發展。首先是石材的演變，石曲橋運用的比較廣泛，現代景觀中沿襲傳統的使用方法，頻繁的使用石材。如蘇州博物館，在主庭院上設計了一座石曲橋，橋身沒有過多的裝飾，曲折不多，兩邊設有石護欄低矮，伸手可觸碰水面，加上強烈的透視感，與背景相得益彰。現代景觀中出現了一些新材質，如不同色彩不同規格的花崗巖、毛石、陶土磚、馬賽克等豐富多樣的石材可根據設計師的需要營造不同的圖案、及肌理效果。其次是防腐木，傳統木質材料受環境影響容易被腐蝕，這一缺點不利于木曲橋的傳承，隨著技術的發展防腐木的出現，木曲橋出現的頻率增加。這種材料多用于農家樂或濕地公園，能夠體現原生態效果，也符合現代綠色設計、低碳生活的理念。如山西省龍潭公園綠洲植物景區西側的木曲橋，橋面采用方形純木質防腐檁條，橋體與生態環境相得益彰，質樸野趣，引人入勝。最后是金屬、鋼化玻璃，具有現代感的金屬、鋼化玻璃也是景觀設計師善于使用的材料。金屬作為現代常用的建筑材料，具有很強的堅固性、可塑性及耐腐蝕性，但大量金屬材質的利用在抬高成本的同時欠缺美感，所以搭配其他石材、木質、玻璃等材質就彌補了這一缺陷。鋼化玻璃的曲橋給人一種晶瑩剔透和現代化的觀感。除了以上常見的外，還有磚、竹、藤、鐵等具有地域性的材料，能體現鄉土風格和原生態的樸實。
3.曲橋色彩的新演繹
古典園林中曲橋的色彩通常取決于材料本身，不加修飾，如漢白玉的色彩潔白純凈、高貴雅致，青石板灰白的色彩基調質樸，木質紋樣的色彩自然和諧、韻味十足等。在現代景觀類型多樣化、設計思潮復雜化的沖擊下，為凸顯主題或展示景觀小品獨特造型，具有突出色彩的曲橋往往被強調或被作為視覺焦點，如兒童主題公園中曲橋需色彩鮮艷奪目，體現活潑趣味；森林公園中的曲橋色彩既不能沒入環境，又不能與生態環境相悖，往往會采用原木色。
4.曲橋與現代景觀環境中其他造景元素的融糅
城市景觀設計過程中“綠色、環保”是大趨勢，可以供人活動的草坪及改善生態環境的密林讓人們更多接觸大自然的同時也引人入勝，我們需要在保護生態環境的同時增加環境與人的互動，木棧道作為造型簡潔，材質生態的一種小品形式應運而生，城市公園中將木棧道結合草坪或者生態林組織游覽路線，在不破壞生態環境的同時增添趣味。
5.總結
【關鍵詞】繪畫；現代園林景觀設計；鄉土元素
前言
從性質上來說，園林景觀設計是一種設計藝術，它是多種藝術與現代園林相結合的一種新的審美形式，它與其他的藝術形式具有多方面的聯系。而繪畫藝術和各種元素正是影響現代園林景觀設計的重要藝術形式之一，本文擬對繪畫藝術和鄉土元素對現代園林景觀設計的影響進行分析。
1現代繪畫藝術在園林景觀設計中運用分析
在繪畫藝術的影響下，現代園林景觀設計呈現出與傳統園林景觀設計不同的多個方面的特點，首先，與傳統園林景觀設計相比，現代園林景觀設計在繪畫藝術的影響下其空間形式趨向流動性。其次，在繪畫藝術的影響下，現代園林景觀設計越來越注重平面布局的抽象化。傳統園林景觀設計注重對稱性， 不論是園林建筑還是園林景觀，都追求整體對稱。 很多現代園林設計師都反對對稱性的園林設計，他們的現代園林設計中充滿曲線，大都具有與抽象畫類似的效果。最后，在繪畫藝術的影響下， 現代園林景觀設計越來越注重將園林外在形式與園林功能結合起來。從法國印象派開始，繪畫藝術不斷追求新的表現方式，繪畫藝術由再現客觀世界向表現主觀世界轉變。在繪畫藝術的影響下，現代園林景觀設計開始注重體現自我價值， 而園林的外在形式和園林使用功能是體現園林自我價值的兩個主要方面。
2繪畫藝術對園林外在形式的設計
總的來說，現代園林外在形式規律主要體現在式樣統一、均衡的對稱或非對稱、統一的韻律和節奏等方面，而繪畫藝術正是通過這些方面，對現代園林景觀設計的外在形式產生影響。首先，是式樣統一理論。要想做好園林構圖工作，就必須遵循多樣統一規律， 要想在尺寸不大的篇幅中描繪出多樣的風景，就需要不斷變化，這是繪畫成功的要素，園林設計也要如此。但是有一點必須注意，即處理好統一與變化的關系，如果只重視變化而忽視統一，園林供圖就會顯得雜亂無章；反之，如果只重視統一而忽視統一，那么園林構圖就會顯得枯燥乏味。其次，是均衡的對稱和非對稱。古典園林比較重視對稱，但是隨著時代的不斷發展，現代園林景觀設計越來越重視非對稱均衡，非對稱均衡已經成為業內人士關注的重點。 在非對稱的格局中，容易產生動中有靜、靜中有動的藝術效果，極大的提高了現代園林的美學效果。再次，是對比的應用。對比是繪畫中最常用的表現手法之一，通過不同事物的對比，可以極大的提高繪畫的表現效果。在繪畫藝術的影響下，現代園林景觀設計也很重視對比的應用。最后，是實現韻律和節奏的統一。繪畫就很講究韻律與節奏的統一，同理，現代園林設計將動與靜、空間與時間結合起來，很好地實現了韻律與節奏的統一。
3繪畫藝術對園林建筑空間設計
現代園林景觀設計極大的受到繪畫藝術中散點透視式的空間組織方式的影響。在散點透視觀念的影響下，現代園林景觀設計拋棄了古典園林所注重的對稱結構，越來越重視不對稱的空間理念，空間之間的滲透與重疊越來越密切。正是受到繪畫藝術中的立體主義的影響，新的空間理念產生了，并由此對現代園林景觀設計產生了持久而深遠的影響。 園林建筑空間越來越具有流動性， 并且園林空間的組織形式也發生了改變， 西方繪畫藝術中的視覺透視方法和空間組織方式被現代園林景觀設計所引用，由此改變了傳統園林景觀設計方式，并且呈現出與傳統園林景觀設計不同的獨具韻味的新的園林設計方式，滿足了人民群眾日益增長的審美需求。
4鄉土元素在園林景觀設計中的運用分析
4.1深度挖掘鄉土元素
鄉土元素存在于特定地域的人們生產、生活中，是對景觀作出反應的素材。由于鄉土景觀種類較多，故根據其形態可將其分為 3 類，分別是實體元素、事件元素及意境元素。實體元素指的是鄉土的建筑、植被、材料及工藝等；事件元素指的是鄉土的民族風氣、地方習俗、民間工藝等；意境元素指的是鄉土所包含的地方情結、地方精神等可感知的文化意境元素。
4.2鄉土元素中文化創造意境的運用
人們在對園林進行欣賞時，大多會以人格化含義、個體美為主，故許多鄉土元素有了象征意義或被人格化，如竹、梅、松被稱為“歲寒三友”。其中，梅代表剛直、高潔等品格，竹被稱為最有氣節的君子，這些都體現出了鄉土元素景觀的意境美。通過在園林景觀中運用這些鄉土元素，能夠創造出意境較美的景觀。
4.3 利用鄉土元素形象，塑造具有地方代表性的景觀以植物舉例，北方的鄉土植物主要是針葉樹、落葉闊葉樹，故常見季相分明的闊葉林景觀、郁郁蔥蔥的針葉林景觀；南方的鄉土植物主要以常綠落葉植物園為主，故常見枝繁葉茂、四季常綠的景觀；熱帶地區的鄉土植物主要以棕櫚為主，其葉片飄逸、樹形奇特與優美，形成的是有熱帶特色的景觀。因此，在設計過程中，可運用協調、韻律、對比等藝術原則來實現對鄉土植物的搭配，以增強植物的觀賞特性。
4.4 將鄉土元素與設施景觀進行有機結合
要想園林景觀體現出良好的文化特性，不僅要靠植物本身，還要搭配其它元素，常見的如山石、建筑、園林小品等，這樣才能使配景更完善。鄉土元素不但有美學意義，也有文化意味。在園林的亭臺樓閣種植一些鄉土植物，兩者實現了完美結合，既讓無形的植物文化更直觀，也容易讓人感受到其中的要義。
4.5 通過鄉土元素實現具體藝術的呈現
大多數園林設計師的靈感都是從鄉土元素中獲取。在城市中對鄉土元素進行加工、再現，以空間、形式及色彩等為觀察點，對人們視覺審美進行關注，并通過藝術圖景或大地情懷再現田園景觀的美感及價值等，人們去對它進行觀賞、解讀及領略其文化含義，從而對園林設計的形成作出有效補充。
