時間：2023-06-28 17:06:35
導語：在電視新聞報道的撰寫旅程中，學習并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優秀范文，愿這些內容能夠啟發您的創作靈感，引領您探索更多的創作可能。
2006年，寧波市決定在對口幫扶貴州十周年之際，舉辦“甬黔攜手 萬人助學”活動，發動全體市民廣泛參與認助貴州貧困學子的活動。在活動舉辦之前，我作為一線記者，于7月份趕赴貴州進行了前期實地采訪。在10天的時間里，我和同事輾轉于黔東南和黔西南的6個縣之間。由于7月份學生都已經放假，我們每去一個采訪點，往往都要坐上一兩個小時的汽車，再背上背包，拎起攝像機、三角架、電池等設備，沿著山間小路，爬上一兩個小時的山路，才能找到要采訪學生的家。
也許有人會問，這是創新嗎？這不就是很平常的新聞報道嗎？沒錯！我認為這就是創新，創新是腳踏實地一步步走出來的，創新是用一個個鏡頭積累起來的，創新是一次次超越自我的挑戰。
在“甬黔攜手 萬人助學”活動正式啟動前，寧波電視臺新聞綜合頻道就敏銳地意識到這是一個重大新聞主題，擁有深厚的新聞背景。因為這項活動體現了“政府積極引導，全民自覺參與”的特性，活動的開展對促進東西部合作，建設和諧社會都將起到重要的推動作用。擁有這樣的新聞背景，一定能夠為采制好作品創造條件。基于這樣的前期心理準備，新聞綜合頻道下定決心，調集精兵強將，實施兩個小時的新聞直播，目標鎖定中國新聞獎。為實現預期目標，頻道組織了兩項活動，一是觀摩歷年中國新聞獎作品，要求全體采編人員集體觀摩和討論，加深大家對好新聞作品的把握和了解。二是開展現場好新聞大獎賽。優秀的電視新聞作品需要用鏡頭說話，沒有現場生動的畫面，再好的題材也不能在競爭中取勝。19日當天，新聞綜合頻道以大練兵為出發點，組織40名記者、編輯開展了同一題材的電視新聞大賽。在榮譽和責任面前，所有參與大賽的人事先都進行了精心策劃。實踐證明，這些前期工作的準備，為最后新聞作品獲得大獎創造了充分的條件。
為一個新聞事件設計一個大賽，讓參賽人員八仙過海、各顯神通。我想，這本身就是一種創新。在萬人助學的現場，有成千上萬的寧波市民參與活動。只要有不同的人，就會有不同的經歷，也就會有不同的思想，更會有不同的行動，因此也就會有成百上千的線索供你采訪。這其中每一個人每一種角度就是一個創新的過程。
在現場，我們這一組記者選擇了“爭搶”這一角度，即看寧波市民如何爭“搶”貴州貧困學子的視角。主題確定以后，在隨后的采訪中，我們精心抓拍“搶”學生的鏡頭，因為現場有其無法取代的真實感，只有把握住現場，才能引導觀眾走進現場，而要把觀眾帶到新聞發生的現場，就要讓觀眾看到畫面，聽到聲音，感受到氣氛。這就要求記者把最精彩的場面、最典型的細節“呈現”給觀眾。在上午活動結束以后，我們迅速采寫了新聞作品《寧波萬余市民爭“搶”貴州貧困學子》，計劃安排在當晚的《寧波新聞》中播出。但是到下午審片時，發現片中存在兩個致命缺點，一是新聞主題為“搶”，而鏡頭體現“搶”的畫面還不夠豐富，這樣的新聞報道缺乏說服力。二是作為主題新聞，背景交代不夠深入。如果只單純報道事實，不交待背景，其價值和意義很難得到充分體現。事實上，“甬黔攜手 萬人助學”活動有著深厚的背景，如果僅僅報道現場就缺少了深度。在接受修改意見以后，我們迅速調閱了所有參與大賽記者拍攝的鏡頭，補充了大量“搶”學生的新聞畫面，同時在編輯的幫助下，大量的新聞背景素材也被補充進來。正是依靠集體的智慧和辛勤的付出，《寧波萬余市民爭“搶”貴州貧困學子》在當晚中央臺《新聞聯播》的顯著位置播出。2007年《寧波萬余市民爭“搶”貴州貧困學子》獲得了第十七屆中國新聞獎二等獎，實現了寧波廣播電視歷史上零的突破。可以這么說，就是創新的思路、創新的舉動成就了這個中國新聞獎。
一、傳統電視新聞報道面臨的主要問題
（一）信息更新慢，不能滿足人們的需求
電視新聞報道需要具有一定的及時性和最新性，這樣才可以讓受眾群體可以在第一時間了解到最新的社會消息。傳統的電視新聞媒體中，傳播的信息需要經過很多的審查程序方可公布，使得信息播放存在嚴重的滯后性，不能滿足受眾群體的需求。對于一些突發事件，電視新聞報道也不能進行現場的報道，使人們難以及時的掌握自己想要了解的信息，使新聞報道的意義難以發揮出來。
（二）反饋環節薄弱，無法與受眾進行有效互動
傳統的電視媒體中存在著反饋環節薄弱的問題，使電視媒體和受眾之間的互動較少，從而很難獲得用戶的真實反饋。傳統媒體中，信息者是電視媒體，而媒介從業人員需要把編輯好的內容以電視傳播的渠道傳播給受眾群體，這一環節缺少必要的反?和互動，使得受眾群體不能及時的表達自己對信息的見解和想法，同時由于反饋環節的缺乏，導致新聞媒介不能了解到受眾群體對自己的改善意見，從而難以在滿足受眾群體的基礎之上更好的完善自我，使傳統觀媒體不能實現很好的發展和突破。
