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第1篇

關鍵詞：主題公園；景觀視覺營造；視覺性研究；視覺設計元素；視覺設計評價

同時又擁有某種特定主題思想和地域文化內涵，更多的滿足人們對環境的要求和景觀空間價值的提升。主題公園的視覺性建設作為一種獨特的實體空間，給人帶來視覺感受上的舒適美的同時，也觸及景觀學科的根本問題。隨著社會經濟的發展，城市主題公園的建設和發展受到廣泛關注和重視。鑒于此，以泉州“海絲藝術公園”作為研究主體開展城市主題公園的景觀視覺性調查分析，希望對于未來主題公園如何去增強景觀的視覺性體驗提供有利的借鑒參考。

一、主題公園視覺性的發展歷史及現狀分析

關于視覺性的討論可以追溯到柏拉圖時代。尼古拉斯·米爾佐夫是視覺文化的研究先驅，在其撰寫的《視覺文化導論》藝術中，系統的闡釋了視覺文化理論，為視覺性學術領域提供借鑒。英國西蒙·貝爾編著的《景觀的視覺設計要素》對視覺景觀設計方法進行了總結。史蒂芬·梅爾維爾的《視覺與文本》藝術中，涉及到視覺可視性問題，從藝術生產的角度分析繪畫中的“見”與“視”的關系。南京大學周憲教授編著的《視覺文化轉向》一書中，從藝術理論研究和案例分析兩個方面對視覺文化含義進行相關概念的解釋。北京大學陳永國教授編寫的《視覺文化研究讀本》從不同的角度以視覺性文化作為研究焦點，詳細闡釋了視覺文化研究的理論意義，探討了視覺文化研究對與視覺性理論發展的特殊含義，其研究具有集中性和前沿性。基于以上主題公園發展過程及研究現狀分析發現都是對“視覺性”問題的研究，可以看出視覺性研究熱點大多數集中于史論、平面和傳媒等領域。就國內當前的研究現狀來看如何將景觀和視覺性藝術結合對主題公園景觀的視覺性的研究相對較少。目前，我國大多數主題公園景觀的視覺性效果較差，存在視覺形象內容、觀景空間體驗性弱，主題沒有吸引力、靜態觀賞性項目過多。針對上述問題，如何提升主題公園景觀的視覺性進行深入探討，為主題公園景觀的視覺性研究的保持、延續和發展帶來一些新的啟發。通過視覺性環境分析主題表達、視覺環境的形態構成要素、視覺元素提取及視覺表現、視覺性評價及設計思考等多個方面對主題公園的視覺性進行研究。

二、城市主題公園的視覺性環境主題表達分析

視覺性環境在主題公園景觀表達中占有重要的地位，除了視覺美學意義之外，還與主題精神的表述、文化意蘊、環境氛圍營造等休戚相關。不同地區和不同時期的主題公園的類型多樣，對主題的表達形式也大不相同。因此，主題公園的建造應該具有特定的歷史文化和地域文化特征[1]。“海絲藝術公園”位于福建省惠安縣百崎回族鄉，是以“海上絲綢之路”為主題的大型藝術公園，是我國第一個全面展現海上絲綢之路文化風貌和地域特色的公園景觀。與以往主題公園不同的是“海絲公園”既結合了具有現代設計思維的景觀設計方法又遵循了傳統歷史文化的表達手法。在具體設計過程中，運用不同的景觀設計要素進行“抽象表現”“景象重現”“直觀傳達”“隱喻闡釋”“象征處理”等手法進行視覺藝術化處理，體現了泉州的人文特征和地域性表達。城市主題公園的視覺性環境主要涉及主題要素和形態構成要素兩個方面[2]。泉州“海絲藝術公園”的主題要素主要包括：“海洋文化、地域文化、異域文化”三種類型。

