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第1篇

摘要：外墻保溫 節能技術 建筑施工

中圖分類號：TE867 文獻標識碼：A

前言

隨著國民經濟的快速發展，人們對生活品質的提高愈發看重，這就對建筑的使用性能提出了更高更多的要求，在不斷提高居住舒適度的同時，提高能源利用率,達到保護資源、減少環境污染，走可持續發展之路是國民經濟發展的重要內容。建筑外墻保溫體系既符合可持續發展戰略，又能延長建筑物的使用壽命，為住戶節省了開支，其應用與推廣已是大勢所趨。

一、建筑工程中外墻保溫節能技術的優勢

我國是一個人口大國，資源的緊缺已成為阻礙我國持續快速發展的最主要問題，關于節約能源的問題已是迫在眉睫，目前建筑能耗約占社會總能耗的1/3，如何在建筑施工過程中合理降低能耗，已成為全社會所關注的問題。建筑施工中的外墻保溫節能技術與其他技術相比，擁有著較為明顯的優勢：首先它的技術適用的范圍廣，即對北方需冬季保溫的采暖建筑適用,同時南方需夏季隔熱的空調建筑也適用；外保溫的保溫效果比較好，由于保溫層外側,可以有效地防止“冷熱橋”的影響。中國建筑科學研究院物理所的楊善勤教授通過有關傳熱學理論計算得出,就外墻主體部位而言,外保溫和內保溫的傳熱系數是相同的,但是,由于墻體中的構造柱、圈梁等熱橋的影響,外保溫的優勢更為明顯,從而充分發揮了輕質高效保溫材料的節能效果；可以很好地保護建筑的主體結構，由于保溫層設在外面,可以大大減少太陽輻射、溫度變化、風雨等氣候及其他外界條件對圍護結構的損害,從而可以延長主體結構的使用壽命及安全期；可以較好地改善室內的環境，室內環境包括室內物理環境和心理環境。與內保溫相比,可使每戶使用面積約增加1.3～1.8m2。同時由于護結構的熱穩性能增強后,能夠使室內保持較為穩定的溫度范圍,從而使室內熱環境較為舒適。此外,外保溫層的設置使墻體具有較好的防潮性能,可避免室內的結露、霉斑等現象,因而創造了舒適的室內居住環境；對于舊房改造,外保溫處理效果最好的，目前,我國有許多既有建筑,由于外墻保溫效果差,耗能量大,冬季室內墻體結露、發霉,居住環境差，而采用外墻外保溫進行節能改造,不影響居民在室內的正常生活和工作。

二、建筑外墻體保溫的分類

1外墻內保溫技術

外墻內保溫施工技術主要是通過苯板、保溫砂漿等保溫材料，將其置于外墻內側，來實現保溫節能的。在施工過程中，該方法易于操作，對外墻的垂直度沒有過高的要求，而且施工速度也比較快。然而，該方法也有一個致使的缺點，即外墻外側很容易由于冷（熱）橋而產生較大的溫度差，最終造成局部結露。

2外墻外保溫技術

經過不斷的研究，該技術已經有了較為成熟的發展，而且施工方法呈現出多樣性，應用比較廣泛。外墻保溫技術不僅適用于采暖建筑，在空調建筑中也同樣適用，具有很好的保溫效果。該技術通常是選擇外墻外側作為保溫材料的設置位置，因此，能夠有效地防止熱橋現象，從而發揮其保溫節能作用。不僅如此，在保溫材料的選擇上，更偏向于輕薄型的材料，節能效果更為顯著，而保溫層在一定程度上，能夠消除太陽輻射、濕度等影響，從而起到保護主體結構的作用。

3內外混合保溫技術

在施工的過程中，該技術綜合采用了外保溫和內保溫，在對外保溫施工有利的位置進行外保溫，同理，在便于操作的位置則選擇內保溫。從施工操作的角度來看，該保溫技術具有明顯的施工速度較快的特點，而且有效地保護內墻、冷（熱）橋部分，創造保溫環境。

三、建筑外墻外保溫施工時的技術要點

1外墻保溫的材料

保溫材料往往是以復合材料的形式存在的，能夠對熱流速率起到一定的減緩作用。該材料主要是通過熱導率較低的空氣或者氮、二氧化碳等，利用固體材料對透紅外線性能和對流性能進行限制，以實現保溫效果。目前使用的外墻保溫材料主要是復合硅酸鹽保溫材料、硬質氨酯泡沫保溫材料、納米孔硅保溫材料等，這些材料通過不斷的發展，已經比較成熟，建筑施工中應用也比較廣泛。