（三）選擇性較差，使得新聞傳播缺乏靈活性
電視媒體中，一般是按照電視臺規定的順序進行播放，受眾群體自主選擇性較差。另外，電視媒體播放具有不可逆性，電視節目播放不具有重播和后退的功能，使受眾群眾不能根據電視節目合理的選擇自己的時間，很多電視節目由于播放時間和受眾群體休息時間相沖突，使很多受眾群體錯過了自己想看的電視節目，嚴重影響受眾群體的觀看欲望，不利于電視媒體的發展。
二、電視新聞報道在新媒體語境下的策略
（一）將電視新聞與移動媒體建立聯系
在新媒體環境下，電視新聞要和異動媒體建立良好的關系，要使傳統媒體和新媒體得到完美的融合。可以從以下幾個方面進行：第一，不斷開發電視新聞手機客戶端。新媒體環境下，存在著很多點播觀看電視新聞的網站，但是這種方式不太方便，會受到網速傳播方法的限制，因此可以不斷的開發電視新聞手機客戶端，以此為人們提供更大的便捷；第二，創立社交媒體的客戶端。社交媒體在新媒體環境下，不斷的融入了人們的生活。騰訊微博、新浪微博、搜狐微博都推出了客戶端根據熱點事件，客戶端提供互動評論、消息更新、視頻直播等多項功能。在建設電視新聞品牌中，也能夠利用和別的社交媒體的合作，創立客戶端，獲得更好的營銷效果，也可以減少自身在客戶端的投入。
（二）創新新聞報道形式
新媒體帶給受眾的強烈的視聽感受是電視新聞無法比擬的，因此，電視新聞報道要在新媒體環境下生存和發展，就必須對新聞報道形式進行改革，簡單的主播加上采訪視頻的形式已經不能滿足受眾的信息接受需要，其他多樣化的新聞報道形式可以參與到新聞報道中。例如，借助網絡技術將畫面聲音結合，讓觀眾感受到真實的現場報道情形，使采訪環節的感染力更強；又如，借鑒新聞類節目的形式，將新聞事件采用動畫、配音、新聞小短劇的形式再現，給受眾強烈的新聞事件還原感，引導受眾的感知情緒和新聞評價走向；另外，電視新聞記者在采訪群眾時應加強與群眾互動，強調群眾的參與，群眾的參與能夠給新聞報道提出許多臨時性但極具創意的問題，這樣很容易形成有特色的新聞報道。同時，在電視新聞報道的后期制作中可以通過適當的技術調整，讓互動畫面更加真實生動，使新聞有血有肉。
（三）建立完善的反饋及交流機制
傳統媒體中，受眾群體和媒體之間的聯系較少，使得媒體節目不能更好的完善自我。而在新媒體環境下信息傳播，為受眾群體的反饋提供了方便。在新媒體語境下，電視新聞報道要建立完善的反饋與交流機制，及時聽取受眾的意見，從中分析受眾對新聞報道各個方面的意見及實際需求，對自身不合理的地方進行改進，促進電視新聞報道在新媒體語境下的長足發展。
關鍵詞 電視新聞；報道；隱私權保護
中圖分類號 G224
文獻標識碼 A
文章編號 1007-7316-（2014）06-0057-1
新聞自由隨著新聞事業的不斷繁榮興盛，許多新聞報道中的問題也日益突顯。新聞報道中侵犯隱私權的案例這些年尤為突出。2011年11月在新聞媒體報道的“楊武事件”中，伸張正義的報道是新聞媒體的職責。但各大媒體記者卻為新聞侵害他人隱私權。殊不知，任何泄露他們私人信息的做法都意味著第二次傷害。如何進行正確的新聞報道，如何盡到媒體應盡的責任，如何避免不該有的失誤，如何自律，任何一個媒體人都應該從中得到反思。
1 新聞報道中的隱私權保護
面對新聞報道侵犯隱私權的問題，我們要更明確新聞中對隱私權的具體規范，從而在法律與道德的約束下更好的進行新聞報道。
1.1新聞侵害隱私權的有責主體。新聞侵害隱私權的有責主體的含義就是當事人的隱私被侵權后，由誰來承擔這個責任。大致可以分為如下三種情況：
1.1.1非職作品侵害隱私。如中華人民共和國司法解釋規定：雜志報刊對需要發表的作品，必須嚴格審查，若發表的作品侵害第三者的名譽，影響到第三者的名聲，則作者和出版單位都有責任，作者和出版單位為共同被告。如果當事人可以選擇作者還是出版單位之一為被告，也可以把兩者同時列為被告。一句話總結：當事人有權選擇被告是單一的還是共同的。
1.1.2職務作品侵害隱私的。早在93年就有此規定，在1993年最高人民法院印發的《關于審查名譽權案件若干問題的解答》規定：如果因為職務行為發生新聞報道和其他作品發生名譽權糾紛，作者和出版單位為隸屬關系，如果新聞報道或者作品為作者履行他的職務所導致的，那么只能列出版單位為被告。一句話總結，如果作者的行為為職務行為，又有隸屬關系，則責任主體為新聞單位。
1.1.3提供新聞材料引起侵害他人隱私權的。此類行為分為主動和被動。主動提供的，導致他人隱私權受到傷害，那么出版單位和提供者就為族人主體。如果是因為被動采訪，出版單位又不經過采訪者的同意，擅自發表該作品，導致其他人的隱私權受到傷害的，那么采訪提供者不承擔責任。如果采訪提供者對這些行為采取默示或者知道不采取積極行動的，導致他人隱私權受到傷害，提供者仍然要承擔應由的法律責任。