4.6 通過鄉土元素實現抽象藝術的表達
鄉土元素是最具原始性、最直觀的地域印象表現形式，可通過抽象手法在園林設計中體現出來，并借助人感官對其進行更深入的認識，從而達到共鳴。以對鄉土元素營造方式的研究為基礎，鄉土元素還包含了對鄉土環境的形式、環境、符號及各種標志性場所的抽象。該類型的抽象，以藝術再現為基礎，突破以往的模仿，并結合當代景觀結構、功能、新材料及新技術等，使新的現代形式被具有地方特色的表達出來。
5結束語
現代園林景觀設計呈現出與古典園林景觀設計不同的特點，古典園林設計講究對稱性，而現代園林景觀設計則不斷追求非對稱性，越來越追求平面布局的抽象化；古典園林建筑空間是密閉而緊湊的，但現代園林景觀設計建筑空間則越來越傾向于空間的流動性；此外，現代園林景觀設計還越來越注重園林外在形式與園林功能的結合。正是在繪畫藝術和各種不同元素的影響下，現代園林景觀設計呈現出獨特的美學效果，在園林本質功能發生變化的現在，能夠滿足人民群眾不斷增長的審美需求，真正實現了園林形式與園林功能的結合。
參考文獻
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關鍵字：風景園林；園林行業體系；綜述
一、行業現狀
現代意義的園林(landscapearchitecture)學科從19世紀50年展到今天已經有了更廣泛的意義和要求,是藝術和科學的綜合體，涉及了建筑、植物、生態、藝術、旅游、環保、地質、地貌、社會經濟發展等等方面,需要設計者掌握和具有各個方面的綜合素質。園林設計是非常嚴肅的專業工作，一個不專業、不符合規范、不合理的設計方案足以造成重大的生態環境的破壞。
由于目前我國園林設計市場的不規范性導致了設計者、設計單位良莠不齊的現象。首先很多的非專業的、無經驗的、職業素質不高的設計者充斥著設計隊伍。其次我國實行設計單位資質分級制，不同資質單位的專業人員配置，場地、硬件設備要求，工作的范圍都有嚴格的規定。但是市場經濟體制下各種專業人員的流動性很大，資質的高低或有無資質都不能準確地反映設計單位的工作能力。
由于這種不規范性導致設計市場的不平衡的競爭。設計單位之間經常以降低設計費率來拿到設計業務，本來設計費率已經取了國家規定費率的下限，這種不正常的競爭更使得設計單位雪上加霜，不堪重負。再加之業主經常要求設計任務在很短的時間內完成，使得設計單位、設計師不能夠投入精力進行設計項目前期的充分論證，后期的施工現場指導，最終導致項目進度緩慢甚至破壞自然環境。
不平衡的競爭直接的受害者是中型的設計單位特別是無資質的新興設計單位。因為大型的設計單位都是改革開放之前已經成立的國有單位，擁有很高的資質，在業主動輒追求高資質、境外設計師的情況下，占盡優勢。但是這些單位畢竟是少數，數量上完全不能滿足現今我國日益擴大的園林設計市場的要求，以及設計理論的創新。
由于園林設計規范、制度的不完善，使得設計單位在方案與業主單位發生分歧時，常為了單位的生存和設計資金按合同規定比較準時的回籠，難以堅持自己的正確意見，有時甚至變成了業主單位的制圖員。同時由于設計單位不能有效的對施工材料、園林小品、燈具、苗木等園林產品的使用和項目竣工驗收發表意見，常常使得很多不符合設計要求的產品進入施工中，影響了設計的最終效果。
在園林設計日益對自然環境、城市環境、生態系統產生重大影響的今天，規范園林設計行業已經成為亟待解決的問題。規范園林設計行業筆者認為主要包括園林師的培育、執業認證、管理，設計法規完善等四個方面。
二、園林設計師的培育
現在從事園林設計的設計師專業背景復雜，如：建筑、室內設計、環境藝術、藝術園林、園林建筑、園藝等等。在園林設計行業形成初期這樣的現象比較合理。如：奧姆斯特德（Olmsted,FrederickLaw,SR.）是作家、自然資源保護論者，安德魯·杰克遜·唐寧（Downing,AndrewJackson）是園藝師，哈蘭·巴塞洛繆（Bartholomew,Harland）是規劃師、市政工程師，西爾維斯特·巴克斯特（Baxter,Sylvester）是記者、活動家等等。但是在園林行業發展已經比較成熟的今天，我們更需要的是經過嚴格園林專業培育的職業園林師，我們的培育方式、內容等也亟需進行規范和改革。
2.1學科的規范
目前我國的園林專業在不同學校名稱也不統一，有環境藝術、藝術園林、景觀建筑、園藝、園林、風景園林、造園學、風景建筑、景園建筑、園林建筑等，甚至“造園林建筑藝術”等等，五花八門令人困惑。課程的設置也不相同，但畢業后都從事園林設計行業，這樣不利于我國園林學科和環境建設的發展。其實教育部普通高等學校本科專業目錄(1998)已經有明確的說明，園林（090401）屬于環境生態類（0904），農學（09）學科門類。全國自然科學名詞審定委員會（1985）林學名詞審定委員會1989年頒布的《林學名詞》(1989)的行業規范也有了園林這一明確的規定。我們的各個高等院校應該規范的使用本科專業名稱。
但是在進一步的深化研究教育的《授予博士、碩士學位和培養研究生的學科、專業目錄(1997)》上園林專業卻不是作為一個完整獨立的學科而存在的。在這份目錄上與園林有關的僅有一個專業和一個方向，即：園林植物與觀賞園藝（090706）屬于林學類（0907）農學學科門類（09），081303城市規劃與設計（含風景園林規劃與設計）。這與園林在現代社會經濟環境中起到的作用和需要是完全不對等的。對此我們應該及時轉變觀念，規范園林學科使其成為一個完整的與建筑學,城市規劃形成三足鼎立,缺一不可,相互無法替代的學科專業。規劃師過于注重系統和規限，建筑師又過于注重個人創造以及爭取規限內的自由，園林師將以其全方位的理論與實踐能力消除空間的假定和不確定因素，推動多領域的合作。
雖然我們的現代園林行業起步比較晚，有著“國情”的限制因素，但這不應該成為改變的因素。我們的東方近鄰已經做出榜樣，走在了前列。日本在造園方面傳承中國古典園林歷史悠久，但是自1964年開始，其建筑學、城市規劃和園林設計有了全面的發展。到1985年已經一躍成為此項研究的東方強國，開始輸出自己的專業理論和技術，建筑學、城市規劃和園林設計專業事務所發展到150家，從業技術人員達兩千多名（1985年統計）。
2.2學制的完善
園林設計是專業性很強的綜合體，需要經過嚴格的全面地專業學習。但是目前我國園林專業的學制和在校學習時間都不符合園林設計專業的要求。我國園林專業實行4年本科學制，一年級大概10月開學，四年級六月畢業，共計44月，期間約有5個月假期，理論上學生學習時間有39個月，約三年零三個月。但是實際上在我國是從二年級才真正開始專業課程的，四年級上半期結束課程，春節不到學生已經在為找工作而奔波了，實際上課時間只有23個月，不足兩年。我們就不必說3年學制的園林大專生了，這么短的時間是根本不夠的。筆者建議采用5年學制，并且保證專業學習的實際時間，才能切實的培養出比較合格初級園林師。
2.3教學方式的改革
目前我國的園林專業教學方式采用課堂的分科理論教育和實習的綜合實踐教育。由于資金的不足，一般只有2～3次實習，每次約半月時間，基本上是到一些風景區和環境比較好的城市如：上海、杭州、蘇州、廣州、深圳等去觀摩，在教學體系中占比重較小。