2建筑施工的一些要求

在施工中，應當注意以下幾點：關于外墻保溫層，在基層變形的情況下，不會產生裂縫；在自重作用下，不發生有害變形；對于風荷載有很好的承受能力；做好防火構造工作；可實現防水防滲；不同層保濕材料應具有較好的穩定性能，且彼此不發生化學作用；在采用維護措施的前提下，使用壽命能夠滿足 25 年要求。

3選擇適合的保溫系統

在選擇合適的外墻保溫系統時，應當注意以下幾個問題：在購買材料時，一次性購買完包括保溫板、面磚等在內的成套組成材料，此外，不可擅自對系統構造進行修改，如果選擇 XPS 板替換 EPS 時，在飾面材料的選擇上，應注意材料色調較淺，那么就可以大大減少大陽輻射的影響；在確定外保溫系統時，必須考慮到出挑部位，包括封閉陽臺、挑檐等，從而可以有效地減緩熱橋現象；對于高層建筑而言，必須在窗口上做好防火工作；涂料飾面應當成為首要選擇，如果選擇塊材飾面，則必須按照相關規范要求進行施工操作；基于對面磚粘結性能的了解和掌握，選配砂漿；基面處于濕潤狀態時不得進行貼磚工作。

三、建筑外墻保溫材料的選擇

1增強網。玻纖網格作為一種增強材料，是抗裂保護層的關鍵，在外墻外保溫技術中發展比較成熟，除對于保護層的拉伸強度具有很好的增加效果以外，抗裂效果較為顯著。由于用于保溫層的砂漿呈堿性，因此，高耐堿的網格布是最優選擇。

2保護層材料。水泥砂漿具有收縮大、強度較高的特點，而且其柔韌性也比較差，在實際的運用中，極易發生開裂。鑒于此，在選擇砂漿時，應當要求材料具有較好的抗裂性能，與此同時，輔以合理的增強網，并加入一定量的纖維于砂漿之中，由此來改善保護層材料性能。

3保溫材料。目前比較常見的保溫材料主要有擠密苯板、聚苯板和聚苯顆粒。擠密苯板與抗裂性明顯差于聚苯板。關于聚苯顆粒，在保溫隔熱材料中，若將其作為主要原料，還會配以膠粉材料。聚苯顆粒與前者相比之下，其具有很小的導熱系數，對于減少熱量聚積非常有效，從而增強抗裂層的耐久性能。

4構造體系。對于選擇聚苯板的保溫材料，由于聚苯板具有非常大的強度，保溫層極易由于重力和風壓作用而開裂。因此，應盡量增加粘結面積，使保溫板的強度得以提高，從而增強其抵抗風壓的能力。

結語

隨著我國經濟高速發展和社會的進步，能源緊缺情況的日趨嚴峻，同時我國建筑耗能又在總消耗量中占的比例極大，節能已經成為了建設過程中的重要問題，而建筑物保溫節能更是其中重要的一環。近年來，我國相繼研發了多種保溫材料，使得外墻保溫技術有了更進一步地發展。隨著各種新興保溫技術和材料在建筑施工中應用，一方面，增強了建筑的保溫節能性能，一方面，對于實現綠色經濟具有重要意義。

參考文獻

[1].李希文.建筑外墻外保溫節能技術的防火安全性[J].陜西建筑，2012（7）．

[2].曾理;孫林柱.復合陶粒混凝土砌塊自保溫墻體的熱工性能分析[J].湖南工業大學學報.2011(06)

[3]. 徐紅梅.建筑外墻節能技術的應用及特點[J].科技資訊.2010(08)

第2篇

關鍵詞：民國時期；室內設計；工藝美術家；實踐

檢 索：.cn

中圖分類號：TU 文獻標志碼：A 文章編號：1008-2832（2015）11-0066-03

Analysis on Interior Design Works of Industrial Artists in the Period of Republic of China

ZHOU Yu-xi（School of Architecture， Southeast University， Nanjing 210096， China ）

Abstract ：Currently， the studies on the history of interior design in the Period of Republic of China mainly focus on history of architecture and art style， etc. But there are limits to this strategy. Therefore， new research with different perspectives should be conducted immediately. This paper tried to study the modern transformation of Chinese interior design in exploration and practice of Period of Republic of China industrial artists. Then the research category could be broadened. Meanwhile， it was also proved that the development of modern Chinese interior design was complex and pluralistic.