1.2新聞侵害隱私權的責任承擔方式。新聞侵害隱私權的責任承擔有如下幾種形式：停止侵害、賠禮道歉、賠償損失、消除影響、恢復名譽等。但由于隱私是真實的事實，只不過當事人不愿意公開，所以一旦泄露，很難再消除影響、恢復名譽，而只能以前三種方式加以補償。這也是隱私權不同于名譽權的一個方面。
在明確新聞報道中的隱私權保護法律后，新聞人更應提高的是自身的職業道德素質，在日趨激烈的市場競爭中，我們更要保持住新聞人的職業操守與道德貞潔。遵紀守法能做出更多更好的新聞報道。下面我們從更深的層次中分析新聞報道中的隱私權保護問題。
2 新聞侵犯隱私權的思考
2.1價值、利益層面。新聞的自由與隱私之間的博弈其實就是價值和利益之間的博弈，這種博弈是對當前社會特定狀況的反映。在利益沖突的條件下，公平問題總是表現為新聞報道自由與隱私權平衡機制的問題，也就是利益協調問題，于是公平問題就轉化為如何限權與保權的問題。
“個人自主的領域――其存在和行動的范圍不觸及其他人的自由的領域，即是我們所稱的隱私。它使個人有權利使自己與其他人隔離開來，從公共生活中退回他自己的私人領域，以按照他自己的（以自我為中心的）愿望和期望塑造自己的生活。” 這段話說明新聞報道應嚴格遵循符合“公共利益合理關聯”原則，即在保護公益的時候對公眾人物的隱私權比普通當事人高，不同條件下新聞自由和隱私保護需求經常會造成兩者沖突的根據，甚至加劇或者緩沖和沖突的因素。擁有足夠權力而又極可能違法或的政府而言，公民渴求能尋求一種通過新聞媒體加強對政府的牽制作用。
2.2規范層面。遵循“法律均衡原則”，即意味著在處理新聞報道與隱私權保護，要在法律、政策條文與源于處境公平的訴求之間取得平衡。一方面規范新聞人報道的權責，另一方面對公眾人物的報道尤其以有權官員隱私的權限進行政策及法律的明晰化。
如何判斷某種權利安排的正當性，筆者依據經濟共和主義的觀點認為在一個共同體當中，其正當性是某種經濟結構和文化傳統的約束下，在不損害任何一個成員的生存和基本尊嚴的前提下，能夠增進該共同體的總體利益。對新聞報道首先要考慮的是：這樣做會不會損害公眾的隱私權，會不會帶來公眾利益的增進。如果不能滿足這些條件，那么這種改革的正當性就存在問題。
與此同時，注重“權利永遠不能超出社會的經濟結構以及由經濟結構所制約的社會的文化發展。” 這就需要對新聞的規范在新的報道方式出現時，在新的問題愈發凸顯時，及時調整、補充，達到法律層面真正的動態平衡。
關鍵詞：縣級電視臺；新聞報道；思考
中圖分類號：G210 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）06-0261-01
“三貼近”是新時期新聞宣傳工作的方針、原則和要求。“三貼近”就是貼近實際、貼近群眾、貼近生活。“三貼近”是方法和要求，按照“三貼近”的要求和電視新聞規律，在電視新聞報道的求真、求新、求快、求廣上下真功夫、作好文章。
一、求真。新聞必須真實，這是一切新聞傳媒必須遵循的原則，是新聞的生命。所以在新形勢下，新聞的真實性更要引起新聞從業人員的高度重視。
1、事實必須真實。大家都知道，事實是新聞的本源，新聞真實首先是事實必須真實。但是由于記者采訪浮在面上，不深入基層，不貼近實際，不深入調查研究，僅憑被采訪對象所提供的材料就寫稿子、拍片子，從而造成報道失真。如，拍寧安市某鄉鎮掀起了農田水利建設的片子，這時多數鄉鎮還沒行動，為了好發稿，就以點概面，說成全市掀起水利建設。這樣的片子播出后，有些觀眾就會疑問：俺鄉里還沒搞水利工程，電視臺又在吹牛說假話。這些現象在群眾中造成不好的影響。所以新聞工作者必須端正思想，要用認真負責的態度，貼近群眾，深入生活，做細致的采訪，確保事實的真實。
2、表現手法必須真實。電視新聞的形象化特點，要求報道事實必須真實，而且視聽結合的形象傳播也要真實可信。也就是說，真實性與真實感要統一。真實性就是事實的客觀存在，這是第一性的。真實感就是新聞報道的事實在人腦中的反映，這是第二性的。這樣講是符合新聞觀的。
首先是拍攝。形象畫面是電視新聞的基礎語言。電視新聞真實首先畫面要真實，盡量不要用擺拍、補拍等組織拍攝的手法，要盡最大努力在新聞現場用挑、等、搶的拍攝手法去抓拍。
其次是畫面組接。就象寫文章，要注意語句的通順、流暢和修辭一樣，電視新聞的畫面組接也要連貫流暢，符合事實邏輯。它是電視語言的語法修辭。合理的組接是聲畫的有機結合，形成的統一體，能給觀眾以流暢感、美感、真實感。不合理的組接會破壞新聞的表現力和真實性
所以說，失真的報道就會失去群眾的信任，就是遠離了“三貼近”的要求，新聞也就沒有了生命力。
二、求新。就是新聞要有新意，新聞是否“新”也是判斷新聞價值的重要依據之一。電視新聞報道的求新，要做到角度新、立意新、表現手法新。
1、角度新。新聞角度是記者以新聞敏感挖掘、表現事物的新聞價值時所選取的角度，是記者采訪報道的著眼點和側重點，新聞角度選取的如何，最能體現出記者的業務水平。