（一）泉州“海絲藝術公園”主題要素分析

主題體現了設計者對設計作品的觀點和想法，設計者從設計場地的地形地貌、當地的歷史文化、時代的審美性等方面分析從中提取出主題設計的思想，是設計者對現實條件的主觀上的認識和理解，客觀上的認知表達[3]。泉州“海絲藝術公園”主題要素的展現主要通過地域文化特色、海洋文化特色、異域文化特色三個方面來進行敘述、總結。場地以雕塑、建筑、小品、水景和光藝術生動描述了閩南地方文化特色和絲綢之路沿途異域風情的場景，展現出獨特的人文歷史魅力。1.地域文化不同的風土人情締造不同的地域文化，主題公園景觀的建設也反映了當地的生態、民俗、習慣等地域特征。閩南地域文化主要包括：方言文化、宗教文化、民間藝術文化、民俗文化、閩南風俗文化、建筑文化、海商文化、農耕文化等幾類。“海絲藝術公園”作為閩南地域文化主題公園代表之一，其場地緊扣閩南地域特色，用現代造景的藝術的手法和材料對“海絲文化”和“閩南文化”進行了全新的詮釋，在合理的景觀規劃下激發傳統文化的活態性，打造出具有“閩南地域”和“海絲”特色相融合的主題公園景觀。（1）建筑文化。地域文化的體現首先表現在雕塑上，“絲路盛景”是一組長達百米，運用人物、植物、建筑造型等組合雕塑。在表達形式選取典型的海絲元素和泉州當地特色建筑景點——泉州雙塔、古厝、開元寺、朝天門、清凈寺、承天寺、船舶等造型作為敘事背景，結合海上絲綢之路貿易交流繁榮景象，雕塑造型新穎，精美多彩，立意有章，既強調雕塑本身的敘事性和感染力，又體現了城市的悠久歷史和閩南傳統文化，同時還兼顧當代公共藝術的功能性特征。從內容延伸到形式都完美的切合地域文化主題氛圍。（2）紅磚文化。紅磚文化發源于福建泉州。是由于閩南地區特有的黃、紅土壤易燒制紅磚且堅固耐磨、具有良好的防潮性能，與閩南潮濕、多臺風的氣候相適應，成為閩南地區獨特的建筑標志和象征。紅磚文化的產生、發展、延續，與閩南當地自然環境、歷史文化環境、社會環境等因素息息相關，呈現出強烈的地域美。2.海洋文化泉州作為“海上絲綢之路”的起點，其地理位置蘊含深厚的海洋文明，為發展海上交通、對外貿易、航運提供了優越的條件，形成了以海洋為載體進行商業貿易交流的“海洋文化”。園區以海洋文化為依托進行設計，大量運用具象和抽象的表現手法對空間造型進行視覺設計并著重突出海洋文化的特征，展現了人類對海洋的向往和昔日繁盛的景象，并充分的把海洋元素合理應用到主題公園的景觀設計中，以此來傳達和講述海洋文化。（1）“海絲漫步”地景浮雕，整幅石刻地圖如實復原了歷史上的“海上絲綢之路”，地圖標注出海上絲綢之路沿線經過的國家和城市的中英文名稱，利用地面鋪裝直觀表達出“海絲”主題，既提升了對海洋文化的認同感，又增強人與景觀的互動性。（2）“海之夢”主雕位于公園中軸線，整體造型以帆葉、船體的虛實結合，懸浮與海面之上。水鏡廣場的水霧開啟后，白色的“海之夢”雕塑在水霧間若隱若現，猶如穿梭在海洋之中，整體造型用現代的設計手法結合實體材料呼應“海洋文化”主題。（3）“福船”選用具象“船”造型元素，雕塑立面上大大小小的“福字”連接了閩南地區人民進行海外貿易、面對海浪兇猛、祈求平安的精神寄托，以及沿海人民對生活的美好期望和向往，直觀的使觀者感受閩南地區海洋地域風情和民俗文化。3.異域文化“海絲藝術公園”用傳統的文化符號堆砌出東南亞各個國家繽紛異彩的地域特色，以直觀的設計語言展現出東南亞國家的多元文化盛景。以環狀的敘事方式將這些異域文化融入到景觀設計中，運用雕塑展示、鋪裝展示等手法，向游客們傳播海上絲綢之路各個國家的互通、融合和共榮的文化碰撞。（1）東南亞風情群雕“東南亞風情”群雕直徑為11米，高為5米，大量運用花崗巖和青銅材質。以空間序列展現的形式，把東南亞地區特有的動物、植物、海島風情、多元文化用傳統雕塑的方式進行視覺呈現。借以東南亞特有異域特色建立起人和場地的紐帶，增強公眾對與“海絲”文化的認同感和參與感，同時又體現了異域多元文化的融合發展。（2）南亞群雕“南亞群雕”長63.4米，寬40米，高8.6，材質為花崗巖、鎳白銅。雕塑群根據所處地域特性，以廊橋、平臺的方式使群雕坐落于湖面水域與湖心島相連，選取了最具南亞特色、不同歷史時期、不同宗教和地域的建筑為背景，講述了《宴請交流》《文化交融》《南亞風情》《工藝互通》等場景，以具象寫實和當代雕塑創作中解構與重組藝術的表現手法，生動的展現了在不同領域的文化、貿易的交流與互通，使得觀者在得到藝術熏陶的同時，又能近距離觸碰“海上絲綢之路”給人類文明帶來的深遠影響。（3）西亞組雕“西亞組雕”長50米，寬13.8米，高8.8米，雕塑材質為花崗巖、鎳白銅。整體雕塑采用具象寫實的線性敘事手法對西亞典型伊斯蘭建筑造型進行創作，通過人物間的交談、貨物運輸等場景再現的講述，展現了西亞在“海上絲綢之路”的重要角色和文化魅力。