對于園林這樣實踐性和綜合性都很強的專業，這不到10%實習時間實在是微不足道，并且效果也并不明顯。另外到企業去實踐也不太現實。首先在有限的時間內不能在企業中學到比較綜合的、全面的知識，因為企業的業務不能夠保證在這段時間內是綜合的；其次很多企業只是讓實習的學生進行初級的描圖工作，很難了解和掌握設計的全過程。
因此筆者建議采用5年學制，拿出30%～40%的時間進行大量的案例教學。這樣才能讓學生知道不同地形特點、不同氣候區域、不同地域文化的園林項目方案的產生過程、實施效果、產生的社會影響等等。
2.4專業設置的認證
以前基本上只有國家林業部部屬的幾所高校設立了園林專業，基本上是1～2班，每班30人左右。目前由于園林行業屬于朝陽產業，畢業生很好找工作，園林專業也像雨后春筍似的，幾乎每一個大一些的院校都設置了園林專業。每年的在校生和畢業生多了很多倍，但是教師的人數并沒有隨之增長，很多學校教師嚴重不足，很多畢業一二年的學生任教。這樣的情況對于園林設計行業的素質是極大的考驗。我們應該對于一個學校是否具備設立園林專業做出嚴格審查和認證。主要應該包括四個方面的審查。
第一，園林專業基本課程的設置，由園林、土建、美學、文學、環保五部分構成。園林部分占比較大比例，主要讓學生掌握園林的歷史、理論、設計方法、元素特征等基本素質如：園林樹木學、園林花卉學、中外園林史、園林工程學、假山、中國古典園林、園林水景、園林理論發展等等；土建部分主要讓學生掌握基本建筑材料的特性等知識，如：材料力學、地質與地貌學、基本建筑學、給排水等等；美學部分主要培養學生的審美素質，如：素描、水彩、色彩構成、平面構成、立體構成、雕塑、國畫等等；文學部分主要培養學生的藝術素質和表達能力，如：園林文學、散文詩詞欣賞、中外名著欣賞、游記欣賞等等；環保部分主要培養學生對于氣候、生態的素質，如：氣候分區特征、園林生態學、土壤與肥料學、病蟲害學等等。
第二，每一位專業課教師與所教學生應該達到一定的比例。不然的話，我們培養的園林師就會成為“環境殺手”。
第三，教師任教資格的認定。
鑒于園林專業理論與實踐的綜合性，合理配置理論教師與實踐教師的比例，降低留校任教、工作經驗少的教師數量。可以適當外聘有一定工作年限、水平比較高的一線設計是作為兼職教師。這樣對于案例教學有很大的促進作用，這些教師本身就是一個案例庫。可以有效地保證學生與外界近距離接觸，及時接受最新的信息，了解行業現狀，改變課內與課外、畢業前后的專業知識割裂的情況。學生可以更好的更新知識、適應社會的變化。
第四，園林案例資料和圖書資料的數量、質量的審查。
三、注冊園林師執業制度
目前我國實行的專業技術職務任職制度已經不能夠適應園林設計行業的特點。依據從業時間來認定設計師是工程師還是高級工程師并不能反映和保證設計師的能力。另一方面隨著人才的流動，自由園林設計師增多，資質的高低已不能反映設計公司的能力。執業制度對個人信用具有很強的制約效果。如果在執業期間出現信用污點，會遭受嚴厲的處罰，直至取消執業資格。而要重新取得執業資格的難度很大，有的甚至終身不能再從事相關的工作。實行執業資格的行業一般都比較規范，在社會上也具有較高的信譽度。注冊園林師和園林師事務所的實行已是非常必要的了。
3.1注冊園林師的認證
建議分為助理園林師和注冊園林師兩級。助理園林師必須是經過認可的園林專業合格畢業的學生，選擇一家園林師事務所實習，協助注冊園林師工作，不得單獨從事園林設計事務。注冊園林師是在助理園林師實習期滿后（建議2～3年），由領導其工作的注冊園林師推薦，經過中國園林師協會（CFLA）的批準后成為注冊園林師，可以單獨執業，接受CFLA的監督和管理。
3.2園林師事務所
由一名或多名注冊園林師主持的設計單位。注冊園林師負責景觀項目的實施，業主只要找到園林師事務所，與設計師確定好方案后簽訂合同就可以了，而方案的具體實施，包括材料的選擇、施工單位的選擇、現場的管理、進度的控制以及質量的監測等，都由簽約的設計師負責。工程完工后，所有的質量問題也都由設計師負責。這種全權負責的方式，迫使設計師對劣質材料、不規范的施工企業避之惟恐不遠，從而保證整個行業的規范度。
一個設計師事務所要營業，必須有一定數量具備執業資格的設計師，事務所聘用設計師時不但要審核執業資格，還會查詢設計師的誠信記錄，誠信記錄由中國園林師協會（CFLA）負責，保證了對執業設計師的有效管理。
四、園林師的管理機構和制度
目前我國還沒有管理園林設計師的專門組織，或者說功能不夠完善。中國風景園林學會（1978成立）是全國風景園林工作者自愿結成的依法登記成立的學術性、科普性、非盈利性的全國性法人社會團體，主要從事國內外風景園林學術交流活動，舉辦規劃設計、論文等競賽活動，推動學術發展，促進國際科技合作。人事廳或建設廳主要對于專業技術職務的認定，管理面比較廣，并不能對園林師進行跟蹤管理。
因此設立中國園林師協會（CFLA，ChineseFederationofLandscapeArchitecture）這一專業組織就成為必要，中國園林師協會（CFLA）進行自律管理。主要職能為園林師注冊資格的認定，園林師事務所資格的認定，園林師執業業績和誠信的紀錄，園林師執業執照的發放與吊銷，設計事故責任的判定，接受業主投訴，行業規范的制定等方面。這些信息對社會公開，以便業主了解設計師，為選擇設計師提供幫助。
五、園林設計法規的完善
關鍵詞：園林植物，建筑小品，配置
一、園林建筑小品的分類與作用
園林建筑小品是在園林綠地中為市民提供服務功能，方便綠化管理的，用作裝飾、展示、照明、休息等的小型建筑設施。它的特征是體量較小、造型豐富、功能多樣、富有特色。按照功能來分，園林建筑小品可分為四種類型：
(1)服務小品：供游人休息、遮陽用的亭、廊架、座椅，為游人服務的電話亭、洗手池等，為保持環境衛生的廢物箱等。
(2)裝飾小品：各類綠地中的雕塑、鋪裝、景墻、窗、門、欄桿等，有的也兼具其他功能。
(3)展示小品：各種布告欄、導游圖、指路標牌、說明牌等，起到一定的宣傳、指示、教育的功能。
(4)照明小品：以草坪燈、廣場燈、景觀燈、庭院燈、射燈等為主的燈飾小品。科技論文，建筑小品。
二、園林植物與建筑小品的配置的方法
建筑小品與植物一起配置，處理得當，不僅可以獲得和諧優美的景觀，而且還可突出單體達不到的功能效果。園林植物與建筑小品配置的方法有以下幾種。科技論文，建筑小品。科技論文，建筑小品。
2.1植物配置突出建筑小品的主題
在園林綠地中，許多建筑小品都是具備特定文化和精神內涵的功能實體，如裝飾性小品中的雕塑物、景墻、鋪地，在不同的環境背景下表達了特殊的作用和意義。科技論文，建筑小品。在古典園林中，漏窗、月洞門和植物相得益彰地配置，其包涵的意境就更加豐富了。科技論文，建筑小品。這里的植物配置，應該要通過選擇合適的物種和配置方式來突出、襯托或者烘托小品本身的主旨和精神內涵。例如，冰裂紋鋪地象征冬天的到來，在鋪裝周圍的綠地區域中選擇冬季季相特征的植物種植能夠呼應小品的象征意義，如冬季開花的蠟梅、掛紅果的南天竹、常青的松柏類、竹類植物，與冰裂紋鋪地一起可以起到彼此呼應、相互融合體現景觀所要表現的主題。又如紀念革命烈士為主題的雕塑物以色葉樹叢作為背景，一到秋天，色葉樹的金色和紅色把莊嚴凝重的紀念氛圍渲染得淋漓盡致。
2.2植物配置協調建筑小品與周邊環境的關系