抓角度要抓事物有特點的那一面，抓住個性，報道就有新意。特別是我們現在的會議報道、經濟報道，基本是一個模式，太陳舊，觀眾最不愿意看的。所以，我們要在不違背新聞規律的前提下，廣開思路，把會議報道、經濟報道與實際工作、與群眾的生產生活結合起來，貼近一些，探索出新的報道形式，尋找出新的報道角度，提高這類新聞的可視性。
2、立意新。立意，主題是新聞的靈魂。記者只有在吃透上級精神，摸清下級情況的基礎上，從宏觀上把握事物，才能提煉出有新意的主題。要想立意新，最簡便的方法就是以小見大，從小處著手，提煉大主題。如，2007年報道報道寧安市民營經濟、招商引資成效顯著的新聞，一般性的報道就是項目多少個、從業人員多少、引資額多少等，這樣沒有任何新意。如果從民營經濟和招商引資為下崗職工提供了多少個就業崗位這個角度報道，新聞就不會落入俗套，因為下崗再就業被提到了確保社會穩定這一高度來認識，具有一定的政治意義。這樣以小見大去寫，新聞稿件就有了新意，也容易上發稿。
3、表現新。電視新聞具有多符號的優勢。（畫面、聲音、文字、圖表、特技等）我們要充分發揮出這些優勢，使報道更真實、更自然、更貼近生活、貼近群眾，更具可視性。
三、求快。新聞是新近或正在發生的事實的報道。要做到最快的發現新聞事實，最快地采訪到手，最快地播發出去，如果落在別人或其它媒體后面，稿子可能就發不出去，即使發出去，也有拾人牙慧之感。
由于中央電視臺新聞頻道與CNN、BBC新聞頻道的所有制不同、新聞價值觀不同，其媒介立場、報道內容、選題方向等方面存在明顯的差異，但三者在電視新聞報道方式和手法上卻具有諸多相似之處，這是客觀存在的電視新聞報道規律導致的必然結果。
新聞資訊主流化
從節目播出時間表可以看出，央視新聞頻道和BBC、CNN新聞頻道在節目內容和節目編排上，具有一定的相似性。
新聞資訊為主，其他新聞形式為輔。一是三者都以新聞資訊為主要播出內容，實行全天24小時滾動播出，全天播出新聞資訊的時長均為16小時左右，約占全天播出時長的70%，每條新聞平均長度約2～3分鐘，既交代了基本的新聞事實，又對其原因、影響、意義做出簡要分析。
二是三者都有意識地將紀錄片和電視專題的播出比重降低，有效保證了新聞的信息量和時效性。但每逢周末，三家電視新聞頻道都會一定程度地增加電視談話類節目、專題類節目和紀錄片的播出比例。
央視新聞頻道的重播率較高。盡管三家電視新聞頻道均以新聞資訊為主要播出內容，但在最新新聞資訊（尤其是世界范圍內的新聞資訊）的播出量和更新速度上，央視新聞頻道與CNN、BBC還存在一定差距。
央視新聞頻道整點新聞資訊的重播率較高，全天全新新聞信息數量較少，不利于持續鎖定觀眾注意力。究其原因，這與三者的新聞采制實力有關。CNN、BBC的海外站點均在30 個以上，基本做到在亞、非、歐、美、澳的重要城市全覆蓋，一旦發生重大事件，記者能夠迅速前往現場采訪報道。相較而言，央視的國內外記者站建設方面起步較晚。從2007年才開始加強國際新聞報道，向海外增派駐外記者。現共有駐外記者59人，在19個站點基礎上逐步建立了歐洲中心站、美洲中心站等初具規模的駐外新聞采集機構。2009開始在國內各大城市建立自己的記者站，逐步改變國內地方新聞主要由央視記者臨時采制或地方電視臺選送的傳統方式。
電視新聞直播化
電視新聞直播化是當今世界電視新聞報道的發展方向，它可以最大限度地發揮新聞報道的優勢，縮短觀眾與新聞現場、新聞事件的距離，有效鎖定觀眾的注意力。“第一時間、第一現場”已經成為世界級電視新聞頻道報道電視新聞的基本要求。所謂電視新聞直播，主要包含演播室直播和現場同步直播兩個方面。
央視新聞頻道：演播室直播為主。盡管央視新聞頻道努力秉承國際先進的新聞制作理念，加強新聞直播報道，但由于體制、經費、制作能力等方面的原因，從目前的實際情況來看，其電視新聞直播和CNN、BBC新聞頻道的直播報道還存在著一定的差距。
央視新聞頻道各時段的新聞報道均實現了演播室直播，但其新聞節目主體部分大多為事先錄制好的新聞消息或短片。直播連線報道時，電話連線報道占了相當大的比重，觀眾只能聞其“聲”，不能見其“面”，而國際新聞連線報道在這一點上，體現得更加明顯。與新聞事件現場聲畫同步的直播報道在央視新聞頻道所占比重相對較低，更多的則是可預見性直播，突發事件的直播較少。
2009年，央視新聞頻道第6次改版，打破了以專題版塊化結構為主的新聞節目樣式，推出了《新聞直播間》欄目，其他新聞資訊類欄目的演播室部分也一律采用全天候的滾動直播方式。如今的央視新聞頻道已經形成了自己的電視新聞直播體系，具備了“電視新聞直播化”的基本特征。
CNN、BBC新聞頻道：新聞現場同步直播比重大。新聞現場直播是最能體現電視特性和新聞理念的新聞報道方式。CNN、BBC新聞頻道都在貫徹“Now News Now”的新聞直播理念。