三、“海絲藝術公園“視覺環境形態構成要素分析主題公園中視覺環境藝術的形態要素由空間要素、造型要素、色彩要素三部分構成。

（一）空間要素

公園景觀應通過良好空間造型要素，創造出獨特且層次豐富的視覺效果，以賦予景觀好的形象視覺特征[4]。園林景觀空間中層次感、序列組織感、造型、周圍環境、對人的視覺感知的塑造有著緊密關聯。空間要素則包含空間意象的營造、空間序列的規劃以及各功能空間的組織等方面[5]。“海絲藝術公園”整體景觀布局為“一脈、兩湖、四區、五灣、八景”。所謂“一脈’，即公園內一條聯系東西方向的生態景觀脈。“兩湖”為逐浪湖和海月湖。“四區”即東亞主題表現區、東南亞主題表現區、西亞主題表現區、南亞主題表現區。“五灣”，即沿環狀湖岸設置的景觀與休閑為一體的五個景觀水灣，分別是：月藍灣，觀瀾灣，追風灣，漁人灣和流霞灣。“八景”為月之島、燈之港、帆之濱、舵之向、思之源、風之子、浪之花、綠之林。“海絲藝術公園”的流線布局從整體上來說以環形動線為主，整個園區以大面積水為構圖中心，空間組合關系上以區域性軸線為主。軸線連接主入口、水鏡廣場和園區主要雕塑“帆影”，開放的廣場空間與主節點的標志性構筑物形成了獨特的視覺性景觀系統，全方位展現古代海上絲綢之路的文化歷史風貌。

（二）造型要素

主題公園視覺性環境造型要素要考慮整個公園主題文化精神，造型要素的呈現主要反映在建筑造型、雕塑小品造型上。通過對“海絲”文化的剖析，可以從中提取出視覺造型元素并應用于主題公園設計中，具體視覺造型元素可分為以下幾類：“船”“船帆”“水”“海上貿易交流場景”“異域建筑”“異域植物”“人物造型”“閩南傳統建筑”“閩南非物質文化”“海上絲綢之路”路線圖。各種視覺造型元素映射在不同的載體上呈現出不同的視覺觀感，而設計者應充分根據其本身特有的性質將兩者合理地結合運用在場地中。通過實地調研作者得出的“海絲”視覺造型元素在主題公園景觀設計中的具體表現手法，如表1。園區內雕塑群，采用敘事性的傳達方式，背景造型借鑒閩南當地及各個國家具有代表性的歷史文物、建筑、船、船帆、人物、動物、植物等元素。以較為直觀的手法呈現出地域特色、文化特色以及昔日海上絲綢之路貿易交往、文化繁榮的盛況。通過人物場景敘事造型的故事傳達，喚起公眾對“海絲”文化的記憶并產生共鳴。建筑造型上，將泉州獨特的傳統文化元素滲透進場地設計中，延用閩南傳統民居“紅磚白石雙撥器，出磚入石燕尾脊，雕梁畫棟宮殿式”的建筑風格，大體量且具有當地閩南特色的廟堂建筑、“天圓地方”的建筑理念和磚砌工藝。建筑外形以古老建筑拆卸的瓦片堆砌出“海浪”“島嶼”等造型，在碧海藍天的映襯下展示了閩南民居的獨特韻味。