建筑小品因造型、尺度、色彩等原因與周圍綠地環境不相稱時，可以用植物來緩和或者消除這種矛盾。如以照明功能為主的燈飾，在園林中是一項不可缺少的基礎設施，但是由于它分布較廣、數量較多，在選擇位置上如果不考慮與其他園林要素結合，那將會影響綠地的整體景觀效果，所以利用植物配置和燈飾的結合設計可以解決這個矛盾。將草坪燈、景觀燈、庭院燈、射燈等設計在低矮的灌木植物叢中、高大的喬木下或者植物群落的邊緣位置，既起到了隱蔽作用又不影響燈光的夜間照明。另外，園林中還有些功能性的設施小品如垃圾桶、廁所等，假如設置的位置不合適也會影響到景觀，也可以借助植物配置來處理和改變這些問題。
此外，植物配置不僅可以解決客觀存在的問題，而且也可以配合建筑小品使園林中的景觀和環境顯得更為和諧、優美。如休息亭以濃郁、成片的樹林為背景或以常綠樹叢隱亭其中，比單獨放在一片草坪或者硬地上，在景觀上要顯得更加自然、不突兀，對于游人來說這樣的休息亭也更易靠近、更具有安全感。
2.3植物配置豐富建筑小品的藝術構圖
一般來說，建筑小品特別是體量較大的休息亭、長方形的坐凳、景墻等的輪廓線都比較生硬、平直，而植物以其優美的姿態、柔和的枝葉、豐富的自然顏色、多變的季相景觀可以軟化建筑小品的邊界，豐富藝術構圖，增添建筑小品的自然美，從而使整體環境顯得和諧有序、動靜皆宜。特別是建筑小品的角隅，通過植物配置進行緩和柔化最為有效，宜選擇觀花、觀葉、觀果類的灌木和地被、草本植物成叢種植，也可略作地形，高處增添一至幾株濃蔭喬木組成相對穩定持久的景觀。
景墻、欄桿、道牙主要起到分隔和裝飾的作用，在進行植物配置時常種植爬藤類、低矮地被植物使其自然攀援，這樣不僅柔化、覆蓋、遮擋了建筑小品硬質的棱角線條，而且也美化了環境，為游人增添了親近自然之趣。在道路臺階邊緣可用蔓長春花、扶芳藤等地被植物；在欄桿、景墻、圍墻邊上可以種植像金銀花、常春藤、紫藤等垂掛類的爬藤植物。
另外，建筑小品一般為淡色、灰色系列居多，而綠色的、色葉類的、帶有各種花色和季相變化的植物和建筑小品的結合，可以彌補它們單調的色彩，為建筑小品的功能和內涵表現增添另一種語言的表達。
2.4植物配置完善建筑小品的功能
好的植物配置不僅起到美化建筑小品的作用，而且還可以通過配置更加完善建筑小品本身的功能。如指示小品（導游圖、指路標牌）旁的幾棵特別的樹可以起到指示導游的作用；在廊架上以攀援類植物栽植，更加完善了廊架蔽蔭的效果和功能。
座椅是園林中分布最廣、數量最多的小品，其主要功能是為游人休息、賞景提供停歇處。從功能完善的角度來設計，座椅邊的植物配置應該要做到夏可蔽蔭、冬不蔽日。所以座椅設在落葉大喬木下不僅可以帶來蔭涼，植物高大的樹冠也可以作為賞景的“遮光罩”，使透視遠景更加明快清晰，使休息者感到空間更加開闊。科技論文，建筑小品。
三、結論
“好花還需綠葉配”，建筑小品與園林植物通過合理的配置，可取得相得益彰，彼此互借、相襯的效果。在園林設計與施工中，要注重園林植物做為配景與點景的功能，并根據其植物學特性，與其表現的景觀效果，將其恰當，靈活地與建筑小品相配置。
1、課題背景介紹
臨沂市位于山東省東南部，素有“山東南大門”之稱，下轄3區9縣，面積1。72萬平方公里，人口1000萬，是山東省面積最大、人口最多的行政區。臨沂城水資源豐富，縱貫南北的沂河、柳青河、青龍河和橫穿東西的祊河、涑河等5條河流在中心城區交匯，位于臨沂城區段的沂河橡膠壩長1248米，為世界之最，已被列入世界吉尼斯記錄，上游形成的沂蒙湖水面130萬平方米，湖水碧波蕩漾，面積相當于兩個杭州西湖，2001年被國家水利部評定為國家級水利風景區。
過去由于只注重工業經濟的發展，城市建設和環境保護等工作被忽略，市區濱河地段雜草叢生，1片荒蕪;挖沙船到處挖沙，使河邊變得坑坑洼洼，臟亂不堪;1些不法單位拉來建筑垃圾傾倒在沂河及涑河沿岸的堤壩上，許多工廠將廢水也排放到河里，使河水變得渾濁不堪，污染嚴重，無法飲用。不少居民也將生活垃圾傾倒在這里，使河邊變成了垃圾場，1到夏天，熏人的氣味撲面而來，嚴重影響了居民的生活和城市形象。
為了適應經濟的發展，擴大城市建設規模，合理利用充足的水資源，同時改善人們的生活環境，提升城市品位，臨沂市政府決定投入巨沂資規劃建設臨市區內的濱河區域。
2、課題擬設計研究的主要內容、實驗方案
在上述情況的影響下，我這次所報的畢業設計課題為“臨沂市沂河沿岸(局部)景觀設計”，所以濱水空間的規劃、綠化和景觀設計是這次課題設計研究的主要內容。
水是人們生活中必不可少因素，自古以來就被賦予多種屬性，被當作理想人格的的1種象征，使得其在性、情、景、意交融中充滿了生命的靈性;在中國古代文化中，水逐漸成為1種根源性的隱喻，是代表自然與城市“合1”的最好模型。可以說水是古代除了封建禮制以外，對城市規劃特色形成起作用的最重要的因素。其作用從飲用、灌溉、運輸發展到現在的提供活動、景觀的載體，故濱水空間的性質也在不斷變化。
在全球化背景下，我國當前進入快速城市化階段，城市建設也陷入了不斷趨同、特色危機重重的窘境;在工業化時期幾近湮滅的水的特性再次成為刺激城市生命力的重要因素。因此在這次設計中應充分利用城市與水的“骨架”與“血肉”關系，因地制宜，融合水與空間、文化的時空聯系，塑造出城市的特色與個性，使城市綠化面積擴大，景觀更加秀麗宜人，市區環境質量得到全面改善，最終形成“水在城中游，城在水中立，水體與綠地相互依托并融為1體的豐富多彩的、富有地方特色的濱水生態城市”而貢獻1份力量。
實驗方案：
通過對課題所涉及的地區進行實地測量考察，以及搜集查閱相關資料，對設計的方案進行綜合嚴密的驗證。從設計理念、設計原則、風水分析、構圖分析、植物配置幾大方面展開工作，并在老師的指導下設計出合理的方案。
設計理念：沂河貫穿臨沂市區，是離城市公共密集地區較近的生態系統之1，是
城市向鄉村延伸，鄉村向城市滲透的區域，這種滲透體現的是1種人與自然的對話，在本方案中，以人與自然的和諧統1為設計理念。
設計原則：a、生態原則：維持沂河生態環境是進行城市建設的基本門檻。
b、適應自然和社會運動周期的原則：關注人的活動周期和季節
變化，創造出適應季節變化的景觀。
c、經濟原則：通過設計對環境的改造，創造更舒適的生活環
境，實現其使用價值，同時也帶動周圍的土地升值。
風水分析：風水上講究，曲生吉，直生煞，在本方案中，以曲線(主路)來化解直線帶來的煞氣。
構圖分析：本方案設計設計地段位于沂河和其最大支流枋河交匯處，河道比較彎曲，因此在設計中，以北斗7星為主構圖元素，根據人文和地理將其分為3個區域：
a區：古文化區，臨沂市是1座歷史悠久的城市。古稱瑯琊，距今已有2400年歷史。聞名中外的漢代帛畫和《孫子兵法》、《孫臏兵法》竹簡等，就出土在臨沂市銀雀山下。我國許多歷史文化名人，如春秋時期的曾子、子路，戰國時期的荀況，東漢珠算發明家劉洪，西漢經學家匡衡，3國時期著名軍事家諸葛亮，東晉書圣王羲之，南北朝文藝批評家劉勰，唐代書法家顏真卿等，有的出生于此，有的在這里生活過，都留下了難以湮滅的印跡。
b區：自然生態區，以沂河自然風光為主題，以生態親水公園為中心，形成適合休閑娛樂的場所。
c區：沂蒙革命精神區，臨沂市是著名的革命老區。革命戰爭年代，沂蒙人民為抗擊外來侵略和中國革命的勝利作出了巨大的貢獻和犧牲，3萬沂蒙的優秀兒女獻身疆場。車輪滾滾的支前隊伍、送子送郎參軍的動人場面、紅嫂的感人故事、名垂青史的、孟良崮戰役記下了這1段光榮的革命業績。