要想實現“電視新聞現場同步直播常態化”，需要具備四個基礎：一是擁有強大的新聞編輯部，能夠快速匯集、處理來自世界各地的新聞信息，高效組織、協調、調度其遍布全球的新聞報道資源；二是擁有成熟的現場出鏡記者隊伍，這些記者不僅要具備良好的語言表達能力，還應具有優秀的現場采訪、報道能力；三是擁有成熟的現場新聞攝制隊伍，其攝像、錄音、照明、制片等各工種都能夠很好地適應電視新聞現場直播報道的需要；四是擁有成熟的信號傳輸保障技術隊伍，電視新聞現場直播（特別是跨地域、多點現場直播）需要強大的技術力量為后盾，CNN、BBC的成功在相當大程度上可以說是其電視制作和傳輸技術的勝利。央視新聞頻道要想實現“世界級大臺新聞頻道”的目標，在以上幾個方面都還需做出更多的努力。
新聞評論常態化
電視臺當以新聞立臺，而新聞頻道當以新聞評論立頻道。及時地報道新聞固然重要，但真正體現一個臺的立場傾向、媒體地位和輿論引導力的是新聞評論。
專業新聞頻道的評論，在節目形態上，主要體現為新聞評論節目和資訊類新聞中的短評；在評論主體上，主要體現為主持人（主播）評論、專家評論和評論員評論。
關鍵詞 民生新聞；把握大局；關注熱點
中圖分類號G210 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2012）77-0013-01
“民生”二字雖然寥寥數筆，卻有千鈞之重，它承載著黨和政府的重大使命，關乎著人民群眾的幸福指數。如何發揮正確的輿論導向作用，做好民生新聞報道，承擔起主流媒體的社會責任，架起黨和政府與民眾之間溝通的橋梁，是電視媒體人應該思考的問題。目前，電視民生新聞節目在不斷總結自身不足和成功經驗的過程中穩步發展。那么，在民生新聞報道中還應把握哪些關鍵環節？
1 在傳統新聞中突出民生主題
近來年，各級電視臺在新聞節目中均加大了主題性新聞專欄的策劃力度， 2010年“十一五”規劃圓滿收官，為充分展示“十一五”期間我國經濟建設和社會各項事業取得的輝煌成就，展望“十二五”更加美好的發展前景，從中央臺到地方各級電視臺在傳統的新聞節目中，相繼開辦了主題鮮明、色彩濃厚的新聞專欄。我們集安電視臺在《集安新聞》欄目中開辦了《看民生 促發展》、《三農印象》等專欄。深入報道了新型農村合作醫療、擴大養老保險覆蓋面、增加低保戶補助標準、整合教育資源、大學生創業就業等一系列群眾關注的惠民政策落實情況的新聞。這些新聞突出“三貼近”原則，堅持以人為本理念，在報道策劃時帶有強烈的宣傳意圖，把報道視角對準普通百姓，通過可感可知的生動細節，有血有肉的情感紀述，用記者的鏡頭，關注普通百姓的生活狀態、生存狀態和心靈狀態，從他們的切身利益出發，站在他們的立場看問題，傾聽他們的訴說，感受他們的生活，反映他們的呼聲，宣傳報道密度大，態度真誠平和，無論是解說還是記者點評，強調樸素直白，營造出了民生新聞主題報道的強大聲勢，體現了民生新聞的規模效應，播出后產生了良好的社會效益。例如在《三農印象》欄目中播出的“農民看病有負擔 新型農合來解憂”這條新聞，就是以一位集安市青石鎮秋皮村患病農民孟繁云為切入點展開的報道。以前孟繁云對新農合政策不理解，繳費也不積極，村干部多次做思想工作后才繳費。可是天有不測風云，2010年孟繁云突然患病，花去醫療費用16000千元，按照新農合報銷比例，報銷醫療費用5000元，相當于他家里一個勞動力一年的收入，病治好了還省了錢這讓孟繁云非常高興。轉年孟繁云成為村里繳納參合費用的第一人。通過這條民生新聞主題報道，展示了農民對黨的惠民政策由當初的不理解到如今擁護的思想觀念的轉變。現在，集安市大多數農民有了病都能及時就醫，不再“小病挺、大病扛”了，既減輕了自己的負擔，也減輕了社會的負擔。在《三農印象》專欄中又陸續報道了《林改制度惠及百姓民生 黃土農民廣建綠色家園》、《自家大院“種”文化 全村百姓“收”幸福》等主題報道，深入挖掘發生在農民身邊的點滴變化，向觀眾展現了集安農民的幸福指數節節攀升的喜人景象，真正體現了黨的惠民政策惠及民生的主旨。
2 運用主持人元素拓寬民生視角
民生新聞之所以成為一股熱潮，最直接的原因就是媒體觀念定位的平民化趨勢。我們知道，新聞傳播是富有人性化特征的，尤其是代表電視欄目的主持人，更是集社會性與人際性于一身，所以在有聲語言的表達過程中，主持人既要體現黨的新聞工作者的社會性、責任性，又要以個性化、人格化的方式與觀眾交流，體現其人際性。2008年，集安電視臺推出了大型民生新聞講述類欄目《身邊》，以主持人第一人稱的形式進行節目采編制作，把目光對準社會上普通存在的人群，陸續在身邊的生活中挖掘了金婚締造者王樹新、深山從教徐英家、帶頭致富女支書孫福英、黨員色彩永不退項福生。無論大人物還是小人物，他們的生活理念或人生教訓切中社會話題，吸引了廣大觀眾的眼球，他們的精神追求、人生哲學就像現實社會中的一面面鏡子，照出了各色人的心靈，或激勵斗志、陶冶情操，或警示心靈、啟迪思路。這檔民生新聞欄目突出民生主題，主持風格親切自然，在社會上倡導了文明和諧、拼搏進取的時代風尚，被評為通化市優秀欄目。民生新聞主持人說新聞時的口語化、平民化的表達方式，以及故事性講述、趣味化點評、親民式解讀等軟性處理手法的并用，都大大增強了主持人的親和力、吸引力、感染力和影響力，使本來就面對面的傳受雙方更加親近，并在情感上形成了交流和互動。