Key words ：Period of Republic of China； interior design； industrial artists； practice

Internet ：.cn

20世紀初，盡管傳統建筑體系在中國廣大地區中仍在延續，但建筑體系及營造模式的現代化轉型已經成為中國近代建筑的發展方向。室內設計作為建筑的組成部分，其設計與營造模式也產生相應轉型。民國時期，隨著各大城市建筑活動的日益增多，室內設計逐漸進入設計行業、學界與公眾的視野，并出現早期的現代室內設計實踐。

一、民國室內設計從業群體的主要構成

現代意義的室內設計師（Interior Designer）指受過專業訓練、經過實踐并通過考核獲得資格認證，以提高室內空間的功能與使用質量為工作職責的從業者。中國古代沒有現代意義的“室內設計師”，室內的設計與營造工作通常沒有明確分工，統一由匠人負責。而到民國時期，雖然出現了本土現代建筑師與近代營造業群體，但中國依然沒有獨立的室內設計師職業，室內設計的任務主要由建筑師與部分營造廠來承擔。因此，目前不少學者認為民國時期的室內設計從業群體即為建筑師和一些兼營設計業務的營造廠商，中國近代室內設計史與中國近代建筑史并無太大差別。由于這種強調建筑的觀點直接反映在相關研究中，使得書寫中國室內設計史的必要性遭到質疑，從而阻滯了室內設計史論研究的深入。

需要指出的是，民國時期學界和公眾對室內設計的界定與認識較為模糊，多以“內部建筑”“內部裝飾”“室內裝飾”等來指代室內設計。而且政府管理部門對室內設計也還沒有清晰認知，故未出臺相關法規對“室內設計師”職業進行明確地釋義。所以，這在一定程度上促使當時的室內設計從業群體的構成呈現多樣化特點。

誠然，建筑師在從業群體中占有較大比重，然而同時期的本土工藝美術家作為另一股力量，也進行了極具專業特色的室內設計探索與實踐。與建筑師群體相似，從事室內設計工作的工藝美術家多曾留學海外，或在國內接受過高等專業教育。同時許多人不但在國內高等院校任教，還聯合其他同仁在社會上創辦社團和公司，進行學術交流與商業設計活動。其中著名的有鐘骸⒄毆庥睢⒗墜繚、龐薰l等人。1934年春，王昌等人在上海發起成立第一個全國性質的工藝美術家同業團體――中國工商業美術作家協會（初名為中國商業美術作家協會），會員最多時達500余人，涵蓋了當時大部分從事室內設計工作的工藝美術家，影響深遠。

二、著名工藝美術家的室內設計探索與實踐

（一）鐘

鐘菏腔鈐居1920-1930年代的工藝美術家，在室內設計與家具設計方面的貢獻尤為突出。盡管關于他的生平記載相對匱乏，但根據已有資料可知：鐘鶴1919年起在法國研習工藝美術，并于1925-1927年間先后在巴黎世界建筑裝飾工藝美術博覽會、巴黎工藝美術展覽會中獲特等獎等殊榮。1928年底回國擔任國立北平大學藝術學院實用美術系教授。

鐘菏分關注室內設計理論研究，并以首位非建筑師的身份在《中國建筑》上發表相關文章。在《談談住的問題》一文中，他首先指出當時建筑裝飾已經到各國重視，然后批判中國的建筑裝飾自秦漢以來“只知仿模古化，毫無改進的思想”。對此，鐘喝銜：住的問題是民生四大需要之一，必須要“悉心研究”。雖然“建筑”與“裝飾”時常連用，卻分別指代建筑外觀與室內裝飾，二者缺一不可。優秀的建筑裝飾不僅有使用功能和審美價值，還具有改造人的思想、推進民族文化、改善社會現狀的現實意義。在鐘荷杓頻囊桓鱟髕分鋅梢猿浞痔逑炙的室內設計思想（圖1）。這是一個客廳空間，在界面裝飾裝修上，其頂棚裝飾為金色配黑色線條，四周設置由三層平板條制成的二級吊頂。室內立面分別涂以金色和黑色，與頂棚色彩相符，但墻腳飾以紅色以突出其凹凸感。客廳與餐廳的過渡位置選用高約一米的矮鐵門，在不妨礙室內交通的前提下既增添了裝飾元素，又使得光線得以共享。在室內家具選擇上，桌子底座由產于福建的黑色磨光漆噴飾，并添加三道紅與銀色的鋁條。而椅子的布藝部分則選用金紅色的絲光絨，地毯也是同樣的色彩與材質，從而使陳設和界面色彩呼應。由于整體色彩華麗，鐘涸詼級吊頂中設計暗藏光線，這種室內照明處理方法直至今日依然常見。因此，整個空間的界面設計簡潔、富有現代性，可以滿足當時人們的心理需要。室內色彩和諧，家具布置舒適，使人身心愉快。最后，文章提及當時上海的現代建筑裝飾發展迅速，并呼吁國人能以“愛美的熱忱、社會的福利”繼續支持中國建筑裝飾的發展。由此可見，基于豐富的閱歷與實踐經驗，鐘憾允夷諫杓頻那熬俺瀆信心，并將室內設計的意義提升至社會層面，相較當時國內剛起步的建筑學理論，這些觀點極具前瞻性。