植物配置：從人性化、鄉土性、生態原則3方面進行植物配置。
3、相關文獻綜述
中國建材出版社出版，湯振寧編著的《城市河道景觀設計》1書，以大量實景照片向我們展示了北京，上海，韓國等地的1些優秀河道景觀設計，本書內1些優秀設計作品的作者分別為具有豐富施工經驗和設計經驗的專業人士，使該書具有很好的實用價值，同時該書也具有較強的實用性和前瞻性，給我這次所做的課題提供了很多的參考。
上林國際文化有限公司編著，華中科技大學出版社出版的《濱水區域景觀規劃》1書，挑選了如“廣州市番禹區橋河——河兩岸城市設計”，“海南洋浦經濟開發區濱海生活服務區設計”等34個典型濱水區域，對照其不同的設計思路歷程，闡述了濱水景觀規劃的設計著眼點。從不同角度，不同細節的解析，使我對濱水景觀設計有了更全面的認識。比如該書中強調的人體工程學、環境心理學、審美心理學等要素，因此在這次設計中、使我深入地去了解人們的生理特點、行為心理和視覺感受等方面對景觀的設計要求，以便于做出更好的設計。
上海人民美術出版社出版，沈蔚、李竹等編著《室外環境藝術設計》1書介紹了環境藝術設計這門涉及生態、園林、建筑、結構、材料、城市規劃等領域的綜合性邊緣學科，它的實質是以現實條件和自然環境為基礎，人性化地對環境進行科學和藝術改善及創造，使之更適應于人們生活、工作和休閑等各種社會生活和人文交流，有益于人們的身心健康和社會的文明進步。閱讀該書使我了解了景觀設計的元素、手法、進行的基本程序、表達的方法，以及設計的實施，盡可能實現它的功能性、藝術觀賞性、科學合理性、經濟性。通過學習和研究此書，使我對景觀設計有了更專業的認識。
化學工業出版社出版，盧新海、楊祖達編著的《園林規劃設計》介紹了園林設計的要素、方法、步驟等具體的內容。內容包括中外園林、園林設計的基本理論、園林設計的原則與依據、園林設計的依據，園林設計的依據、構成要素的規劃與設計及各類綠地的規劃設計。其中我國古典園林創作的優秀手法，布局形式，依據與原則等給我的設計帶來很大的啟發。
關鍵詞：中國傳統文化；現代園林；景觀設計；傳承與創新
中圖分類號：TU986文獻標識碼： A
城市景觀是文化的一部分，是一個城市文化內涵的外在表現，在經濟發展全球化的戰略下，當前景觀設計界出現了一些問題――由于有些景觀設計師對文化內涵不夠重視，所以出現了很多只注重形式，不注重內涵的景觀設計作品，城市景觀“趨同化” 、“均質化”成為普遍現象，使得景觀設計的文化性研究顯得比任何時代都更加重要。本論文將從當代城市景觀設計入手，探討城市景觀文化內涵的構建和表現方式。
一、中國傳統文化元素概述
中華民族有著五千年傳承不息的優秀歷史文化，其蘊含的傳統文化元素在推動我國民族思想文化進一步發展的同時，也展現了其民族性、地域性和歷史傳承性，對中國文化的民族精神和氣質的涵養起到了積極作用。通過認真分析中國傳統文化元素可以得知，每一個文化元素都折射著我國優秀民族思想與智慧，我們只有不斷地對其進行創新和發展，才能從源頭上推動民族精神的繼承與發揚，產生強烈的民族榮譽感和歸屬感。中國傳統文化元素是中國人智慧的結晶，也是思想意識不斷創新發展的完美體現，其中傳統文化元素所倡導的樸素、含蓄、和諧、淡雅等核心思想內涵與中國傳統思想追求的淵博、意境、智慧與審美相得益彰，充分證明了民族優良傳統影響下的高貴品德和節操等氣質精神，具有極其重要的象征性意義和價值。從歷史文化角度而言，中國傳統意義上的歷史文化元素包括：中國古典音樂、書法、京劇臉譜、松樹、佛教教義、道教思想、儒家操守文化、寺廟寺院、唐裝宋服、地方傳統玉器、中國瓷器等元素。這些歷史文化元素都是民族優秀歷史文化傳承的有力見證，具有一定的繼承性、民族性、地域性和歷史性，通過分析和研究我國民族傳統下的各類古典歷史文化、歷史文化藝術表現形式以及建筑風格可以在很大程度上豐富我國的民族精神與品格。
二、城市景觀設計的含義及特色
（一）城市景觀的含義
景觀設計在經歷了一百多年的發展，設計上也更加注重人、文化與自然的和諧。地域文化是在一定區域范圍內長期形成的歷史遺跡、文化形態、等甚至是自然景觀。將地域文化銘刻在景觀之中，是地區內人們情感的寄托和歸宿，也是塑造城市特色景觀，提升城市景觀價值和城市形象的重要部分。城市景觀設計涉及到對地域文化的挖掘和理解，以及地域文化特征與城市景觀系統要素的相互結合。在這方面，中國古典園林藝術以及。人與大地。關系的古典哲學自古以來就是人類文化的典范，在《園冶》一書中把中國園林作為中國文化和詩情畫意的綜合體，著重于開掘其文化內涵、構景手法及其作為文學藝術綜合體給人的身心感受。同樣，西方國家也很早就已經開始關注城市景觀中人文景觀的設計，把其作為改觀城市環境和個性重要的課題，并進行相當廣度和深度的系統研究。
（二）城市景觀的特點
第一，城市景觀都是依據一定的自然景觀建立起來的，自然景觀奠定了城市景觀的基礎，也制約了城市景觀的輪廓。如重慶多山的地形地貌造就了重慶山城的景觀輪廓，蘇州多水的自然狀況造就了河道縱橫交錯的水城景觀。
第二，城市景觀不只是物質空間的外顯表現，同時有著深刻的內涵。關于這一點，從景觀的定義就可以體會出來。有的學者將城市景觀分為不同的層次，一是文化歷史與藝術層，包括蘊涵于歷史文化、風土民情、風俗習慣等與人們精神生活世界息息相關的文化因素，它直接決定一個城市的風貌。二是環境生態層，包括土地利用、地形、水體、動植物、氣候、光照等人文與自然因素在內的從資源到環境的范疇。三是景觀感受層，指對基于視覺的所有自然與人工形體及其感受的范疇。
第三，城市景觀是一個系統，是一個有機整體。城市景觀中任何一個環節都十分重要，都是景觀整體系統不可忽略的組成部分。城市景觀中的實體建筑、空間要素等等就好像“紅花”，基面以及城市小品等等就好比“綠葉” ，紅花固然重要，但離開綠葉的襯托，也很難達到理想的效果，得不到令人滿意的成績。
三、中國傳統園林元素在小區景觀設計中的應用
（一）小區園林造景中注入傳統文化元素
園林設計在中國由來已久，已經形成了固有的文化特點。中國的審美主要定位在含蓄、內斂以及寫意，在園林設計上也體現出內斂而含蓄。將傳統文化的符號經過藝術處理后運用到小區園林景觀設計中，以使景觀由內而外地散發出傳統文化的魅力，更會增強園林景觀的層次感并散發出文化的內蘊。從文化裝飾的角度而言，這些文化符號已經成為了中國的傳統文化品牌。對于園林建筑中所呈現出來的設計風格，如亭子、畫廊等等，經過了傳統文化元素的裝飾之后，就會給人以意境無窮的感覺。特別是在小區景觀中出現雕刻、書法以及工藝美術等等，將這些文化景觀恰當地融入到自然景觀當中，使文化景觀隱含于自然景觀當中，營造出自然天成的小區景觀特點。中國傳統民居的設計中，往往存在著具有歷史代表性的裝飾構件，比如在門窗的設計上，通過裝飾各種紋樣來表達思想。從觀察和辨別裝飾物，就可以通過視覺判斷其要表達的內涵。中國的裝飾藝術圖案具有極高的藝術情趣，當人們在園林中穿行的時候，就可以對這些符號的意義加以辨別，以挖掘出更深層次的文化內涵。
（二）小區園林造景中注入傳統園林景觀林理念