3 把握角色定位做到民生報道深度化
近年來，集安電視臺堅持把握大局，服務民生的宣傳工作理念，全力打造集思想性、藝術性、知識性、趣味性于一身的廣播電視精品欄目。為配合集安市的年度重點工作，按照“緊跟中心，貼近民生，大局站位，小腳切入”新的策劃理念，2012年，我臺加大了原有欄目改版力度，強化民生主題，并在報道深度化上下功夫。《邊城話題》、《新視野》等欄目以記者走基層為載體，圍繞保春耕備耕、環境綜合整治、優化軟環境、暖房子工程、社區熱心人、旅游產業大發展等熱點問題制作播出的專題節目，既在大局上配合了集安市委、市政府中心工作，又以小角度貼近了實實在在的百姓生活，全力搭建起政府和百姓的心橋。作為縣級臺，我們在做好日常新聞報道的基礎上，開辦了評論性新聞欄目《媒體看點》，欄目聚焦本周內百姓及社會關注的熱點難點問題，并通過對典型新聞事件的分析和評論，讓觀眾通過節目的收看對相關事件有一個較為明確的判斷和認知，在突出關注百姓民生主題的同時，新聞輿論的引導作用得到了充分發揮。
“貼近實際、貼近生活、貼近群眾”是新聞媒體從事新聞報道必須遵循的原則，而新聞報道的主題化，特別是突出民生主題的報道，正是貫徹這一原則的最好體現。作為縣級臺，我們就要多深入鄉鎮、村屯、社區，真正將鏡頭對準基層，對準群眾，為奏響經濟發展強音，為關注百姓民生發揮好主流媒體作用。
關鍵詞：現場報道策劃視角； 記者能力
電視新聞報道新聞記者在事故現場,面對觀眾和照相機的鏡頭，當事人或相關人士的新聞采訪、新聞事件，發展報告及時向觀眾們做口頭敘事,同時通過攝像機的動態和鏡頭顯示，向廣大群眾做報道。在這其中，記者的現場報道能給觀眾身臨其境的感覺，它以極強的視覺沖擊力，深受觀眾喜愛。與當前媒體競爭日益激烈的趨勢，充分利用自身優勢的傳播,加強傳播的效率、真實性和現場表現,滿足觀眾的期望和探索欲望,已成為一個主要的電視媒體改善項目特別是新聞節目競爭力的重要手段。記者在現場直播的電視新聞中起著越來越重要的作用。
1 策劃是關鍵，視角定成敗
一旦確定了題材的電視新聞報道，以確定可以完整的報告計劃成為關鍵。報告著眼于策劃,沒有計劃的現場報道的生命力是不明顯的,應該不是一個好的溝通效果。許多直播似乎平庸的單調,不能激發觀眾感興趣的問題，這說明不是一個好的策劃，說明這個現場報道，是一個混亂的局面。因此，使用獨家視角做一個規劃方案，其中包括新聞報道新聞指南的條件,新聞的背景、主題的想法、使用場景的選擇對象的角度、采訪中選擇、目擊者接觸、訪談大綱起草、現場氣氛持有，報道的細節，新聞傳播方法等。如果時間允許，制定所有并做細致的規劃，這樣可以避免現場報道的過程中少走彎路。
電視新聞報告和他們的可見性和新聞性使內容更客觀和可看性。電視新聞網站報道“場景”,資源優勢的方式反映了什么類型，我們正在經歷的生活，那么，作為一名在現場的記者的事件中的重要一員，以何種方式探索整個事件的來龍去脈，直接確定直播能不能深深吸引觀眾。在一些現場報道中，記者可以扮演主導者的身份，采用獨特的方式或視角，將受眾了解渴望的內容一一講述；記者也可以根據發生的事件，親身去體驗、去感受，這樣可以是現場更具有沖擊力，也更有真實性。
2 電視新聞現場報道中記者把握現場的能力
該報告主要是由記者完成的錄制過程。記者以現場參與目擊者的身份出現，他們是聯系新聞和事件新聞的主體。在這個時候，記者必須實現直播節目意圖，即與聽眾之間的交流鏈接，它的核心是整個活動報告的關鍵因素，是決定現場直播的關鍵人物成功與否。在這里，記者的主體地位和關鍵角色很明確要掌握好。現在，記者在現場報告如此重要的地位和作用，所以如何掌控好一個記者的地位和作用，成為非常重要的問題。
2.1 現場應變能力
報告大致是報道正在發生的新聞,在不斷變化的動態進行中。該報告策劃只有在規劃傳統的故事和細節，和大多數直播可能沒有足夠的時間來準備計劃，加上的情節發生變化的時間和細節也很難預測。因此，記者在報道重大新聞事件時，應該具有良好的應變能力和把握新聞事件脈搏變化的節奏，讓觀眾通過直播更全面、更迅速、更真實的理解新聞的整發展個過程。
2.1 較強的語言組織和表達能力