不僅如此，鐘涸詡揖呱杓品矯嬉財撓薪ㄊ鰲K曾在上海霞飛路創立藝林公司，專營家具與室內設計業務。20世紀初，木材工業開始生產膠合板。相較當時常用的實板，膠合板具有不易變形、重量較輕、做工簡易的優勢，所以迅速改變了家具行業的面貌。然而，當時中國的膠合板生產與供應被外商壟斷，導致國內家具行業的發展依然緩慢。1920年代末，鐘郝氏扔肴輾膠獻魃產膠合板，藝林公司也成為上海最早生產膠合板的中國企業。之后鐘河衷詿嘶礎上自設工廠，直接為家具生產提供膠合板。同時，鐘涸詡揖呱杓品矯嬉嘟行了西式、中式的雙重探索。一方面，他受當時西方立體派藝術的影響，自由運用點、線、角等幾何元素設計家具，強調人機工程學，并降低家具式樣的高度，以減小家具在室內空間中的投影，從而設計出立體式家具，被視為“立體派藝術輸入的先聲”（盧毓駿語）。另一方面，他反對一味模仿西式古典家具，卻非常關注西方工藝技術在中國傳統家具設計中的應用。他以膠合板為主材，參考中國古典家具的結構，采用立體色彩、金屬扶手、暗鉸鏈等新式工藝，設計出造型更美觀、具有中國特色的流線型家具。這兩款家具在當時均大受好評，而藝林公司也具備了從原材料生產到室內、家具設計的整體服務能力，這使得鐘撼晌當時行業中的佼佼者。

（二）張光宇

作為現代中國裝飾藝術奠基人之一的張光宇，他的現代設計實踐長期受到學界忽視。但隨著近年來張光宇涉獵頗廣、數量頗豐的設計作品被陸續出版，使他在室內設計領域的探索逐漸引起學界重視。

張光宇早年供職于上海外商煙草公司廣告部，在工作之余擔任《上海漫畫》主編。由于擅長漫畫與工藝美術，他對室內設計這種“用的美術”十分關注。自《上海漫畫》創刊號起，張光宇便親自編排圖文連載介紹新潮的室內多功能家具，在《上海漫畫》第64期上介紹剛回國工作的鐘杭捌湓詘屠璐醋韉鬧泄式室內設計作品，并開設“近代工藝美術研究”專欄宣傳中外現代設計。1929年底，他開始嘗試涉足設計行業，與鐘旱熱思資成立“工藝美術合作社”，業務包括繪畫、建筑、裝飾、雕塑、木器與鑄金，基本滿足了當時室內裝飾、家具設計的需求。可惜由于資料有限，工藝美術合作社的具體設計作品與實踐項目等信息不得而知，尤其是在“一 ? 二八”后，該社銷聲匿跡，但張光宇對室內設計的思考、實踐并未停止。1932年6月，在已有研究基礎上，他的專著《近代工藝美術》公開發行。該書是民國時期第一本全面、系統闡述現代設計與設計理論的著作，在書籍設計上延續了《上海漫畫》的排版傳統，注重圖文結合增強可讀性。全書分為論文、圖片說明兩個部分，并有許多涉及室內設計的內容。例如《板料與木器》一文介紹了新體木器（室內陳設和家具）中夾板與花紋板的工藝與應用。而圖片說明部分專門設有“室內裝飾”一欄，除了介紹西方優秀的室內設計作品，還收錄了張光宇本人和劉既漂的室內設計、展示設計、家具與燈具造型設計圖。同時，該書還設有“近代建筑”“小工藝”“舞臺工藝”等與室內設計相關的圖文專欄。