中國思想史的基本理念是“天人合一” ，所謂的天，就是大自然；人，則泛指人類。“天人合一”思想作為中國傳統園林的思想靈魂，其治園的主要依據就是創造“詩”一般的意境。園林造景元素，諸如山石、水景、各種植物，在塑造的過程中，都要與中國的古詩有所對應，并運用恰當。中國古典園林的造園原則是運用山石起到“隔”的作用，以創造虛實相結合的意境。園林必有水，因為水是園林的“血液”有了水的存在，萬物才會有生機。另外，園林中的景觀經過水的映襯，會形成虛實結合的畫面，特別是當有微風吹過的時候，水中的倒影浮動著，使景觀更有層次感。園林中必不可少的構景元素是植物，其對于整個園林具有綠化作用，將植物根據園林整體設計效果，分布在適當的位置，可以給園林景觀以視覺立體感。
（三）自然山水
城市的自然地理環境是形成城市文化景觀的重要組成部分，山水文化指的是蘊涵在山水中的文化沉積并由此引發出來的文化現象。在城市景觀設計中能夠體現文化意趣的重要手法之一便是山水的布局，像陶淵明這種隱士詩人和歷代畫家們作品所詮釋的最重要主題，是美妙的山水風景和隱居生活的樂趣。
（四）歷史文化
歷史文化是地域文化的結晶和凝聚，能鮮明地反映地域差異，城市景觀中遺存下來的歷史景觀記載著該地段的演化過程，保持和延續原有地段的歷史性文脈顯得尤為重要。它們所包含的時代信息能幫助人們去識別和體驗一種城市文脈的存在和演變，充分挖掘城市的地標特色建筑或者建筑群并從中提煉出城市的文化脈絡是打造特色城市景觀的一個重要手段。
（五）民間藝術
民間藝術是民間文化的重要組成，反映著勞動人民獨特的生活情趣，包含著豐富深刻的社會歷史信息，民間藝術的形態和形式包容了各種藝術門類，如民間舞蹈、民間美術、民間工藝等等。提煉城市民間藝術中的共同性加以抽象概括并在城市景觀設計中靈活運用則會使城市景觀更加具有地域特色，能為人們的想象力留有余地，創造一種審美的自由境界。
結束語
樹立有地域文化特色的城市景觀形象，更容易把握城市主題，體現城市的歷史文脈。只有那些蘊涵著文化特色和人文精神的“標志性”才能夠深入人心，經久不衰。如何更好地在景觀設計當中融入文化，除了需要景觀設計師對景觀的發展做出自己的判斷外，更需要全民文化素養的提高，民族的凝聚力和民族對文化的注重也許才是景觀與社會結合最好的契合點。
參考文獻：
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“通過演奏音樂，究竟想要傳達什么信息比(傳達)技巧的好壞更重要。”當代日本最受人矚目的作曲家久石讓的這句話雖說是針對藝術創作行為有感而發的，但若拿來描述編輯的選題策劃似乎同樣貼切。如果說書稿的加工制作過程解決的是技術層面“怎樣出書”的問題，那么，選題策劃過程就是對“出什么書”的追問和思考。
2005年筆者通過對當時國內園林歷史理論著作，尤其是學術專著出版狀況的調研發現：雖然中國園林一直享有世界園林之母的盛譽，被學界公認為風景式園林的淵源，不僅對東方產生過強烈影響，在西方也引起極大關注，但是對中國園林的歷史理論作系統研究和介紹的書籍卻遠遠談不上豐富。已出版的經典理論著作僅有：計成著、陳植注釋的《園冶注釋》，劉敦楨的《蘇州古典園林》，童寓的《江南園林志》和周維權的《中國古典園林史》。這也從一個側面折射出我國改革開放幾十年來，雖然國民經濟和生產力都有了長足進步，但對傳統文化從學術的高度和理論剖析的深度所作的研究，則無論從質還是量的角度衡量都是遠遠不夠的。中國人對自己的傳統園林都缺乏認識的深度，就更別提向世界其他國家介紹和傳播我們的園林文化了。
為了在當今經濟發展帶動園林設計實踐蓬勃開展的時代背景下，推動我國園林界的學術研究和理論探索，筆者和同事們共同策劃了園林史系列圖書——《中國古代園林史》《中國近代園林史》和《中國當代園林史》。
如果說中國古典園林文化足夠歷史悠久、輝煌燦爛，那么近代園林在承上啟下的短短一百余年中卻隨著中國社會、經濟、政治的劇變而萌發異彩。這段歷史曾經在相當長的時期內被人們所忽視，即便是在園林專業領域內，也僅能在少量的學術論文中看到不甚全面和深入的闡述。從來沒有人研究過這個課題，以至于當我們第一次以“中國近代園林史”為課題去做調查研究時，恍然發現很多近代園林遺跡早已在戰爭的硝煙和當代城市化建設熱潮中悄然消逝了。受邀作為顧問的兩院院士吳良鏞先生也在為本書所作的序中表達了他對當前建設性破壞行為的深深憂慮，以及對本書能及時策劃出版的由衷贊許。他也認為中國近代園林史的首次深入研究是一件十分迫切且艱難的工作。但是，歷史遺跡的保護一定是建立在對其系統深入研究的基礎上的。我們希冀這一次的立項研究能夠為后續研究及近代園林的歷史保護奠定堅實的理論基礎。
編輯加工——圖書品質提升的保證
對歷史理論類圖書的加工需要編輯具有堅實的學科知識背景和豐富的書稿加工經驗。由于這類圖書通常會涉及和引用大量歷史文獻，對史實、歷史年代及文獻引文等內容做仔細校核就顯得格外重要。現在圖書的出版周期變得越來越短，出書的數量又逐年增加，于是有的編輯漸漸形成了只對書稿做表面化處理的工作方式——僅對書稿的標題層次、文字、標點、注釋及參考書目的著錄格式進行修改。其結果是在加工制作的整個過程中，編輯始終不曾完整閱讀書稿內容，對稿件中的技術內容提不出建設性的修改意見。有的編輯可能會用“文責自負”來為自己的行為做擋箭牌。其實需要作者全權負責的是“仁者見仁，智者見智”的學術觀點，作者的主要觀點是書稿的核心內容，編輯不能擅自修改，但在不顛覆作者學術觀點的前提下，編輯應該在提升稿件品質方面積極思考、有所作為，絕不應僅僅限于做規范化和表面化的糾錯處理。
從這些年對多部歷史理論著作的編輯經歷中，筆者逐漸認識到責任編輯之于圖書所發揮的作用類似導演之于影片。首先，責任編輯應該是書稿的第一讀者。只有對書做由表入里、由淺入深的多遍加工，才能為作者提出建設性的修改意見，以幫助作者對書稿做出全面的完善。其次，責任編輯要對圖書的內容和裝幀形式做出整體定位。不通讀全稿，就無法準確地向封面、裝幀設計和印制人員描述自己希望得到的效果和感覺，書籍的內容和形式也就很難配合得天衣無縫。
整體設計——把閱讀的享受帶給讀者
內容是一本書的靈魂，內容的好壞決定其成敗。整體設計是對內容的視覺表達。好的設計雖然不能使一本內容平庸的書變成經典，但卻能夠在銷售過程中成功地吸引讀者的注意，令閱讀過程變成一種享受，更可以傳達出編輯和作者精益求精的創作態度，這恐怕也是打動讀者，使其產生購買行為的重要因素吧。
圖書的設計看似都是一些無關全局的小問題，但這些細節又是不容忽視的。版面構圖的細心推敲、圖片的精心修飾、紙張與印刷工藝的選擇，甚至字體字號的確定以及不同字體間的協調搭配都能于不經意間牢牢抓住讀者的心。
書籍的裝幀設計是為內容錦上添花的事，但這“花”卻要“添”得恰如其分。與普通圖書相比，歷史理論類圖書具有嚴謹、厚重、沉穩的氣質，因此在封面的用色和設計風格上要能體現這種氣質特征。考慮到歷史理論類圖書通常篇幅較大、文字較多，有的書插圖也非常豐富，版式設計時需要綜合各種因素。版心尺寸的設定和文字的分欄設置既要考慮到人對閱讀舒適性的心理需求，又要與書的成品尺寸產生良好的比例關系，尤其是對于以文字為主、插圖不多的理論書籍，版式設計要善于利用適當留白、化整為零的手法，破除版面的擁塞之感。除了插圖以外，文字欄寬度和數量的變換，以及不同字體間的空行也是使行文產生良好節奏感的手段。版面的留白則為讀者提供了閱讀過程中思考與回想的時間與空間。