記者要通過簡短的新聞報道來表達事件過程,這個過程是需要人和當事人之間進行有效溝通的， “說什么”是記者首先要想到的問題。根據事件發生時的背景、過程、現場情況和結果進行即時評論，不僅要說明白、說流利，引導觀眾去看最重要、最有價值的東西，它的內容不能從現場和事件本身脫離開去。這需要一個記者必須發現新聞報道中的重要線索，信息的捕捉能力快速整合能力，主動嫻熟的鏡頭前表達和光滑、準確的語言能力。實現流暢的報道，記者在通常的報告應該盡可能的輪廓的腹稿的形式，抓住要點，不要背誦手稿。“說”的功夫要在平時多加練習，要積累更多生活語言，在實踐和豐富的詞匯練習中以達到加快語言代碼迅速性。
2.3 現場觀察與判斷能力
在新聞報道時用眼睛觀察和發現素材,叫做“觀察采訪”。電視新聞的采訪中，要學會用攝像機和眼睛去尋找素材，這叫做雙重觀察。記者報道時，第一個任務就是觀察周圍環境，理解和掌握基本的情況，建立采訪的想法。例如，當一位記者收到一個新聞線索，一公路發生特大交通事故，公共汽車與卡車相撞。記者趕到現場，并且認真的進行觀察和了解情況，發現是兩輛汽車相撞，巴士嚴重受損，乘客在車里擠出，救護人員對嚴重受傷人員進行了優先搶救，把傷者從從窗戶抬出，迅速送往醫院。這是第一種情況。這是交叉道路，數以百計的汽車堵塞了道路，兩個來回方向都排成長龍，交通嚴重的損害，交通警察試圖疏通，操作慢車道，單向輪流開車，要解決交通問題。這是第二個。現場還有違反交通規則反映了貨車被迫轉道不及，是因為速度太快，然后徑直向客車撞擊，造成嚴重的人員傷亡。這是第三個看點。這些條件，要靠記者很快觀察，迅速適應現場環境，抓住事故的關鍵。記者來到現場進行搶發新聞，現場的活動在不斷發展變化，在現場的記者必須作出報告，如不采取行動，回到電視慢慢仔細分析，勢必影響新聞的及時性。它要求記者在敏銳判斷復雜的情況下，要抓住新聞的價值，記者應該集中于最有新聞價值實際問題上，選擇好人物情節和氣氛。
2.4 與他人的溝通配合能力
記者在報道過程中要做好配合工作，要和攝像溝通好拍攝角度，采訪中要把思路和要求告訴攝像，使攝像角度最好的表達主題，讓攝像走位做到心中有數，和攝像溝通好，選擇最好的拍攝方式和角度，使畫面的表達達到最佳的方式。
3 結語
總之，現場報道是一個復雜的系統工程，即使一條短消息也是如此。它需要我們在實踐中不斷創新和總結，以便更科學、更完美、更形象、更生動立體地向受眾報道新聞。如何做好電視新聞現場報道，這將是值得我們不斷思考，不斷實踐，不斷認識，不斷提高的一個永恒的課題。
參考文獻
一. 報道理念
時政新聞更側重于從政治角度，對新近發生或正在發生的、受眾欲知未知而應知的事實進行報道，我們要創新和拓展時政報道的內涵和外延。因此，事關中國改革開放的進程，體制變革帶來的各種矛盾，社會各領域出現的新生事物，法制與人權的進步，思想觀念的沖撞與突破，政治、經濟、文化建設中的新成就、新問題，市民、百姓生活的新形態、新要求等等引發的事件的報道，都是時政新聞。
二. 報道內容
時政新聞往往因為嚴肅而顯沉悶，但我們并非要一味壓縮或減少會議等時政新聞報道，我們可以創新內容，使政治性與可看性相融，使內容豐富生動起來。
時政新聞中，會議報道和各個階段政治任務的宣傳報道占《新聞節目》內容的60%以上。如何使黨的路線、方針和政策以及地方經濟社會發展大計宣傳貫徹落實到位，無疑需要擁有廣大的觀眾，不然這一輿論引導作用將大加折扣。時政新聞中最難報道的莫過于會議方面的新聞，所以對會議報道內容的創新，將會提高整個時政新聞的可視性，在報道中應緊緊抓住觀眾“應知、想知”的內容作為有效的信息切入，切忌面面俱到。
首先，截取某一側面。會議作為一個整體，報道時可以采取局部切入法，先抓住一個點，或具體的一個側面進行報道，即截取與廣大觀眾工作、生活關系較為密切的新信息作為報道的重點。例如，我們在報道政府召開的拆遷會議的消息時，沒有按常規套路說各職能部門具體承擔的工作，而是從政府將要進行大面積棚戶區改造入手，為低收入百姓解決住房為切入點進行了報道，這樣就增加了這條消息的親和力。
其次，拓展廣闊空間。它不是正面地去報道那些能夠顯示中心、支配整個會議的核心內容，而是運用與核心內容有關的其他事情的背景、緣由的材料來突出報道的主題。這樣的報道，擺脫了鏡頭搖來搖去均是臺上或臺下的狀況，而是以豐富的場景，挖掘會議背后的真實。程式化的電視會議報道，場面往往莊嚴、肅穆而缺乏生機活力，但觀眾最感興趣的還是鮮活的畫面、現實的說法。因此，應把鏡頭的觸角伸向更為廣闊的空間。
對于圍繞各個時期中心工作的政治會議，如果一味地模式化報道，效果可想而知。因此，記者要善于抓住“閃光點”，尤其是觀眾“應知”的“點”。同時要注重會議新聞價值的深化，讓會議新聞實現增值。時政報道要善于做“加法”，用足會議透露出的各種信息，不能簡單地就事論事，而是通過記者的細心觀察和平時的素材積累，對會議的相關事件進行深化和鏈接，挖掘出會議背后深層次的內涵。
三. 報道方式
首先是在報道的深度上下功夫。面對來自不同渠道的重要信息，尤其是與地方社會經濟起重大作用的信息，人們不僅僅想了解其動態，更想知道其鮮為人知的背景信息，作為電視新聞這一影響力較大的媒體理應承擔起這種功能，為觀眾“釋疑、解惑”。如在重要新聞報道時配合開辟《新聞背景》、《新聞鏈接》等欄目來滿足觀眾的這一特殊需求。