張光宇的家具設計造型、色彩特征鮮明。例如在他設計的某辦公室家具圖中（圖2），桌椅壁櫥采用了簡潔的幾何造型，通過選用不同顏色的木材區分家具的使用功能。空間緊湊，功能合理。在燈具設計上，臺燈底座采用球型方底；吊燈造型以英文OFFICE為原型，由不同規格的燈管組合而成，十分別致。1930-1940年代，他還設計過朱紅漆家具系列和許多室內布景、展廳設計作品。

（三）雷圭元

雷圭元是中國現代著名工藝美術家，他對民國時期的室內設計教育有著重要貢獻。1930年代，留法歸國的雷圭元任杭州國立藝專圖案系主任、教授，并主持專門圖案的教學工作。當時圖案系的專門圖案中設有室內設計、家具設計等課程，他與其他教師在教學中重視課程的交叉結合，譬如要求學生在室內設計的訓練中需綜合考慮建筑裝飾圖案與室內家具的陳設，從而磨練學生的設計能力，培養了許多優秀的專業人才。抗戰期間，雷圭元擔任中國近代第一所獨立設置的工藝美術高等學府――四川省立藝專的教務主任，負責教學大綱的制定。其中，家具科首次獨立出來，其五年制的培養計劃對民國室內設計教育的發展具有開拓性意義。課程設置大致為：前兩年課程為基礎圖案和簡易裝飾設計；第三年以室內小品制圖學習為主，課程有陶瓷、金屬、木器制圖設計；第四年課程為全套家具制圖設計；第五年課程為室內裝飾制圖設計、公私住房家具布置等。同時其他科系也設有類似課程，如漆工科五年級的精制家具、貴重陳設制圖設計課程。因此，四川省立藝專更注重室內家具與陳設設計，而室內空間與界面設計課程比重較低。這大概一是源于民國工藝美術教育關注圖案裝飾教學，二是由于當時各高校建筑系也都設有室內裝飾課程，有必要區分教學特色。所以，正是憑借強調藝術與技術結合的辦學理念，即使在時局維艱的年代里，該校畢業生的就業機會依然相對較多，這自然離不開雷圭元的努力。

雷圭元在行業團體活動中也積極參與和室內設計相關的工作。成立于1934年的中國工商業美術作家協會（原名為中國商業美術作家協會，后稱協會）是民國第一個全國性質的工藝美術家同業團體，雷圭元任常務董事。1936年，協會主辦了第一次全國商業美術展覽會。在此次展覽會上展出了雷圭元的室內設計作品《室內裝飾設計》（圖3）及其弟子蔡振華的《小住宅設計》等相關作品。而在次年舉辦的第二次全國工商業美術展覽會上，他們二人的吊燈設計與室內設計作品再次入選。隨著學術發展的蒸蒸日上，協會決定成立商業美術函授學校，并與上海滬江大學商學院合辦商業美術科聯合招生。學校下設室內裝飾科、家具設計科、廣告燈及門面裝飾科等14個科目，同為雷圭元弟子的丘璽與蔡振華嶄露頭角，擔任室內裝飾科的主講教師。然而不久后因淞滬抗戰爆發，教學工作中斷，協會也終止活動。盡管中國工商業美術作家協會存在時間短暫，但雷圭元及其弟子通過這個平臺對室內設計的宣傳、推廣卻有著重要價值。

三、結語

民國時期工藝美術家們對室內設計的不懈探索，有力推動了中國室內設計的現代化轉型。由于篇幅有限，雖然還有龐薰l、鄭可等工藝美術家的貢獻未被提及，但這也間接表明民國室內設計史的研究范圍是廣闊的。只拘泥于室內設計物質形態、建筑藝術風格和建筑主體論的研究已經難以反映民國室內設計發展的原貌。因此，綜合室內設計理論、實踐、制度、教育、觀念等角度展開的整體研究，對目前中國近代室內設計史研究的進一步深入有著重要意義。

參考文獻：

[1] 錢海平 等. 中國建筑的現代化進程[M]. 北京：中國建筑工業出版社， 2012.

[2] 鐘. 談談住的問題[J].中國建筑， 1933， 1卷2期

[3] 張光宇. 近代工藝美術[M].上海：中國美術刊行社， 1932.