有的人說快餐文化盛行的當代是讀圖的時代。與文字相比，人眼更容易被圖片所吸引，也容易感知圖片的內’涵。所以歷史理論類圖書插圖精美與否是彰顯圖書制作水平的重要因素。國外的圖書和期刊都非常重視圖片效果，為了保證品質而請專業攝影師拍攝圖片，或請專業人員重新繪圖是常見做法。所以，拋開內容不談，我國的編輯在參加國外大型書展時常會驚訝于國外圖書的精美。由于我國的圖書定價遠遠低于國外，所以采用他們的做法可能連收支平衡都難以做到，但是我們還是可以在現有條件下，盡可能地選擇效果更好的圖片或對圖片做更加細致的處理。
宣傳推廣——實現圖書傳播效果的關鍵步驟
圖書的印裝過程結束，編輯的工作算是完成了一大半，但此時的圖書還未進入市場銷售環節。圖書的營銷發行才是最終實現圖書傳播效果的關鍵性步驟。因為責任編輯從選題策劃階段起就開始對圖書定位做全盤思考，其本身又具有學科知識背景，所以，配合發行人員針對不同圖書的市場定位，制定完備的營銷方案是很好的做法。
關鍵詞：山石景觀，園林，藝術
古人云“園林之勝，唯是山與水二物”，中國古典園林歷史悠久，造園藝術源遠流長。園林效法自然，鑿池開山，栽種花木，用人工仿造自然山水風景，常以假山、漏窗為屏障分割視線，有移步換景之妙。顯而易見，在古代園林中，山石景觀占據著重要的地位。在現代園林中，山石景觀也有廣泛的應用。
一、山石景觀在園林環境中的作用
1、山石景觀作為藝術造景，供人們觀賞游憩。論文大全。現代社會人們想回到自然中去，由于條件限制等諸多因素，故在城市綠地中疊山置石，通過藝術加工，營造山林景色，供人們觀賞、游憩。
2、山石景觀作為園林環境局部的主景乃至景觀主題序列和構建地形骨架。周圍的配景置石陪襯主題的作用，并營造局部環境地形骨架，使主景突出，相得益彰。
3、山石景觀在園林空間組合中起著重要的分隔、穿插、連接、導向及擴張空間的作用。
4、石材的紋理、輪廓、造型、色彩、意蘊在環境中可起到點睛作用。
5、運用山石小品點綴園林空間，常見的有：指路石、駁岸、擋土墻、踏步、花臺，既造景又具實用功能；也可以作為室外自然式的器設，如石屏風、石桌、石凳、石欄、或掏空形成種植容器、蓄水器等，都具有很高的實用價值，又可結合造景，使園林空間充滿自然氣息；
6、山石景觀與園林建筑相結合，陪襯建筑物，可在某種程度上打破建筑物的呆板、僵硬，使其趨于自然、曲折，常見的花架、回廊轉折處的廊間山石小品，門洞透景石，云梯。另外山石還可作為園林建筑的臺基、支墩、護欄和鑲嵌門窗、裝點建筑物入口等等。
二、山石景觀的藝術再現
景石的布置和山石景觀的營造，應遵循源于自然，而高于自然的原則。在山石景觀藝術創作過程中，不能牽強附會，不能無中生有，應和諧有序，有感而發，認識和掌握山石自然特征與環境協調關系。根據山石不同特征營造不同形式的山石景觀藝術類型。
1、自然地貌式山石景觀
自然地貌景觀豐富而奇特。巖性的不同，地質構造不同，地理條件不同都會產生不同的地貌景觀。即使是同一座山、山林也是處處不同。置身其中，常使人驚嘆于自然的變幻與無限，像云南的石林自然風景區。論文大全。論文大全。但再現自然時，對于山川之美，應有取舍。對于巖石地貌的取材，首先是發現自然的美，然后是搜取值得借鑒的巖石地貌景觀素材(地貌形態類型特點)，形態的組合規律、色彩、紋理等。取舍的依據有三：一是山石景觀的周邊環境條件；二是藝術創作主題；三是巖石地貌景觀的特征。
2、藝術造型式山石景觀
現實生活雖然生動、豐富，卻替代不了藝術美。從生活到藝術是一個創造的過程，按客觀的規律和自己的審美理想、審美觀念去創作，包括造型和造境。探索空間捕捉形式，靠形象的魅力感染觀者。對自然山石景觀的概括、提煉甚至取舍、重組，在這一過程中，客觀形體的特征被典型化，甚至通過夸張、變形處理，使其特點更加突出并根據創作意圖及環境條件，把山體的各局部形態進行重組，使營造的山石景觀既不拘泥于客觀形體的具體特征，又不是憑空捏造，無中生有。同時，把自然的山石氣質、靈性表現出來，使觀者在直觀的藝術感受中得到強烈的印象。
3、意境式山石景觀或稱散點式山石景觀
“片山有致，寸石生情”，“一卷代山、一勺代水”，山石的自然特征往往給人以抽象的意境，被注入情感啟迪觀者的聯想。在環境營造藝術中，有時一塊石或一組石足以引起人們的無窮的遐想，溪流、海灘、山巒、丘壑……任人神游。例如昆明世博園名花藝石園等。
4、抽象山水式山石景觀
中國園林假山，無論是現存的古典假山還是現代假山，雖然是對自然的概括和提煉，源于自然，高于自然，但造型卻多數是具象的，通常還有一種抽象的藝術表現手法。經過抽象山水造型從具體的形態逐步過渡到反映設計者主觀意識的高度形式化、概念化的形態，不再具有客觀對象的具體屬性和細部，但同具象造型一樣，表達了所反映的物象的內在氣質及個性。抽象是一種科學和藝術的綜合凝煉，是相對具象而深入人心靈深處的藝術表現。抽象山水的創作，大多是出于與人工硬質環境的協調，同時又創造了別具一格、富有時代氣息的山水景觀。
三、現代園林山石的風格與特點及發展趨勢
1、現代園林山石的風格與特點
社會經濟的高速發展使城市迅速擴大，大量人工環境的建成以及由此帶來的環境污染等負面影響，已給人類帶來了生存危機，制約著社會經濟的發展，也對城市本身的生存與發展提出了嚴峻的挑戰。歷史發展到今天，現代園林正大力提倡以生態為主的園林。園林空間造景講究生態效益，注意結合立地生態條件，提倡以植物造景為主，盡量少用硬質景觀。
山石是沒有生命的建材，在現代園林中它并不是必不可少的物質要素，但由于山石組景具有獨特的觀賞價值，給人以無窮的想象空間和精神享受。因此，它在現代園林中也具有重要的構景作用。所以，山石也應適應現代園林發展的趨勢，以創造有生態效益的環境為目的，進行“生態”山石。
山石常結合植物、水體、建筑、道路與廣場、地形組成各種園林景觀。創造有生態效益的環境，體現城市文化歷史和推進新技術應用為目的進行置石。現代園林山石一些共同的風格與特點：追求與環境諧調，注重表現自然野趣和樸實的審美效果。用石簡潔，擇要處而置，提倡以少勝多，以簡勝繁。置石形式“置”多于“疊”，石組配置多做水平方向的列、布，少做豎向的疊、壘。山石追求神似，也擅于擬形象物，增添情趣與活力。在空間上表現簡潔、明朗，注重景觀效果與使用功能的結合。注重意蘊和情調的表現。常在大范圍、大面積的植物造景或以植物造型為主的環境中點綴置石，創建“片石多致，寸石生情、小中見大”的自然景觀。因地制宜的采石、置石，建造有地方特色的山石作品。
2、現代園林山石發展趨勢
隨著近幾年現代園林山石的發展，園林山石越來越適應現代人親近自然的心理特征，以生態效益為目的，利用新材料、新技術創造富有時代氣息的山石作品，與其他物質要素緊密結合，以求共同建造優美的富于生機的自然景觀，創造清新寧靜的生態環境。新材料、新技術正廣泛應用于現代園林山石中。利用水泥、灰泥、混凝土、玻璃鋼、有機樹脂、低堿度玻璃纖維水泥作材料，進行“塑石”，正在現代園林中興起。塑石的優點是造型隨意、多變，體量可大可小，色彩可多變，重量輕，節省石材，節省開支。特別適用于施工條件受限制或承重條件受限制的地方，如屋頂花園。缺點是壽命短，人工味較濃。解決這個缺點，可用少量天然石材與塑石配合進行造型設計，用植物進行修飾，真中含假，假中有真，既節省石材，又減少了塑石的人工味，不失為一種良策。隨著科技日益進步，塑石材料、技術亦會大有改進，塑石定會更加貼近天然山石本色，達到“假”石宛如“真”石的境界。