其次在報道角度上，大處著眼，小處落筆，追求大眾視角。時政新聞與百姓生活是密不可分的，教育、住房、醫療、就業、工業項目等社會經濟生活各個領域，都有相應的宏觀政策，其對當地老百姓的生活都產生著不可分割的聯系，因此，在時政新聞報道時，要把握大處著眼、小處落筆的原則，從一些小的地方入手，大題小做，以小見大，拉近時政報道與觀眾的距離。
在表現形式上，多運用現場報道手法，穿插同期聲，增加觀眾的現場感和參與感。
一、電視新聞故事化的報道策略
（一）注重視聽語言的應用
心理學家通過大量實驗證明，人類獲取的信息83%來自視覺，11%來自聽覺，3.5%來自嗅覺，1.5%來自觸覺，1%來自味覺。從而可見人類獲取信息的途徑主要是依靠視覺，其次是聽覺。與報紙和廣播相比，電視新聞在視聽語言上有著得天獨厚的優勢，恰如其分地運用畫面和聲音能有效提高新聞的可視性和吸引力。
紀實手法拍攝增強真實感。“紀實”是表現新聞故事化的基礎，能帶給觀眾身臨其境的感覺，也能增強新聞真實性。在中央電視臺播放的系列新聞《蹲點日記：楊立學討薪記》中，鏡頭跟隨主人公的身影一路拍攝，記錄他四處討薪的漫漫長路，其中一些鏡頭是晃動的，畫面構圖和光線運用也沒有那么細膩，但正是這些看起來不加修飾的鏡頭營造出更強的現場感和真實感，體現了主人公討薪路上的坎坷和不易。
注重鏡頭意境表達新聞內涵。央視播出的新聞故事《路遇》曾感動無數觀眾。四川汶川特大地震災害發生后，央視記者李小萌在災區采訪，路遇一位老農――朱元榮，當時朱元榮挑著擔子走在與村民離開地震重災區相反的道路上，老人惦記在地震中已經“塌平”了的家和即將成熟的麥子，即使撤下來的同鄉一直在告誡他回去很危險，老人仍執意要回家看看。李小萌幫他扶起扁擔送他上路，朱元榮走了幾步之后突然回頭說了一句：“讓你們操心了”，望著老人遠去的背影，李小萌忍不住在鏡頭前失聲痛哭。此處背影鏡頭的運用，使新聞的內涵在結尾處提煉升華，令人難忘。
同期聲的合理運用營造現場感。合理運用同期聲能夠將現場正在發生的事情直接客觀地傳遞給觀眾，這種傳播效果更加真實可靠，也更能夠感染受眾。中國石油電視臺播放的新聞《好人阿山》開篇就運用了加油站站長阿山與前來加油的顧客問候、聊天的同期聲，從熟絡的交流中可以看出站長阿山已經和顧客成為了朋友，顧客也愿意到這個站上加油，和阿山聊上幾句。短短十幾秒的同期聲，就把阿山的人物性格刻畫得淋漓盡致，將觀眾迅速帶入新聞現場。
（二）合理地設置懸念
“新聞故事化”是借助電視畫面，采用講故事的手法將新聞事件娓娓道來。所謂故事，意味著有人物、有事件、有情節、有矛盾、有解決矛盾的過程。因此在敘事的過程中，通常借用各種文學的敘事方法，如設置懸念、制造沖突、積累情緒等。而電視新聞憑借著故事的外殼會顯得鮮活生動，激發受眾的觀看興趣，引人入勝。
（三）巧妙地制造矛盾沖突
故事創作本就是一波三折、起伏跌宕，以一個個充滿強烈戲劇性的沖突和包袱，來抓住受眾的眼球。電視新聞故事化想要達到生動、曲折、扣人心弦的藝術效果，就要善于在新聞敘述中構建沖突。作為一個新聞作品來說，矛盾沖突的強度、頻度必須準確把握，才能在每一次受眾可能疲勞的時候控制其注意力，使其對新聞的接收過程始終保持專注狀態。
（四）“人物”是故事的靈魂
每一個打動人心的新聞故事，都會有個性鮮明的故事主人公。而新聞故事之所以能夠引人共鳴，正是因為其中的一個個生動的、有血有肉的人物形象。所以，講故事時要竭力挖掘新事實中具有人性的色彩因素，描述人的生存境遇，捕捉生動傳神的工作、生活細節，展現人性的真善美。
（五）捕捉“細節”之美
有表現力的細節能夠以小見大，見微知著，能透過現象觀察到事物本質，能使抽象的概念、干癟的數據生動形象起來。精彩的細節往往都是在現場拍攝時抓拍捕捉到的。紀實拍攝的秘訣也很簡單：“早開機、晚關機、中間不停機”。
二、電視新聞故事化需要注意的問題
（一）選擇恰當的新聞題材
電視新聞故事化可吸引受眾的眼球，但并不是所有的新聞都適合用故事化的方式來表達，因此選擇恰當的題材就顯得尤為關鍵。
（二）把握一定的“度”
新聞故事化，是將新聞用故事的形式展現給受眾，但新聞不是文藝作品，一定要將兩者區別開來。一方面，在電視新聞故事化的運用中對藝術手段的利用要堅持適度原則，避免過度利用對電視新聞造成失真；另一方面，應該以新聞價值為標準，選取適合角度設計情節，如果過分強調情節就會使新聞失去真實的本質。
（三）堅持正確的新聞導向
為博取高收視率和受眾對奇聞軼事的好奇心，有些新聞在選取及故事化加工中，過度渲染和突出低級趣味的部分，以此來刺激觀眾的眼球和耳膜，這是一種不負責任的新聞觀，使新聞報道在一定程度上被引向低俗化。電視新聞是社會價值的取向指引，沒有積極向上的電視新聞環境，社會和諧、有序發展必將受到影響。