（三）色彩要素

在景觀設計要素中，色彩不僅對人的視覺會產生重要影響，且能夠讓人從心理上產生情感共鳴。主題公園中景觀的視覺色彩表達主要是由色彩載體來傳達美感的，根據載體的不同傳達出的色彩也有所不同。“海絲藝術公園”景觀色彩要素主要包括植物色彩、建筑色彩、雕塑小品色彩、水體色彩、道路鋪裝色彩。1.植物色彩植物是景觀場所視覺性營造的關鍵，“海絲藝術公園”在植物造景方面，圍繞中心湖打造濱湖景觀，結合其地域特征主要運用了群植的種植方式。主要以棕櫚科植物為主，且由于其地理位置所形成的亞熱帶季風氣候，綠化植物配置以常綠闊葉樹為主，配置木棉、廣玉蘭、臘梅、杜鵑等，不僅具有東南亞熱帶風光魅力，又突出“海絲”文化的地域特色和異域特色。2.建筑色彩由于閩南地處濱海，民居建筑大量使用紅磚紅瓦與石混砌、建筑色彩裝飾華麗，再加上當地人視紅色為喜慶的顏色，因此把紅磚作為建筑主材。把紅色作為標志性景觀色彩元素融入場地，視覺上呈現出強烈的地域美。被藤曼植物覆蓋的園林式建筑“綠房子”，借鑒中國傳統園林設計意向，垂直綠化設計手法，行走其中給人一種漫步迷宮深林的錯覺。綠色植物與周邊環境相融合，既滿足功能又統一形式，形成整體和諧的視覺性景觀。3.雕塑小品色彩園區內的雕塑小品為了呼應“海洋文化”主題，整體色彩基調以白色為主，搭配黑色進行故事場景塑造。雕塑的白色與水體、植物、紅色建筑建筑交相呼應，增加了視覺感官沖擊，形成鮮明對比的同時又切合閩南地域文化特點。4.道路鋪裝色彩在“海絲藝術公園”鋪裝設計中，集散性空間——水鏡廣場規模較大，根據廣場的景觀和空間活動特性，選取了海絲地圖為主的鋪裝形式，展現海上絲綢之路沿線經過的國家，增強其文化代入感。整體材質為花崗巖，選材則是依據耐久性、易于后期運營維護等原則，顏色為米灰色以典雅、樸素為主顯得空間更加穩重。其他功能性節點空間則跟隨場地的主色調白色，材質上小型廣場多采用花崗巖與卵石、透水鋪裝相結合；親水空間使用防腐木鋪裝，基調為紅色；兒童活動空間運用大面積亮色增強場地活力，材質上大面積選取塑膠平整鋪砌，提升安全性。

四、城市主題公園景觀的視覺性分析及設計思考

（一）“海絲藝術公園”主題表達充分但雕塑小品類型過于重復

“海絲藝術公園”將當地文化與景觀環境相結合，視覺上加強了游客對“海絲文化”的了解，對場地本身進行視覺深化設計的同時，又展現閩南地域特色和“海絲”文化底蘊。從公園的整體性來看，場地運用了大量的“海絲藝術”和閩南當地的地方特色元素來展現場地性格，做到了主題性的統一。但是，從視覺性設計思考方面來看泉州”海絲藝術公園“仍存在一些不足之處，通過實地調研發現園區內景觀雕塑小品類型過多重復，一定程度上給游客帶來視覺審美疲勞，影響文化景觀視覺效果，帶給觀者較為單一的欣賞和體驗，缺乏長久吸引力。

（二）“海絲藝術公園”注重文化內涵但功能節點單一

公園以尊重原場地條件為前提，以大眾在游覽中與特定的地域文化環境所產生情感共鳴為設計重點，結合“海絲”設計背景文化內涵和傳播當地“海絲文化”發展的需求，通過不同國家地區文化呈現，烘托濃厚的主題文化氛圍來塑造具有地域特色文化價值的主題公園。但場地景觀功能分區節點單一，可提供給游客娛樂活動的選擇性較少，只單純的設置休息功能，缺少吸引游客的表演和參與的活動項目，應提高場地的利用率和使用功能。例如可以將現代科技與文化景觀設計結合，增設海上絲綢之路3D技術藝術品展廳，或露天劇院，手工藝制作坊等文化特色體驗項目，提升人與場所的互動性，創造多種體驗的空間環境，激發場所新活力。

（三）“海絲藝術公園”設計表達獨特但導視系統較弱

在植物配置設計上因地制宜充分發揮地域特色進行植物種植選擇，滿足了基本的植物景觀效果；鋪裝的材質和樣式多變，貼合文化主題；景觀小品也融入了閩南、異域文化等；利用光元素等媒介手段都為主題公園視覺性景觀規劃設計起到了借鑒作用。就場地內的景觀環境視覺導視而言，應引起更廣泛的關注，景觀導視系統除了具有引導和傳遞信息的功能外，也是場地地域文化建設和視覺性營造的重要組成部分。任何景觀空間都應具有完善的景觀導向系統，適時適地的出現，輕松地為游客獲得明確的引導信息。調研發現，園區內導視系統較不完善，指向性不明確，設計形式單一、且導視不明顯、不能夠清楚地引導游客通往園區內的各個景觀節點。應從造型、色彩、圖案、材質等多個維度提升視覺導視與景觀視覺的感官沖擊，且不能僅停留在功能上，應滿足人心理需求的同時增強導視設計的情景感、功能感及故事化展現。

結語