綜上可見，在現代園林環境中，山石景觀從內容到形式到環境空間也都能呈現出多樣發展和多向滲透，結合現代技術和材料，展現在公共綠地、游樂區、風景區、城市廣場、居住小區等多種空間，表現出了石在環境中較強的造型能力，成為創造個性空間的一個重要手段，并以其獨特的形態和自然的氣息為人們生活環境增添了無限的情趣和遐想。在今后的園林設計發展中，我們要多對山石景觀進行研究探索，這樣山石景觀藝術必將展示出它更為廣闊的遠景。
參考文獻:
[1]封云. 試論中國園林的山石之美. 中國園林[J],1996
[2]章怡維. 園林中的假山. 園林[J],2000
[3]陳自新. 城市園林綠化與城市可持續發展. 中國園林[J],1998
[4]過元炯. 園林藝術[M]. 北京:中國農業出版社,1996
關鍵詞：山石景觀，園林，藝術
古人云“園林之勝，唯是山與水二物”，中國古典園林歷史悠久，造園藝術源遠流長。園林效法自然，鑿池開山，栽種花木，用人工仿造自然山水風景，常以假山、漏窗為屏障分割視線，有移步換景之妙。顯而易見，在古代園林中，山石景觀占據著重要的地位。在現代園林中，山石景觀也有廣泛的應用。
一、山石景觀在園林環境中的作用
1、山石景觀作為藝術造景，供人們觀賞游憩。論文大全。現代社會人們想回到自然中去，由于條件限制等諸多因素，故在城市綠地中疊山置石，通過藝術加工，營造山林景色，供人們觀賞、游憩。
2、山石景觀作為園林環境局部的主景乃至景觀主題序列和構建地形骨架。周圍的配景置石陪襯主題的作用，并營造局部環境地形骨架，使主景突出，相得益彰。
3、山石景觀在園林空間組合中起著重要的分隔、穿插、連接、導向及擴張空間的作用。
4、石材的紋理、輪廓、造型、色彩、意蘊在環境中可起到點睛作用。
5、運用山石小品點綴園林空間，常見的有：指路石、駁岸、擋土墻、踏步、花臺，既造景又具實用功能；也可以作為室外自然式的器設，如石屏風、石桌、石凳、石欄、或掏空形成種植容器、蓄水器等，都具有很高的實用價值，又可結合造景，使園林空間充滿自然氣息；
6、山石景觀與園林建筑相結合，陪襯建筑物，可在某種程度上打破建筑物的呆板、僵硬，使其趨于自然、曲折，常見的花架、回廊轉折處的廊間山石小品，門洞透景石，云梯。另外山石還可作為園林建筑的臺基、支墩、護欄和鑲嵌門窗、裝點建筑物入口等等。
二、山石景觀的藝術再現
景石的布置和山石景觀的營造，應遵循源于自然，而高于自然的原則。在山石景觀藝術創作過程中，不能牽強附會，不能無中生有，應和諧有序，有感而發，認識和掌握山石自然特征與環境協調關系。根據山石不同特征營造不同形式的山石景觀藝術類型。
1、自然地貌式山石景觀
自然地貌景觀豐富而奇特。巖性的不同，地質構造不同，地理條件不同都會產生不同的地貌景觀。即使是同一座山、山林也是處處不同。置身其中，常使人驚嘆于自然的變幻與無限，像云南的石林自然風景區。但再現自然時，對于山川之美，應有取舍。對于巖石地貌的取材，首先是發現自然的美，然后是搜取值得借鑒的巖石地貌景觀素材（地貌形態類型特點），形態的組合規律、色彩、紋理等。取舍的依據有三：一是山石景觀的周邊環境條件；二是藝術創作主題；三是巖石地貌景觀的特征。
2、藝術造型式山石景觀
現實生活雖然生動、豐富，卻替代不了藝術美。從生活到藝術是一個創造的過程，按客觀的規律和自己的審美理想、審美觀念去創作，包括造型和造境。探索空間捕捉形式，靠形象的魅力感染觀者。對自然山石景觀的概括、提煉甚至取舍、重組，在這一過程中，客觀形體的特征被典型化，甚至通過夸張、變形處理，使其特點更加突出并根據創作意圖及環境條件，把山體的各局部形態進行重組，使營造的山石景觀既不拘泥于客觀形體的具體特征，又不是憑空捏造，無中生有。
3、意境式山石景觀或稱散點式山石景觀
“片山有致，寸石生情”，“一卷代山、一勺代水”，山石的自然特征往往給人以抽象的意境，被注入情感啟迪觀者的聯想。在環境營造藝術中，有時一塊石或一組石足以引起人們的無窮的遐想，溪流、海灘、山巒、丘壑……任人神游。例如昆明世博園名花藝石園等。
4、抽象山水式山石景觀
中國園林假山，無論是現存的古典假山還是現代假山，雖然是對自然的概括和提煉，源于自然，高于自然，但造型卻多數是具象的，通常還有一種抽象的藝術表現手法。經過抽象山水造型從具體的形態逐步過渡到反映設計者主觀意識的高度形式化、概念化的形態，不再具有客觀對象的具體屬性和細部，但同具象造型一樣，表達了所反映的物象的內在氣質及個性。
三、現代園林山石的風格與特點及發展趨勢
1、現代園林山石的風格與特點
社會經濟的高速發展使城市迅速擴大，大量人工環境的建成以及由此帶來的環境污染等負面影響，已給人類帶來了生存危機，制約著社會經濟的發展，也對城市本身的生存與發展提出了嚴峻的挑戰。歷史發展到今天，現代園林正大力提倡以生態為主的園林。園林空間造景講究生態效益，注意結合立地生態條件，提倡以植物造景為主，盡量少用硬質景觀。
山石是沒有生命的建材，在現代園林中它并不是必不可少的物質要素，但由于山石組景具有獨特的觀賞價值，給人以無窮的想象空間和精神享受。因此，它在現代園林中也具有重要的構景作用。所以，山石也應適應現代園林發展的趨勢，以創造有生態效益的環境為目的，進行“生態”山石。
山石常結合植物、水體、建筑、道路與廣場、地形組成各種園林景觀。創造有生態效益的環境，體現城市文化歷史和推進新技術應用為目的進行置石。現代園林山石一些共同的風格與特點：追求與環境諧調，注重表現自然野趣和樸實的審美效果。用石簡潔，擇要處而置，提倡以少勝多，以簡勝繁。置石形式“置”多于“疊”，石組配置多做水平方向的列、布，少做豎向的疊、壘。山石追求神似，也擅于擬形象物，增添情趣與活力。在空間上表現簡潔、明朗，注重景觀效果與使用功能的結合。注重意蘊和情調的表現。常在大范圍、大面積的植物造景或以植物造型為主的環境中點綴置石，創建“片石多致，寸石生情、小中見大”的自然景觀。因地制宜的采石、置石，建造有地方特色的山石作品。
2、現代園林山石發展趨勢
隨著近幾年現代園林山石的發展，園林山石越來越適應現代人親近自然的心理特征，以生態效益為目的，利用新材料、新技術創造富有時代氣息的山石作品，與其他物質要素緊密結合，以求共同建造優美的富于生機的自然景觀，創造清新寧靜的生態環境。新材料、新技術正廣泛應用于現代園林山石中。利用水泥、灰泥、混凝土、玻璃鋼、有機樹脂、低堿度玻璃纖維水泥作材料，進行“塑石”，正在現代園林中興起。塑石的優點是造型隨意、多變，體量可大可小，色彩可多變，重量輕，節省石材，節省開支。特別適用于施工條件受限制或承重條件受限制的地方，如屋頂花園。缺點是壽命短，人工味較濃。解決這個缺點，可用少量天然石材與塑石配合進行造型設計，用植物進行修飾，真中含假，假中有真，既節省石材，又減少了塑石的人工味，不失為一種良策。隨著科技日益進步，塑石材料、技術亦會大有改進，塑石定會更加貼近天然山石本色，達到“假”石宛如“真”石的境界。
綜上可見，在現代園林環境中，山石景觀從內容到形式到環境空間也都能呈現出多樣發展和多向滲透，結合現代技術和材料，展現在公共綠地、游樂區、風景區、城市廣場、居住小區等多種空間，表現出了石在環境中較強的造型能力，成為創造個性空間的一個重要手段，并以其獨特的形態和自然的氣息為人們生活環境增添了無限的情趣和遐想。在今后的園林設計發展中，我們要多對山石景觀進行研究探索，這樣山石景觀藝術必將展示出它更為廣闊的遠景。
參考文獻：
[1]封云. 試論中國園林的山石之美. 中國園林[J]，1996
[2]章怡維. 園林中的假山. 園林[J]，2000